亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        舒曼鋼琴套曲《童年情景》的音樂風(fēng)格分析

        2021-11-26 13:29:13
        黃河之聲 2021年7期
        關(guān)鍵詞:音樂風(fēng)格創(chuàng)作音樂

        劉 珈

        舒曼的《童年情景》共分為十三個(gè)標(biāo)題,分別為異國和異國的人們、奇怪的傳說、捉迷藏、孩子的請求、心滿意足、重要事件、夢幻曲、在壁爐旁、木馬游戲、過分認(rèn)真、驚嚇、入眠、詩人的話。舒曼鐘情于標(biāo)題音樂創(chuàng)作,他認(rèn)為通過標(biāo)題能夠讓聽眾更生動的理解音樂內(nèi)容,所以他在標(biāo)題式音樂創(chuàng)作中成果頗豐,《童年情景》就是其中著名的一首套曲,這首鋼琴曲結(jié)構(gòu)緊湊,表現(xiàn)手法豐富,對音樂風(fēng)格的詮釋非常到位,聆聽音樂仿佛使人回到天真無邪的童年,同時(shí)又激發(fā)起人們對純真生活的向往。

        一、《童年情景》的創(chuàng)作背景

        《童年情景》創(chuàng)作于1838年,這也是舒曼藝術(shù)生涯的豐產(chǎn)期。他將自己的情感融入鋼琴創(chuàng)作中,把她視為自己生活的一部分,在鋼琴音樂中詮釋自己的喜怒哀樂,他相信音樂可以表達(dá)生活的一切?!锻昵榫啊返膭?chuàng)作與舒曼的愛情有密切關(guān)系,當(dāng)時(shí),他與戀人克拉拉熱戀,但是女孩的父親對這段感情并不認(rèn)可,他為女兒籌劃了長期巡回演奏,被迫讓兩人分離。但是,外界的阻擾并沒有讓這對戀人氣餒,他們想盡辦法在德累斯頓見面,并商議在女孩十八歲生日時(shí)舉行婚禮。他們的密會被女孩父親發(fā)現(xiàn),就在婚禮當(dāng)天,新娘被父親送到維也納,而舒曼因此萬分憤怒和無奈,他們只能通過通信聯(lián)系。在兩人分離的這段時(shí)間,思念激活了舒曼的創(chuàng)作靈感,他連續(xù)創(chuàng)作了數(shù)十首鋼琴曲,《童年情景》就是其中之一。他在音樂世界中想象自己和戀人就像兩個(gè)無憂無慮的孩子,一起徜徉在美好的童年世界,同時(shí)也借音樂來表達(dá)對兩人未來幸福生活的憧憬。雖然套曲的名字叫《童年情景》,這是這部音樂作品并不是專門為兒童創(chuàng)作的,舒曼明確指出這首作品“為成人而作”。

        二、《童年情景》的音樂風(fēng)格分析

        《童年情景》由13個(gè)小段落組成,以下將逐一分析每一部分的音樂風(fēng)格:

        第一首《異國與異國的人民》:這是套曲《童年情景》的開篇,旋律舒緩而柔美,平靜中透露出對這個(gè)世界的好奇與天真,就像一個(gè)孩子來到一個(gè)神秘的國度,這里的風(fēng)土人情是他從未見過的,他不知道自己會遇到什么,但是,他相信這將是一段奇異的旅程。作者以平和而抒情的旋律表達(dá)出“異國”的向往,這里的“異國”其實(shí)就是舒曼心目中沒有權(quán)勢、沒有虛偽、沒有虛偽的純真世界。

        第二首《奇異的故事》:音樂節(jié)奏由此從舒緩過渡為活潑,就像孩子已經(jīng)睜開好奇的雙眼,他在用自己的視角看這個(gè)世界,所以,這是的節(jié)奏歡快而夸張,幽默中帶著古怪,節(jié)奏的突然變化會吸引聽眾的好奇,讓人不由自主的跟隨孩子的視角去探索異國世界。

