胡 輝

作為電視劇類型中特色鮮明的一類，涉案劇因其直接以善與惡、罪與罰、情與法為表現(xiàn)內(nèi)容，矛盾對立鮮明，戲劇沖突激烈，一直是大眾較為喜歡的電視劇類型。在中國電視劇發(fā)展歷程中曾誕生過不少優(yōu)秀的涉案劇作品，如《便衣警察》《英雄無悔》《9·18大案紀(jì)實》《紅色康乃馨》《刑警本色》《大雪無痕》等。此后由于部分作品出現(xiàn)了刻意表現(xiàn)兇殺暴力、主題模糊、美化犯罪分子等問題，從2001年開始國家先后出臺了一系列規(guī)范涉案類影視劇制作播出的規(guī)定。2004年，國家廣電總局下達(dá)《關(guān)于加強涉案劇審查和播出管理的通知》，不允許在晚上“黃金時間”播出“涉案劇”；2007年，國家廣電總局發(fā)出《停播電視劇〈紅問號〉的通知》，雖然是針對具體劇目的整頓，但其警示效應(yīng)引發(fā)行業(yè)震動；2008年1月，國家廣電總局發(fā)布《關(guān)于涉案劇報總局終審的通知》，進(jìn)一步加強和規(guī)范對涉案劇的管理，明確要求涉案劇由各省局初審后上報總局終審，由總局核發(fā)國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證。政策的強力約束使得我國涉案劇的創(chuàng)作及傳播在一段時間內(nèi)陷入了低谷甚至停滯。

作為天然就具有強烈戲劇沖突的電視劇類型，涉案劇有著巨大的受眾群體。在經(jīng)歷了10年左右的沉寂之后，2014年開始，國產(chǎn)涉案劇迎來了“破冰之旅”，《湄公河大案》《刑警隊長》等高調(diào)亮相。與此同時，值得關(guān)注的則是，涉案劇在網(wǎng)絡(luò)平臺上更是呈現(xiàn)出“井噴”態(tài)勢，《暗黑者》《心理罪》《他來了，請閉眼》《余罪》《滅罪師》《法醫(yī)秦明》《如果蝸牛有愛情》等形形色色的涉案網(wǎng)劇不斷上線，其中，《余罪》《滅罪師》《暗黑者2》等多部劇創(chuàng)造了40億播放量。由此開始的涉案劇創(chuàng)作熱潮在外部社會環(huán)境、政策環(huán)境以及自身創(chuàng)作內(nèi)在調(diào)整等多重因素作用下呈現(xiàn)出逐漸向好的趨向，包括電視涉案劇和網(wǎng)絡(luò)涉案劇在內(nèi)的優(yōu)秀作品不斷出現(xiàn)，叫好又叫座的精品亦不鮮見，如電視涉案劇《破冰行動》《刑警隊長》《謎砂》，網(wǎng)絡(luò)涉案劇《白夜追兇》《隱秘的角落》《摩天大樓》等。涉案劇無論在創(chuàng)作層面還是在傳播層面，都呈現(xiàn)出與媒體融合時代背景息息相關(guān)的新變化。

近年來互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，已經(jīng)深刻地改變了受眾、媒介和傳播?！吨袊娨晞‘a(chǎn)業(yè)發(fā)展報告2019》顯示，電視劇類的視頻點擊量占全網(wǎng)點擊量的六成，[1]說明電視劇包括網(wǎng)絡(luò)劇顯然是視頻平臺的頭部內(nèi)容。也正是在這樣的網(wǎng)絡(luò)發(fā)展背景下，近年來，我國涉案劇的創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)出以下幾個方面的新變：

一、類型化融合趨勢加速，敘事邊界不斷拓展，網(wǎng)生化特色顯現(xiàn)

