林 梓

本文論及的“和弦弓”是一種琴弓，弓由研發(fā)者自制，國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)；這種弓專(zhuān)門(mén)為演奏小提琴而研發(fā)，其弓桿弧度很大，能將小提琴的三至四根琴弦同時(shí)拉響，即能完整地體現(xiàn)三和弦及七和弦的音效，由于這種演奏功效是普通琴弓所不具備的，故將其命名“和弦弓”。

一、“和弦弓”的基本性能探究

“和弦弓”分多部分，弓的重約75克，弓身長(zhǎng)約82厘米，弓毛長(zhǎng)約68厘米，弓尾與弓毛相距約21毫米，此弓是一個(gè)圓彎弧形物體，其弧度可在1.5—2rad范圍內(nèi)作適應(yīng)性變化，弓桿的弧橋最高點(diǎn)距弓毛約18.1厘米，整條弓桿由左至右存在粗細(xì)度的漸變；弓桿因具備較大弧度，也就具備了較柔軟的彈性和較大的曲度張縮范圍，因此，“和弦弓”的弓毛就具有了較好的松弛度。

將弓毛長(zhǎng)度平均分為四段，每一段的弓毛張力均不相同，其中，近弓尖1/4段弓毛張力最大，弓毛緊繃度最大，位于弓毛2/4弓位點(diǎn)區(qū)間的弓毛張力變小，弓毛變得更松軟，而弓毛的3/4弓位點(diǎn)直至弓根段的弓毛張力最小，弓毛也最為松軟，以至于弓毛可進(jìn)行最大幅度的彎曲，因此，各弓段的弓毛張力存在差異。

二、“和弦弓”基本演奏法探究

（一）“和弦弓”的持弓方式

演奏者應(yīng)將右手各手指放于弓尾部位；中指與大拇指捏于弓尾左側(cè)下端，兩指的指尖關(guān)節(jié)與馬尾庫(kù)上端相接觸，中指的第二關(guān)節(jié)接觸加強(qiáng)筋，無(wú)名指放于中指?jìng)?cè)旁，其指尖關(guān)節(jié)接觸弓尾和馬尾庫(kù)；小指呈半彎曲狀，指尖接觸弓尾上端的棱面；食指自然彎曲，第二關(guān)節(jié)放于加強(qiáng)筋上端的截面上，并形成固定結(jié)構(gòu)；與常規(guī)持弓方法相比，這種持弓方式最大的不同在于食指的安放位置，在運(yùn)弓過(guò)程中，右手手指各關(guān)節(jié)可進(jìn)行協(xié)調(diào)性的細(xì)微運(yùn)動(dòng)。

（二）“和弦弓”的運(yùn)弓方法

1、“和弦弓”演奏單弦

當(dāng)演奏單弦時(shí)，“和弦弓”的功能基本等同于常規(guī)琴弓；其弓毛較軟，演奏者應(yīng)將弓毛繃緊度調(diào)整至最大值，使其性能接近常規(guī)弓；因“和弦弓”弧度大，弓較重，在將弓毛繃緊的前提下，弓毛在貼奏單根弦時(shí)依然會(huì)產(chǎn)生少量的彎曲度，導(dǎo)致弓毛在運(yùn)行中較容易觸碰相鄰的琴弦；依據(jù)“和弦弓”基本性能，其弓根部位弓毛最為松軟，如從弓根起弓，將弓運(yùn)至弓尖，則有一定的難度，因弓的重量因素，導(dǎo)致?lián)Q弦不靈敏，而在弓根部位換弦具有更大的難度；在演奏中應(yīng)將弓適當(dāng)?shù)叵蛏咸崞?，以緩解弓的部分重量，減小弓毛的彎曲度，就能順利完成運(yùn)弓。

演奏單旋律長(zhǎng)音時(shí)，弓速應(yīng)放緩，弓貼弦力度適當(dāng)減輕，避免快速、直接、猛然的運(yùn)弓方式；由于此弓在單弦和換弦演奏中有一定的難度，所以，這種弓相對(duì)適合演奏速度緩慢，且音型結(jié)構(gòu)較單一的單旋律型樂(lè)曲；在訓(xùn)練中，應(yīng)采取慢速運(yùn)弓的方式進(jìn)行發(fā)音練習(xí)。

2、“和弦弓”演奏雙弦

雙弦，即將兩根相鄰琴弦同時(shí)奏響；經(jīng)上文論述，因“和弦弓”弧度和重量因素，弓毛在貼奏單弦時(shí)會(huì)產(chǎn)生少量的彎曲度，甚至容易觸碰鄰弦，而這一點(diǎn)卻為演奏雙弦提供了方便，因?yàn)楣３忠欢ǖ膹澏染湍茌^容易地將雙弦所在的弓角平面覆蓋。

