魏云

（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330013）

一、問(wèn)題的提出

隨著精神文化的日益豐富，舞臺(tái)劇的地位開(kāi)始不斷地提升，以此來(lái)滿足當(dāng)前人們的日益發(fā)展需要。化妝造型屬于舞臺(tái)劇不可分割的一部分，在長(zhǎng)期的探索過(guò)程中，逐漸得到了進(jìn)一步的發(fā)展。舞臺(tái)劇基本上使用的都是用“演唱+舞蹈+對(duì)白”的藝術(shù)形式和現(xiàn)場(chǎng)演出的方式[1]。不管是演員，還是舞臺(tái)的配置等都需要要求較高。舞臺(tái)劇在自身的革新中，不斷的轉(zhuǎn)化舞臺(tái)形式，并以嶄新的化妝造型呈現(xiàn)到受眾者的視野當(dāng)中，并形成了強(qiáng)烈的沖擊力。在不斷發(fā)展的歷程中，舞臺(tái)化妝是塑造人物形象的藝術(shù)手段，舞臺(tái)劇的化妝造型從復(fù)古的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)也呈現(xiàn)了百花齊放的局面。舞臺(tái)劇的化妝造型設(shè)計(jì)需要以劇情為著手點(diǎn)，分析其中所蘊(yùn)含的題材與風(fēng)格，之后，根據(jù)劇情的發(fā)展方向，根據(jù)演員的外貌特征實(shí)施定制。在定制的過(guò)程中與劇本的本意需要相互結(jié)合，并且在保留原始內(nèi)容的情況下，還可以融入自己的想法，創(chuàng)新造型，豐富任務(wù)，詮釋內(nèi)涵[2]。但是，在實(shí)踐的過(guò)程中，或多或少都會(huì)存在一些問(wèn)題，這些問(wèn)題的出現(xiàn)，很大的程度上影響了舞臺(tái)的效果，影響了人物的詮釋。從我國(guó)的角度看，舞臺(tái)劇傳統(tǒng)的化妝模式主要是以艷麗的為主，并且可以將人物的性格更加直觀的呈現(xiàn)到大家的視野當(dāng)中，從側(cè)面反映不同的韌性與人格魅力。但是，在長(zhǎng)期的演變中，此種模式容易給受眾者帶來(lái)視覺(jué)上的疲勞，讓大家感覺(jué)角色的定位是固定的，甚至認(rèn)為每一個(gè)角色都有自己固定的化妝方式，缺少魅力和創(chuàng)新性，久而久之，受眾者就會(huì)產(chǎn)生疲倦的心理[3]。此時(shí)，舞臺(tái)劇在發(fā)展的歷程中也需要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需求，不但的優(yōu)化自身，調(diào)整化妝造型的模式，適應(yīng)當(dāng)前的大眾審美，滿足社會(huì)現(xiàn)代化的延伸趨勢(shì)。鑒于此，舞臺(tái)劇化妝造型如何實(shí)施才可以將更好的角色內(nèi)涵呈現(xiàn)受眾者的面前？化妝的造型將如何進(jìn)行深層次地改革和具體實(shí)踐？就成為了目前形勢(shì)下，眾多學(xué)者需要探究的主要內(nèi)容。

