薛珵方

花腔裝飾音近來(lái)在很多歌曲中都廣泛應(yīng)用，一般它的形式上比較短小，唱法富于變化，彰顯出明顯的個(gè)性化特點(diǎn)。但是目前人們?cè)诨ㄇ粚徝婪矫娣e攢的經(jīng)驗(yàn)并不是很足，對(duì)于花腔的審美呈現(xiàn)出極大的局限性。還有一些歌曲中的花腔僅起到了裝飾作用，如一朵小浪花，雖美麗但很快就消弭不見(jiàn)。但是人們都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一段帶有花腔技巧的聲樂(lè)，會(huì)使人眼前一亮，如何更好地將這種好聽(tīng)的演唱藝術(shù)脫離炫耀之嫌進(jìn)行全面審美，需要我們先對(duì)花腔演唱的歷史有效把握。

一、從美聲演唱的角度追尋花腔演唱的歷史起源

花腔演唱藝術(shù)，最初見(jiàn)于歐洲美聲唱法。由女高音嗓音科學(xué)分類(lèi)，確立了抒情女高音、花腔女高音、戲劇女高音的聲音類(lèi)型。在美聲唱法中訓(xùn)練花腔演唱需要把握三個(gè)方面：首先要具備非凡的華彩演唱技能，其次要能夠把握花腔聲樂(lè)藝術(shù)作品的情感融入，第三，還要再結(jié)合歌劇人物及時(shí)調(diào)整花腔演唱的聲樂(lè)表演。從這三個(gè)方面練習(xí)花腔美聲唱法，使得純粹意義上的花腔女高音獲得了迅速發(fā)展，繼而大量的美聲詠嘆調(diào)，花腔藝術(shù)歌曲或者花腔演唱片段都廣泛流傳開(kāi)來(lái)。后來(lái)美聲花腔演唱方法逐步進(jìn)入了流行歌曲領(lǐng)域，使得花腔演唱的手法也產(chǎn)生了一系列的變化。

歐洲文化主要起源于古希臘文化和基督教文化，歐洲人喜愛(ài)唱歌，因而他們對(duì)于如何把唱歌的審美情感有效彰顯進(jìn)行了多方面的探索。聲樂(lè)技巧就是歌唱的一個(gè)重要載體，而美聲更被認(rèn)為是非常動(dòng)人的音樂(lè)，其靈活、圓潤(rùn)、飽滿的高聲，婉轉(zhuǎn)、流動(dòng)的氣息，使得人們對(duì)于美聲唱法非常喜愛(ài)且投入。在歐洲的教堂、歌劇院等，經(jīng)常會(huì)上演一些單旋律的歌唱，多旋律合唱，同聲假唱，再到真假混聲等多方面的表演，這都為后來(lái)花腔藝術(shù)的社會(huì)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。17世紀(jì)末，意大利佛羅倫薩產(chǎn)生了一種新型的歌劇表現(xiàn)形——歌劇詠嘆調(diào)，充分將歌劇的戲劇性元素有效融合。在演唱方法方面，包含了花腔裝飾音、華彩樂(lè)段、華麗詠嘆調(diào)三個(gè)重要組成部分。花腔裝飾音作為第一部分，包含了顫音、回音、波音、滑音、倚音等多種元素，使得花腔的旋律更加豐滿，歌曲表現(xiàn)也更加靈動(dòng)。而第二部分，華彩樂(lè)段的唱法又包含了琶音、跳音、音階等旋律。多彩的演唱手法進(jìn)入到了華麗詠嘆調(diào)部分，整個(gè)歌劇的抒情性、敘事性、沖突性有機(jī)融合在了一起?；ㄇ谎莩囆g(shù)，從技巧、唱風(fēng)、感情、色彩等多個(gè)方面都逐步發(fā)展完善。到了18世紀(jì)，華麗詠嘆調(diào)的華彩新歌唱，使得人們對(duì)美聲花腔產(chǎn)生了更加深刻的理解。19世紀(jì)花腔的戲劇性抒情，20世紀(jì)美聲花腔的藝術(shù)性歌唱，使得人們對(duì)性感、圓潤(rùn)、美妙而富有張力的花腔聲音產(chǎn)生了極大的研究熱情。

二、唱段作品花腔演唱的審美分析

花腔唱法不僅可以帶給人美好的視聽(tīng)效果，而且已經(jīng)成為浸潤(rùn)心靈的優(yōu)雅藝術(shù)，靈氣韻致的花腔唱法，給人帶來(lái)深深的感動(dòng)和無(wú)限的唯美遐想。

