孫琳杰

（魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

王寵一生命運(yùn)坎坷，生于貧窮喧囂的酒肆之中，八次赴試，無(wú)一中舉，仕途絕望，又無(wú)力與之抗衡，遂看淡紅塵，隱于青山綠水間，靜心作字，其書(shū)法初學(xué)蔡羽，后取法自晉唐，楷書(shū)師虞世南、智永，行書(shū)師王獻(xiàn)之，取鐘王之風(fēng)韻、永興之含蓄，在學(xué)習(xí)前人的過(guò)程中他用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言將零零散散的用筆特征融匯于心，學(xué)師而不囿于師。

本科階段，我對(duì)王寵的小楷作品有較為深入的臨習(xí)體會(huì)?！队伟郊窞橥鯇櫲臍q所作，此卷小楷字里行間散發(fā)的空靈之感深深吸引了我，氣韻超脫，使我浮躁的心緒沉靜下來(lái)。本文首先對(duì)王寵小楷書(shū)風(fēng)成因做了簡(jiǎn)要概述，其次對(duì)《游包山集》所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致分析，剖析了在用筆、結(jié)體、章法方面的特點(diǎn)，最后總結(jié)出《游包山集》在用筆、結(jié)體、章法三方面帶給我們的書(shū)學(xué)啟示。

一、用筆——用筆圓潤(rùn) 點(diǎn)畫(huà)渾厚

觀《游包山集》通篇，此卷小楷字形古拙，用筆含蓄，筆法空疏，字形隨勢(shì)生姿，筆短趣長(zhǎng)，章法疏朗蕭散，虛靜平和。觀其用筆，圓潤(rùn)拙樸，肥而有骨；點(diǎn)畫(huà)沉粹含蓄，疏秀有致；章法閑逸自如，疏而不散。通篇寬綽有余，全篇雖字字獨(dú)立，卻又彼此照應(yīng)，字內(nèi)空間疏朗有致，線條呈外拓狀，轉(zhuǎn)折以圓為主，線條變化簡(jiǎn)潔，對(duì)比微妙，內(nèi)含筋骨，筆勢(shì)舒展，心境曠達(dá)。

王寵小楷《游包山集》筆力勁道，主筆突出，字形大小參差有致，舒展自如，用筆圓轉(zhuǎn)含蓄，藏而不露，大多數(shù)字形呈現(xiàn)蓄勢(shì)而不發(fā)之態(tài)。他的小楷在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上欲借古人的拙樸、淡雅，今人的蕭散、超逸，來(lái)抒發(fā)自己的情懷。

這種古樸含蓄的用筆特征得自晉唐書(shū)家的影響，鐘繇小楷古樸厚重，王羲之小楷秀麗精致，起筆輕而收筆稍重，王寵小楷去隸書(shū)之遺意，《游包山集》對(duì)鐘繇小楷的隸意表現(xiàn)得更加含蓄，筆筆斷而后起，筆畫(huà)之間尚存一絲線斷而意通的氣息，于古雅中見(jiàn)清淡。

虞世南小楷溫潤(rùn)雅致，秀逸內(nèi)斂，其小楷代表作《破邪論序》書(shū)風(fēng)圓融遒逸，風(fēng)神蕭散。《游包山集》中的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體皆有出自永興處，用筆多取其委婉含蓄，含而圓融，王寵將線條的起收動(dòng)作簡(jiǎn)化，藏而不露，極力避免筆畫(huà)之間的交疊，頗有《破邪論序》遺意?！镀菩罢撔颉泛汀队伟郊穬删碇袡M畫(huà)以輕起筆和斜切入筆居多，有如“丁、亥、三、與”四字，向右由輕到重運(yùn)筆，且有一定斜度，至末端稍頓，回鋒收筆；撇畫(huà)短小含蓄，起筆向右下稍頓筆，由重到輕向左下方行筆，逐漸提筆出鋒，尖收筆，“辰、人、危、人”四字頗具此特點(diǎn)；捺畫(huà)是王寵小楷的典型筆畫(huà)，《游包山集》中“天、來(lái)、天、長(zhǎng)”四字，捺畫(huà)的反曲狀態(tài)不露鋒棱，由空中入紙，輕起筆，由輕到重向右下行筆，至捺腳處重按，向右水平方向出鋒收筆，收筆出鋒含蓄，以拙取巧，形神兼?zhèn)洹?/p>