（一）敘事類型上融合其他類型劇元素

近年來，在電視開機率直線下降，網(wǎng)絡(luò)視頻受眾倍增的情況下，涉案劇在原有強情節(jié)、快節(jié)奏、多沖突的類型特點基礎(chǔ)上，為了適應(yīng)年輕網(wǎng)民的接受興趣，開始加速融合其他類型劇如偶像劇、言情劇、懸疑推理劇、反轉(zhuǎn)劇、諜戰(zhàn)劇甚至是二次元等元素，使觀賞更具復(fù)合化。如《河神》將探案元素與奇幻元素雜糅；《假如蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》將罪案元素與言情元素雜糅；《黎明決戰(zhàn)》將涉案題材與諜戰(zhàn)、懸疑融合；《警察鍋哥》融合青春偶像、輕喜劇、懸疑等元素。通過對其他類型影視產(chǎn)品甚至國外同類優(yōu)秀作品的借鑒和融合改造，近年來我國成功的涉案劇在敘事節(jié)奏提升、懸念吸引力強化、特定場景渲染、情緒情感抒發(fā)等層面都表現(xiàn)出值得肯定的進(jìn)步和變化。例如在情節(jié)營造方面，懸念的鋪設(shè)和制造一直是涉案劇較為核心的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，而通過加入邏輯推理、戲中戲結(jié)構(gòu)、情節(jié)翻轉(zhuǎn)等手法，近年來的涉案劇在觀賞性上大為提升。例如電視涉案劇《謎砂》就在戲中戲、案中案的敘事結(jié)構(gòu)上精心設(shè)計。該劇在整體結(jié)構(gòu)上，通過一個主案件為線索貫穿全篇，串聯(lián)起全部人物和故事的同時，還通過緝毒案牽扯出腐敗案、韋陀散謎案等案中案。而在內(nèi)部情節(jié)設(shè)計上，則強化多線交織，情節(jié)反轉(zhuǎn)等技巧，這種環(huán)環(huán)相扣又反轉(zhuǎn)不斷的情節(jié)推進(jìn)非常吸引人；再例如網(wǎng)絡(luò)涉案劇《白夜追兇》，該劇在敘事結(jié)構(gòu)上采取了核心案件與6個獨立案件相結(jié)合的嵌套式故事結(jié)構(gòu)，以“2·13”大案為主線貫穿全劇，中間穿插6個支線案件，每個支線的案件又與主線的案件相關(guān)聯(lián)，推動故事進(jìn)展，勾連人物關(guān)系。環(huán)環(huán)相扣的邏輯線索讓受眾沉入解謎的審美體驗中，而最后兩集的情節(jié)大反轉(zhuǎn)，不但給予受眾驚詫的快感，而且為今后的續(xù)集創(chuàng)作留下了空間。

除了在敘事類型上融合其他類型劇的元素，近年來的涉案劇在包括敘事空間、敘事事件、敘事視角等在內(nèi)的敘事邊界上也拓展明顯，突破了以往涉案劇主要發(fā)生在內(nèi)地，案件主要局限于某一類型如緝毒、反腐、掃黑、經(jīng)濟(jì)犯罪等，視角以男性為主等邊界，敘事容量全面擴(kuò)容。

（二）敘事空間擴(kuò)展至其他國家

在敘事空間上，《湄公河大案》和《莫斯科行動》等劇都開始表現(xiàn)之前涉案劇極少涉足的國家安全主題，并擴(kuò)展了故事的空間范圍，案件偵破牽涉的地域范圍由內(nèi)地擴(kuò)大到港澳甚至是其他國家。如2014年的《湄公河大案》，該劇根據(jù)2011年湄公河慘案改編，講述了中國公安機關(guān)在老、緬、泰三國警方的支持配合下，成功偵破殺害中國船員一案并破獲重大國際販毒團(tuán)伙的故事，彰顯出中國政府維護(hù)國家安全和保衛(wèi)人民的堅定決心；2018的《莫斯科行動》改編自1993年震驚國內(nèi)外的“中俄列車大劫案”，再現(xiàn)了中國警察行動小組遠(yuǎn)赴莫斯科，客服重重困難和阻力，將危害我國人民的犯罪分子繩之以法的追捕過程，凸顯了中國政府對中國公民海外權(quán)益和尊嚴(yán)的維護(hù)；2019年的《破冰行動》，該劇的故事空間除內(nèi)地外，還涉及香港、澳門以及法國巴黎等，空間的擴(kuò)展不僅增加了敘事場景，還意味著案件的影響力和違法者背景的復(fù)雜性，這也是全球化浪潮下包括涉毒案件在內(nèi)的重大案件呈現(xiàn)出的新特點。

（三）敘事事件開始注重復(fù)雜型罪案表現(xiàn)

在敘事事件上，近年來的涉案劇在案件的處理上開始注重多類型、多線索結(jié)合的復(fù)雜型罪案表現(xiàn)，在一部作品甚至是一起案件中將兇殺、涉毒、涉黑、經(jīng)濟(jì)犯罪等都囊括進(jìn)來，以展現(xiàn)出更為復(fù)雜的情節(jié)和更為多樣化的沖突，如在央視播出的《清網(wǎng)行動》將公安部“全國追逃，全警追逃”這一大動作全面展現(xiàn)，涉及拐賣兒童案、假藥案、電信詐騙案、販毒案等大案要案。而涉案網(wǎng)劇《白夜最兇》《無證之罪》等，也是如此。