        第三首《捉迷藏》:音樂節(jié)奏非常有畫面感,仿佛使人看到孩子們快樂奔跑、肆意游戲的場景,在這部分音樂中,出現(xiàn)了很多十六分音符,所以節(jié)奏更富動感,音樂情境也因此更具感染力。

        第四首《孩子的請求》:這部分篇幅相對較短,音樂中融入了幻想意味。整體風(fēng)格溫馨而寧靜。音樂中加入了重復(fù)式表現(xiàn),以此表現(xiàn)孩子充滿猶豫但仍滿懷期待的矛盾心理,他渴望在異國有一段有趣的經(jīng)歷,所以在用心祈求。

        第五首《無比的幸?!罚哼@一段承接上一部分,旋律變得歡快而喜悅,就像孩子的心愿滿足之后喜不自勝,上一部分是請求,這一部分則表現(xiàn)出請求得到滿足之后的幸福,在活潑而純真的旋律中,人們能夠感受到孩子特有的純真與率性。

        第六首《重要事件》:這部分旋律稍顯夸張,運(yùn)用頓音強(qiáng)化一板一眼的節(jié)奏,就像孩子在向成人匯報(bào)重要的事,他們又緊張有希望快快分享自己的所見所聞,同時(shí)想個(gè)小大人一樣希望引起成人重視和認(rèn)同,這與孩子天真的本性形成鮮明對比,聆聽音樂不僅令人忍俊不禁。

        第七首《夢幻曲》:這是整首音樂中最為經(jīng)典的部分,旋律悠揚(yáng),情感純粹,融入了夢幻般的美好情感,就像孩子在曠野中仰望遙望的星空,想象著無垠宇宙中每顆星的故事,星光下有流水、蟲鳴、鮮花,這些都映射出作者對美好愛情的向往。

        第八首《火爐旁》:描繪了一家人圍坐火爐邊溫馨而和諧的情景,聆聽音樂使人感到安全和放松。

        第九首《騎木馬》:這部分音樂只有一種節(jié)奏,所以聽上去非常生動簡潔,就像木馬一圈一圈重復(fù)旋轉(zhuǎn)一樣,音樂旋律也在重復(fù)中遞進(jìn),使人感受到孩子們無憂無慮的游戲,他們?yōu)槟抉R歡呼雀躍,興奮不已。作者曾強(qiáng)調(diào)這的一段富于幽默感的音樂,表現(xiàn)風(fēng)格尤其獨(dú)特。

        第十首《過分認(rèn)真》:舒曼在克拉拉很小的時(shí)候就認(rèn)識她了,他說那時(shí)的女孩天真又帶些傻氣,有時(shí)候卻在角落里認(rèn)真思考,他總是說克拉拉思考的時(shí)候“過分認(rèn)真”。所以,他用這個(gè)詞組為這段音樂來命名,表現(xiàn)出孩子天真無邪的情態(tài)。

        第十一首《驚嚇》:這段音樂加入了很多半音節(jié)奏,從而使樂曲帶有一絲絲恐怖色彩,就像小孩子喜歡聽驚悚的故事一樣,他們總是一邊瑟瑟發(fā)抖一邊忍不住聽下去,聽完之后還會胡思亂想、不敢入睡。舒曼用這樣的方式描繪了孩子受到驚嚇但是仍然好奇探索的情境。

        第十二首《入睡》:經(jīng)歷了恐怖和驚嚇之后,孩子進(jìn)入了平和安靜的夢想,這時(shí)的音樂也變得舒緩而寧靜,帶有濃厚的搖籃曲風(fēng)格。

        第十三首《詩人的話》:這是以成人視角所創(chuàng)作了音樂,作者將自己的心境帶入音樂中,聽上去略帶憂郁又充滿感慨,旋律舒緩而悠揚(yáng),就像詩人用親切而浪漫的語句叮囑孩子一樣。

