詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈?！返难莩骄?/h1>
2021-11-26 15:01:41徐寧澤
黃河之聲 2021年11期
徐寧澤
一、《去追隨我心愛的戈桑》背景介紹
歌曲《去追隨我心愛的戈?！肥怯衫罹蛔髑?、王韋民編劇的中國經(jīng)典民族歌劇《啟明星》中的一首詠嘆調(diào)?！秵⒚餍恰肥歉鶕?jù)蒙古族的故事改編創(chuàng)作的民族歌劇，故事發(fā)生在1770年清朝乾隆年間，土爾扈特蒙古族部落的同胞們?yōu)閿[脫俄國沙皇政府的壓迫，維護民族的獨立自由，部落首領(lǐng)“握巴錫”領(lǐng)導(dǎo)民眾進行武裝起義，決定舉族東遷，在途中逃過沙俄的重重阻攔，進行千里的長途跋涉，最終克服艱難險阻勝利回歸祖國的感人故事。戈桑和阿珠是歌劇《啟明星》中的關(guān)鍵人物，推動著劇情的發(fā)展。阿珠是一個堅貞、勇敢的女人，為了心愛的戈桑，甚至可以放棄自己的生命。《去追隨我心愛的戈?！穭t是女主人公“阿珠”在劇中的詠嘆調(diào)，這是一首由女高音演唱的詠嘆調(diào)，選自歌劇的第三幕，戈桑本是東歸的先鋒，可以與心上人阿珠一起回到祖國過上幸福的生活，不料內(nèi)奸卻借阿珠之手將毒奶酒敬給了戈桑，導(dǎo)致戈桑中毒身亡。阿珠在得知自己被迫殺害了心愛的人——戈桑之后，悲痛萬分，失去心愛的人的痛苦，無法回到祖國的絕望，和對內(nèi)奸的痛恨夾雜在一起，演唱了這首詠嘆調(diào)。隨后阿珠追隨戈桑自刎而死。
二、演唱時角色形象的塑造
想要完整地表演一首歌曲，所需要準(zhǔn)備的前期工作是必不可少的。即要對所演唱的作品進行一次“解剖”，首先要了解作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖；音樂所表達的情緒、情感；音樂的風(fēng)格特色；人物性格的把握以及譜面上作曲家所要傳達給我們的信息，例如節(jié)奏，歌詞等。這些前期工作起到了不可或缺的作用，是單純的演唱者的“聲音技巧”所不可替代的。
（一）演唱時情感的詮釋
古今中外的藝術(shù)家們，都十分看重情感在藝術(shù)作品中的地位和作用。人的喜、怒、哀、樂等心理活動都是由情感所反映的，情感抒發(fā)著人的主觀感受、體驗，同時也表達了對客觀世界的態(tài)度。作為聲樂演唱者的我們，亦或是藝術(shù)創(chuàng)作者，情感都始終扮演者不可或缺的重要角色。所以，在演唱中想要達到更好的審美效果，情感是詮釋歌曲的第一要素，才會讓聽者達到盡可能大的共鳴，使歌曲具有更大的感染力。那么，如何把握歌曲的情感呢？在充分了解歌曲創(chuàng)作背景的前提下，既不能拋棄作品創(chuàng)作的真實性，即尊重作品（歌?。┑谋旧硭獋鬟_的精神，又要抓住人物的性格，此時情感就自然而然生發(fā)出來了。作品的真實性是我們進行二度創(chuàng)作時所不能摒棄的原則，一個作品創(chuàng)作出來都有它所想要傳達的意義，是在當(dāng)時時代背景下，創(chuàng)作者所想要傳達出的思緒，我們應(yīng)該在忠于原作的基礎(chǔ)上去加入我們自己的想法，體驗。其次，了解人物的性格特征也是必不可少的，這對于我們更好的沉浸表演有很大的幫助。