拉奏雙弦應(yīng)通過(guò)調(diào)節(jié)尾庫(kù)螺絲使弓毛具備一定的松弛度，使弓自然地搭在琴弦上即可，而無(wú)需做十分精確的運(yùn)弓角度判定，就能輕松完成對(duì)雙弦的演奏，在訓(xùn)練中可結(jié)合雙弦空弦的慢長(zhǎng)弓練習(xí)。

“和弦弓”演奏雙弦的可操作性較強(qiáng)，在演奏雙音音階和處理作品中的雙音時(shí)，弓演奏功效能得到較好的體現(xiàn)。

3、“和弦弓”演奏三和弦

對(duì)于三和弦，一般會(huì)涉及到用琴弓演奏相鄰的三根琴弦，而“和弦弓”較擅長(zhǎng)這種演奏模式；演奏時(shí)，應(yīng)將弓毛調(diào)節(jié)至較為松弛的狀態(tài)，讓弓毛的彎曲程度得以更大地體現(xiàn)，以確保弓毛的弧度能完全覆蓋相鄰三根弦的弓角平面。

弓毛對(duì)三根弦的壓力是不均等的，三弦中，中間的弦受壓更大，而兩側(cè)的弦受壓相對(duì)小，可能導(dǎo)致部分三和弦音量不均的情況，但經(jīng)過(guò)對(duì)弓毛接觸點(diǎn)的不斷調(diào)整，嘗試使用不同的弓段位置演奏，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間訓(xùn)練，此問(wèn)題可較好得到緩解。

4、“和弦弓”演奏七和弦

“和弦弓”較擅長(zhǎng)演奏三和弦及七和弦，七和弦的演奏模式與三和弦相似，應(yīng)將弓毛調(diào)整至最大的松弛度；在操作中，也會(huì)產(chǎn)生四條琴弦受壓不均的情況，一般為中間兩弦受壓更大，亦可通過(guò)反復(fù)練習(xí)，運(yùn)用不同的運(yùn)弓速度，嘗試調(diào)整貼弦力度，借助一定的演奏經(jīng)驗(yàn)可緩解此問(wèn)題；對(duì)于三和弦與七和弦的演奏，琴弓的性能得以較好地施展，可使和弦發(fā)出美妙的轟鳴聲，對(duì)運(yùn)弓角度也無(wú)需做過(guò)多的顧忌。

在樂(lè)曲演奏中應(yīng)注意運(yùn)弓形式的組合問(wèn)題，其中有單音與雙音的運(yùn)弓組合，雙音與和弦的運(yùn)弓組合，以及單音與和弦的運(yùn)弓組合；這三種類(lèi)型的運(yùn)弓組合形式需要加以練習(xí)并多進(jìn)行體會(huì)，以更好地掌控琴弓的性能，不斷開(kāi)發(fā)弓的演奏功能。

（三）“和弦弓”基本演奏技法

“和弦弓”擅長(zhǎng)演奏柱式和弦，但經(jīng)一定訓(xùn)練，在一定程度上也能運(yùn)用分弓、連弓和斷弓等運(yùn)弓技法。

1、分弓

分弓，即一個(gè)弓向演奏一個(gè)音符，“和弦弓”在對(duì)分弓弓法的運(yùn)用上，應(yīng)考慮運(yùn)弓速度、長(zhǎng)度以及弓段位置等因素；首先，因重量和弧度的關(guān)系，弓的手感較為笨拙，因此并不擅長(zhǎng)演奏具有顆粒感的快速單旋律音符；其次，由于弓毛的彎曲度明顯，而弓毛各段的張力又不均，使弓在進(jìn)行半弓長(zhǎng)度的快速運(yùn)弓時(shí)，變得較困難；再次，在中慢速條件下，奏分弓就會(huì)變得更容易，應(yīng)結(jié)合弓的性能，選擇緊繃度最大的弓毛段，可將弓定于距弓尖1/4處的弓段，就能實(shí)現(xiàn)對(duì)分弓的演奏操作；在練習(xí)中應(yīng)對(duì)分弓類(lèi)練習(xí)曲做嘗試，以提升分弓演奏的技術(shù)熟練性；最后，在以分弓技法演奏持續(xù)雙音時(shí)，則效果相對(duì)理想。

2、連弓

連弓指在一個(gè)弓向上奏出兩個(gè)以上的音符，基于“和弦弓”的性能，應(yīng)考慮演奏速度和換弦的頻繁度；因弓較重，弧度較大，運(yùn)弓缺乏靈活度，進(jìn)行快速運(yùn)弓則難度較大，而做換弦時(shí)，動(dòng)作較遲緩，所以，應(yīng)在中速及慢速的情況下進(jìn)行連弓操作，就能較好地完成演奏，可使用全弓段，也可使用局部弓段演奏，在練習(xí)中應(yīng)對(duì)連弓類(lèi)練習(xí)曲進(jìn)行訓(xùn)練；對(duì)分弓和連弓做了一定的練習(xí)后，可將兩者結(jié)合，進(jìn)行難度更大的訓(xùn)練。

