李金巍
(沈陽(yáng)市公共文化服務(wù)中心 沈陽(yáng)市文化演藝中心,遼寧 沈陽(yáng) 110000)
作為我國(guó)古老的簧管樂(lè)器之一,笙在戲曲伴奏中發(fā)揮著非常重要的作用,也由于其自身的作用開(kāi)始逐漸凸顯出來(lái),為其爭(zhēng)取到了更加廣闊的發(fā)展空間,為民族樂(lè)器的有效傳承和發(fā)展帶來(lái)了全新思路。因此,當(dāng)前需要通過(guò)對(duì)笙的實(shí)際發(fā)展歷史進(jìn)行研究,明確笙的發(fā)音特點(diǎn),進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)其在戲曲伴奏中作用的深入了解。進(jìn)而通過(guò)明確笙的實(shí)際作用,在戲曲伴奏中更加合理地應(yīng)用笙,為提升戲曲整體演奏效果提供一定支持,促使民族器樂(lè)能夠?qū)崿F(xiàn)健康發(fā)展。
笙最早出現(xiàn)在商朝時(shí)期,當(dāng)時(shí)其主要是作為一種獨(dú)奏樂(lè)器使用。在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,笙迎來(lái)了發(fā)展的鼎盛時(shí)期,其不僅在制作上變得更加簡(jiǎn)單,并且和音構(gòu)成也開(kāi)始變得簡(jiǎn)單,也因此促使在民間實(shí)現(xiàn)了非??焖俚亓餍衃1]。尤其是在南北朝時(shí)期,當(dāng)時(shí)對(duì)于佛教音樂(lè)的大量引入以及滲透,促使傳統(tǒng)音樂(lè)和西方古典音樂(lè)之間出現(xiàn)了一定程度的融合發(fā)展,在這個(gè)過(guò)程中,笙作為具備典型代表特點(diǎn)的樂(lè)器,也獲得了比較好的發(fā)展空間[2]。經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的演變,笙已經(jīng)不再是一種獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的獨(dú)奏形式樂(lè)器,而開(kāi)始轉(zhuǎn)變成一種合奏樂(lè)器,在唐代時(shí),笙已經(jīng)成了和音的一部分,盛唐時(shí)期更是實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的發(fā)展和流傳。
在長(zhǎng)時(shí)間對(duì)外文化交流活動(dòng)中,笙這種中國(guó)古老的樂(lè)器之一,在國(guó)外也實(shí)現(xiàn)了傳承,并且對(duì)西洋樂(lè)器的發(fā)展,起到了一定的推進(jìn)作用,根據(jù)相關(guān)的史書(shū)記載,笙的傳承最早可以追溯到“絲綢之路”,當(dāng)時(shí)通過(guò)頻繁的中外貿(mào)易傳到波斯,后來(lái)又傳入歐洲,當(dāng)前日本使用的依然是我國(guó)唐代流行起來(lái)的17 管笙。在1778 年的時(shí)候,僑居俄國(guó)的風(fēng)琴制造家模仿笙的簧片原理,制造出了管風(fēng)琴簧片手,就連著名的俄國(guó)科學(xué)院院士也稱(chēng)贊笙是“最受歡迎的中國(guó)管風(fēng)琴”。可見(jiàn),笙對(duì)于世界音樂(lè)文化的進(jìn)步,有著非常重要的影響。
笙作為一種演奏型的樂(lè)器,除了需要掌握基本的演奏方法以及專(zhuān)業(yè)知識(shí)以外,還需要一定的演奏技巧給予支持,才能夠真正實(shí)現(xiàn)完美的演奏,為戲曲更好地完成提供支持。笙的演奏技巧可以從以下兩個(gè)角度進(jìn)行分析:第一,一切涉及肌肉運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作,都需要做好對(duì)應(yīng)的肌肉放松準(zhǔn)備工作,笙演奏之前也要做好放松工作,這也是保證演奏更加準(zhǔn)確、流暢的基礎(chǔ)。