在歌劇《啟明星》中，《去追隨我心愛的戈桑》這首詠嘆調(diào)是全劇的高潮，阿珠的情感波動可以分為四個部分。第一部分的情感可以概括為阿珠對戈桑死去的困惑和絕望。在歌曲的首句，“是我把毒藥放進了酒漿”標(biāo)記了弱音記號，是中音區(qū)的低吟，緊接著第二句“是我殺害了心愛的戈?！眲t標(biāo)記了漸強和重音記號，宣泄了阿珠內(nèi)心的自責(zé)和絕望。兩句話力度的對比，語氣的層層遞進，將阿珠內(nèi)心的絕望推向了高潮。第二部分的情感為阿珠對美好愛情的緬懷。兩次“戈桑是我”，強調(diào)了戈桑在阿珠的心中的重要地位，“靈魂的歸宿，生命的火光”都表達了阿珠與戈桑愛情的忠貞，同時也為后面阿珠追隨戈桑自刎做了鋪墊。“神圣的誓言，幸福的理想”，對稱的修辭手法，體現(xiàn)出阿珠對美好愛情的追溯。而“像幻夢般消亡”，情緒瞬間轉(zhuǎn)變，所有的美好都在一瞬間成為幻影，這一句標(biāo)有漸弱的記號，傳達出內(nèi)心的無助。在第二、三部分中，夾雜了一段念白?！斑@是夢么，這是一個可怕的噩夢！不，這不是夢…”是對于前面樂句的解釋和呼應(yīng)，也是聯(lián)結(jié)下一部分的過門，為剩下樂句情緒的轉(zhuǎn)變和烘托，進行了鋪墊。第三部分為阿珠對歸國的憧憬與向往。啟明星引領(lǐng)著路的方向，即將要踏上回故鄉(xiāng)的路，阿爾泰的青松，伊犁河的流水，凱旋的拱門，充滿著對祖國的眷戀和懷念。阿珠是多么向往能夠與心愛的戈?；氐阶鎳膽驯В墒?，此時戈桑已經(jīng)不在了，再美的景色也都黯然無色，沒有了心愛的人的同行，她的絕望和痛苦都在一霎那間傾瀉。故鄉(xiāng)的風(fēng)景與此刻的內(nèi)心成為了鮮明的對比，這一心里的絕望為阿珠的自刎埋下了伏筆。第四部分為阿珠誓死追隨戈桑的決心?！笆チ遂`魂的歸宿、泯滅了生命的火光、枯萎了愛情的花朵、毀壞了幸福的希望”，這四個排比句式的運用，將阿珠從對美好愛情的憧憬，回歸祖國的熱情中拉回了現(xiàn)實，將絕望的情感推向高潮，更加堅定了追隨戈桑的決心。啟明星象征了阿珠的美好愛情，和對祖國的愛，同時也代表了戈桑。啟明星寓意著戈桑為祖國死去的偉大象征，它不僅僅是阿珠一個人的啟明星，也是整個爾扈特人民心中的啟明星。所以在唱段的最后阿珠唱道：“我無從辨清這奇慘的冤情、無力醫(yī)治心靈的創(chuàng)傷”，只有追隨著心中的啟明星而去。最后一句的強音記號，“去追隨我心愛的戈?！笔钦麄€詠嘆調(diào)的高潮，這句歌詞將情緒全部抒發(fā)，將阿珠即將赴死的決心表達的淋漓盡致，對戈桑的愛、對無法回到祖國的遺憾以及內(nèi)心的痛苦全部傾吐。
（二）歌劇人物性格的把握
在詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈?！分杏袃蓚€主要人物“阿珠”和“戈?！?，在剖析人物心理的時候，除了要充分了解歌曲所要表達的情感，還要探析作曲家創(chuàng)作時的意圖。一首歌曲，一定是藝術(shù)創(chuàng)作者對生活或者客觀事物的反映，是來自內(nèi)心的真情流露，歌詞的寫作，樂思的構(gòu)成，旋律的走向，甚至是每一個譜面記號都有著創(chuàng)作者賦予它的獨一無二的意義。所以，我們就要充分了解作品的創(chuàng)作背景，作曲家的創(chuàng)作意圖，擺脫時代差異，自身的經(jīng)歷以及對待事物的不同態(tài)度與作曲家進行一次跨越時空的對話。當(dāng)我們演唱一首歌曲或者是歌劇里的某一選段時，要捋清不同人物間的相互關(guān)系，為所要演唱的人物性格進行深入的剖析。