3、斷弓

斷弓即斷奏類(lèi)弓法，能奏出斷音，體現(xiàn)在音與音之間有時(shí)間和聽(tīng)覺(jué)上的間隔，這類(lèi)弓法主要分為頓弓與跳弓兩類(lèi)；斷奏弓法對(duì)琴弓的靈巧度有很高的要求，而“和弦弓”在運(yùn)弓時(shí)缺乏靈敏和機(jī)動(dòng)性，難以體現(xiàn)較復(fù)雜的琴弓運(yùn)動(dòng)形式，因此，“和弦弓”在處理斷音時(shí)，能在音符之間簡(jiǎn)單地制造出時(shí)間間隔，使音符斷開(kāi)，如要精確地演奏出更復(fù)雜的斷音音色，則較困難，所以，此弓演奏斷音時(shí)的表現(xiàn)力有限。

三、“和弦弓”的演奏運(yùn)用與實(shí)踐探究

依上文分析，此弓較適合演奏和弦，并在和弦的音效表達(dá)方面具有一定長(zhǎng)處；相對(duì)而言，弓不擅長(zhǎng)快速而靈敏，且運(yùn)弓技術(shù)性較強(qiáng)的演奏方式，因此，適用于“和弦弓”的音樂(lè)作品主要應(yīng)具備有較多的和弦和舒緩的單旋律，而巴赫的小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲中的多聲部樂(lè)章或樂(lè)段相對(duì)適合使用“和弦弓”演奏。

作者在練習(xí)中找到了一些技巧：應(yīng)將弓毛調(diào)整至能夠演奏三和弦的松緊程度，根據(jù)琴弓的性能，弓根至弓毛3/4弓位點(diǎn)之間的弓毛特別松軟，可有效地貼住四根弦，此弓段適合演奏和弦；弓毛的2/4弓位點(diǎn)至弓尖的弓毛段緊繃度較大，適合演奏單旋律，當(dāng)然，在弓根部位稍作運(yùn)弓力度的控制，或者將弓毛接觸點(diǎn)向琴馬方向適當(dāng)移動(dòng)，也能夠順利演奏單旋律；在樂(lè)曲中遇到和弦，應(yīng)定于弓根部位演奏，盡量使用下弓弓向，并適當(dāng)加大弓毛對(duì)弦的貼壓力度；如遇到單旋律，應(yīng)盡量使用弓毛的2/4弓位點(diǎn)至弓尖的弓段，也可將弓適當(dāng)拎抬，減少弓毛的貼弦力量，防止弓毛產(chǎn)生過(guò)大的弧度。

借助上述辦法，巴赫g小調(diào)奏鳴曲柔板第一小節(jié)具體演奏方法為：先將弓定位于弓根，以下弓向奏出g、d1、bb1、g2七和弦，演奏和弦的過(guò)程中，應(yīng)具備一定的貼弦力度，并保持弓速均勻，待弓運(yùn)至2/4弓位點(diǎn)時(shí)將g2音作為單旋律音留奏于E弦上直至弓全部運(yùn)完，之后，f2、be2、d2、c2、bb1、a1等若干音組成的下行句，弓于弓尖開(kāi)始，以上弓方向演奏這一句，直至弓運(yùn)至弓根，此時(shí)，弓正好處于演奏下一個(gè)和弦的上佳位置；再次從弓根出發(fā)，奏響a、g1、c2三和弦，待弓運(yùn)至2/4弓位點(diǎn)時(shí)將#f1音作為單旋律音留奏于D弦上直至弓全部運(yùn)完，而后，再處理e1、d1、e1、#f1、g1、a1等若干音構(gòu)成的上行句，于弓尖開(kāi)始，以上弓方向演奏這一句，直至弓運(yùn)至弓根結(jié)束，而此時(shí)，弓將再次處于演奏第二小節(jié)第一個(gè)和弦上佳位置，以此類(lèi)推。

四、“和弦弓”基本練習(xí)方法

為了使“和弦弓”發(fā)揮更好的演奏效果，應(yīng)進(jìn)行多項(xiàng)基礎(chǔ)練習(xí)，以加強(qiáng)右手對(duì)琴弓性能的控制，可使用常用的小提琴音階和練習(xí)曲集，并進(jìn)行有篩選的練習(xí)。

（一）持弓練習(xí)