二、化妝造型對(duì)舞臺(tái)劇演出的作用

（一）豐富角色內(nèi)涵

從當(dāng)前的狀態(tài)中看，舞臺(tái)化妝主要就是來(lái)自于舞臺(tái)劇的分析，不管是演員，還是到化妝的人員，都需要使用眾多的化妝道具。女性的美妝基本上比較的和人物貼近，并不是單純的變美那樣簡(jiǎn)單，需要在優(yōu)化形象的基礎(chǔ)上，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景結(jié)合起來(lái)，詮釋時(shí)代精神[4]。另外，還需要加大化妝師和演員之間的溝通性，搭建不一樣的舞臺(tái)表現(xiàn)方式，將化妝與形象有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。我國(guó)舞臺(tái)劇化妝與世界相比，起步較晚，雖然取得了一定的成就，但是還在漫長(zhǎng)的歷程中不斷地探索。從本質(zhì)上看，舞臺(tái)化妝造型需要和大眾的造型相互結(jié)合起來(lái)，詮釋性格，將自身與角色融合起來(lái)，深入人心，概括人物的性格、職業(yè)、年齡等內(nèi)容的基本特征[5]。另外，還需要結(jié)合角色的心理變化，促進(jìn)劇情的有效發(fā)展。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，塑造角色僅僅了解內(nèi)心的活動(dòng)是不夠的，需要將外在的表現(xiàn)力呈現(xiàn)地淋漓盡致。化妝造型相關(guān)的人員，需要結(jié)合角色的身份，選擇服裝，讓受眾者對(duì)于角色的職業(yè)與社會(huì)地位可以直觀的感知到。進(jìn)一步，角色的心理活動(dòng)，就需要通過(guò)面部的化妝前來(lái)完成。例如：在塑造一個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄美女剪短頭發(fā)變化的時(shí)候，就需要分析人物的心理變化[6]。對(duì)于一個(gè)女性來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)發(fā)是十分重要的，此時(shí)化妝造型的時(shí)候，就需要保持臉上陰云密布，心事重重，看不到笑容。對(duì)于一個(gè)成功人士來(lái)說(shuō)，如果讓他換上了平民百姓的衣服，那么他們基本上都是經(jīng)歷了重大的磨難?；瘖y造型給受眾者帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力，比臺(tái)詞更加的直觀，可以在沒(méi)有任何語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，看到角色的內(nèi)涵，加大受眾者對(duì)角色的理解。

（二）反映人物性格

舞臺(tái)劇的化妝探索的歷程中，舞臺(tái)劇化妝逐漸將重點(diǎn)化妝集中在面部。傳統(tǒng)的京劇化妝模式屬于基礎(chǔ)，展現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)人物性格的主要作用和價(jià)值。需要在實(shí)踐中找到舞臺(tái)與觀眾的契合點(diǎn)[7]。實(shí)現(xiàn)真心的演繹，達(dá)到以情真意切的既視感。在舞臺(tái)劇故事開(kāi)始的時(shí)候，不少人物并不是具備很多的臺(tái)詞，在沒(méi)有臺(tái)詞的情況下，人物的性格特征是很難得到有效的呈現(xiàn)的。性格特征是在化妝造型的基礎(chǔ)上的帶體現(xiàn)的。不管是發(fā)型，還是道具和穿著等，都表現(xiàn)出了不一樣的藝術(shù)風(fēng)格。例如：在進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型的時(shí)候，一個(gè)性格比較火爆的人物性格，就比較適合顏色比較鮮艷的衣服，在面對(duì)性格比較溫柔的角色時(shí)候，就需要選擇比較素的服裝，在面對(duì)內(nèi)心陰暗角色的時(shí)候，衣服的色調(diào)就比較的冷。在面對(duì)天真無(wú)邪喜歡熱鬧的角色的時(shí)候就可以選擇一些暖色系前來(lái)搭配[8]。從另外一個(gè)視角看，化妝造型的主要目的就是為了在沒(méi)有臺(tái)詞和肢體語(yǔ)言的情況下，還可以給受眾者傳達(dá)第一理念與感受，將人物的性格更加直觀的呈現(xiàn)到大家的視野當(dāng)中，增強(qiáng)受眾者的理解性，提升受眾者的直觀感受，縮小角色和受眾者之間的距離。