阿珠在得知戈桑死去后，愿意堅守諾言陪伴戈桑，誓死追隨戈桑，體現(xiàn)了阿珠的勇敢與悲壯，而當(dāng)她沉浸在與戈桑的美好愛情憧憬中時，又體現(xiàn)了她的感性與單純。整個詠嘆調(diào)中，呈現(xiàn)了阿珠性格的兩面性，所以在演唱這首歌曲時，不僅要把握好情感的詮釋，熟悉音樂的風(fēng)格特色，還要求演唱者在不同樂句的演唱時把握好阿珠性格的轉(zhuǎn)變。
三、歌劇的音樂要素分析
（一）音樂的調(diào)式調(diào)性
歌劇《啟明星》是中國原創(chuàng)的民族歌劇，所以作曲家在創(chuàng)作時采用了大量的民族調(diào)式，既運用了新技法創(chuàng)作，又與中國傳統(tǒng)技法相結(jié)合。詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈桑》的調(diào)式為民族五聲調(diào)式中的羽調(diào)式，羽調(diào)式在音樂色彩上是與小調(diào)相似的，整體色彩更加暗淡，柔和。在歌曲的首句，大量運用了民族調(diào)式中的羽音，呈現(xiàn)了人物的心理活動，渲染了悲涼的環(huán)境，使歌曲中的人物性格更具有悲劇性色彩，所以在演唱時要表達出訴說般的效果。從歌曲中的旋律音來看，運用了大量的五聲音階，并且與蒙古族的音調(diào)相結(jié)合，具有濃郁的蒙古族風(fēng)格特色。所以，表演者在演唱這首具有民族風(fēng)格的詠嘆調(diào)時，要注意把歌曲的“蒙古味”表現(xiàn)出來。在歌曲的中段部分，旋律線條比較優(yōu)美流暢，在演唱這段的時候，要注重歌曲的韻味和聲音的自然，不能去一味的追求聲音的音色和共鳴，忽視了歌曲的民族風(fēng)格特色和人物性格，要注重樂句的流暢和聲音的純樸自然。
詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈桑》深受大家的喜愛，離不開其中優(yōu)美的旋律，在第三部分——阿珠對歸國的憧憬與向往中，旋律已經(jīng)從上一段旋律中昏暗的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁粒删€條也更加的連貫流暢，這段旋律的描寫更側(cè)重于“阿珠”和“戈?！眱扇藢τ诨貧w祖國的美好憧憬，聲音的把控上要更傾向于明亮，所以在演唱時要注意前后樂段的旋律的對比，改變聲音的色彩。
（二）音樂的力度和速度
不同的表演者對于作品的力度和速度的處理都有著各自的見解，是表演者基于自己對作品的理解上形成的。筆者認(rèn)為，《去追隨我心愛的戈?！返牧Χ忍幚碛袔滋幮枰⒁?，在歌曲的首句1—4小節(jié)中，標(biāo)記了p的弱音記號，是阿珠對于戈桑之死的困惑和自責(zé)，旋律停留在中音區(qū)，在演唱時不可以沒有聲音，盡量大口吸氣用最小的氣息控制聲音的發(fā)出，所謂弱而不虛。而在歌曲的結(jié)尾處，“去追隨我心愛的戈?！