徐恒偉

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450001）

引言

電視紀(jì)錄片主要是利用電子錄入設(shè)備真實(shí)、完整地報(bào)道經(jīng)濟(jì)、文化以及政治等事件。其利用新聞鏡頭對(duì)人們的現(xiàn)實(shí)生活與社會(huì)狀態(tài)進(jìn)行反映，盡可能地為人們展示完整、原始的生活形態(tài)。作為其重要的靈魂，拍攝鏡頭是借助于特定的攝影原則與技巧、將經(jīng)過(guò)潤(rùn)色以及美化的景色展示在人們面前，從而幫助人們更加準(zhǔn)確、完整地把握事件。因此，在拍攝紀(jì)錄片時(shí)要準(zhǔn)確地把握拍攝技巧，在此基礎(chǔ)上拍攝出更加真實(shí)、優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片作品，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

一、真實(shí)性是拍攝好紀(jì)錄片的首要原則

論及拍攝紀(jì)錄片最基本和重要的原則，非真實(shí)性莫屬。紀(jì)錄片與一般虛構(gòu)的電視作品有著本質(zhì)的區(qū)別，它是創(chuàng)作人根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事、真正的景象和真正的氛圍所拍攝出來(lái)的，通過(guò)紀(jì)錄片的拍攝，作者除了想表達(dá)自己的觀點(diǎn)，更多地是想要喚起人們心底的共鳴，讓更多的人開(kāi)始關(guān)注某一特定的事件。早在上世紀(jì)九十年代，趙忠祥老師主持的《動(dòng)物世界》是比較有名的，《動(dòng)物世界》可以算作在早期比較成功的一部紀(jì)錄片，之所以受到那么多人的喜愛(ài)，原因就是在拍攝的過(guò)程中，攝影師用合理的拍攝角度把每種動(dòng)物搏斗、捕獵、交配和日常生活中的方方面面都真實(shí)地反映了出來(lái)，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。均衡統(tǒng)一的畫面質(zhì)量和運(yùn)用的恰到好處的虛實(shí)變化，把整個(gè)畫面都表現(xiàn)的客觀自然。又比如前不久著名主持人楊瀾所拍攝的《霧霾下的天空》，畫面中出現(xiàn)的濃重的霧霾、帶口罩前行的人們和馬路上緩慢流動(dòng)的車輛都深刻地反映出環(huán)境的污染給人們生活帶來(lái)的變化。在拍攝的過(guò)程中，人是鏡頭中的主體，而霧霾是千篇一律的背景，通過(guò)寫實(shí)的手法拍攝出霧霾環(huán)境中人們生活的不易，更加能夠引發(fā)人們內(nèi)心的感情變化。并通過(guò)光線的不斷變化營(yíng)造出霧霾深重的感覺(jué)，《霧霾下的天空》之所以能夠引起這么強(qiáng)烈的反響，最根本的就是因?yàn)樗臄z的內(nèi)容都是真實(shí)的。

二、電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

電視紀(jì)錄片具有極大的欣賞價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，能夠充分展示人們的現(xiàn)實(shí)生活與社會(huì)發(fā)展情況。伴隨科技的飛速發(fā)展，我國(guó)的電視面臨的外部環(huán)境也在不斷改變，因此就會(huì)產(chǎn)生更多不同類型的電視節(jié)目，人們對(duì)電視紀(jì)錄片的關(guān)注日益減少。為了改變這個(gè)情況，工作人員就要不斷地創(chuàng)新與探索。要重新定位攝像思維，采用更加科學(xué)先進(jìn)的攝影思維與攝影技巧，從而更好地滿足人們的觀看需求。其中需要強(qiáng)調(diào)的是，必須要確保紀(jì)錄片的真實(shí)性。此外，在播放紀(jì)錄片的時(shí)段也會(huì)播放其他節(jié)目，于是就會(huì)降低紀(jì)錄片的點(diǎn)播率，影響到其市場(chǎng)收益。一些工作人員為了增加收益，會(huì)違背制作的原則弄虛作假。在其中展示一些虛假的信息，于是就會(huì)影響到對(duì)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，另外也會(huì)導(dǎo)致觀眾無(wú)法準(zhǔn)確地區(qū)分電視劇和電視紀(jì)錄片的異同。伴隨國(guó)際交流的日益深化，我國(guó)的紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片也會(huì)慢慢走出國(guó)門、走向世界，所以為了使得全球各國(guó)更加全面地了解中國(guó)，那么就需要確保紀(jì)錄片的真實(shí)性，要采用科學(xué)的攝像技巧，在保留節(jié)目真實(shí)性的同時(shí)為人們帶來(lái)更好的觀看效果，有效地傳承我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

