鄭佳妮

【摘 要】中國藝術(shù)類拉丁舞劇目的創(chuàng)作在舞蹈藝術(shù)中占據(jù)了很重要的地位，“創(chuàng)”即創(chuàng)造、探索。通過我們對生活的體會和對事物的感受，而借助舞蹈抒發(fā)我們的情懷，讓觀眾在精神上得到啟發(fā)或產(chǎn)生共鳴。同時(shí)“創(chuàng)”也代表著新穎，它不是千篇一律，更不是抄襲。在創(chuàng)作中我們要大膽聯(lián)想和想象，以此為創(chuàng)作靈感。

【關(guān)鍵詞】中國藝術(shù)類拉丁劇目;起源;基本要素;尋找

中圖分類號：J7 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0132-02

一、拉丁舞的起源

拉丁舞的五支舞蹈起源于不同的國家，如倫巴起源于16世紀(jì)的非洲，流行于拉丁美洲，發(fā)展于古巴;恰恰是曼波最原始的衍生舞蹈，后流行于美國;桑巴起源于巴西;牛仔舞起源于美國;斗牛舞起源于法國，流行于西班牙。拉丁舞目前在中國的普及已經(jīng)非常到位了，受眾面極其廣泛，深受大家的歡迎。一些藝術(shù)家開始探索“中國特色的拉丁舞”該如何去表現(xiàn)，即用拉丁舞來表現(xiàn)我們中國的文化、歷史，以及風(fēng)土人情，渴望為中國觀眾創(chuàng)作出具有中國特色的拉丁舞劇目。這是一個(gè)很好的開端，中國的文化也值得以任何舞蹈形式讓世界知曉。

二、創(chuàng)作基本要素

（一）思想和構(gòu)思

目前，拉丁舞表演劇目大致分為兩大類，即競技類和藝術(shù)類。競技類一般是專業(yè)選手以國際標(biāo)準(zhǔn)舞的要求來演繹拉丁舞的五項(xiàng)舞蹈風(fēng)格，以技術(shù)技巧來震撼觀眾，同時(shí)也用國際標(biāo)準(zhǔn)舞的要求來約束自己。藝術(shù)類則更藝術(shù)化，它不需要太多的炫技，只求作品能打動(dòng)人心，能引起觀眾的共鳴。

藝術(shù)類拉丁舞劇目創(chuàng)作更加考驗(yàn)編導(dǎo)，編導(dǎo)是作品的主導(dǎo)，在創(chuàng)作一個(gè)劇目時(shí)編導(dǎo)的思路要非常清晰，想要表達(dá)什么樣的思想和主題非常關(guān)鍵，我們要明白，劇目本身的中心思想是核心，舞蹈動(dòng)作起到輔助作用，演員是載體，道具、場景、布局等是修飾。

我們先來談?wù)勥x材。如何選材？從何處選？首先，選材一定要精細(xì)且具有代表性和典型性，這樣才能讓舞蹈劇目具有鮮活的生命力。沒有代表性和典型性的作品難以引起觀眾的共鳴。其次，從何處選？第一，藝術(shù)來源于生活，可以在我們的生活中去尋找，可以是你生活中的一些經(jīng)歷。比如，很多人都當(dāng)過學(xué)生，當(dāng)過兵，也都曾經(jīng)愛過、恨過、爭取過、放棄過、抱怨過。筆者的兩位學(xué)生就創(chuàng)作了兩部比較新穎的舞蹈作品，一部是借用超級瑪麗這個(gè)游戲中的人物來表現(xiàn)玩游戲的樂趣以及沉迷游戲造成的惡果，告訴人們?nèi)绾握_對待游戲。另一部是根據(jù)電視劇《偽裝者》改編的作品《忠》，以《偽裝者》中明臺和曼麗這對生死搭檔的愛情以及他們的家國情懷為主線，表現(xiàn)了曼麗到死對組織、對愛人、對搭檔的忠心。第二，從中華五千年的文化中去尋找，如文學(xué)形象、歷史人物等。古典舞作品里就有很多此類形象，如《蘩漪·藥》這部作品。蘩漪是《雷雨》中的人物，是一個(gè)飽受凌辱和折磨的女性，她活在丈夫的專制和冷酷中，同時(shí)她又渴望真摯的愛情，為了愛扭曲了心靈。但是她又敢于與封建思想進(jìn)行斗爭，到最后葬送了別人的幸福也毀滅了自己。雖然她是一個(gè)悲劇人物，但這個(gè)人物具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力，也是一個(gè)富有表現(xiàn)力的角色。那么，我們的拉丁舞作品為什么不能選擇此類題材呢？

題材選好以后再進(jìn)入劇情環(huán)節(jié)，劇情分為人物和事件，劇情不僅要新穎創(chuàng)新，還要有思想性，你將告知觀眾什么？向觀眾傳遞什么樣的思想或精神，當(dāng)觀眾看完這個(gè)劇目后明白什么樣的道理，用什么樣的畫面或是情節(jié)去點(diǎn)題。思想性是一部作品的關(guān)鍵，劇目一旦有了思想性，也就有了生命力。