睒?biāo)記了f強音記號，則體現(xiàn)了阿珠誓死追隨的決心，聲音要很堅定，最后歌詞的音較高，在演唱時應(yīng)注意避免尖銳的聲音，充分打開聲音的共鳴，使聲音堅實飽滿。速度上需要注意的地方是，在歌曲的第一部分，這段旋律側(cè)重于訴說，像講故事一般地表達了阿珠對愛情的堅貞，同時標(biāo)記了p弱音記號，有很多的四分休止符，在進行音樂處理的時候，要注意樂句的完整，不要因為休止符而使樂句斷開，做到“停而不斷”。第二處是，整個歌曲出現(xiàn)了兩次“霎時間啊，像夢幻般消亡”，都標(biāo)有了漸弱的記號，這兩句歌曲的速度和速度的處理上都應(yīng)該很自由，每一次出現(xiàn)都應(yīng)該有不同的對比，第二次的處理應(yīng)該比第一次更加的感嘆，強烈。第三是，在歌曲的第三部分，“啟明星啊，你發(fā)出那閃閃的光亮”，三連音的節(jié)奏，表達著阿珠對祖國的美好回憶和憧憬，這里的速度標(biāo)記了a tempo回歸原速，整體速度的處理上應(yīng)與前一段快速形成對比。力度和速度的變化處理是演唱者在多次實踐中總結(jié)出來的，切記力度和速度的變化應(yīng)該尊重原作，層次要分明有理。
（三）音樂的歌詞
在一首聲樂作品中，文學(xué)性的歌詞起著至關(guān)重要的作用。歌詞暗示著人物的心理活動，劇情的發(fā)展，所以充分的研究歌詞可以幫助我們更好的理解作品。在詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈?！分?，在第一、二部分中間有一段獨白，是要用臺詞的方式說出來，但是又要用聲樂演唱的高位置去“唱”出臺詞，而不單單是說那么簡單，“這是夢么？這是一個可怕的噩夢。不！這不是夢！戈桑死了，是喝下我敬給他的奶酒死的……這…”，這段獨白，是阿珠對內(nèi)心的疑惑的抒發(fā)，同時也是對戈桑之死的自責(zé)，具有承上啟下的連接作用。在說這段獨白的時候，要把自己置身在當(dāng)時的劇情中，想象自己殺害了心愛的人的痛苦，聲音的前后變化要突出，語句的處理要跟隨鋼琴伴奏的起伏自由發(fā)揮。出現(xiàn)了兩次的“霎時間啊，像夢幻般消亡”這句話，不僅要在速度和力度上形成對比，在歌詞的處理上也要一次比一次更加強烈。在歌曲的最后一段，“失去了靈魂的歸宿……去追隨我心愛的戈?！保獙⒄麄€內(nèi)心的痛苦和絕望全部傾吐，是對戈桑之死的深刻緬懷，也是對沙皇的壓迫和叛徒的控訴，演唱者聲音應(yīng)該盡量擴大，將整個歌劇的悲劇色彩呈現(xiàn)?！?/p>
猜你喜歡
啟明星辰信息安全與通信保密(2023年7期)2023-09-25 07:28:50 啟明星辰信息安全與通信保密(2023年5期)2023-08-15 09:25:58 秋天詠嘆調(diào)(組詩)鴨綠江(2021年35期)2021-04-19 12:23:50 記號幼兒智力世界(2020年11期)2020-12-15 06:52:38 閱讀——散發(fā)智慧光芒的啟明星作文成功之路·小學(xué)版(2020年3期)2020-04-21 08:18:10 唐啟升：海上升起啟明星商周刊(2019年1期)2019-01-31 02:36:26 臟記號故事作文·低年級(2018年7期)2018-07-19 14:53:22 王寶釧
