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        淺談美聲唱法中花腔演唱的審美

        2021-11-28 03:12:30薛珵方
        黃河之聲 2021年8期
        關(guān)鍵詞:融合情感

        薛珵方

        花腔裝飾音近來(lái)在很多歌曲中都廣泛應(yīng)用,一般它的形式上比較短小,唱法富于變化,彰顯出明顯的個(gè)性化特點(diǎn)。但是目前人們?cè)诨ㄇ粚徝婪矫娣e攢的經(jīng)驗(yàn)并不是很足,對(duì)于花腔的審美呈現(xiàn)出極大的局限性。還有一些歌曲中的花腔僅起到了裝飾作用,如一朵小浪花,雖美麗但很快就消弭不見(jiàn)。但是人們都有這樣的經(jīng)驗(yàn),一段帶有花腔技巧的聲樂(lè),會(huì)使人眼前一亮,如何更好地將這種好聽(tīng)的演唱藝術(shù)脫離炫耀之嫌進(jìn)行全面審美,需要我們先對(duì)花腔演唱的歷史有效把握。

        一、從美聲演唱的角度追尋花腔演唱的歷史起源

        花腔演唱藝術(shù),最初見(jiàn)于歐洲美聲唱法。由女高音嗓音科學(xué)分類(lèi),確立了抒情女高音、花腔女高音、戲劇女高音的聲音類(lèi)型。在美聲唱法中訓(xùn)練花腔演唱需要把握三個(gè)方面:首先要具備非凡的華彩演唱技能,其次要能夠把握花腔聲樂(lè)藝術(shù)作品的情感融入,第三,還要再結(jié)合歌劇人物及時(shí)調(diào)整花腔演唱的聲樂(lè)表演。從這三個(gè)方面練習(xí)花腔美聲唱法,使得純粹意義上的花腔女高音獲得了迅速發(fā)展,繼而大量的美聲詠嘆調(diào),花腔藝術(shù)歌曲或者花腔演唱片段都廣泛流傳開(kāi)來(lái)。后來(lái)美聲花腔演唱方法逐步進(jìn)入了流行歌曲領(lǐng)域,使得花腔演唱的手法也產(chǎn)生了一系列的變化。

        歐洲文化主要起源于古希臘文化和基督教文化,歐洲人喜愛(ài)唱歌,因而他們對(duì)于如何把唱歌的審美情感有效彰顯進(jìn)行了多方面的探索。聲樂(lè)技巧就是歌唱的一個(gè)重要載體,而美聲更被認(rèn)為是非常動(dòng)人的音樂(lè),其靈活、圓潤(rùn)、飽滿的高聲,婉轉(zhuǎn)、流動(dòng)的氣息,使得人們對(duì)于美聲唱法非常喜愛(ài)且投入。在歐洲的教堂、歌劇院等,經(jīng)常會(huì)上演一些單旋律的歌唱,多旋律合唱,同聲假唱,再到真假混聲等多方面的表演,這都為后來(lái)花腔藝術(shù)的社會(huì)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。17世紀(jì)末,意大利佛羅倫薩產(chǎn)生了一種新型的歌劇表現(xiàn)形——歌劇詠嘆調(diào),充分將歌劇的戲劇性元素有效融合。在演唱方法方面,包含了花腔裝飾音、華彩樂(lè)段、華麗詠嘆調(diào)三個(gè)重要組成部分。花腔裝飾音作為第一部分,包含了顫音、回音、波音、滑音、倚音等多種元素,使得花腔的旋律更加豐滿,歌曲表現(xiàn)也更加靈動(dòng)。而第二部分,華彩樂(lè)段的唱法又包含了琶音、跳音、音階等旋律。多彩的演唱手法進(jìn)入到了華麗詠嘆調(diào)部分,整個(gè)歌劇的抒情性、敘事性、沖突性有機(jī)融合在了一起?;ㄇ谎莩囆g(shù),從技巧、唱風(fēng)、感情、色彩等多個(gè)方面都逐步發(fā)展完善。到了18世紀(jì),華麗詠嘆調(diào)的華彩新歌唱,使得人們對(duì)美聲花腔產(chǎn)生了更加深刻的理解。19世紀(jì)花腔的戲劇性抒情,20世紀(jì)美聲花腔的藝術(shù)性歌唱,使得人們對(duì)性感、圓潤(rùn)、美妙而富有張力的花腔聲音產(chǎn)生了極大的研究熱情。