（一）現(xiàn)代花腔女高音獨(dú)唱

《牧笛》是一首帶有鮮明民族特色的樂(lè)曲，這是一首非常歡快的花腔女高音獨(dú)唱作品。隨著歌聲響起，人們的眼前就仿佛出現(xiàn)了夕陽(yáng)西下，晚霞斑斕的一幅壯麗畫(huà)面。在這其中，間接而出的一些歡快笛聲，不僅展現(xiàn)出了樂(lè)曲旋律節(jié)奏的跳躍性，更讓人覺(jué)得清新美妙。《牧笛》不僅表現(xiàn)出人們對(duì)大自然深深的愛(ài)戀與贊美，更用華彩樂(lè)調(diào)表現(xiàn)出豐富的情感歌曲。

一個(gè)很自然的八度“啊”贊嘆語(yǔ)開(kāi)始演唱，接著就用級(jí)進(jìn)的下行旋律，漸次用顫音和倚音唱出上半句，夕陽(yáng)西下的生動(dòng)畫(huà)面有效勾勒。而在后半句，歌詞中的“晚霞”用四度音拉開(kāi)了一個(gè)高遠(yuǎn)廣闊的八度延長(zhǎng)，夕陽(yáng)晚霞紅滿天的景色在人們眼前鋪陳不斷。歌曲有三段歌詞組成，每句有四句歌詞，簡(jiǎn)單的曲目將牧笛、雪山、溪水、草香、奶味、長(zhǎng)鞭、晚炊的簡(jiǎn)單故事娓娓道來(lái)。草原牧民歡樂(lè)的氣氛，盡在青山水翠的氣息中昂然展現(xiàn)。經(jīng)過(guò)一連串歡快跳躍的“啊”音進(jìn)行強(qiáng)化，使得歌曲快樂(lè)美好的感情推向了極致。在《牧笛》這首曲目中，“啊”音簡(jiǎn)單而富有韻律變化，張弛有趣的花腔女高音使得作品的意境反復(fù)提升。

《春風(fēng)圓舞曲》也是一首花腔女高音獨(dú)唱曲目。在這首歌曲中，春天百靈鳥(niǎo)等題材在花腔藝術(shù)中豐富展現(xiàn)。作為一首歌唱春天的曲目，生動(dòng)展現(xiàn)了姹紫嫣紅，鳥(niǎo)語(yǔ)花香的鬧春景象?！洞猴L(fēng)圓舞曲》將段落結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充與調(diào)性的變化有機(jī)融合在一起，以花腔唱法勾勒出精細(xì)的山水花鳥(niǎo)畫(huà)，而恰到好處的融情于景，使得花腔的立體感有效展示。這首歌曲中花腔的旋律比歌詞更加復(fù)雜，簡(jiǎn)單的歌詞使得這首歌的意境也更加的細(xì)膩清新。整首歌曲采用的是三段式結(jié)構(gòu)，三拍子的節(jié)奏變化非常豐富。歌曲第一句是“親吻著百花的迷人芳香”，前半段采用的是附點(diǎn)音符，將倚音、休止和頓音漸次運(yùn)用，使得百花婀娜的姿態(tài)非常形象，讓人聽(tīng)來(lái)就有清新之感。而后半句韻律非常的平穩(wěn)，表達(dá)自然?！疤摇⒗?、杏、梅、丁香、玫瑰，朵朵鮮花競(jìng)相開(kāi)放”一字一音間隔的表現(xiàn)手法無(wú)數(shù)家珍，彰顯了春天的絢麗，到“開(kāi)放”一詞時(shí)，升至A再落到D，整個(gè)造型深刻而華美。重復(fù)一遍時(shí)，去轉(zhuǎn)到了E調(diào)，旋律平穩(wěn)而又展示出了變化。這猶如一幅水墨畫(huà)中的元素精簡(jiǎn)交替，值得我們細(xì)細(xì)品味。

第二段描繪的是百鳥(niǎo)的歡樂(lè)歌唱，這段充分運(yùn)用了“啊”字的華彩旋律，從G起到B，音樂(lè)的八度跳躍，形成了歌曲表現(xiàn)的一個(gè)高潮。歌聲美妙，清脆嘹亮，歌詞首尾呼應(yīng)，推波助瀾，是整個(gè)歌曲濃墨重彩的一筆。最后一段春風(fēng)蕩漾，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，我們盡情歌唱美好的春光。自由而豐富的音樂(lè)變化，讓我們聽(tīng)來(lái)都忍不住歡騰起舞，展示出了春天的美好與活力，更重要的是其中花腔變化的新流，讓我們難以忘懷是春天的美。

（二）華麗詠嘆調(diào)

在華麗詠嘆調(diào)中，美聲唱法的應(yīng)用非常的普遍?；ㄇ皇沟谜w歌劇美妙動(dòng)聽(tīng)，美聲本身就需要較高的音域，而華麗詠嘆調(diào)中聲音的運(yùn)用更加靈活，音色變化也非常的豐富，花腔唱法使得整個(gè)華彩樂(lè)段都極富表現(xiàn)力，使戲劇的一些典型人物，可以更加立體。