——寒窯詠嘆調(diào)音樂天地(音樂創(chuàng)作版)(2017年11期)2018-01-27 03:24:00 墻上的記號學(xué)生天地(2017年15期)2017-06-21 09:25:23 人生詠嘆調(diào)民族音樂(2016年6期)2016-08-28 20:07:16
徐寧澤
一、《去追隨我心愛的戈桑》背景介紹
歌曲《去追隨我心愛的戈?！肥怯衫罹蛔髑?、王韋民編劇的中國經(jīng)典民族歌劇《啟明星》中的一首詠嘆調(diào)?！秵⒚餍恰肥歉鶕?jù)蒙古族的故事改編創(chuàng)作的民族歌劇，故事發(fā)生在1770年清朝乾隆年間，土爾扈特蒙古族部落的同胞們?yōu)閿[脫俄國沙皇政府的壓迫，維護民族的獨立自由，部落首領(lǐng)“握巴錫”領(lǐng)導(dǎo)民眾進行武裝起義，決定舉族東遷，在途中逃過沙俄的重重阻攔，進行千里的長途跋涉，最終克服艱難險阻勝利回歸祖國的感人故事。戈桑和阿珠是歌劇《啟明星》中的關(guān)鍵人物，推動著劇情的發(fā)展。阿珠是一個堅貞、勇敢的女人，為了心愛的戈桑，甚至可以放棄自己的生命。《去追隨我心愛的戈?！穭t是女主人公“阿珠”在劇中的詠嘆調(diào)，這是一首由女高音演唱的詠嘆調(diào)，選自歌劇的第三幕，戈桑本是東歸的先鋒，可以與心上人阿珠一起回到祖國過上幸福的生活，不料內(nèi)奸卻借阿珠之手將毒奶酒敬給了戈桑，導(dǎo)致戈桑中毒身亡。阿珠在得知自己被迫殺害了心愛的人——戈桑之后，悲痛萬分，失去心愛的人的痛苦，無法回到祖國的絕望，和對內(nèi)奸的痛恨夾雜在一起，演唱了這首詠嘆調(diào)。隨后阿珠追隨戈桑自刎而死。
二、演唱時角色形象的塑造
想要完整地表演一首歌曲，所需要準(zhǔn)備的前期工作是必不可少的。即要對所演唱的作品進行一次“解剖”，首先要了解作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖；音樂所表達的情緒、情感；音樂的風(fēng)格特色；人物性格的把握以及譜面上作曲家所要傳達給我們的信息，例如節(jié)奏，歌詞等。這些前期工作起到了不可或缺的作用，是單純的演唱者的“聲音技巧”所不可替代的。
（一）演唱時情感的詮釋
古今中外的藝術(shù)家們，都十分看重情感在藝術(shù)作品中的地位和作用。人的喜、怒、哀、樂等心理活動都是由情感所反映的，情感抒發(fā)著人的主觀感受、體驗，同時也表達了對客觀世界的態(tài)度。作為聲樂演唱者的我們，亦或是藝術(shù)創(chuàng)作者，情感都始終扮演者不可或缺的重要角色。所以，在演唱中想要達到更好的審美效果，情感是詮釋歌曲的第一要素，才會讓聽者達到盡可能大的共鳴，使歌曲具有更大的感染力。那么，如何把握歌曲的情感呢？在充分了解歌曲創(chuàng)作背景的前提下，既不能拋棄作品創(chuàng)作的真實性，即尊重作品（歌?。┑谋旧硭獋鬟_的精神，又要抓住人物的性格，此時情感就自然而然生發(fā)出來了。作品的真實性是我們進行二度創(chuàng)作時所不能摒棄的原則，一個作品創(chuàng)作出來都有它所想要傳達的意義，是在當(dāng)時時代背景下，創(chuàng)作者所想要傳達出的思緒，我們應(yīng)該在忠于原作的基礎(chǔ)上去加入我們自己的想法，體驗。其次，了解人物的性格特征也是必不可少的，這對于我們更好的沉浸表演有很大的幫助。