《游包山集》用筆古樸是相對(duì)于纖細(xì)柔美風(fēng)格而言。除古拙外，點(diǎn)畫(huà)厚重是王寵小楷用筆的又一特點(diǎn)，得鐘繇厚重，中鋒用筆，筆畫(huà)起收飽滿，內(nèi)含筋骨，厚實(shí)樸茂；轉(zhuǎn)折多用外拓，提鋒圓轉(zhuǎn)，形如折釵骨，筆畫(huà)出鋒雖小卻筆筆送到，短小精悍，筆畫(huà)清晰，在縮短筆畫(huà)留出空間，將能封口的筆畫(huà)縮短，不予搭接，筆斷而意連，筆曲而勢(shì)直，收放得當(dāng)，字形盡顯古樸典雅之姿。

二、結(jié)體——隨勢(shì)生姿 筆短趣長(zhǎng)

鐘繇小楷橫勢(shì)開(kāi)張，因字立形，且避開(kāi)規(guī)律化書(shū)寫(xiě)，質(zhì)樸而顯古意，王羲之小楷字勢(shì)勻稱整飭，字形縱向舒展，行筆速度緩前急后，在規(guī)整的基調(diào)中融于變化?！队伟郊方Y(jié)字也體現(xiàn)了鐘王風(fēng)貌，縱向取勢(shì)，隨勢(shì)生姿，因字立形，筆短趣長(zhǎng)。

結(jié)字疏朗，間架脫離是《游包山集》的突出特點(diǎn)。蘇軾《論書(shū)》云：“世之所貴，必貴其難，真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余”，小楷貴在寬綽，王寵小楷最得疏朗之法，《游包山集》結(jié)字疏朗，間架之間脫離，空間侵入字內(nèi)，盡顯空靈之態(tài)，方形的外框結(jié)構(gòu)中橫畫(huà)豎畫(huà)常以點(diǎn)畫(huà)代之，使其不與兩直或兩橫線相搭接，非交叉的筆畫(huà)不予搭接，或采取尖接法似連非連，若即若離，超脫不俗。

筆勢(shì)開(kāi)拓，隨勢(shì)生姿是《游包山集》的又一特點(diǎn)。王寵小楷很多筆畫(huà)都向外拓展，突出主要筆畫(huà)，從字形看更多的字是向右下伸展，為了結(jié)字布白的需要，筆畫(huà)的伸縮和結(jié)體的大小存在較大反差，對(duì)比強(qiáng)烈卻又結(jié)成統(tǒng)一整體。作品通篇字形多變，有長(zhǎng)有扁，有正有斜，但總的取勢(shì)是左下收斂，右下舒展，字勢(shì)多向左側(cè)造勢(shì)，這種右下角稍重的習(xí)慣自鐘王至唐人寫(xiě)經(jīng)，皆有此特點(diǎn)，顯得超脫不俗。《游包山集》在結(jié)字上勻適調(diào)和，筆畫(huà)排列有序，字內(nèi)空間勻整，松緊有度?？此圃诿總€(gè)界格中有所束縛，但筆勢(shì)卻沒(méi)有因此束縛，字勢(shì)開(kāi)張，俯仰有致，拙中見(jiàn)巧。

雖然《游包山集》結(jié)體大部分左右舒展，上下收縮，但也并非字字如此，王寵會(huì)根據(jù)字形、筆畫(huà)等來(lái)做新的處理，主筆并不會(huì)太突出，使整篇感受氣通舒緩，方正中體現(xiàn)疏朗。例如：歡、疊、尋、鐘，雖然這幾個(gè)字筆畫(huà)眾多，但空間安排合理，松緊有度，并沒(méi)有一味地上下壓縮，而是根據(jù)字本身的需求，合理布局；以“蔡、藏、辟、慕”四個(gè)字為例，雖然有界格的限制，但結(jié)字依然舒展，字勢(shì)開(kāi)張，且主筆自然流暢，與整個(gè)字和諧共處，即使是“乙”字只有兩筆，也給人自然舒適大氣的感受；以“戀、羅、劉、齊”為例，結(jié)字方正，空間布局合理，看似精巧的安排，但整個(gè)字所帶來(lái)的深層次的感受是古樸，拙中有巧才是《游包山集》結(jié)字的精彩之處。

