陳馳

（浙江話劇團(tuán)，浙江 杭州 310005）

一、演員與角色舞臺(tái)監(jiān)督的職責(zé)和作用

首先我們要了解舞臺(tái)監(jiān)督職責(zé)的作用及能力。舞臺(tái)是展示各種表演藝術(shù)典型最具藝術(shù)效果的環(huán)境，舞臺(tái)展演的戲劇、戲曲、音樂(lè)、舞蹈等所有作品都是經(jīng)策劃、導(dǎo)演、排練成熟后，由演職人員與燈光、音響、服裝、道具、舞美、化妝等部門(mén)共同協(xié)作完成的。舞臺(tái)監(jiān)督是這些部門(mén)協(xié)調(diào)一致、有組織有紀(jì)律、認(rèn)真工作的監(jiān)督者。舞臺(tái)監(jiān)督不僅是把我演出節(jié)奏、控制演出流程的總調(diào)度，同時(shí)又是組織、協(xié)調(diào)、協(xié)助各部門(mén)和諧有序、貫串演出始終的紐帶。一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督，不僅要有強(qiáng)烈的責(zé)任感，還必須具備豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)以及深入了解和舞臺(tái)藝術(shù)相關(guān)的各方面的知識(shí)。尤其是當(dāng)今流行大型的不同門(mén)類(lèi)的綜合性藝術(shù)的演出，舞臺(tái)監(jiān)督的職責(zé)顯得更為重要，難度加大。所以舞臺(tái)監(jiān)督必須獲得更多、更廣、更新的知識(shí)，才能適應(yīng)舞臺(tái)演出的需要。

二、話劇表演藝術(shù)有以下幾個(gè)特點(diǎn)

話劇表演于19 世紀(jì)20 世紀(jì)初進(jìn)入中國(guó),傳統(tǒng)話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手法的戲劇，歐洲各國(guó)全部通稱為戲劇。中國(guó)早期話劇產(chǎn)生于1907 年，是以中國(guó)留日學(xué)生李叔同等在日本東京建立一個(gè)以戲劇為主的藝術(shù)團(tuán)體——春柳社。當(dāng)時(shí)稱“新劇”或“文明戲”。經(jīng)過(guò)民國(guó)新劇時(shí)期、愛(ài)美劇時(shí)期、左翼戲劇時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、新中國(guó)時(shí)期的不斷發(fā)展和探索創(chuàng)新，不斷變化，從而形成了完整的格局。中國(guó)共產(chǎn)黨十一屆三中全會(huì)后，中國(guó)的話劇表演進(jìn)入發(fā)展的新時(shí)期。在革新戲劇觀念、豐富話劇表演藝術(shù)表現(xiàn)力方面、突破舊舞臺(tái)局限，進(jìn)行了廣泛而深入的研究和探索。中國(guó)共產(chǎn)黨十七屆六中全會(huì)提出建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)。中國(guó)共產(chǎn)黨十九屆五中全會(huì)提出到2035 年建成文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略目標(biāo)，更是堅(jiān)定了話劇工作者的堅(jiān)定文化自信，建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)。

（一）舞臺(tái)性

古今中外的話劇表演都是借助于舞臺(tái)完成的，目的有二：一是有利演員表演劇情，二是有利觀眾從各個(gè)角度欣賞。這時(shí)舞臺(tái)監(jiān)督起著至關(guān)重要的作用，舞臺(tái)監(jiān)督貫穿著話劇表演的組織、排練、演出、完成的全過(guò)程，確保舞臺(tái)前后各項(xiàng)工作高效有序順利進(jìn)行。

（二）直觀性

話劇表演首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，再用服裝和化妝等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到話劇劇中人物的形象特征。演出前，舞臺(tái)監(jiān)督必須與演員進(jìn)行有效溝通，通過(guò)排練熟悉所有演員和演員的演出調(diào)度和行動(dòng)軌跡，了解演員的狀態(tài)的工作情緒，以便為觀眾呈現(xiàn)最好的表演。