在歌劇《啟明星》中，《去追隨我心愛的戈桑》這首詠嘆調(diào)是全劇的高潮，阿珠的情感波動可以分為四個部分。第一部分的情感可以概括為阿珠對戈桑死去的困惑和絕望。在歌曲的首句，“是我把毒藥放進了酒漿”標(biāo)記了弱音記號，是中音區(qū)的低吟，緊接著第二句“是我殺害了心愛的戈?！眲t標(biāo)記了漸強和重音記號，宣泄了阿珠內(nèi)心的自責(zé)和絕望。兩句話力度的對比，語氣的層層遞進，將阿珠內(nèi)心的絕望推向了高潮。第二部分的情感為阿珠對美好愛情的緬懷。兩次“戈桑是我”，強調(diào)了戈桑在阿珠的心中的重要地位，“靈魂的歸宿，生命的火光”都表達了阿珠與戈桑愛情的忠貞，同時也為后面阿珠追隨戈桑自刎做了鋪墊。“神圣的誓言，幸福的理想”，對稱的修辭手法，體現(xiàn)出阿珠對美好愛情的追溯。而“像幻夢般消亡”，情緒瞬間轉(zhuǎn)變，所有的美好都在一瞬間成為幻影，這一句標(biāo)有漸弱的記號，傳達出內(nèi)心的無助。在第二、三部分中，夾雜了一段念白?！斑@是夢么，這是一個可怕的噩夢！不，這不是夢…”是對于前面樂句的解釋和呼應(yīng)，也是聯(lián)結(jié)下一部分的過門，為剩下樂句情緒的轉(zhuǎn)變和烘托，進行了鋪墊。第三部分為阿珠對歸國的憧憬與向往。啟明星引領(lǐng)著路的方向，即將要踏上回故鄉(xiāng)的路，阿爾泰的青松，伊犁河的流水，凱旋的拱門，充滿著對祖國的眷戀和懷念。阿珠是多么向往能夠與心愛的戈?；氐阶鎳膽驯В墒?，此時戈桑已經(jīng)不在了，再美的景色也都黯然無色，沒有了心愛的人的同行，她的絕望和痛苦都在一霎那間傾瀉。故鄉(xiāng)的風(fēng)景與此刻的內(nèi)心成為了鮮明的對比，這一心里的絕望為阿珠的自刎埋下了伏筆。第四部分為阿珠誓死追隨戈桑的決心?！笆チ遂`魂的歸宿、泯滅了生命的火光、枯萎了愛情的花朵、毀壞了幸福的希望”，這四個排比句式的運用，將阿珠從對美好愛情的憧憬，回歸祖國的熱情中拉回了現(xiàn)實，將絕望的情感推向高潮，更加堅定了追隨戈桑的決心。啟明星象征了阿珠的美好愛情，和對祖國的愛，同時也代表了戈桑。啟明星寓意著戈桑為祖國死去的偉大象征，它不僅僅是阿珠一個人的啟明星，也是整個爾扈特人民心中的啟明星。所以在唱段的最后阿珠唱道：“我無從辨清這奇慘的冤情、無力醫(yī)治心靈的創(chuàng)傷”，只有追隨著心中的啟明星而去。最后一句的強音記號，“去追隨我心愛的戈?！笔钦麄€詠嘆調(diào)的高潮，這句歌詞將情緒全部抒發(fā)，將阿珠即將赴死的決心表達的淋漓盡致，對戈桑的愛、對無法回到祖國的遺憾以及內(nèi)心的痛苦全部傾吐。
（二）歌劇人物性格的把握
在詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈?！分杏袃蓚€主要人物“阿珠”和“戈?！?，在剖析人物心理的時候，除了要充分了解歌曲所要表達的情感，還要探析作曲家創(chuàng)作時的意圖。一首歌曲，一定是藝術(shù)創(chuàng)作者對生活或者客觀事物的反映，是來自內(nèi)心的真情流露，歌詞的寫作，樂思的構(gòu)成，旋律的走向，甚至是每一個譜面記號都有著創(chuàng)作者賦予它的獨一無二的意義。所以，我們就要充分了解作品的創(chuàng)作背景，作曲家的創(chuàng)作意圖，擺脫時代差異，自身的經(jīng)歷以及對待事物的不同態(tài)度與作曲家進行一次跨越時空的對話。當(dāng)我們演唱一首歌曲或者是歌劇里的某一選段時，要捋清不同人物間的相互關(guān)系，為所要演唱的人物性格進行深入的剖析。