結(jié)體方面除結(jié)字疏朗、筆勢(shì)開(kāi)拓兩個(gè)主要特征外，字形多變不失為一大特征，《游包山集》中還出現(xiàn)了些許與普通漢字寫(xiě)法存在差異的字，避開(kāi)規(guī)律化書(shū)寫(xiě)，在規(guī)整的基調(diào)中融于變化，我將其主要?dú)w為以下三類：增減筆畫(huà)、筆畫(huà)變換、移位變化。增減筆畫(huà)指在書(shū)寫(xiě)時(shí)有意增加或減少某些筆畫(huà)（多為點(diǎn)、短橫等）；筆畫(huà)變換則為字由原來(lái)的筆畫(huà)變換為別的筆畫(huà)，略微改變字形結(jié)構(gòu)；移位變化主要變化在字內(nèi)，部分位置移動(dòng)變化，左右結(jié)構(gòu)和上下結(jié)構(gòu)相互變化，一字多形，總的取勢(shì)還是左下收斂，右下舒展，字勢(shì)多向左側(cè)造勢(shì)，這種右下角稍重的習(xí)慣自鐘王至唐人寫(xiě)經(jīng)，皆有此特點(diǎn)，字勢(shì)開(kāi)張，俯仰有致，使整篇感受氣通舒緩，于方正中見(jiàn)疏朗。

三、章法——疏朗蕭散 虛靜平和

小楷章法布白有三種：縱有行橫有列，縱有行橫無(wú)列，縱橫無(wú)行列。《游包山集》屬縱有行橫無(wú)列，統(tǒng)觀全篇，因每行字?jǐn)?shù)不等而呈現(xiàn)出一種空靈疏散的視覺(jué)效果。界格的運(yùn)用使章法具備了縱有行橫無(wú)列的特征，每一格子內(nèi)都是一番小天地，字形的安排在這個(gè)受限的空間中十分妥帖，參差穿插，氣息流注，恰到好處。

每個(gè)字都被約束在同等大小的空間范圍內(nèi)卻毫無(wú)壓抑感，王寵通過(guò)調(diào)整字形的大小、長(zhǎng)短、廣窄、疏密等變化，意顯自然之姿，既沒(méi)有通篇頂天立地，充塞左右，又沒(méi)有密左右虛曠，天地空蕩，將橫豎等許多筆畫(huà)簡(jiǎn)化，且隱去筆鋒使轉(zhuǎn)往來(lái)的牽絲，字內(nèi)筆畫(huà)間的氣息流動(dòng)，距離適當(dāng)，線條間的分布均勻，疏中含密，密里見(jiàn)疏，造成字距、行距寬松有致，作品整體的氣息更加醇厚古樸，塑造出超越筆墨之外疏朗簡(jiǎn)遠(yuǎn)的藝術(shù)感受。

四、《游包山集》書(shū)學(xué)啟示

明中期，以祝允明、文征明為代表的吳門書(shū)家逐漸擺脫了臺(tái)閣體的束縛并在江南一帶逐漸形成極具規(guī)模的書(shū)家群體，王寵與文征明情在師友之間，在這樣的環(huán)境影響下，王寵的書(shū)法聲望日隆，成為明代中期書(shū)壇的后起之秀。我們通常所說(shuō)的“明人尚態(tài)”正是從王寵所處時(shí)代開(kāi)始，由于受到文藝思潮的影響，明代普遍重視書(shū)法的審美價(jià)值所在，書(shū)體逐漸體現(xiàn)彼時(shí)的時(shí)代精神，力圖變革，《游包山集》卷的古樸拙趣、蕭散疏朗也是隨心尚情的體現(xiàn)，不似文征明遒媚書(shū)風(fēng)，主張以拙取巧，且王寵小楷結(jié)體平穩(wěn)，蕭朗疏散，在不失法度的基礎(chǔ)上追求疏朗之感，在上追古法的基礎(chǔ)上注重形式美和抒發(fā)個(gè)人情懷，意境美體現(xiàn)得淋漓盡致。