（三）還原故事背景

我國(guó)舞臺(tái)劇的造型之路上都是在具體的時(shí)間中，不斷發(fā)展和變化的。在不斷發(fā)展變化的現(xiàn)實(shí)世界中，舞臺(tái)劇化妝風(fēng)格也開(kāi)始順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需要，在優(yōu)化中不斷地前行。從本質(zhì)上看，每一個(gè)故事的發(fā)展都具備自身獨(dú)有的時(shí)代背景。在進(jìn)行化妝造型的過(guò)程能中，需要結(jié)合時(shí)代的特征，給大眾還原當(dāng)時(shí)的歷史內(nèi)涵。將需要表現(xiàn)的人物與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境相互結(jié)合起來(lái)，詮釋時(shí)代，理解角色的心理變化，加深理解，達(dá)到身臨其境的主要目的。例如：北齊時(shí)代的蘭陵王，就是以一個(gè)婦人的形象進(jìn)行化妝造型的。此種造型方式，不僅可以達(dá)到震撼敵人的作用，一個(gè)兇神惡煞的面具也可以從側(cè)面反映出蘭陵王的美。此種化妝造型的方式，不僅尊重可客觀的落實(shí)文化，并且還將最為本質(zhì)的內(nèi)涵呈現(xiàn)出來(lái)。

三、舞臺(tái)劇化妝造型的探索與實(shí)踐路徑

（一）以劇情為基礎(chǔ)確定化妝造型

隨著歷史的不斷發(fā)展，女性的化妝品種類較多，并且粉底、眼線筆、眼影、唇膏、唇釉等都成為了不少女性生活中不可或缺的一部分。隨著電影電視發(fā)展，視覺(jué)革命開(kāi)始，舞臺(tái)劇化妝技術(shù)也開(kāi)始突飛猛進(jìn)。化妝師的妙筆生花可以讓表演者離角色更進(jìn)一步。舞臺(tái)定妝造型的探索與實(shí)踐相互結(jié)合，展現(xiàn)出屬于自己的魅力，從不同的視角將舞臺(tái)劇的主題體現(xiàn)出來(lái)。舞臺(tái)劇演出問(wèn)很多時(shí)候離不開(kāi)劇情的需要，劇情成為了整個(gè)過(guò)程的生命。在演出的時(shí)候，都需要結(jié)合劇情的發(fā)展動(dòng)向，實(shí)施有效的額定值。其中的角色性格，就需要使用化妝造型的方式前來(lái)詮釋，一方面將肢體動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)，另外一方面將會(huì)人物的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。在劇情發(fā)展的歷程，需要借助服裝和發(fā)型前來(lái)優(yōu)化，演出之后，就需要根據(jù)劇本的變化進(jìn)行分析服裝的搭配，探究深層的內(nèi)涵，給受眾者的視覺(jué)帶來(lái)強(qiáng)大的沖擊力。隨著劇情的發(fā)展，在延伸到高潮的時(shí)候，就需要選擇比較艷麗的搭配方式。但是，到了故事結(jié)局的時(shí)候，就需要保持整體的設(shè)計(jì)形象，不管是化妝，還是造型，都需要融合結(jié)局，不可以喧賓奪主，也不可以過(guò)于突兀，需要滿足劇情的需要，給受眾者帶來(lái)不一樣的視覺(jué)感受。例如：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的大街上，不少人示威游行。在這樣的歷史背景和場(chǎng)景設(shè)置下，化妝師就需要結(jié)合劇情的需要，在貼合歷史的情況，對(duì)化妝造型內(nèi)容不斷地創(chuàng)新。從本質(zhì)上看，大部分游行的都是學(xué)生或者是工人，在人物的職業(yè)中，需要詮釋比較整體的服裝，面部的妝容需要比較的素雅。在結(jié)合了歷史背景之后，化妝造型師就可以很好地將人物形象詮釋出來(lái)。另外，當(dāng)時(shí)屬于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這些游行的男人基本上剪了短發(fā)，女性有的是雙麻花辮，有的是齊肩短發(fā)，還有部分婦女是將頭發(fā)盤(pán)到自己的腦后。此種方式，結(jié)合劇情的需要，將當(dāng)時(shí)的情景，更加形象地凸顯出來(lái)。