阿珠在得知戈桑死去后，愿意堅守諾言陪伴戈桑，誓死追隨戈桑，體現(xiàn)了阿珠的勇敢與悲壯，而當(dāng)她沉浸在與戈桑的美好愛情憧憬中時，又體現(xiàn)了她的感性與單純。整個詠嘆調(diào)中，呈現(xiàn)了阿珠性格的兩面性，所以在演唱這首歌曲時，不僅要把握好情感的詮釋，熟悉音樂的風(fēng)格特色，還要求演唱者在不同樂句的演唱時把握好阿珠性格的轉(zhuǎn)變。
三、歌劇的音樂要素分析
（一）音樂的調(diào)式調(diào)性
歌劇《啟明星》是中國原創(chuàng)的民族歌劇，所以作曲家在創(chuàng)作時采用了大量的民族調(diào)式，既運用了新技法創(chuàng)作，又與中國傳統(tǒng)技法相結(jié)合。詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈桑》的調(diào)式為民族五聲調(diào)式中的羽調(diào)式，羽調(diào)式在音樂色彩上是與小調(diào)相似的，整體色彩更加暗淡，柔和。在歌曲的首句，大量運用了民族調(diào)式中的羽音，呈現(xiàn)了人物的心理活動，渲染了悲涼的環(huán)境，使歌曲中的人物性格更具有悲劇性色彩，所以在演唱時要表達出訴說般的效果。從歌曲中的旋律音來看，運用了大量的五聲音階，并且與蒙古族的音調(diào)相結(jié)合，具有濃郁的蒙古族風(fēng)格特色。所以，表演者在演唱這首具有民族風(fēng)格的詠嘆調(diào)時，要注意把歌曲的“蒙古味”表現(xiàn)出來。在歌曲的中段部分，旋律線條比較優(yōu)美流暢，在演唱這段的時候，要注重歌曲的韻味和聲音的自然，不能去一味的追求聲音的音色和共鳴，忽視了歌曲的民族風(fēng)格特色和人物性格，要注重樂句的流暢和聲音的純樸自然。
詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈桑》深受大家的喜愛，離不開其中優(yōu)美的旋律，在第三部分——阿珠對歸國的憧憬與向往中，旋律已經(jīng)從上一段旋律中昏暗的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁粒删€條也更加的連貫流暢，這段旋律的描寫更側(cè)重于“阿珠”和“戈?！眱扇藢τ诨貧w祖國的美好憧憬，聲音的把控上要更傾向于明亮，所以在演唱時要注意前后樂段的旋律的對比，改變聲音的色彩。
（二）音樂的力度和速度
不同的表演者對于作品的力度和速度的處理都有著各自的見解，是表演者基于自己對作品的理解上形成的。筆者認(rèn)為，《去追隨我心愛的戈?！返牧Χ忍幚碛袔滋幮枰⒁?，在歌曲的首句1—4小節(jié)中，標(biāo)記了p的弱音記號，是阿珠對于戈桑之死的困惑和自責(zé)，旋律停留在中音區(qū)，在演唱時不可以沒有聲音，盡量大口吸氣用最小的氣息控制聲音的發(fā)出，所謂弱而不虛。而在歌曲的結(jié)尾處，“去追隨我心愛的戈?！