孫麗佳 王崢

（承德廣播電視臺，河北 承德 067020）

隨著大眾生活水平的持續(xù)提升，看電視成為了人們休閑娛樂的主要方式。大眾需求日趨復(fù)雜化、多樣化的今天，廣播電視務(wù)必要注重提升節(jié)目質(zhì)量和提升受眾滿意度，賦予觀眾絕佳的觀看體驗。若想制作出精良的、備受大眾喜愛的電視節(jié)目，身為剪輯工作者，其責(zé)任之重大，務(wù)必要將理論和實踐相集合，靈活應(yīng)用剪輯技術(shù)和方法，不斷提升剪輯水平，進(jìn)而更好的吸引受眾，不斷提升節(jié)目影響力。

一、電視剪輯技術(shù)概述

首先，視頻剪輯技術(shù)。我們通常所說的視頻剪輯技術(shù)，主要涵蓋了直接剪輯和轉(zhuǎn)換剪輯兩項技術(shù)：前者俗稱為“切豆腐”，一般不會對視頻源進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，而是對視頻源分割點予以搜索，這種剪輯模式效率很高且操作方便，但是對可導(dǎo)入的視頻源格式支持度偏低，僅限于RMVB 和WMV等幾種格式，但是對DVD 格式和MP4 格式等進(jìn)行剪輯時，數(shù)據(jù)文件極易遭受損壞；后者主要是在搜索和確認(rèn)分割點之后，對視頻進(jìn)行解碼、再編碼，之后在達(dá)到分割點之后其可自動停止編解碼，此種剪輯方式一般來說需要消耗大量時間，但視頻格式的兼容效果更佳，轉(zhuǎn)換剪輯后獲取的視頻因為已經(jīng)被二次編解碼，所以視頻完整性便得到了有效保證，視頻素材也不會受損。

其次，聲音剪輯技術(shù)。聲音剪輯技術(shù)和視頻剪輯技術(shù)有別，前者不單單是對音頻進(jìn)行的一種剪輯，期間還需要在整體剪輯過程中，將聲音作為基準(zhǔn)去確定剪輯點，最為常見的就是語言剪輯點和音樂剪輯點以及音響剪輯點等。一般來說，聲音剪輯包含了并行剪輯和交錯剪輯兩種模式，全部都要秉承聲音剪輯的基本原則：第一，針對動作偏弱的聲音場景，鏡頭分切要做到“多而短”；第二，針對人物多和動作強(qiáng)的聲音場景，鏡頭分切頻次要相應(yīng)的減少；第三，針對人物多和聲音多的場景，鏡頭調(diào)度要靈活，此時可使用運(yùn)動鏡頭去進(jìn)行分切，并要合理把控分切時間。

二、電視剪輯技術(shù)應(yīng)用中存在的問題分析

（一）素材過多導(dǎo)致觀眾審美疲勞

觀眾在打開電視之后，海量信息鋪面而來，對觀眾感官造成了強(qiáng)力沖擊。當(dāng)前時期，電視廣告鋪天蓋地，電視內(nèi)容可謂魚龍混雜，一部電視劇播出時段會多次插播廣告，觀眾最排斥的就是廣告，但無可奈何的是，就電視節(jié)目制作人而言，這也是不得已而為之，若是沒有廣告商的資金支持，那么節(jié)目經(jīng)費(fèi)便無出處。另外，工作人員在添加素材時，對攝影師所提供的海量素材難以做到有效取舍，主要是難辨素材良莠，長此以往，必然會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

（二）制作人員素質(zhì)偏低

現(xiàn)在的基本情況是，電視節(jié)目剪輯師很少有專業(yè)化的培訓(xùn)經(jīng)歷，難以掌握電視節(jié)目制作的精髓，并且有些剪輯師的專業(yè)知識掌握不扎實，制作水平和制作技術(shù)不達(dá)標(biāo)?，F(xiàn)如今世界呈多元化發(fā)展趨勢，社會各界對電視節(jié)目的要求越來越高，若是技術(shù)不過硬、水平低下，那么最終必然會被市場所摒棄。還有就是電視臺中很多技術(shù)工作者責(zé)任意識嚴(yán)重不足，創(chuàng)新能力弱化，學(xué)習(xí)態(tài)度不誠懇，最終造成所制作的電視節(jié)目水平不高，畫面粗糙且聲音效果差，節(jié)目順序也排列的十分混亂。從宏觀角度而言，國家廣電總局在電視節(jié)目畫面質(zhì)量的要求上還不夠嚴(yán)格，獎懲機(jī)制也急需優(yōu)化，由此便會滋生一系列問題，使剪輯師的工作積極性下降，亦會影響到電視節(jié)目的整體效果。