        二、唱段作品花腔演唱的審美分析

        花腔唱法不僅可以帶給人美好的視聽(tīng)效果,而且已經(jīng)成為浸潤(rùn)心靈的優(yōu)雅藝術(shù),靈氣韻致的花腔唱法,給人帶來(lái)深深的感動(dòng)和無(wú)限的唯美遐想。

        (一)現(xiàn)代花腔女高音獨(dú)唱

        《牧笛》是一首帶有鮮明民族特色的樂(lè)曲,這是一首非常歡快的花腔女高音獨(dú)唱作品。隨著歌聲響起,人們的眼前就仿佛出現(xiàn)了夕陽(yáng)西下,晚霞斑斕的一幅壯麗畫(huà)面。在這其中,間接而出的一些歡快笛聲,不僅展現(xiàn)出了樂(lè)曲旋律節(jié)奏的跳躍性,更讓人覺(jué)得清新美妙。《牧笛》不僅表現(xiàn)出人們對(duì)大自然深深的愛(ài)戀與贊美,更用華彩樂(lè)調(diào)表現(xiàn)出豐富的情感歌曲。

        一個(gè)很自然的八度“啊”贊嘆語(yǔ)開(kāi)始演唱,接著就用級(jí)進(jìn)的下行旋律,漸次用顫音和倚音唱出上半句,夕陽(yáng)西下的生動(dòng)畫(huà)面有效勾勒。而在后半句,歌詞中的“晚霞”用四度音拉開(kāi)了一個(gè)高遠(yuǎn)廣闊的八度延長(zhǎng),夕陽(yáng)晚霞紅滿天的景色在人們眼前鋪陳不斷。歌曲有三段歌詞組成,每句有四句歌詞,簡(jiǎn)單的曲目將牧笛、雪山、溪水、草香、奶味、長(zhǎng)鞭、晚炊的簡(jiǎn)單故事娓娓道來(lái)。草原牧民歡樂(lè)的氣氛,盡在青山水翠的氣息中昂然展現(xiàn)。經(jīng)過(guò)一連串歡快跳躍的“啊”音進(jìn)行強(qiáng)化,使得歌曲快樂(lè)美好的感情推向了極致。在《牧笛》這首曲目中,“啊”音簡(jiǎn)單而富有韻律變化,張弛有趣的花腔女高音使得作品的意境反復(fù)提升。

        《春風(fēng)圓舞曲》也是一首花腔女高音獨(dú)唱曲目。在這首歌曲中,春天百靈鳥(niǎo)等題材在花腔藝術(shù)中豐富展現(xiàn)。作為一首歌唱春天的曲目,生動(dòng)展現(xiàn)了姹紫嫣紅,鳥(niǎo)語(yǔ)花香的鬧春景象?!洞猴L(fēng)圓舞曲》將段落結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充與調(diào)性的變化有機(jī)融合在一起,以花腔唱法勾勒出精細(xì)的山水花鳥(niǎo)畫(huà),而恰到好處的融情于景,使得花腔的立體感有效展示。這首歌曲中花腔的旋律比歌詞更加復(fù)雜,簡(jiǎn)單的歌詞使得這首歌的意境也更加的細(xì)膩清新。整首歌曲采用的是三段式結(jié)構(gòu),三拍子的節(jié)奏變化非常豐富。歌曲第一句是“親吻著百花的迷人芳香”,前半段采用的是附點(diǎn)音符,將倚音、休止和頓音漸次運(yùn)用,使得百花婀娜的姿態(tài)非常形象,讓人聽(tīng)來(lái)就有清新之感。而后半句韻律非常的平穩(wěn),表達(dá)自然?!疤摇⒗?、杏、梅、丁香、玫瑰,朵朵鮮花競(jìng)相開(kāi)放”一字一音間隔的表現(xiàn)手法無(wú)數(shù)家珍,彰顯了春天的絢麗,到“開(kāi)放”一詞時(shí),升至A再落到D,整個(gè)造型深刻而華美。重復(fù)一遍時(shí),去轉(zhuǎn)到了E調(diào),旋律平穩(wěn)而又展示出了變化。這猶如一幅水墨畫(huà)中的元素精簡(jiǎn)交替,值得我們細(xì)細(xì)品味。