《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》這首歌曲是意大利作曲家羅西尼在《塞維利亞的理發(fā)師》歌劇中的一首著名作品。這首歌曲最初是為女中音所做，后因歌曲的演唱技術(shù)與花腔女高音要求一樣，所以人們就用F調(diào)使得歌曲旋律更加復(fù)雜，成了花腔女高音的經(jīng)典曲目。之所以將音調(diào)做這方面的調(diào)整，是為了更好地增加羅西娜這個(gè)角色自身的豐富性，歌曲的演唱也變得更加引人注目。

歌曲演唱的背景是羅西娜準(zhǔn)備給林多羅寫(xiě)情書(shū)，此時(shí)的心情比較平靜，是一個(gè)少女渴望獲得愛(ài)情的歡欣與雀躍，但是她還要提防監(jiān)護(hù)人對(duì)她愛(ài)情的阻撓，所以在內(nèi)心情感上還要彰顯出一定的反抗意識(shí)，這就需要以音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)內(nèi)心的沖突?！睹烂罡杪曤S風(fēng)飄蕩》通過(guò)輕盈流動(dòng)的拍子展現(xiàn)出了人物內(nèi)心的激動(dòng)與沖突。該曲前部分三拍子的旋律非常的輕盈，少女羞澀而激動(dòng)的心情充分展現(xiàn)，而后部分的四個(gè)拍則表現(xiàn)出了很大的起伏，跳躍性華麗詠嘆調(diào)展現(xiàn)出了羅西娜充滿靈性的內(nèi)心。氣韻生動(dòng)是這首作品最為顯著的特點(diǎn)?；ㄇ慌咭舻某▽⒘_西娜可愛(ài)、機(jī)靈、調(diào)皮、單純、勇敢的性格充分彰顯。《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的演繹，使得人物形象更為人們所喜愛(ài)。

《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》是歌劇《茶花女》中的一首音樂(lè)作品?！恫杌ㄅ纷鳛橐徊颗e世矚目的小說(shuō)，故事情節(jié)一波三折引入入勝，這部劇目的演出也使得我們對(duì)于《茶花女》的故事情節(jié)有了更深刻的了解?！端苍S是我渴望見(jiàn)到的人》展現(xiàn)出了《茶花女》女主角瓦萊里人物的悲劇性。

瓦萊里在家中的客廳舉行宴會(huì)，男主人公杰爾蒙來(lái)參加宴會(huì)。在瓦萊里發(fā)生暈倒時(shí)，男主向她表白了自己的愛(ài)慕之情，這時(shí)候瓦萊里禮貌的拒絕了他。接著宴會(huì)結(jié)束，瓦萊里在安靜的客廳里，用華麗的詠嘆調(diào)呈現(xiàn)了這樣一幅作品，將歌劇發(fā)展推向了第一個(gè)高潮?！端苍S是我渴望見(jiàn)到的人》運(yùn)用宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、花腔女高音的華麗唱法，將瓦萊里內(nèi)心的豐富情感有效展現(xiàn)。瓦萊里甜美的音色，恰當(dāng)展示出了自己內(nèi)心對(duì)男主的渴望，但同時(shí)自己拒絕之后，內(nèi)心的矛盾與掙扎就變得非常起伏，使得整個(gè)歌劇的情感性都充分彰顯。瓦萊里憧憬愛(ài)情，但是又不敢相信愛(ài)情會(huì)降臨，通過(guò)華麗詠嘆調(diào)的大段跳躍表現(xiàn)，將寧?kù)o與緊張、優(yōu)美與躁動(dòng)、舒緩與跳躍融合在了一起，曲目展現(xiàn)出獨(dú)特美感，為《茶花女》悲劇人生的表現(xiàn)奠定了重要基礎(chǔ)。

三、花腔演唱的審美品格分析

（一）簡(jiǎn)單豐富的形式美

花腔唱法，只用一個(gè)簡(jiǎn)單的“啊”音顫動(dòng)，就能夠生發(fā)出無(wú)限豐富的旋律。我們?cè)隈雎?tīng)花腔作品時(shí)，不僅能夠從聽(tīng)覺(jué)方面生成緩慢而緊繃的曲線，更要在心靈層面感知真實(shí)而又細(xì)膩的沖動(dòng)，這是一種獨(dú)具韻味的表現(xiàn)藝術(shù)。它將氣、唱、敘述鮮活融合在了一起，一個(gè)顫動(dòng)的稍快，稍慢或停頓，給人的感覺(jué)都是不相同的。隨著韻律的變化，其中還有豐富的情感可見(jiàn)，花腔唱法將聲音與技巧有機(jī)融合在了一起，可以為我們呈現(xiàn)層次豐富的演唱意蘊(yùn)?；ㄇ怀ㄗ鳛橐环N簡(jiǎn)單而富有變化的音域唱法，很好的展現(xiàn)出了聲音的多元藝術(shù)形式。同時(shí)，情感越豐富，聽(tīng)者所能感受的生命內(nèi)涵也更加靈動(dòng)?；ㄇ粚⒙曇舻募记?、美感的表現(xiàn)和美的格調(diào)完美結(jié)合在了一起。可以說(shuō)，花腔不是聲樂(lè)的一項(xiàng)點(diǎn)綴，而是通過(guò)聲樂(lè)使形象塑造再上一層的有效方法。