從一定意義上分析,笙演奏是一項(xiàng)肌肉運(yùn)動(dòng)產(chǎn)物,在比較緊張的情況下,演奏出的樂(lè)曲就不會(huì)體現(xiàn)出流暢和自然的感受,不會(huì)給人帶來(lái)一種恰到好處的感受。就像一些剛剛開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴的人,其在學(xué)習(xí)之前也需要學(xué)會(huì)如何有效地放松手臂,其他的技巧發(fā)揮都需要在此基礎(chǔ)上才能夠?qū)崿F(xiàn)。因此,笙演奏過(guò)程中也需要一直保持放松狀態(tài),但是這里所指的放松,并不能夠理解為松垮,放松是緊張的一個(gè)對(duì)立詞,是對(duì)于一些緊張情緒的解除。針對(duì)笙演奏來(lái)說(shuō),松而不垮、挺而不僵,呼吸才能夠更加順暢。在這種情況下,人體肌肉神經(jīng)在反應(yīng)上會(huì)更加靈敏,各種呼吸器官機(jī)能協(xié)調(diào)和平衡狀態(tài)也最完美,只有這樣才能夠保證演奏者呼吸自然并且不費(fèi)力,使其能夠更加集中精神進(jìn)行演奏,保證演奏的優(yōu)美、流暢和自然[3]。第二,只有合理的放松還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,在演奏過(guò)程中,還需要保證演奏者能過(guò)維持正確的姿勢(shì),才能夠以最舒服、最優(yōu)雅的姿態(tài),演奏出完美的音樂(lè)。一般對(duì)于正確演奏姿勢(shì)的要求包括以下兩種:一種是立式,站立進(jìn)行吹奏過(guò)程中,身體不能夠傾斜、后仰或者是彎曲,另外一種是坐式,坐著吹奏時(shí),不能夠用腿托住胳膊進(jìn)行演奏。如果沒(méi)有正確的姿勢(shì),則會(huì)對(duì)呼吸合理運(yùn)用產(chǎn)生影響,造成阻礙呼吸的情況出現(xiàn),影響呼吸系統(tǒng)的正常運(yùn)行,在這種情況下奏出的音樂(lè)就會(huì)不流暢、干癟。因此,只有在保持正確演奏姿勢(shì)的情況下,演奏出的內(nèi)容才會(huì)飽滿(mǎn)有力,能夠引起聽(tīng)眾的共鳴。
針對(duì)笙這個(gè)樂(lè)器來(lái)說(shuō),其既可以作為一種獨(dú)奏樂(lè)器,也可以作為一種伴奏或者合奏樂(lè)器,將其應(yīng)用在戲曲伴奏中,其音色會(huì)比其他的樂(lè)器更加明亮和清晰,并且在表現(xiàn)上也可以有多種不同的選擇,如二十一簧、三十六簧等多種表現(xiàn)形式。在戲曲行業(yè)的快速發(fā)展,笙在實(shí)際伴奏中的應(yīng)用范圍也越來(lái)越廣泛,將其應(yīng)用在戲曲伴奏中,主要優(yōu)勢(shì)可以體現(xiàn)在以下方面:第一,笙在演奏過(guò)程中,在節(jié)奏上更加容易把握,能夠與其他樂(lè)器實(shí)現(xiàn)非常自然的融合,實(shí)現(xiàn)提升戲曲自身藝術(shù)境界的作用[4]。第二,將笙應(yīng)用在戲曲伴奏中,通過(guò)合理地進(jìn)行伴奏,能夠更好地將整個(gè)戲曲旋律表現(xiàn)出來(lái),對(duì)于提升戲曲自身表現(xiàn)力、感染力,有著非常重要的作用。第三,笙自身的音色和音調(diào)決定了其在戲曲伴奏中有著獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì),能夠非常有效地凸顯出戲劇中情節(jié)變化以及人物實(shí)際特征。并且通過(guò)不斷變化笙的音調(diào),能夠渲染出多種不同的情境,可以為觀眾帶來(lái)更深層次的感受,更好地將戲劇內(nèi)涵傳遞給觀眾。