在《游包山集》的臨摹過(guò)程中，我們能體會(huì)到王寵的不急不躁，天然真趣，感受到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力帶來(lái)的享受。捺畫(huà)是最能代表王寵小楷特征的筆畫(huà)，拙中體現(xiàn)其韻味，它的整體狀態(tài)不露鋒棱，由空中入紙，輕起筆，由輕到重向右下行筆，至捺腳處重按，向右水平方向出鋒收筆，收筆出鋒含蓄。不同于其他書(shū)家的是，王寵的捺畫(huà)大都保持一個(gè)方向，沒(méi)有一波三折的過(guò)程，且收筆含蓄，很少出捺腳，但并非王寵的捺畫(huà)都是單一的形態(tài)，并非捺畫(huà)不出鋒才是王寵的筆法特征，每個(gè)筆畫(huà)中都有細(xì)微的小變化，稍不留神則會(huì)在書(shū)寫(xiě)中運(yùn)用起來(lái)會(huì)顯得通篇捺畫(huà)形態(tài)單一，沒(méi)有變化。

除此之外，王寵用筆圓潤(rùn)拙樸這一特征主要表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處，臨習(xí)過(guò)程中總是容易下意識(shí)地將轉(zhuǎn)折寫(xiě)成圓轉(zhuǎn)，幾乎忽略了方折的存在，久而久之，肥而無(wú)骨。我們?cè)谂R創(chuàng)過(guò)程中通常有一個(gè)弊病，結(jié)構(gòu)把握不準(zhǔn)。結(jié)字疏朗、間架脫離、筆勢(shì)開(kāi)拓是《游包山集》的結(jié)體特點(diǎn)，卻總是把握不好度，顧此失彼，例如一個(gè)筆畫(huà)繁多的字，想把每一筆的形態(tài)都臨好，這樣就會(huì)把結(jié)構(gòu)寫(xiě)緊，字形還會(huì)偏長(zhǎng)，如果把間架結(jié)構(gòu)寫(xiě)準(zhǔn)，則顧不上每一筆的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)；如果把太多的關(guān)注點(diǎn)放在整體的章法上，排列是否整齊，是否方正等，就會(huì)導(dǎo)致單字異常呆板，日后還應(yīng)多讀帖，讀懂方寸之間的取舍。

我們想要更好地呈現(xiàn)一幅創(chuàng)作作品，在進(jìn)行創(chuàng)作之前應(yīng)先臨摹，加強(qiáng)對(duì)《游包山集》單字的觀察，將結(jié)構(gòu)把握準(zhǔn)確，爭(zhēng)取做到張弛有度、緊而不密，自然率意。在創(chuàng)作時(shí)還要注意線條的飽滿度，《游包山集》的字形字內(nèi)空間疏朗有致，王寵將線條的起收動(dòng)作簡(jiǎn)化，藏而不露，極力避免筆畫(huà)之間的交疊，線條變化雖簡(jiǎn)潔，但對(duì)比微妙，內(nèi)含筋骨。創(chuàng)作盡量能夠在注重線條飽滿度的基礎(chǔ)上加強(qiáng)書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏感，盡可能地放松書(shū)寫(xiě)，讓字輕松起來(lái)，并非一味地追求形似而稍稍不慎則入刻板之境。其次，在受限的空間內(nèi)盡量尊重每一個(gè)字形，用筆方圓結(jié)合，使通篇更加生動(dòng)，通過(guò)調(diào)整字形的大小、長(zhǎng)短、廣窄、疏密等變化，增添字組關(guān)系，大小對(duì)比，情緒變化，盡量使視覺(jué)上感到自然；最后還要仔細(xì)推敲章法布局，王寵章法總能給人以空靈蕭散的視覺(jué)效果，作品更具備整體感。雖然王寵小楷《游包山集》對(duì)我們小楷創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，在用筆、結(jié)字、章法等方面均有有益影響，但我們也應(yīng)有意識(shí)地弱化形似，盡量多融入一些屬于自己的東西。

王寵的一生，短暫而璀璨，他的小楷作品總能使我們震撼，這種震撼并非視覺(jué)上的驚艷，而是能將我們引向一個(gè)平淡清遠(yuǎn)，不著塵俗的世界，暫時(shí)拋下眼前的熙熙攘攘，復(fù)歸原我，悠然自在。