（三）背景音樂和背景畫面的應(yīng)用效果不理想

如果說一檔節(jié)目的畫質(zhì)粗糙且音樂和節(jié)目情節(jié)相悖，那么肯定不會得到觀眾的認(rèn)可。有些時候，觀眾過于重視情節(jié)，而在一定程度上忽視了背景的重要性，但其實背景會在潛移默化間影響著觀眾的觀看感受，同時也決定了節(jié)目質(zhì)量的優(yōu)劣。一些電視節(jié)目剪輯師在進(jìn)行剪輯時，未能認(rèn)真選擇畫面背景，有時會給觀眾帶來突兀之感，顯得喧賓奪主，因此就無法突出節(jié)目主旨。還有在音樂的選擇上，剪輯師沒有針對性的設(shè)置音樂，這就難以有力襯托節(jié)目的主體色彩，主旨也無法被放大，也無法引發(fā)觀眾共鳴。

（四）創(chuàng)新程度不夠

當(dāng)前時代是信息化時代，信息傳播效率愈加驚人，大眾每天都會接觸到海量信息，其認(rèn)知面也會隨之拓寬，此時他們便對電視節(jié)目的新穎度和內(nèi)容等提出了更為嚴(yán)苛的要求。換言之，依舊沿用以往的節(jié)目形式和結(jié)構(gòu)是難以滿足當(dāng)代觀眾“口味”的。

近些年很多電視臺都在進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)新，比如現(xiàn)在收視率很高的《奔跑吧》《極限挑戰(zhàn)》《向往的生活》等節(jié)目，均用收視率證明了創(chuàng)新對于廣播電視的重要性。電視臺的口碑提升和受眾積累要依靠優(yōu)秀節(jié)目來實現(xiàn)，以《康熙來了》為例，其停播原因便是節(jié)目面臨著發(fā)展瓶頸，盡管歷經(jīng)多年發(fā)展其受眾群雄厚且人氣很高大，但仍因創(chuàng)新不足而“中道崩殂”。

電視節(jié)目的創(chuàng)新可謂至關(guān)重要，要求剪輯師及時的創(chuàng)新思想、實事求是，要努力開發(fā)嶄新的電視節(jié)目，找準(zhǔn)受眾目標(biāo)，針對性的進(jìn)行電視節(jié)目剪輯，全方位、多角度滿足節(jié)目制作要求，如此才能不斷提升節(jié)目收視率，為電視臺的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

三、電視剪輯技術(shù)應(yīng)用方案分析

（一）以數(shù)字剪輯技術(shù)推動對立融合

蒙太奇學(xué)派指出：影視剪輯需要以主觀造型和主動剪輯作為依托去詮釋作者思想，并要憑借時間沖突和人物塑造等手段來呈現(xiàn)出戲劇化的效果，將影視表達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N語言表達(dá)；長鏡頭主張的是立足客觀冷靜的角度，隱藏創(chuàng)作人主張于影視之后，希望通過長鏡頭的有序羅列促使觀眾掌握劇情與內(nèi)涵。在電視節(jié)目中，通常為了表現(xiàn)作品真實性，會使用長鏡頭的方式來詮釋劇情，但此類拍攝模式比較吃力，譬如節(jié)目中需要表現(xiàn)狼追人的蒙太奇一幕，用真實的狼去追人顯然不現(xiàn)實，因為這會對演員和導(dǎo)演造成傷害，而若使用馴化過后的狼去參與表演，那么劇情效果則難達(dá)預(yù)期。所以建議使用數(shù)字合成剪輯技術(shù)去進(jìn)行操作，這樣便可輔助導(dǎo)演去拍攝這段劇情，并且使用數(shù)字剪輯技術(shù)，也會使蒙太奇和長鏡頭的理論對立程度得到一定程度的緩解。通過使用蒙太奇手法，可以在不使用修飾手法的前提下去拼接鏡頭，將不真實的蒙太奇場景用真實的長鏡頭去表現(xiàn)出來，這便會讓觀眾擁有身臨其境之感。

（二）豐富影視語言

第一，可使用數(shù)字剪輯技術(shù)去對電視節(jié)目語言進(jìn)行豐富。數(shù)字化技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使得影視剪輯中出現(xiàn)了諸多超現(xiàn)實的畫面鏡頭，進(jìn)而使得電影語言日趨多樣化，導(dǎo)演便可通過數(shù)字技術(shù)去打造多種特效。像《斗破蒼穹》這類影視劇都是通過特效來營造奇幻之感的，如此便使得影視劇語言得以豐富。需要注意的是，非線性編輯系統(tǒng)和數(shù)字片的誕生，意味著電視節(jié)目剪輯手法愈加多元化，無縫連接合成長鏡頭，使得影視語言實現(xiàn)了革命性的突破。