笙在戲曲伴奏中的實(shí)際應(yīng)用范圍比較廣泛,一般來(lái)說(shuō)可以應(yīng)用在以下幾種戲曲中:第一,評(píng)劇。評(píng)劇伴奏中的笙,是其在戲曲伴奏中最為常見(jiàn)的,應(yīng)用領(lǐng)域最寬。評(píng)劇作為我國(guó)的非物質(zhì)文化異常,其主要存在于我國(guó)北方地區(qū),如河北地區(qū),其在表現(xiàn)形式上非常多樣化,唱詞也比較淺顯易懂,在表演過(guò)程中發(fā)音清晰,對(duì)于表演者提出了比較高的要求。評(píng)劇的代表作品主要有《黑頭魚(yú)四大名旦》《祥林嫂》等,在現(xiàn)代的評(píng)劇表演過(guò)程中,應(yīng)用笙進(jìn)行伴奏的曲目不斷增加,戲劇家將笙獨(dú)特的音色與評(píng)劇唱詞巧妙地結(jié)合在一起,能夠起到襯托劇情發(fā)展的作用。第二,京劇。在京劇中比較常用的樂(lè)器分為打擊樂(lè)和管弦樂(lè)聯(lián)眾,其中打擊樂(lè)是整個(gè)京劇的靈魂所在。在京劇“程派”傳人遲小秋的演出中,笙的伴奏起到了比較大的作用,笙的音質(zhì)能夠與程派唱腔有效融合在一起,能夠更好地體現(xiàn)出程派唱腔具備的超高音樂(lè)性,有效增強(qiáng)了戲曲感染力。這主要是由于程派京劇唱腔自身有著圓潤(rùn)、深刻和節(jié)奏變化明顯的特點(diǎn),需要伴奏具備比較強(qiáng)的對(duì)比和變化能力,但是傳統(tǒng)伴奏樂(lè)隊(duì)中的“四大件”則存在一定局限性,無(wú)法真正將程派的完美唱腔襯托出來(lái)[5]。而通過(guò)笙的融入,能夠更好地將程派唱腔特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái),非常有效地對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏中存在的不足進(jìn)行了補(bǔ)充。第三,地方戲曲。笙也是地方戲曲中非常重要的一個(gè)伴奏樂(lè)器,其發(fā)揮出的作用與高音嗩吶、旋律性強(qiáng)的板胡相同,是無(wú)法替代的??陀^上分析,笙的演奏非常動(dòng)聽(tīng),其是最主要的一種托腔樂(lè)器,能夠通過(guò)柔美的音色、立體的音樂(lè),滿(mǎn)足人們對(duì)于戲曲的需求。在地方戲的伴奏中,笙的應(yīng)用比較廣泛,如山東梆子戲、河南梆子戲和南方昆曲中,都能夠起到粘、融各種樂(lè)器以及烘托唱腔的重要作用。第四,民間音樂(lè)。除了戲曲伴奏之外,其在民間音樂(lè)中的應(yīng)用也比較普遍,如山東吹打樂(lè)、河北吹歌以及江南絲竹樂(lè)中,都能夠看到笙的身影。
戲曲中的“和聲”主要是指在實(shí)際的伴奏過(guò)程中,通過(guò)與各種樂(lè)器演奏不同音高、音調(diào)結(jié)合,獲得對(duì)音律效果的有效協(xié)調(diào)。笙能夠通過(guò)多種不同的和音等形式,將其他演奏樂(lè)器完美地結(jié)合在一起,與整個(gè)戲曲的旋律配合在一起,實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲音色的準(zhǔn)確協(xié)調(diào)。尤其是在一些大型的戲曲曲目中,笙能夠非常靈活地變換音調(diào)以及演奏方法,將戲曲具備的獨(dú)特風(fēng)格凸顯出來(lái)。隨著人們?cè)诰穹矫嫘枨蟮牟粩嘣黾?,其?duì)于音樂(lè)表現(xiàn)形式的要求也越來(lái)越高,尤其是對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的演奏效果,提出了更加嚴(yán)格的要求[6]。笙在這種全新的社會(huì)背景下,通過(guò)其自身具備的獨(dú)特和聲優(yōu)勢(shì),真正將觀眾與戲曲表演有效融合在一起,充分激發(fā)出觀眾的共鳴感,有效發(fā)揮出笙在戲曲伴奏中的真正作用。