（三）綜合性

話劇表演是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象，向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。眾所周知話劇表演藝術(shù)包含演員表演、舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝、道具、效果、化妝。舞臺(tái)監(jiān)督要把控技術(shù)質(zhì)量，技術(shù)質(zhì)量也直接影響到舞臺(tái)監(jiān)督管理的水平。這里的技術(shù)質(zhì)量素質(zhì)包含舞臺(tái)專(zhuān)業(yè)技術(shù)知識(shí)和舞臺(tái)管理知識(shí)。專(zhuān)業(yè)技術(shù)知識(shí)包括舞臺(tái)藝術(shù)、燈光、服裝、效率、化學(xué)等知識(shí)，專(zhuān)業(yè)的話劇表演體現(xiàn)在舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)話劇整個(gè)制作、演出過(guò)程以及演出各部門(mén)的控制中。明確和掌握工作人員的職責(zé)，嚴(yán)格執(zhí)行劇場(chǎng)規(guī)章制度和演出紀(jì)律，對(duì)特殊情況和條件下的話劇表演任務(wù)做出反應(yīng)等。

（四）交流性

話劇表演區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造任務(wù)和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。自古以來(lái)，沒(méi)有兩部話劇是相同的。由于不同導(dǎo)演的解釋不同，不同演員的表現(xiàn)不同，不同的舞臺(tái)美術(shù)詮釋不同，即使是同一部話劇也可能產(chǎn)生不同的舞臺(tái)效果。因此，舞臺(tái)監(jiān)督要對(duì)導(dǎo)演、舞美以及演員表演的演出的獨(dú)特個(gè)性做出明確的判斷和理解，使話劇的個(gè)性鮮明獨(dú)特，并在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)，給觀眾一種全新的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

三、作為舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)具備的素養(yǎng)

我在長(zhǎng)期的舞臺(tái)監(jiān)督工作實(shí)踐中，學(xué)習(xí)并積累了一些經(jīng)驗(yàn)，體會(huì)頗深。

（一）豐富的舞臺(tái)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)知識(shí)

豐富的知識(shí)來(lái)源于不斷學(xué)習(xí)的積累，知識(shí)的積累進(jìn)一步加強(qiáng)工作的能力。舞臺(tái)藝術(shù)涉及各門(mén)類(lèi)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，一個(gè)人不可能精通所有的專(zhuān)業(yè)，但作為舞臺(tái)監(jiān)督必須盡可能多地了解各部門(mén)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，實(shí)施工作時(shí)，才能得心應(yīng)手。舞臺(tái)監(jiān)督要熟知燈光、舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝、舞臺(tái)機(jī)械、道具、多媒體等各部門(mén)的基本專(zhuān)業(yè)知識(shí)和使用操作方面，盡可能地能夠駕馭各部門(mén)統(tǒng)籌協(xié)作能力。為了每場(chǎng)演出的順利進(jìn)行，避免一切可能出現(xiàn)的舞臺(tái)隱患及安全事故，作為舞臺(tái)監(jiān)督必須具有豐富的舞臺(tái)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)知識(shí)。

優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督的工作從準(zhǔn)備、計(jì)劃和回顧開(kāi)始。每天都把必須完成的事項(xiàng)按優(yōu)先順序排好，做好記錄，制定工作明細(xì)表，并且按照計(jì)劃執(zhí)行。

優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督工作時(shí)既要有條不紊、未雨綢繆，也要能隨機(jī)應(yīng)變、逢山開(kāi)道、遇水搭橋。工作中總會(huì)遇到需要立即處理的情況，舞臺(tái)監(jiān)督要學(xué)會(huì)當(dāng)場(chǎng)解決這些問(wèn)題，同時(shí)確保工作按照輕重緩急有序展開(kāi)。[2]

（二）認(rèn)真的工作態(tài)度

一臺(tái)劇、節(jié)目是否完整流暢，場(chǎng)次之間的切換是否到位，銜接是否合理，以及各部門(mén)之間是否協(xié)調(diào)，都需要舞臺(tái)監(jiān)督在演出之前做好充分的準(zhǔn)備，對(duì)每次演出的各個(gè)細(xì)節(jié)了如指掌，尤其是大型的綜合性節(jié)目，要積極參與排練、走臺(tái)、燈光對(duì)光、音響校對(duì)、舞臺(tái)布局等工作，記錄切換、銜接的具體要求，標(biāo)出各場(chǎng)次的布景、道具、話筒的擺放位置，做到心中有數(shù)，才能有條有理地組織并協(xié)調(diào)各部門(mén)的演出工作。舞臺(tái)監(jiān)督是每場(chǎng)演出的“核”，從演出的運(yùn)輸、裝臺(tái)、彩排、演出、拆臺(tái)等，都要有高度緊張的工作思想和狀態(tài)。每一個(gè)螺絲釘，每一根保險(xiǎn)扣都要嚴(yán)查可能存在安全的隱患，以身作則，帶領(lǐng)整個(gè)劇組對(duì)于創(chuàng)作和演出的認(rèn)真思想。