（四）敘事角度更加多元

此外，敘事視角的更新，在近年來涉案劇中的變化尤為值得關(guān)注，例如《法醫(yī)秦明》通過以往少有的以法醫(yī)的視角來審視案件、審視人情世故以及審視生命；《決勝法庭》不以偵查過程而以庭審為中心，專業(yè)的司法程序和辯駁內(nèi)容成為吸引觀眾的看點；《摩天大樓》《冷案》則采用了女性探案視角來敘事，這在涉案劇領(lǐng)域比較新穎，它帶給受眾的體驗也是新鮮的。敘事視角的更新顯示出我國涉案劇創(chuàng)作的深化，它在逐步拓展此類劇主要依靠離奇的兇案現(xiàn)場、偵破過程等定型元素的局限，試圖在更大范圍內(nèi)尋找新的敘事增長點。

（五）網(wǎng)生化特點顯現(xiàn)

在媒體融合時代的大背景之下，或是基于網(wǎng)絡(luò)用戶需求和擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)收益的考量，近年來的涉案劇尤其是網(wǎng)絡(luò)涉案劇越來越多地呈現(xiàn)出鮮明的“網(wǎng)生”特點，作品中網(wǎng)絡(luò)元素的使用日漸增多。例如無論是已經(jīng)播出還是待播的作品如《摩天大樓》《在劫難逃》《暴風(fēng)眼》《風(fēng)暴舞》等劇，主要演員均是在年輕觀眾當(dāng)中擁躉眾多的青年偶像演員，依靠這些演員的流量來提升作品的吸引力，尤其是年輕觀眾的注意力，是網(wǎng)絡(luò)時代簡單而有效的策略。當(dāng)然，流量演員不能夠解決所有問題，劇集本身的質(zhì)量是否能得到年輕用戶的認(rèn)可至關(guān)重要?？梢钥吹?，越來越精致化和網(wǎng)感化的涉案劇創(chuàng)作正在形成一種趨勢。如《十日游戲》《沉默的真相》《隱秘的角落》《在劫難逃》等，劇集集數(shù)都控制在短劇12集的基準(zhǔn)線上，季播、篇幅短、節(jié)奏快、濃縮即精華的短劇模式正朝著精細(xì)、增質(zhì)的方向發(fā)展。而文藝氣息的加入則讓涉案網(wǎng)劇的“網(wǎng)感”呈現(xiàn)出脫俗的味道，如《白夜追兇》《無證之罪》《隱秘的角落》等涉案網(wǎng)劇與《重案六組》等走寫實粗獷風(fēng)的傳統(tǒng)電視涉案劇有明顯區(qū)別，劇中無論是大量長鏡頭、低飽和度濾鏡的運用，還是人物臺詞的哲思哲理意味的加重，都讓作品透露出些許風(fēng)格化和藝術(shù)化的氣質(zhì)，從而逐漸改變涉案劇敘事簡單粗暴的形象。

近年來涉案劇所呈現(xiàn)出的上述變化，與互聯(lián)網(wǎng)時代受眾群體的接受興趣的改變直接相關(guān)。具有網(wǎng)絡(luò)背景的年輕一代已經(jīng)成為類型劇的市場主體，對其思維方式、審美習(xí)慣和文化趣味的把握較為重要，而采用不同元素的跨界混搭，靈活組合造就的去中心化的類型表達(dá)以及不斷拓展原有的敘事邊界和極致網(wǎng)感的打造等，從而既表現(xiàn)出對傳統(tǒng)涉案劇敘事模式的諸多突破，也是在完成吸引目標(biāo)受眾的基礎(chǔ)上網(wǎng)羅更多不同口味的受眾的有效做法。

二、播出方式上，臺、網(wǎng)模式分界漸顯，網(wǎng)絡(luò)傳播已成傳播的主渠道

在電視劇的播出上，幾十年來電視平臺是唯一選擇，2000年至2010年，少量電視劇開始選擇在電視臺播出后再在網(wǎng)上播出，即“先臺后網(wǎng)”以獲得更多的利潤，但始終沒有改變中國電視劇主要依賴電視平臺播出的局面，這主要是由于當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)播出收益渠道狹窄，網(wǎng)絡(luò)平臺影響力有限等。而2010年以后，中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展進(jìn)入快車道，以BAT等為代表的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)攜大量資本進(jìn)入視頻網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，使得國內(nèi)的視頻網(wǎng)站異軍突起，給中國電視劇市場帶來較大沖擊，讓一度沉寂的涉案劇重回大眾視野，并迅速以“燒腦”、懸疑、快節(jié)奏等特色躋身為網(wǎng)絡(luò)用戶鐘愛的視頻內(nèi)容類型之一。