第二，通過使用數(shù)字技術(shù)去滿足觀眾審美需求。傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目和影視劇拍攝過程中，由于遭受技術(shù)限制，所以在藝術(shù)層面難以達(dá)到更大的突破。處在數(shù)字化時代背景下，通過有效的電視剪輯便可讓電視節(jié)目有著更為自如的表現(xiàn)，全面彰顯出導(dǎo)演、剪輯師的意圖，這便更加滿足了大眾觀賞需求。因此當(dāng)務(wù)之急就是要使用數(shù)字剪輯技術(shù)去豐富電視語言，對電視節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行直觀呈現(xiàn)，進(jìn)而滿足受眾所需。

（三）聲效合一

盡管說電視剪輯只是信息創(chuàng)作的一個過程，但其卻對剪輯師職業(yè)崗位有著嚴(yán)格要求，作為剪輯師，既要掌握新聞學(xué)知識內(nèi)容，還要掌握先進(jìn)的計算機(jī)操作技術(shù)和數(shù)字化技術(shù)等。需知，在進(jìn)行影視資料傳輸期間，聲像效果需要有效銜接來實現(xiàn)合成，如此才能讓電視畫面充滿完整和諧之感。

第一，圖像剪輯：在進(jìn)行情緒剪輯過程中，旨在突出人物情緒、豐富觀眾情感體驗，要用情緒剪輯的方式渲染人物情緒，進(jìn)而讓節(jié)目感染力十足；在進(jìn)行景別剪輯時，旨在有效提升節(jié)目景別切換效果以及拿捏好節(jié)目播放節(jié)奏，可通過多元化的場景排列組合方式，提升節(jié)目的連貫性；在進(jìn)行節(jié)奏剪輯時，就圖像剪輯師而言，節(jié)奏把控可謂至關(guān)重要，剪輯師要把握好節(jié)目整體內(nèi)容，對故事發(fā)展節(jié)奏予以有效控制，如此才能使整個節(jié)目更具藝術(shù)魅力。

第二，聲音剪輯：平行剪輯屬于電視節(jié)目中最為常見的一種剪輯模式，讓畫面和音頻一同出現(xiàn)、一同結(jié)束，實際上平行剪輯屬于蒙太奇手法中的一類重要分支，可以有效的拼接不同時間的故事，進(jìn)而使得人物情緒變得更為飽滿，并引發(fā)觀眾共鳴；交錯剪輯指的是讓畫面和聲音在不同時間點出現(xiàn)，圖像畫面結(jié)束時仍有畫外音，這就會讓電視節(jié)目更具跳躍性特質(zhì)和趣味性特質(zhì)，如此便可博人眼球，進(jìn)一步提升節(jié)目收視率。

（四）保障節(jié)目完整性

當(dāng)前時代是數(shù)字化時代，電視剪輯工作具備著延伸性特點，這便為電視剪輯技術(shù)提供了廣闊的發(fā)展空間，電視節(jié)目剪輯師面對零散的、片段性的影像資料，要竭盡所能將其剪輯成一部完整的作品，之后才能呈獻(xiàn)給觀眾，使之享受電視“饕餮盛宴”。無論是數(shù)字虛擬技術(shù)，還是多媒體動態(tài)技術(shù)，剪輯師要意識到，這些都屬于輔助手段，在節(jié)目資料沒有體現(xiàn)出完整性的情況下，全部的技術(shù)都不能全面鋪展開來去運(yùn)用。

（五）軟硬件建設(shè)

電視剪輯技術(shù)水平如何，和軟硬件設(shè)施的更新?lián)Q代有著緊密關(guān)聯(lián)性，并且也與剪輯師的能力息息相關(guān)，若設(shè)備性能不佳且容量小，那么若想提升剪輯技術(shù)水平就會十分吃力，電視節(jié)目質(zhì)量也難以得到保障。針對此種情況，可通過引進(jìn)先進(jìn)軟硬件設(shè)施的方式，為電視剪輯工作提供強(qiáng)有力的物質(zhì)保障，尤其是要注重提升節(jié)目分辨率，擴(kuò)大其兼容性和存儲性能，由此去簡化剪輯程序，提升剪輯效率。身為新時期的電視剪輯師，務(wù)必要利用軟硬件設(shè)備和技術(shù)，精細(xì)化的剪輯圖像、聲音等素材，如此才能為大眾呈現(xiàn)出精致、引人入勝的好節(jié)目。

結(jié)束語

綜上所述，新時代電視剪輯技術(shù)擁有著多種優(yōu)勢，不單單可以有全面提升電視剪輯工作效率和水平，還能夠提升電視節(jié)目的播出效果。所以說，作為電視節(jié)目剪輯師，務(wù)必要加強(qiáng)剪輯技術(shù)和剪輯理論的學(xué)習(xí)，如此才能制作出精良的電視節(jié)目，才能夯實傳統(tǒng)電視媒體的地位，促進(jìn)電視媒體行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。