（三）舞臺(tái)流程的駕馭能力

一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督僅僅做好細(xì)節(jié)工作，是不夠的，必須深層次理解劇情及對(duì)音樂(lè)有深刻的理解，這就需要舞臺(tái)監(jiān)督有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能更有效地駕馭舞臺(tái)演出，從而獲得更好的藝術(shù)效果。

1.不同的劇情、不同的音樂(lè)效果，產(chǎn)生不同的舞臺(tái)氣氛，不同的舞臺(tái)氣氛，切換節(jié)奏大不相同。如歡快熱烈的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“鳳卷殘?jiān)啤保惠p松浪漫的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“行云流水”；蒼涼凄婉的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“病牛鋤地”。切換手段應(yīng)根據(jù)氣氛的不同而變化，從而獲得氣氛的進(jìn)一步渲染。

2.不同情況的演出，銜接節(jié)奏也應(yīng)有相應(yīng)的變化。如連續(xù)性的幕劇的演出，銜接應(yīng)盡量緊湊，以免觀眾情緒脫節(jié)。而大型的多門(mén)類(lèi)藝術(shù)的綜合性演出，各個(gè)節(jié)目之間各不關(guān)聯(lián)，也沒(méi)有連續(xù)性，這種情況的銜接準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是轉(zhuǎn)換，使觀眾情緒的轉(zhuǎn)換，應(yīng)適當(dāng)放慢轉(zhuǎn)換節(jié)奏。舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)根據(jù)不同情況，靈活掌握銜接的節(jié)奏。

（四）隨機(jī)應(yīng)變的能力

在演出過(guò)程中難免會(huì)有意外發(fā)生，影響演出的正常進(jìn)行，這就需要舞臺(tái)監(jiān)督有隨機(jī)應(yīng)變的能力。在演出過(guò)程中，最常見(jiàn)的意外就是誤場(chǎng)，為了避免誤場(chǎng)事故的發(fā)生，催場(chǎng)的工作尤為重要。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)節(jié)目正在進(jìn)行時(shí)，第二個(gè)節(jié)目應(yīng)在臺(tái)邊候場(chǎng)，催促第三個(gè)節(jié)目準(zhǔn)備，盡量將提前量放寬，發(fā)現(xiàn)情況，也好提早做準(zhǔn)備。如發(fā)現(xiàn)某演員不能及時(shí)到位，通過(guò)手勢(shì)、暗示正在臺(tái)上的演員放慢節(jié)奏爭(zhēng)取時(shí)間。

一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的舞臺(tái)監(jiān)督不僅要會(huì)應(yīng)急補(bǔ)救，更重要的是在演出前就準(zhǔn)備一些簡(jiǎn)單的應(yīng)急措施，盡可能將失誤降低到最小程度。當(dāng)然，如發(fā)生不可避免不得不中斷演出的事故時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)毫不猶豫地站出來(lái)直接與觀眾溝通。

（五）優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督的素質(zhì)

1.熱愛(ài)與人共事。舞臺(tái)監(jiān)督的工作不只是把演出搬上舞臺(tái)，其中至少三分之一的工作是與人打交道。在籌備演出時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督需要與所有工作人員打交道，看到他們或好或壞的行為。如果不是真正熱愛(ài)與人打交道，了解人性和人類(lèi)行為，不懂在劇院與人共事應(yīng)具備的心理素質(zhì)，這份工作肯定會(huì)令人困惑和沮喪，感覺(jué)糟糕。

2.理解和同情心。理解和同情他人的基礎(chǔ)是對(duì)人性、人類(lèi)行為和心理的了解。舞臺(tái)監(jiān)督能迅速抓住每個(gè)人的特征，在不犧牲職業(yè)素養(yǎng)和破壞社交規(guī)范的前提下，給他們展示個(gè)性的空間。

