楊真華

（重慶紅巖革命歷史博物館，重慶 400000）

博物館陳列展覽所對(duì)應(yīng)的展板設(shè)計(jì)是博物館展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)形式的擴(kuò)展和延伸，也是博物館形式設(shè)計(jì)的重要組成部分，并在博物館展覽形式設(shè)計(jì)中發(fā)揮著極其重要的作用。博物館展覽設(shè)計(jì)涉及多學(xué)科知識(shí)的空間藝術(shù)形式，涵蓋繪畫(huà)、雕塑、環(huán)境藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)等藝術(shù)形式。其中的陳列展板設(shè)計(jì)是將博物館館藏文物與相關(guān)歷史文字通過(guò)各種平面設(shè)計(jì)方式藝術(shù)性地展現(xiàn)給廣大的觀眾，從而為參觀者帶來(lái)舒適的視覺(jué)藝術(shù)效果。本文圍繞博物館展覽中展板設(shè)計(jì)發(fā)展史，基本的美學(xué)關(guān)系以及展板文字設(shè)計(jì)原則等，進(jìn)行了分析與探討。

一、博物館陳列展覽設(shè)計(jì)發(fā)展史

追述中國(guó)博物館的發(fā)展歷程，就得從1905 年張謇自費(fèi)創(chuàng)建中國(guó)第一座現(xiàn)代博物館開(kāi)始。我國(guó)博物館的發(fā)展已經(jīng)走過(guò)了百余年的歲月，其地位也從早先的開(kāi)民智之場(chǎng)所，發(fā)展到如今的城市擺設(shè)。

自新中國(guó)成立至1968 年我國(guó)博物館的發(fā)展，經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)期而曲折的歷史時(shí)期。直到1978 年十一屆三中全會(huì)以后，隨著“改革開(kāi)放”的順利推進(jìn)，我國(guó)的博物館事業(yè)才逐漸回到正軌，迎來(lái)了新的發(fā)展高峰，全國(guó)各地開(kāi)始出現(xiàn)了一批具有重要影響力的大型博物館，以其豐富的文物收藏、深入的學(xué)術(shù)研究和多樣的社會(huì)展覽活動(dòng)而名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外，與此同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了具有中國(guó)特色的發(fā)展道路和經(jīng)營(yíng)管理模式。但由于這一時(shí)期的中國(guó)博物館仍處于“摸著石頭過(guò)河”的歷史階段，在探索前進(jìn)的過(guò)程中不可避免地會(huì)出現(xiàn)一系列問(wèn)題，也為后來(lái)的發(fā)展方向提供了大量可循性借鑒和嘗試。

自從迎來(lái)了改革開(kāi)放的新時(shí)代，我國(guó)的博物館事業(yè)出現(xiàn)了第三個(gè)發(fā)展的興盛時(shí)期。根據(jù)文化和旅游部數(shù)據(jù)，1996-2017 年中國(guó)博物館規(guī)模逐年快速增長(zhǎng)，1996 年僅有1219 個(gè)，到2017 年博物館數(shù)量達(dá)到4721 個(gè)，占文物機(jī)構(gòu)的47.5%。由于大量的新館建設(shè)和舊館改陳在全國(guó)各地如火如荼地開(kāi)展起來(lái)，博物館數(shù)量也不斷增長(zhǎng)。根據(jù)國(guó)家文物局公布數(shù)據(jù)，截至2016 年底，全國(guó)經(jīng)各地文物部門(mén)年檢注冊(cè)的博物館總數(shù)達(dá)到了4873 家，比2015 年度增加了181 家，保持穩(wěn)定增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。一方面刺激著博物館及文博相關(guān)行業(yè)學(xué)術(shù)研究能力的提升，另一方面也帶動(dòng)了觀眾參觀的需求和熱情，不斷對(duì)博物館業(yè)務(wù)工作水平的改進(jìn)與提高提出了新的要求。