三、電視紀(jì)錄片的攝影技巧

（一）采集充足的信息

紀(jì)錄片主要是對(duì)歷史、對(duì)人類的生存與發(fā)展進(jìn)行記錄，其采用更加真實(shí)、科學(xué)的傳播方式，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)事件進(jìn)行記錄，充分發(fā)揮多種技術(shù)手法的作用，例如跟蹤拍攝以及長(zhǎng)鏡頭等，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的環(huán)境。所以，其有著很強(qiáng)的復(fù)原能力，為人們營(yíng)造出身臨其境的感覺(jué)。然而，其傳播并非只是需要真實(shí)?！皞鞑ゼ刃畔ⅰ?，為了激發(fā)人們的觀看興趣，為了更加順利、有效地開(kāi)展傳播活動(dòng)，那么就必須要采集大量的信息。要盡量避免頻繁的鏡頭剪接，盡量使用長(zhǎng)鏡頭，在此基礎(chǔ)上使得時(shí)空更加完整、更加連續(xù)，使得記錄更加真實(shí)、更加客觀。然而，鏡頭中攜帶的信息量和鏡頭的長(zhǎng)短不具有正相關(guān)性。與之相反，鏡頭的時(shí)間越長(zhǎng)，那么就更加容易導(dǎo)致鏡頭中產(chǎn)生信息不充足的情況。同理可知，與旁邊解說(shuō)形式相比，同期聲采訪可以為人們帶來(lái)更加深刻、更加客觀的印象，然而因?yàn)椴稍L對(duì)象語(yǔ)言表達(dá)能力有限，因此，此采訪模式會(huì)在傳播信息的質(zhì)量與數(shù)量方面落后于前者。在拍攝電視紀(jì)錄片時(shí)要采集充足的信息，這樣才能夠更好地還原現(xiàn)實(shí)，使得傳播活動(dòng)更加順利、高效的開(kāi)展，更好地發(fā)揮長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用價(jià)值，滿足人們的觀看需求。

（二）在電視紀(jì)錄片的拍攝中，最關(guān)鍵的就是對(duì)于瞬間的美好進(jìn)行捕捉與抓拍

紀(jì)錄片，換言之，就是對(duì)于生活當(dāng)中一些東西進(jìn)行整理記錄，在2005 年，本溪廣播電視臺(tái)曾制作了了一部短片的電視紀(jì)錄片，名字叫做《河畔人家》，這部紀(jì)錄片的主要內(nèi)容就是對(duì)于一戶普通的農(nóng)家，依靠著飼養(yǎng)雞鴨來(lái)最終達(dá)到發(fā)家致富的目標(biāo)的事件。在進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，由于畫面的捕捉以及制作手法過(guò)于嫻熟，以至于這部紀(jì)錄片被濃郁的農(nóng)家風(fēng)味以及鄉(xiāng)土風(fēng)情所充斥著。就比如一早天還未亮，爺爺就趕往池塘喂魚、女主人公口述的致富經(jīng)以及小孩子赤著腳在路上趕鴨子等，對(duì)于鏡頭的使用干凈利落，不拖泥帶水，結(jié)構(gòu)流暢不堆積，顯得極為自然，透出了一種極為純粹、樸實(shí)、單純之美。但是，在實(shí)際的拍攝過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)很多突發(fā)情況，為了保證拍攝正常并且不顯露出可刻意之感，就要求攝影師必須技藝高超，有著極為敏銳的洞察力，能夠準(zhǔn)確的找到最合適、最靈動(dòng)的畫面瞬間。在紀(jì)錄片中，不論是以人為主角，還是以事或者物為主角形成的紀(jì)錄片，長(zhǎng)則有十幾分鐘，而短的就只有短短幾分鐘，但是一件事的發(fā)生以及進(jìn)行過(guò)程可能會(huì)很長(zhǎng)，而一個(gè)人的一生的歷程可能會(huì)更長(zhǎng)。這時(shí)就需要紀(jì)錄片制作工作人員能夠準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，在冗長(zhǎng)的素材里，截取精簡(jiǎn)到最有用的內(nèi)容，使整部紀(jì)錄片的情感以及意義能夠得到最大程度的體現(xiàn)，并且對(duì)其進(jìn)行正確的排版與安排，使紀(jì)錄片的審美價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值都得到最完美的體現(xiàn)。