3.懂得傳達(dá)信息的藝術(shù)和技巧。舞臺(tái)監(jiān)督從不傳遞“憤怒”。傳遞信息的藝術(shù)就在于重組信息，弱化其沖擊力，將“憤怒”降低到最低強(qiáng)度，卻依然能把關(guān)鍵信息傳遞到位。

4.分派任務(wù)——多面開(kāi)工。舞臺(tái)監(jiān)督不會(huì)讓自己陷在工作中不能抽身，而是竟可能地讓自己能夠自由走動(dòng)，發(fā)揮監(jiān)督作用，確保大家高效工作。

5.安靜而又高效的工作。舞臺(tái)監(jiān)督低調(diào)地工作著，不求回報(bào)，不求站在舞臺(tái)中央。事實(shí)上，他們總是把目光放在別人身上。

6.領(lǐng)導(dǎo)能力。對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督而言，領(lǐng)導(dǎo)能力意味著全面了解職責(zé)并用于實(shí)踐。領(lǐng)導(dǎo)能力還意味著與人共事：熟悉喜愛(ài)他人，帶領(lǐng)指導(dǎo)他人。領(lǐng)導(dǎo)就是從失敗中汲取教訓(xùn)，在成功中樹(shù)立威信和自信。[3]

四、總結(jié)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，高科技手段運(yùn)用于舞臺(tái)演出，使得舞臺(tái)藝術(shù)更加色彩斑斕、豐富多彩，作為舞臺(tái)演出的組織者、協(xié)調(diào)者——舞臺(tái)監(jiān)督成了演出成功與否的重要因素。因此，我們需要不斷學(xué)習(xí)，提升自己的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，了解和熟悉新的藝術(shù)手段、特征，為完成好每一場(chǎng)演出做出自己的努力。

舞臺(tái)監(jiān)督可以說(shuō)是話劇表演的現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行者。的在創(chuàng)作前期的主創(chuàng)碰頭會(huì)時(shí)就要熟知導(dǎo)演的創(chuàng)作方向、主創(chuàng)的設(shè)計(jì)意圖、話劇的創(chuàng)作走向，為下一步的創(chuàng)作制定工作計(jì)劃和工作目標(biāo)。接下來(lái)進(jìn)行第二階段的工作，執(zhí)行舞臺(tái)監(jiān)督進(jìn)入排練廳跟進(jìn)排練工作，根據(jù)導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)的意圖搭設(shè)排練廳的代用景、服裝、道具等，記錄每天的排練工作，記錄演員表演的cue 點(diǎn)[1]和燈光、音效、多媒體、舞臺(tái)機(jī)械等cue 點(diǎn)，已備在劇場(chǎng)合成時(shí)做好工作的提前量。同時(shí)領(lǐng)會(huì)舞美設(shè)計(jì)的意圖跟進(jìn)舞美工廠的制作進(jìn)度，嚴(yán)格把控制景部門(mén)的效率和質(zhì)量關(guān)，按時(shí)按工要求制景部門(mén)完成制景工作。還要跟進(jìn)燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)、舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)等部門(mén)的工作，監(jiān)督各個(gè)部門(mén)在要求內(nèi)完成工作。以話劇《雄關(guān)漫道》為例，執(zhí)行舞臺(tái)監(jiān)督在演員坐排時(shí)了解演員飾演的角色，熟知演員臺(tái)詞和演員行動(dòng)調(diào)度，明白導(dǎo)演對(duì)于演員表演的要求，以備后續(xù)工作順利進(jìn)展而做好工作準(zhǔn)備。舞美制景制作部門(mén)分為兩個(gè)部門(mén)。一是硬景（平臺(tái)）制作部門(mén)，二是軟景（吊景）制作部門(mén)。要求兩個(gè)部門(mén)同期開(kāi)工同期完成，軟景制作要求高、制作量尤為大，這樣對(duì)軟景部門(mén)時(shí)間要求比較緊，加大對(duì)軟景部門(mén)的機(jī)器扶持和人力扶持。

注釋?zhuān)?/p>

[1]cue 點(diǎn)在戲劇中是提示點(diǎn)的意思。