二、博物館陳列展覽中展板文字設(shè)計(jì)的美學(xué)關(guān)系

我國(guó)的博物館陳列展示領(lǐng)域，展板文字設(shè)計(jì)是一種重要的視覺(jué)傳播方式。就博物館陳列展覽而言，文字的形式設(shè)計(jì)具體是指根據(jù)陳列大綱、策劃文案、陳列內(nèi)容等相關(guān)要求，布局、造型、等綜合性的表現(xiàn)方式。針對(duì)圖形、文字、色彩等基本要素進(jìn)行適當(dāng)合理的加工，并以特定的展板版面為基礎(chǔ)，按照一定的美學(xué)藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行重新組合編排的過(guò)程。展板文字的形式設(shè)計(jì)的根本在于保障展示陳列信息的藝術(shù)性和完整化的表達(dá)，并根據(jù)不同的展示內(nèi)容共同構(gòu)成一個(gè)主題突出、內(nèi)容完整、選題新穎、頗具文化藝術(shù)趣味的平面展覽表現(xiàn)形式。

在我國(guó)博物館展陳設(shè)計(jì)藝術(shù)的形成和發(fā)展相對(duì)較晚，因此在展板文字的形式設(shè)計(jì)中都明顯的帶有報(bào)刊、雜志和書(shū)籍裝幀藝術(shù)影子，并且這種影響一直延續(xù)至今。在文字設(shè)計(jì)方式上，通常采用規(guī)則或不規(guī)則的藝術(shù)形式進(jìn)行編排設(shè)計(jì)。從文字美學(xué)設(shè)計(jì)的角度分析，展板版面設(shè)計(jì)中的文字的字體設(shè)計(jì)主要指對(duì)現(xiàn)有字體的應(yīng)用設(shè)計(jì)。在整個(gè)展覽活動(dòng)中所用的展板文字，應(yīng)醒目、易識(shí)、易記。漢字以選用宋體與黑體為最好，宋體字自宋代沿用至今，美觀、規(guī)范。無(wú)論是用于歷史性題材的展覽還是用于反映現(xiàn)代科技、經(jīng)濟(jì)的專(zhuān)題性展覽均能適用。在需要強(qiáng)調(diào)和突出重點(diǎn)的地方，可適當(dāng)運(yùn)用一些變體的藝術(shù)文字。在展板內(nèi)容中如果遇到拉丁文字，則采用羅馬體和等線體為好，老羅馬體十分端莊俊美。無(wú)論中文還是英文，在同一個(gè)題材的展覽中，選用字體越多越容易造成混亂。減少字體的種類(lèi)，可形成高雅、穩(wěn)定的藝術(shù)效果。展板版面上的標(biāo)題文字（一級(jí)、二級(jí)等標(biāo)題）和正文文字的字體應(yīng)有所區(qū)分，大小和顏色也應(yīng)有所不同，這樣就能使參觀者更加容易識(shí)別和記憶。

在博物館陳列展覽中，展板的文字形式與圖片的排版切忌采用多樣化的排列方式，這樣容易使參觀者在視覺(jué)上感到凌亂，避免奇形怪狀，影響展覽形式的整體性和藝術(shù)性。在展板設(shè)計(jì)時(shí)常常會(huì)遇到個(gè)別圖片不宜或者拉不到整個(gè)展板版面的寬度時(shí)，可以在將一些重點(diǎn)性的文字單獨(dú)提至圖片前，用不同于其他文字的特殊字體、字號(hào)來(lái)補(bǔ)充修飾版面空白處，以彌補(bǔ)不足之處。在遇到文字不多的情況下，不要分多個(gè)文字塊，最好集中在一處，對(duì)于其中的重要部分，可以采用加粗加大字號(hào)等方式用以突出。遇到段落性的文字標(biāo)題時(shí)，一定要用大于內(nèi)容文字的字號(hào)、不同的色彩和樣式來(lái)加以修飾突出。也可以在文字標(biāo)題或者圖片的下面加一個(gè)同樣比例的色塊，適當(dāng)縮放尺寸放置在后面，以體現(xiàn)圖片和文字標(biāo)題的縱深感。所以在進(jìn)行展板文字設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，需要多次、多角度地突出、強(qiáng)化主題形象，從而達(dá)到展示展覽主題內(nèi)容的目的。

在博物館陳列展覽中，展覽的文字內(nèi)容與圖片通過(guò)新穎的藝術(shù)設(shè)計(jì)手段來(lái)更好地突出展覽主題。從而達(dá)到讓參觀者對(duì)展覽內(nèi)容留下深刻的印象，以達(dá)成最佳的展覽宣傳效果。