例如《暗黑者》于2014年6月10日在騰訊視頻首播，上線首周即獲兩千萬點擊量，播放總量達(dá)3.6億，豆瓣評分8.1分；[2]2015年搜狐視頻出品的《他來了，請閉眼》，該劇將案件偵破、犯罪心理和都市言情三者流暢結(jié)合，憑借新奇的風(fēng)格，不但為視頻網(wǎng)站獲得巨大流量，而且并成功“反哺”一線衛(wèi)視；2017年優(yōu)酷推出的《白夜追兇》憑借27.6億的播放量與高達(dá)9分的豆瓣評分問鼎年度網(wǎng)劇，創(chuàng)下多項國產(chǎn)網(wǎng)劇紀(jì)錄；[3]2020年《隱秘的角落》依托日常化懸疑的打造和精致網(wǎng)感的品質(zhì)火爆全網(wǎng)，圍繞該劇的話題刷爆朋友圈。

近年來，涉案劇網(wǎng)絡(luò)播出的可觀收益和傳播優(yōu)勢已經(jīng)逐漸超越傳統(tǒng)的電視平臺。此外，一些優(yōu)秀的涉案劇采取“先網(wǎng)后臺”或者“網(wǎng)臺聯(lián)動”的播出方式也獲得成功，并由此吸引到原本定位于電視平臺的涉案劇，也開始倚重網(wǎng)絡(luò)播出，涉案劇《獵毒人》除在東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視播出外，愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊也同步上線播出。該劇憑借過硬的品質(zhì)，收視率、網(wǎng)播量、話題度持續(xù)走高，網(wǎng)播量2集上線，20小時破億；[4]2019年《破冰行動》采取“先網(wǎng)后臺”“網(wǎng)臺聯(lián)播”的形式，該劇首先以網(wǎng)劇形式播出后，成功刷新2019年愛奇藝風(fēng)云榜紀(jì)錄，超過1億人觀看，緊接著在央視播出，最高收視率達(dá)2.26%，份額9.26%，高居同期全國收視榜首。[5]

隨著網(wǎng)劇的審查口徑和電視劇審查口徑的統(tǒng)一，網(wǎng)絡(luò)涉案劇在創(chuàng)作上已經(jīng)和電視涉案劇站在了同一起跑線上，但由于眾多網(wǎng)絡(luò)涉案劇網(wǎng)絡(luò)播出的示范效應(yīng)、我國媒體融合政策的推進(jìn)以及網(wǎng)民群體的日益增大，包括電視涉案劇在內(nèi)的越來越多的涉案劇“網(wǎng)絡(luò)播出”“先網(wǎng)后臺”或者“網(wǎng)臺聯(lián)播”成為常態(tài)，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為此類作品傳播的主渠道。

三、倚重內(nèi)容制勝，但網(wǎng)絡(luò)涉案劇和電視涉案劇在創(chuàng)作路徑上存在差異

電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇作為敘事藝術(shù)，“內(nèi)容為王”依然是制勝利器。其中，涉案劇比較倚重劇情內(nèi)容本身所提供的強大吸引力。雖然，先進(jìn)的影視技術(shù)可以在形式上給作品提色增鮮，但形式必須依附于內(nèi)容，這點已經(jīng)在涉案劇領(lǐng)域得到了體現(xiàn)。從近年來成功的涉案劇作品來看，重視內(nèi)容的深耕和精耕，講述精彩的好故事已經(jīng)成為該類型劇投資者和創(chuàng)作者的共識。在對內(nèi)容的把握和挖掘上，構(gòu)成了兩種創(chuàng)作趨向，概括來說，網(wǎng)絡(luò)涉案劇比較重視IP改編，而電視涉案劇較為重視真實案件的改編。