（二）情致融合的本質(zhì)美

一首曲目之所以能夠打動(dòng)人心，很大程度上不是因?yàn)槌粌?yōu)美，更在于演唱者具有感性的聲腔，對(duì)于曲調(diào)歌詞的情感，人物以及演唱者自身的感受協(xié)調(diào)外化。一首歌曲，只有將聲音、情感、韻致有機(jī)融合在一起，才能夠展現(xiàn)出大美。無(wú)論是通過(guò)高音獨(dú)唱還是華麗詠嘆調(diào)來(lái)展現(xiàn)作品，都表現(xiàn)出來(lái)情感相通的特點(diǎn)，能夠給人帶來(lái)如沐春風(fēng)之感?；ㄇ谎莩旧?yè)碛行傻淖兓?，蕩氣回腸，使聽(tīng)者感動(dòng)心懷。所以說(shuō)，花腔藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)是情致的有效融合?；ㄇ蛔畛醢l(fā)展的不斷細(xì)化，再到后來(lái)的衍生，真正展現(xiàn)出了花腔獨(dú)特的腔調(diào)和高雅的格調(diào)?，F(xiàn)在很多流行歌手也會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行一些花腔裝飾音的演唱，其中也出現(xiàn)了一些比較經(jīng)典的作品。但是如果只是從演唱者角度來(lái)分析花腔藝術(shù)，我們很難對(duì)于花腔情韻充分把握，使得花腔的審美品格也變得非常單薄。要想使花腔呈現(xiàn)出本質(zhì)的美感，除了從唱功運(yùn)用的角度有效探究之外，最重要的還是要能夠以簡(jiǎn)單的表現(xiàn)藝術(shù)融合豐富的情感，最后再借助恰當(dāng)?shù)某φ故臼腔ㄇ幻栏校趴梢允棺髌啡A麗綻放。

（三）氣韻生動(dòng)的風(fēng)格美

花腔作品之所以能夠在歷史舞臺(tái)上經(jīng)久不息，一是因?yàn)榛ㄇ槐旧碓诤粑⒙晠^(qū)、共鳴、語(yǔ)言等方面有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，而更重要的原因是花腔作品不斷被人們創(chuàng)新和創(chuàng)造。無(wú)論是《牧笛》、《春風(fēng)圓舞曲》，還是《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》，《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》都呈現(xiàn)出這一特點(diǎn)。花腔在表達(dá)情感方面可以融合于多種作品形象，而花腔演唱者登上舞臺(tái)之后，通過(guò)花腔可以通過(guò)聲音給觀眾多方面的展示。花腔演唱真正體現(xiàn)了氣韻生動(dòng)的風(fēng)格美感。通過(guò)花腔可以助推作品層次盡顯，結(jié)合人們對(duì)作品的理解以及自身的豐富知識(shí)，對(duì)于花腔中的一些語(yǔ)言腔調(diào)也可以生發(fā)一些個(gè)性化的理解，這是演唱者情感與氣韻的完美融合?；ㄇ蛔髌氛嬲w現(xiàn)出了虛實(shí)相生、剛?cè)岵?jì)的氣韻之美。

結(jié) 語(yǔ)

總之，圓潤(rùn)而美妙的花腔唱法能夠給人帶來(lái)非常美好的視聽(tīng)效果。在帶給我們心靈藝術(shù)美的同時(shí)，花腔雅致的氣韻也為我們帶來(lái)了諸多美好遐想。美聲唱法中的花腔訓(xùn)練不僅具有美的技巧，更有美的情感和美的格調(diào)，是一種非常廣義的融合之美。我們結(jié)合不同的作品，對(duì)于美聲花腔進(jìn)行有效的學(xué)習(xí)和感知，可以更好地體味花腔的無(wú)窮美妙。同時(shí)在對(duì)花腔唱法的運(yùn)用中，也希望歌唱者能夠?qū)⒆约旱幕ㄇ谎莩?jīng)驗(yàn)與歌曲情感、審美品格有機(jī)融合，推動(dòng)花腔唱法在實(shí)踐上有更多新的發(fā)展?！?/p>