        第二段描繪的是百鳥(niǎo)的歡樂(lè)歌唱,這段充分運(yùn)用了“啊”字的華彩旋律,從G起到B,音樂(lè)的八度跳躍,形成了歌曲表現(xiàn)的一個(gè)高潮。歌聲美妙,清脆嘹亮,歌詞首尾呼應(yīng),推波助瀾,是整個(gè)歌曲濃墨重彩的一筆。最后一段春風(fēng)蕩漾,鳥(niǎo)語(yǔ)花香,我們盡情歌唱美好的春光。自由而豐富的音樂(lè)變化,讓我們聽(tīng)來(lái)都忍不住歡騰起舞,展示出了春天的美好與活力,更重要的是其中花腔變化的新流,讓我們難以忘懷是春天的美。

        (二)華麗詠嘆調(diào)

        在華麗詠嘆調(diào)中,美聲唱法的應(yīng)用非常的普遍?;ㄇ皇沟谜w歌劇美妙動(dòng)聽(tīng),美聲本身就需要較高的音域,而華麗詠嘆調(diào)中聲音的運(yùn)用更加靈活,音色變化也非常的豐富,花腔唱法使得整個(gè)華彩樂(lè)段都極富表現(xiàn)力,使戲劇的一些典型人物,可以更加立體。

        《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》這首歌曲是意大利作曲家羅西尼在《塞維利亞的理發(fā)師》歌劇中的一首著名作品。這首歌曲最初是為女中音所做,后因歌曲的演唱技術(shù)與花腔女高音要求一樣,所以人們就用F調(diào)使得歌曲旋律更加復(fù)雜,成了花腔女高音的經(jīng)典曲目。之所以將音調(diào)做這方面的調(diào)整,是為了更好地增加羅西娜這個(gè)角色自身的豐富性,歌曲的演唱也變得更加引人注目。

        歌曲演唱的背景是羅西娜準(zhǔn)備給林多羅寫(xiě)情書(shū),此時(shí)的心情比較平靜,是一個(gè)少女渴望獲得愛(ài)情的歡欣與雀躍,但是她還要提防監(jiān)護(hù)人對(duì)她愛(ài)情的阻撓,所以在內(nèi)心情感上還要彰顯出一定的反抗意識(shí),這就需要以音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)內(nèi)心的沖突?!睹烂罡杪曤S風(fēng)飄蕩》通過(guò)輕盈流動(dòng)的拍子展現(xiàn)出了人物內(nèi)心的激動(dòng)與沖突。該曲前部分三拍子的旋律非常的輕盈,少女羞澀而激動(dòng)的心情充分展現(xiàn),而后部分的四個(gè)拍則表現(xiàn)出了很大的起伏,跳躍性華麗詠嘆調(diào)展現(xiàn)出了羅西娜充滿靈性的內(nèi)心。氣韻生動(dòng)是這首作品最為顯著的特點(diǎn)?;ㄇ慌咭舻某▽⒘_西娜可愛(ài)、機(jī)靈、調(diào)皮、單純、勇敢的性格充分彰顯。《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的演繹,使得人物形象更為人們所喜愛(ài)。