就網(wǎng)絡(luò)涉案劇來說，近年來成功的作品大部分來自IP改編，《心理罪》《余罪》《法醫(yī)秦明》《無證之罪》《隱秘的角落》等，均改編自已經(jīng)具有影響力的文學(xué)作品。為何網(wǎng)絡(luò)涉案劇如此青睞IP改編？這既跟網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)有關(guān)系，也與涉案劇自身的特點有關(guān)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，各類媒介之間的交叉融合已經(jīng)是大勢所趨，媒介融合不但帶來了傳播方式的變革，更直接影響到媒介內(nèi)容的生成?！懊浇槿诤鲜箖?nèi)容橫跨多種媒體平臺傳播流動成為不可避免?！盵6]由此也使得原本各自發(fā)展的平面媒體、傳統(tǒng)影視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體之間出現(xiàn)了更多可能性的轉(zhuǎn)化，它們不斷突破原來的敘事介質(zhì)的限制來實現(xiàn)文本跨媒體傳播。“IP小說作為自帶讀者圈層和粉絲流量的文化產(chǎn)品，在潛在消費力的刺激下自然成為網(wǎng)絡(luò)劇跨界改編最青睞的內(nèi)容來源。這種改編能夠建立超越單一封閉文本的互文性聯(lián)系，將本身具備一定受眾基礎(chǔ)的故事話語通過其他媒介藝術(shù)重新進(jìn)行講述時，能夠促使受眾觀看行為的媒介遷徙和審美過程中的自我完形?！盵7]網(wǎng)絡(luò)涉案劇對IP的倚重，一方面固然是基于經(jīng)濟(jì)利益的考量，但另一方面也說明，內(nèi)容為王是該類型劇自身的特點所決定的，離開好的內(nèi)容基礎(chǔ)，涉案劇很難獲得成功。

與網(wǎng)絡(luò)涉案劇對IP的倚重不同，電視涉案劇則較為看重內(nèi)容來源的真實性，并以此作為創(chuàng)作核心。電視涉案劇不但肩負(fù)著滿足人民群眾文化生活的藝術(shù)使命，同時也肩負(fù)著法制宣傳和社會價值導(dǎo)向的精神引領(lǐng)的功能。如2014年的涉案劇《湄公河大案》就是根據(jù)2011年震驚中外的湄公河“10·5”案件改編而成；2015年的《刑警隊長》則是根據(jù)公安部一級英模、被譽為江海神探的南通市公安局刑警支隊原支隊長顧瑛的先進(jìn)事跡為原型改編而成；2017年在收視率和點擊量上都取得不錯成績的《臥底歸來》，取材自中國緝毒警察的38個真實案例；而2019年的熱播劇《破冰行動》的故事則直接取材自雷霆掃毒“12·29”專項行動。網(wǎng)絡(luò)涉案劇對IP的傾心和電視涉案劇對真實案件的倚重，某種程度上也形成了二者風(fēng)格的不同，比較而言，網(wǎng)絡(luò)涉案劇較為突出快節(jié)奏、懸念和邏輯推理、心理懸疑等元素的運用，以適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)受眾尤其是網(wǎng)生一代的接受習(xí)慣，而電視涉案劇則較多訴諸罪與罰、情與法的現(xiàn)實沖突的展現(xiàn)以及正義必將戰(zhàn)勝邪惡的法制精神的傳遞，帶有鮮明的“守正”特色。

注釋：

[1]權(quán)威發(fā)布:《中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告2019》[EB/OL].搜狐網(wǎng),[2019-03-27].https://www.sohu.com/a/304107484_717968.

[2]邵登.《暗黑者》播放量一路飆高移動端成觀眾最愛[EB/OL].騰訊網(wǎng),[2014-08-14].https://ent.qq.com/a/20140814/001844.htm.

[3]寧詩瑤,何春耕.刑偵涉案類網(wǎng)絡(luò)劇熱播現(xiàn)象探析[J].現(xiàn)代視聽,2018(03).

[4]張漪.《獵毒人》伏筆層疊不斷[EB/OL].新華網(wǎng),[2018-07-09].http://www.xinhuanet.com/ent/2018-07/09/c_1123098493.htm.

[5]武忞.從真實大案到現(xiàn)實主義佳作，熒屏展現(xiàn)緝毒風(fēng)采[EB/OL].中國警察網(wǎng),[2019-07-02].http://culture.cpd.com.cn/n2572253/n2572280/201907/t20190702_844213.html.

[6][美]亨利·詹金斯.融合文化:新媒體和舊媒體的沖突地帶[M].杜永明,譯.商務(wù)出版社,2017:168.

[7]武瓊.以《心理罪》和《白夜追兇》為例看國產(chǎn)涉案網(wǎng)絡(luò)劇的制作升級[J].戲劇之家,2018(04).