（二）形象設(shè)計(jì)

根據(jù)劇情來進(jìn)行形象設(shè)計(jì)，包括人物的服裝以及道具，還有場景的布置。如拉丁舞劇目《紅玫瑰與白玫瑰》，改編自張愛玲的同名小說。舞劇里，紅玫瑰身著紅色的旗袍，以拉丁舞來演繹“她就是他胸口的朱砂痣”;白玫瑰身著白色的摩登裙，用摩登舞演繹出她的高雅。其中有一場戲是男主人公振保帶著白玫瑰去見母親，編導(dǎo)用了一個(gè)道具“手鐲”來表現(xiàn)。當(dāng)母親把手鐲送給白玫瑰的時(shí)候，編導(dǎo)沒有過多的修飾，但觀眾都明白了其中的含義——振保母親非常認(rèn)同這個(gè)兒媳婦。

在場景布置方面編導(dǎo)也費(fèi)了一番心思。他用了兩把實(shí)木高椅子反映振保母親的思想還停留在封建社會，高椅子便暗示了她的地位高高在上，以及她選媳婦的標(biāo)準(zhǔn)，即孝順、賢良。編導(dǎo)非常細(xì)心，在整部劇中白玫瑰沒有坐過那兩把高椅子。一個(gè)場景讓母親和兒子的地位凸顯出來，也反映了封建社會男尊女卑的思想，為白玫瑰后來的悲劇命運(yùn)進(jìn)行了鋪墊。形象設(shè)計(jì)是用來輔助劇情的，將劇情內(nèi)容傳達(dá)得更加透徹，讓觀眾心領(lǐng)神會，也為下一場劇情進(jìn)行鋪墊。

（三）動(dòng)作和空間

一個(gè)拉丁舞劇目，如果選材是它的大腦，那么動(dòng)作就是它的嘴巴，它要用肢體語言向觀眾訴說情感。一個(gè)人在說話和做事之前都有其動(dòng)機(jī)，舞蹈也是一樣，它的動(dòng)機(jī)是喜、是怒、是哀、是樂？根據(jù)動(dòng)機(jī)我們來選定基礎(chǔ)動(dòng)作，然后在基礎(chǔ)動(dòng)作上進(jìn)行設(shè)計(jì)，使它成為一個(gè)舞句，再成為一個(gè)舞段。也許很多人會在如何變形動(dòng)作和設(shè)計(jì)動(dòng)作上煞費(fèi)苦心，其實(shí)，當(dāng)腦海里有了一個(gè)基礎(chǔ)動(dòng)作時(shí)，它就能變化出很多動(dòng)作，例如，倫巴中的庫克拉恰，它可以變形為加旋轉(zhuǎn)的;手位向前或向上加半蹲旋轉(zhuǎn)的;雙人順時(shí)針對視加轉(zhuǎn)身造型的;加節(jié)奏切分的，等等。一個(gè)基本的舞蹈步子就是一個(gè)原始的舞蹈動(dòng)機(jī)，編導(dǎo)在這個(gè)基礎(chǔ)上可以無限發(fā)揮想象，再加入舞者的情緒，它就是一個(gè)舞段。一個(gè)完整的拉丁舞劇目就是由若干個(gè)舞段組成的，一個(gè)劇目在編導(dǎo)的眼中就是幾個(gè)舞蹈基本步。

當(dāng)把以上幾點(diǎn)做好后，編導(dǎo)接下來該考慮的是空間。空間分為地面線路和舞者本身的空間線路。地面線路包括圓、線，及組合線路。線路是根據(jù)劇情的需要來設(shè)定的，如想表達(dá)沖突，舞者可以采用斜線的方式進(jìn)入舞臺;如想表達(dá)平和，可以使用圓形線路;如想表達(dá)變化，可以采用交錯(cuò)線行或組合線路。舞者本身的空間線路包括躺、坐、蹲、跪、半蹲、大蹲、站立、半腳尖、托舉等。舞臺的調(diào)度對觀眾的視覺沖擊很大，舞臺調(diào)度一定要合理，不能太突兀，不合理的調(diào)度會讓觀眾產(chǎn)生“亂”的感覺，不利于情感的表達(dá)。

三、探索中尋找中國拉丁舞之路

用中國文化來編創(chuàng)中國的拉丁舞，其中思想、形象設(shè)計(jì)、動(dòng)作和空間都是編導(dǎo)要考慮的要素。一個(gè)好的編導(dǎo)要敢于創(chuàng)新和探索，要有自己獨(dú)特的風(fēng)格，要敢于跳出國際標(biāo)準(zhǔn)舞的框架來創(chuàng)作作品。成功的作品能讓觀眾感同身受，能發(fā)人深省，所以中國的文化和歷史需要編導(dǎo)們細(xì)細(xì)揣摩和傳播。

參考文獻(xiàn)：

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