        《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》是歌劇《茶花女》中的一首音樂(lè)作品?!恫杌ㄅ纷鳛橐徊颗e世矚目的小說(shuō),故事情節(jié)一波三折引入入勝,這部劇目的演出也使得我們對(duì)于《茶花女》的故事情節(jié)有了更深刻的了解?!端苍S是我渴望見(jiàn)到的人》展現(xiàn)出了《茶花女》女主角瓦萊里人物的悲劇性。

        瓦萊里在家中的客廳舉行宴會(huì),男主人公杰爾蒙來(lái)參加宴會(huì)。在瓦萊里發(fā)生暈倒時(shí),男主向她表白了自己的愛(ài)慕之情,這時(shí)候瓦萊里禮貌的拒絕了他。接著宴會(huì)結(jié)束,瓦萊里在安靜的客廳里,用華麗的詠嘆調(diào)呈現(xiàn)了這樣一幅作品,將歌劇發(fā)展推向了第一個(gè)高潮?!端苍S是我渴望見(jiàn)到的人》運(yùn)用宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、花腔女高音的華麗唱法,將瓦萊里內(nèi)心的豐富情感有效展現(xiàn)。瓦萊里甜美的音色,恰當(dāng)展示出了自己內(nèi)心對(duì)男主的渴望,但同時(shí)自己拒絕之后,內(nèi)心的矛盾與掙扎就變得非常起伏,使得整個(gè)歌劇的情感性都充分彰顯。瓦萊里憧憬愛(ài)情,但是又不敢相信愛(ài)情會(huì)降臨,通過(guò)華麗詠嘆調(diào)的大段跳躍表現(xiàn),將寧?kù)o與緊張、優(yōu)美與躁動(dòng)、舒緩與跳躍融合在了一起,曲目展現(xiàn)出獨(dú)特美感,為《茶花女》悲劇人生的表現(xiàn)奠定了重要基礎(chǔ)。

        三、花腔演唱的審美品格分析

        (一)簡(jiǎn)單豐富的形式美

        花腔唱法,只用一個(gè)簡(jiǎn)單的“啊”音顫動(dòng),就能夠生發(fā)出無(wú)限豐富的旋律。我們?cè)隈雎?tīng)花腔作品時(shí),不僅能夠從聽(tīng)覺(jué)方面生成緩慢而緊繃的曲線,更要在心靈層面感知真實(shí)而又細(xì)膩的沖動(dòng),這是一種獨(dú)具韻味的表現(xiàn)藝術(shù)。它將氣、唱、敘述鮮活融合在了一起,一個(gè)顫動(dòng)的稍快,稍慢或停頓,給人的感覺(jué)都是不相同的。隨著韻律的變化,其中還有豐富的情感可見(jiàn),花腔唱法將聲音與技巧有機(jī)融合在了一起,可以為我們呈現(xiàn)層次豐富的演唱意蘊(yùn)?;ㄇ怀ㄗ鳛橐环N簡(jiǎn)單而富有變化的音域唱法,很好的展現(xiàn)出了聲音的多元藝術(shù)形式。同時(shí),情感越豐富,聽(tīng)者所能感受的生命內(nèi)涵也更加靈動(dòng)?;ㄇ粚⒙曇舻募记?、美感的表現(xiàn)和美的格調(diào)完美結(jié)合在了一起。可以說(shuō),花腔不是聲樂(lè)的一項(xiàng)點(diǎn)綴,而是通過(guò)聲樂(lè)使形象塑造再上一層的有效方法。