由于笙本身在表現(xiàn)形式上非常多種多樣,因此將其應(yīng)用在實(shí)際的戲曲伴奏中,能夠按照戲曲的實(shí)際故事情節(jié)發(fā)展需要,在主旋律變化上變得更加靈活多變,真正將戲曲的整體魅力展現(xiàn)在觀眾面前。戲曲伴奏的首要要求就是不能夠?qū)蚯摹爸鹘枪猸h(huán)”覆蓋掉,需要將其凸顯出來(lái),這也是笙伴奏需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容之一。這就要求在實(shí)際演奏過(guò)程中,伴奏人員需要時(shí)刻對(duì)戲劇演員的表情、情緒等變化情況給予關(guān)注,主動(dòng)與演員情感變化情況給予配合,對(duì)笙樂(lè)器的發(fā)音進(jìn)行準(zhǔn)確調(diào)整,實(shí)現(xiàn)對(duì)表演和伴奏關(guān)系的有效協(xié)調(diào),通過(guò)演奏出更加和諧的主旋律,將吸取的情感準(zhǔn)確傳遞給觀眾[7]。因此,通過(guò)合理的應(yīng)用笙進(jìn)行戲曲伴奏,能夠突出戲曲自身想要表達(dá)的情感,充分激發(fā)出演員的情感,使其能夠更加真摯地進(jìn)行戲曲表演,進(jìn)而為更好、更加充分地展現(xiàn)戲曲魅力提供一定支持。如在表演評(píng)劇的過(guò)程中,演奏者不能夠只關(guān)注表演過(guò)程中的某句臺(tái)詞,就對(duì)笙的演奏音調(diào)進(jìn)行確定,而是需要結(jié)合整個(gè)戲曲的節(jié)奏情況,以及演員在表演過(guò)程中的情感變化情況,合理地利用笙對(duì)整體伴奏旋律進(jìn)行調(diào)節(jié),真正為觀眾提供一場(chǎng)精彩的演出。
在戲曲伴奏中,弦樂(lè)和打擊樂(lè)是主要的兩種伴奏形式,通過(guò)合理地應(yīng)用弦樂(lè)以及打擊樂(lè),能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)故事情節(jié)的準(zhǔn)確烘托,通過(guò)創(chuàng)建出適合的氛圍,實(shí)現(xiàn)對(duì)演員和觀眾的感染,進(jìn)而保證能夠獲得更好的戲曲表演效果。而笙在實(shí)際的戲曲打擊樂(lè)伴奏中,也有著非常重要的地位,發(fā)揮著非常獨(dú)特的音樂(lè)效果。笙在打擊伴奏中的應(yīng)用,主要可以分為兩個(gè)方面:第一,文樂(lè)。針對(duì)演奏情節(jié)相對(duì)比較緩和的文樂(lè)打擊伴奏來(lái)說(shuō),笙在音色上一般比較輕快,通過(guò)笙的伴奏,能夠體現(xiàn)出人物的高興、愉快等情緒,可以為觀眾和演員創(chuàng)建出一個(gè)輕松、愉快的演出氛圍;第二,武樂(lè)。針對(duì)武樂(lè)來(lái)說(shuō),由于其自身有著比較激烈的特點(diǎn),笙在其中的演奏節(jié)奏上也比較緊迫,通過(guò)應(yīng)用笙打擊伴奏,能夠很好地配合故事情節(jié)變化,烘托出一種緊急、急切、迫切的氛圍。此外,針對(duì)笙在打擊伴奏中的應(yīng)用來(lái)說(shuō),由于其對(duì)于笙演奏者自身的要求比較高,不僅要求其掌握各種各樣的演奏方法和技巧,同時(shí)也要求其具備比較高的藝術(shù)造詣[8]。因此,想要真正確保笙能夠在打擊伴奏中發(fā)揮出應(yīng)有的作用,還需要演奏者不斷加強(qiáng)對(duì)于人物心理的揣摩,靈活運(yùn)用笙輔助打擊伴奏,為觀眾呈現(xiàn)出更好的戲曲表演舞臺(tái)。
結(jié)語(yǔ):笙從開(kāi)始出現(xiàn)到現(xiàn)在,已經(jīng)經(jīng)過(guò)了上千年的發(fā)展,其憑借自身在發(fā)音和音域上的優(yōu)勢(shì),在戲曲伴奏中有著不可替代的重要地位,發(fā)揮著非常突出的作用。因此,在實(shí)際應(yīng)用笙的過(guò)程中,需要在明確其發(fā)展歷史、優(yōu)勢(shì)等內(nèi)容的基礎(chǔ)上,了解其在融合伴奏和音、展現(xiàn)戲曲魅力以及烘托故事變化等方面的實(shí)際作用,將其更加合理的應(yīng)用在戲曲伴奏中。只有這樣才能夠真正在戲曲伴奏中,完美地將笙融合到其中,創(chuàng)建出多層次的伴奏舞臺(tái),實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲整體表演效果的提升,真正滿(mǎn)足人們對(duì)于戲曲表演的多方面要求。