（二）結(jié)合實(shí)際情況修改妝容

舞臺(tái)劇化妝造型的具體實(shí)踐變化中，需要分析美中不足的地方，是不斷尋求屬于自己的魅力化妝模式，尋找不一樣的獨(dú)特見(jiàn)解，減少角色的偏差。第一，舞臺(tái)化妝人員需要結(jié)合演員本身的外貌實(shí)施科學(xué)的優(yōu)化。在前期的時(shí)候，化妝需要根據(jù)劇本角色還有導(dǎo)演的構(gòu)思進(jìn)行造型。就算是同樣的角色，演員的外貌是不一樣的，需要結(jié)合演員的長(zhǎng)相和特點(diǎn)，不斷地對(duì)妝容進(jìn)行調(diào)整，直到歷史人物得到還原為止。第二，需要根據(jù)舞臺(tái)的距離實(shí)施優(yōu)化。對(duì)于一些距離比較遠(yuǎn)的舞臺(tái)來(lái)說(shuō)，演員需要使用比較夸張的妝容，受眾者才就可以更加清晰地看到演員面部輪廓。舞臺(tái)距離比較近的時(shí)候，角色需要和受眾者產(chǎn)生互動(dòng)，那么就不合適比較夸張的化妝，需要精細(xì)的塑造角色，給受眾者帶來(lái)不一樣的視覺(jué)感受。第三，在實(shí)施化妝照性的時(shí)候，還需要符合現(xiàn)代化的大眾審美。在不一樣的歷史時(shí)期，不可以過(guò)度的追求妝容，需要在原歷史的基礎(chǔ)上，減少受眾者的不舒適感，給受眾者傳達(dá)一種美的向往[9]。第四，化妝造型人員還需要根據(jù)不一樣的受眾人群，制定不一樣的舞臺(tái)劇。例如：兒童的舞臺(tái)劇，主要的受眾者就是兒童，在化妝的時(shí)候，就需要以孩子為中心，提高舞臺(tái)的兩地。減少黑暗和暗淡妝容的詮釋，需要選用色彩比較鮮明，搭配比較可愛(ài)的道具，將孩子的善良和自然以?shī)y容的方式表達(dá)出來(lái)。

（三）配合舞臺(tái)效果，融合創(chuàng)意思維

化妝造型的過(guò)程中，還需要根據(jù)舞臺(tái)燈光進(jìn)行詮釋。社會(huì)背景和自然背景中，化妝造型師應(yīng)和幕后人員交流，主演的服飾一定要顯眼，和舞臺(tái)主色調(diào)區(qū)分。妝造型藝術(shù)也需要結(jié)合自身的實(shí)際情況，不斷地創(chuàng)新。例如：服裝上可以融入陶瓷、水墨等古典元素，保持統(tǒng)一的基調(diào)和視覺(jué)上的統(tǒng)一。在當(dāng)前的發(fā)展歷程中，可以看到不少舞臺(tái)化妝造型已經(jīng)開(kāi)始向著創(chuàng)新的方向進(jìn)行發(fā)展，并且獲得了一定的成就。最大限度滿足觀眾的不同需求，達(dá)到顛覆效果，營(yíng)造良好的舞臺(tái)效果。

總結(jié)：隨著社會(huì)的進(jìn)步，舞臺(tái)劇發(fā)展的歷程中，受眾者對(duì)化妝造型的需求也上升了一個(gè)重要的檔次。探索和實(shí)踐的過(guò)程告訴大家，只有不斷實(shí)現(xiàn)自身化妝技術(shù)和造型技術(shù)的改良，才可以實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)劇的飛躍式發(fā)展和進(jìn)步。全面了解和掌握舞臺(tái)劇中人物的具體細(xì)節(jié)，尊重歷史和基本規(guī)律。恰當(dāng)使用夸張手法進(jìn)行處理，符合公眾的審美預(yù)期，將人物的特點(diǎn)很好的詮釋出來(lái)，保持整體的視角效果，把美好的瞬間化為永恒。