        (二)情致融合的本質(zhì)美

        一首曲目之所以能夠打動(dòng)人心,很大程度上不是因?yàn)槌粌?yōu)美,更在于演唱者具有感性的聲腔,對(duì)于曲調(diào)歌詞的情感,人物以及演唱者自身的感受協(xié)調(diào)外化。一首歌曲,只有將聲音、情感、韻致有機(jī)融合在一起,才能夠展現(xiàn)出大美。無(wú)論是通過(guò)高音獨(dú)唱還是華麗詠嘆調(diào)來(lái)展現(xiàn)作品,都表現(xiàn)出來(lái)情感相通的特點(diǎn),能夠給人帶來(lái)如沐春風(fēng)之感?;ㄇ谎莩旧?yè)碛行傻淖兓?,蕩氣回腸,使聽(tīng)者感動(dòng)心懷。所以說(shuō),花腔藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)是情致的有效融合?;ㄇ蛔畛醢l(fā)展的不斷細(xì)化,再到后來(lái)的衍生,真正展現(xiàn)出了花腔獨(dú)特的腔調(diào)和高雅的格調(diào)?,F(xiàn)在很多流行歌手也會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行一些花腔裝飾音的演唱,其中也出現(xiàn)了一些比較經(jīng)典的作品。但是如果只是從演唱者角度來(lái)分析花腔藝術(shù),我們很難對(duì)于花腔情韻充分把握,使得花腔的審美品格也變得非常單薄。要想使花腔呈現(xiàn)出本質(zhì)的美感,除了從唱功運(yùn)用的角度有效探究之外,最重要的還是要能夠以簡(jiǎn)單的表現(xiàn)藝術(shù)融合豐富的情感,最后再借助恰當(dāng)?shù)某φ故臼腔ㄇ幻栏校趴梢允棺髌啡A麗綻放。

        (三)氣韻生動(dòng)的風(fēng)格美

        花腔作品之所以能夠在歷史舞臺(tái)上經(jīng)久不息,一是因?yàn)榛ㄇ槐旧碓诤粑⒙晠^(qū)、共鳴、語(yǔ)言等方面有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì),而更重要的原因是花腔作品不斷被人們創(chuàng)新和創(chuàng)造。無(wú)論是《牧笛》、《春風(fēng)圓舞曲》,還是《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》,《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》都呈現(xiàn)出這一特點(diǎn)。花腔在表達(dá)情感方面可以融合于多種作品形象,而花腔演唱者登上舞臺(tái)之后,通過(guò)花腔可以通過(guò)聲音給觀眾多方面的展示。花腔演唱真正體現(xiàn)了氣韻生動(dòng)的風(fēng)格美感。通過(guò)花腔可以助推作品層次盡顯,結(jié)合人們對(duì)作品的理解以及自身的豐富知識(shí),對(duì)于花腔中的一些語(yǔ)言腔調(diào)也可以生發(fā)一些個(gè)性化的理解,這是演唱者情感與氣韻的完美融合?;ㄇ蛔髌氛嬲w現(xiàn)出了虛實(shí)相生、剛?cè)岵?jì)的氣韻之美。

        結(jié) 語(yǔ)

        總之,圓潤(rùn)而美妙的花腔唱法能夠給人帶來(lái)非常美好的視聽(tīng)效果。在帶給我們心靈藝術(shù)美的同時(shí),花腔雅致的氣韻也為我們帶來(lái)了諸多美好遐想。美聲唱法中的花腔訓(xùn)練不僅具有美的技巧,更有美的情感和美的格調(diào),是一種非常廣義的融合之美。我們結(jié)合不同的作品,對(duì)于美聲花腔進(jìn)行有效的學(xué)習(xí)和感知,可以更好地體味花腔的無(wú)窮美妙。同時(shí)在對(duì)花腔唱法的運(yùn)用中,也希望歌唱者能夠?qū)⒆约旱幕ㄇ谎莩?jīng)驗(yàn)與歌曲情感、審美品格有機(jī)融合,推動(dòng)花腔唱法在實(shí)踐上有更多新的發(fā)展?!?/p>

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