睒?biāo)記了f強音記號，則體現(xiàn)了阿珠誓死追隨的決心，聲音要很堅定，最后歌詞的音較高，在演唱時應(yīng)注意避免尖銳的聲音，充分打開聲音的共鳴，使聲音堅實飽滿。速度上需要注意的地方是，在歌曲的第一部分，這段旋律側(cè)重于訴說，像講故事一般地表達了阿珠對愛情的堅貞，同時標(biāo)記了p弱音記號，有很多的四分休止符，在進行音樂處理的時候，要注意樂句的完整，不要因為休止符而使樂句斷開，做到“停而不斷”。第二處是，整個歌曲出現(xiàn)了兩次“霎時間啊，像夢幻般消亡”，都標(biāo)有了漸弱的記號，這兩句歌曲的速度和速度的處理上都應(yīng)該很自由，每一次出現(xiàn)都應(yīng)該有不同的對比，第二次的處理應(yīng)該比第一次更加的感嘆，強烈。第三是，在歌曲的第三部分，“啟明星啊，你發(fā)出那閃閃的光亮”，三連音的節(jié)奏，表達著阿珠對祖國的美好回憶和憧憬，這里的速度標(biāo)記了a tempo回歸原速，整體速度的處理上應(yīng)與前一段快速形成對比。力度和速度的變化處理是演唱者在多次實踐中總結(jié)出來的，切記力度和速度的變化應(yīng)該尊重原作，層次要分明有理。
（三）音樂的歌詞
在一首聲樂作品中，文學(xué)性的歌詞起著至關(guān)重要的作用。歌詞暗示著人物的心理活動，劇情的發(fā)展，所以充分的研究歌詞可以幫助我們更好的理解作品。在詠嘆調(diào)《去追隨我心愛的戈?！分?，在第一、二部分中間有一段獨白，是要用臺詞的方式說出來，但是又要用聲樂演唱的高位置去“唱”出臺詞，而不單單是說那么簡單，“這是夢么？這是一個可怕的噩夢。不！這不是夢！戈桑死了，是喝下我敬給他的奶酒死的……這…”，這段獨白，是阿珠對內(nèi)心的疑惑的抒發(fā)，同時也是對戈桑之死的自責(zé)，具有承上啟下的連接作用。在說這段獨白的時候，要把自己置身在當(dāng)時的劇情中，想象自己殺害了心愛的人的痛苦，聲音的前后變化要突出，語句的處理要跟隨鋼琴伴奏的起伏自由發(fā)揮。出現(xiàn)了兩次的“霎時間啊，像夢幻般消亡”這句話，不僅要在速度和力度上形成對比，在歌詞的處理上也要一次比一次更加強烈。在歌曲的最后一段，“失去了靈魂的歸宿……去追隨我心愛的戈?！保獙⒄麄€內(nèi)心的痛苦和絕望全部傾吐，是對戈桑之死的深刻緬懷，也是對沙皇的壓迫和叛徒的控訴，演唱者聲音應(yīng)該盡量擴大，將整個歌劇的悲劇色彩呈現(xiàn)?！?/p>
猜你喜歡
信息安全與通信保密(2023年7期)2023-09-25 07:28:50
信息安全與通信保密(2023年5期)2023-08-15 09:25:58
鴨綠江(2021年35期)2021-04-19 12:23:50
幼兒智力世界(2020年11期)2020-12-15 06:52:38
作文成功之路·小學(xué)版(2020年3期)2020-04-21 08:18:10
商周刊(2019年1期)2019-01-31 02:36:26
故事作文·低年級(2018年7期)2018-07-19 14:53:22
——寒窯詠嘆調(diào)
音樂天地(音樂創(chuàng)作版)(2017年11期)2018-01-27 03:24:00
學(xué)生天地(2017年15期)2017-06-21 09:25:23
民族音樂(2016年6期)2016-08-28 20:07:16