（三）細(xì)節(jié)的處理成為點(diǎn)睛之筆

紀(jì)錄片一直以來(lái)都被視作為一種高質(zhì)量的藝術(shù)作品類型，它和一般的電視連續(xù)劇更加沒(méi)有可比性，最根本的就是它的真實(shí)性。而要想把它的真實(shí)性更好地表現(xiàn)出來(lái)，讓一部片子能夠在觀眾的心中留下不可磨滅的印象，最根本的就是對(duì)細(xì)節(jié)的拍攝，也就是在拍攝的過(guò)程中，攝影師一定要懂得抓拍的技巧。還記得那個(gè)大眼睛的希望工程的小女孩嗎？那樣一幅畫面就是源于一部針對(duì)貧困山區(qū)的兒童拍攝的紀(jì)錄片。在拍攝的過(guò)程中，攝影師也一直都在考慮要拍攝一個(gè)什么樣的畫面來(lái)喚起人們對(duì)于貧困地區(qū)兒童教育的關(guān)注呢？于是也就抓拍到了這樣一雙渴求知識(shí)的眼睛，那樣一雙眼睛里面包含著太多的內(nèi)容，人們看了之后是很為之觸動(dòng)的。還有一部紀(jì)錄片講述的是艾滋病人的生活狀況。記者深入我國(guó)的艾滋病村文樓村進(jìn)行拍攝，其中男的得了艾滋病，妻子一直不離不棄地照顧著他。當(dāng)時(shí)那位艾滋病人已經(jīng)到了晚期，在拍攝的過(guò)程中有兩個(gè)細(xì)節(jié)特別讓人觸動(dòng)。第一個(gè)是病人的妻子每天晚上要幫助病人按摩他疼痛的肚子，兩個(gè)人相依相偎坐在被窩里的畫面，讓我們看到了一個(gè)苦苦掙扎于艾滋病邊緣的病人和一個(gè)對(duì)他不離不棄的丈夫。另外一個(gè)是當(dāng)艾滋病人疼痛難忍的時(shí)候，他閉著眼睛噘著嘴，當(dāng)時(shí)醫(yī)生、護(hù)士和記者都不明白他的含義，只有他的妻子能夠明白，他是想要和她接吻。于是最后他的妻子和他接吻，之后他安靜地離開(kāi)了。這樣一個(gè)畫面把一個(gè)艾滋病人的痛苦和無(wú)奈刻畫的入木三分。另外一方面，病人妻子對(duì)他的不離不棄也非常令人動(dòng)容。

結(jié)語(yǔ)

總之，紀(jì)錄片有著較強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性與新聞性，能夠?yàn)橛^眾傳遞信息與知識(shí)，其主要是利用鏡頭拍攝的方式表達(dá)相關(guān)的情感與信息。在電視紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，拍攝者利用鏡頭將人們現(xiàn)實(shí)生活中的瑣事、人們的思想情感與心路歷程等進(jìn)行科學(xué)的記錄和搜集。通過(guò)電視紀(jì)錄片可以幫助觀眾充分了解時(shí)代的變遷，了解地區(qū)的風(fēng)土人情，了解社會(huì)熱點(diǎn)話題等，幫助人們了解豐富多彩的世界，感受人間的百態(tài)。所以，為了拍攝出更加優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，那么拍攝者就要準(zhǔn)確地把握拍攝技巧，在此基礎(chǔ)上提升電視紀(jì)錄片的欣賞價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。