應(yīng)反復(fù)進(jìn)行持弓動(dòng)作，持弓后可將弓進(jìn)行輕微甩動(dòng)，檢查各手指抓握力點(diǎn)；本項(xiàng)練習(xí)要點(diǎn)在于將各手指觸弓固定后，嘗試讓各個(gè)指關(guān)節(jié)進(jìn)行小幅度彎曲運(yùn)動(dòng)，還可在持弓的同時(shí)單獨(dú)運(yùn)動(dòng)手腕關(guān)節(jié)，逐步使右手適應(yīng)這種持弓方式。

（二）發(fā)音練習(xí)

發(fā)音練習(xí)分為空弦練習(xí)和音階練習(xí)；空弦練習(xí)分為單弦練習(xí)、雙弦練習(xí)、三弦練習(xí)和四弦練習(xí)，四種形式的空弦練習(xí)可嘗試不同的運(yùn)弓速度，也可嘗試分別在全弓弓段以及局部弓段位置進(jìn)行練習(xí)，體會(huì)琴弓的基本性能；這項(xiàng)練習(xí)的要點(diǎn)在于能夠找到琴弓弓毛的最佳松緊度，經(jīng)上文論述，弓毛過(guò)緊則演奏和弦較困難，而弓毛過(guò)松則演奏單弦較困難，所以，演奏者應(yīng)依據(jù)空弦練習(xí)的經(jīng)驗(yàn)處理好弓毛的松緊度，如此會(huì)對(duì)演奏帶來(lái)更大的便利。

音階練習(xí)是進(jìn)階性的發(fā)音練習(xí)，這項(xiàng)練習(xí)主要分為單旋律音階練習(xí)和雙音音階練習(xí)；應(yīng)更過(guò)多地進(jìn)行單旋律的級(jí)進(jìn)音階練習(xí)，對(duì)于琶音練習(xí)可進(jìn)行省略；音階訓(xùn)練的重點(diǎn)在于逐步習(xí)慣單旋律級(jí)進(jìn)音階中的換弦動(dòng)作，因弓的重量，導(dǎo)致?lián)Q弦笨拙，所以這種練習(xí)具有很大的必要性；音階練習(xí)首先應(yīng)在兩個(gè)八度的音域內(nèi)，完善發(fā)音質(zhì)量，再進(jìn)行第三個(gè)八度的練習(xí)，在演奏至第四把位以上時(shí)，應(yīng)更多地使用上半弓。

（三）旋律練習(xí)

這項(xiàng)練習(xí)基于發(fā)音練習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，可選擇較舒緩的單旋律樂(lè)曲進(jìn)行練習(xí)嘗試，例如里丁的《b小調(diào)協(xié)奏曲》第一樂(lè)章，馬斯涅的《沉思》等；對(duì)于這項(xiàng)練習(xí)可將弓毛適當(dāng)繃緊，在演奏中體會(huì)運(yùn)弓速度和弓貼弦力度的變化，關(guān)鍵應(yīng)把握好換弦與換弓的連接，防止弓觸碰鄰弦；嘗試奏出更具變化性的音效，使弓在運(yùn)行中更加穩(wěn)定，這項(xiàng)練習(xí)在一定程度上能彌補(bǔ)弓的性能短板。

（四）和弦練習(xí)

和弦練習(xí)基于發(fā)音練習(xí)中的三弦練習(xí)和四弦練習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，使用不同的弓段和弓速進(jìn)行練習(xí)嘗試；這項(xiàng)練習(xí)的難點(diǎn)在于左右手結(jié)合，右手運(yùn)弓相對(duì)容易，而重點(diǎn)在于左手各手指應(yīng)在同一時(shí)間上準(zhǔn)確地按住多根琴弦，不可有時(shí)間差，否則和弦就不能被完整地奏出；可選擇常規(guī)小提琴練習(xí)曲集中和弦較多的練習(xí)曲進(jìn)行訓(xùn)練，以頓特《練習(xí)曲與隨想曲24首》中的第一首為例，這項(xiàng)練習(xí)能更大地拓展弓的功能優(yōu)勢(shì)，也能強(qiáng)化左手的基本功。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)“和弦弓”進(jìn)行系統(tǒng)地練習(xí)和實(shí)踐，能使演奏者逐步掌握運(yùn)弓和發(fā)音方法，為演奏相應(yīng)的樂(lè)曲做技術(shù)準(zhǔn)備，同時(shí)，還能在練習(xí)中不斷拓寬演奏思路，增加對(duì)小提琴作品演奏的認(rèn)知深度；對(duì)“和弦弓”的演奏和使用，在目前的小提琴學(xué)科內(nèi)是具有研究?jī)r(jià)值的方向之一，如予以繼續(xù)深入研究，可在小提琴琴弓發(fā)展演化，小提琴琴弓制作學(xué)，小提琴弓法技巧，小提琴演奏美學(xué)等方面形成更全面的研究體系和成果?！?/p>