        三、從體裁分析《童年情景》的音樂風(fēng)格

        縱觀舒曼的鋼琴曲創(chuàng)作,其中套曲占很大比例,他對套曲這種體裁可謂情有獨(dú)鐘,《童年情景》也是采取套曲形式進(jìn)行創(chuàng)作。他認(rèn)真學(xué)習(xí)舒伯特的套曲創(chuàng)作風(fēng)格,并將其融入到自己的鋼琴藝術(shù)中,他也是第一個(gè)進(jìn)行小品套曲創(chuàng)作的藝術(shù)家,《童年情景》就采用了這樣的嶄新創(chuàng)作形式,他把相對獨(dú)立的小曲組織在一起,不同部分都有各自獨(dú)立的標(biāo)題,這些曲目短小而精致,中間加入變奏作為銜接過渡,從而形成相互銜接、流暢完滿的套曲,而這也體現(xiàn)出舒曼與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

        套曲組成部分都有自己獨(dú)立的標(biāo)題,從而形成新穎的標(biāo)題性套曲,套曲旋律樸實(shí),充滿了天真和熱情,舒曼很少運(yùn)用裝飾音,這使得整首曲子的風(fēng)格更加質(zhì)樸而緊湊。這種標(biāo)題性小品套曲屬于舒曼首創(chuàng),同時(shí)也成為《童年情景》音樂風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

        四、從創(chuàng)作技法分析《童年情景》的音樂風(fēng)格

        (一)自由浪漫的創(chuàng)作風(fēng)格

        舒曼歷來崇尚“自由的音樂創(chuàng)作”,他認(rèn)為旋律要自由奔放,不能被固定的條條框框所束縛,更不能套用所謂的公式,這樣音樂才會給人帶來驚喜,這樣的作品才是出人意表、獨(dú)特而僅有的。舒曼一直在創(chuàng)作中踐行自己的音樂理想,在他的作品中,這種自由浪漫的風(fēng)格隨處可見,這也讓他的音樂作品具有很大的隨意性,有時(shí)候旋律并不完整,或者沒有明顯的開始或結(jié)尾,但是,舒曼都可以通過藝術(shù)化的處理手段使其顯得自然流暢。

        《童年情景》的創(chuàng)作也是如此,套曲中每個(gè)小節(jié)都篇幅短小,多由4個(gè)或8個(gè)小節(jié)構(gòu)成,在旋律變法中呈現(xiàn)卡農(nóng)式音樂特點(diǎn)。例如在《無比的幸?!分芯褪峭ㄟ^卡農(nóng)式音樂表達(dá)作者的幸福心情,曲調(diào)重復(fù)出現(xiàn)以強(qiáng)化主題印象,但是又不會因?yàn)橹貜?fù)使聽眾感到單調(diào)乏味,這樣的處理方式為音樂增加更豐富的情緒變化。

        (二)附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏的應(yīng)用

        在節(jié)奏處理上,《童年情景》中出現(xiàn)了不同的節(jié)奏組合,這樣能夠形成更新穎的音效。其中最有代表性的是切分和附點(diǎn)節(jié)奏。在整首套曲中,有五首屬于附點(diǎn)節(jié)奏,在《奇怪的故事》中這一特色更加明顯。運(yùn)用這樣的處理手段能夠?qū)?分音符延續(xù)增長,從而起到休止符效果,這樣的節(jié)奏能夠生動表現(xiàn)出孩子面對新奇世界的好奇,他們的天真可愛躍然眼前。此外,作者在切分節(jié)奏處理上也是得心應(yīng)手,在《木馬游戲》中切分節(jié)奏表達(dá)出木馬旋轉(zhuǎn)中孩子的雀躍心情,通過節(jié)奏的切分使這樣的情緒表達(dá)更加飽滿。而在《過分認(rèn)真》中,切分節(jié)奏能夠生動表現(xiàn)出孩子思考時(shí)的認(rèn)真、不安、擔(dān)憂,這樣的旋律變化一氣呵成,使人與音樂融為一起。

        (三)和聲與織體

        《童年情景》在和聲運(yùn)用上具有突破性創(chuàng)新,利用和聲不但能夠協(xié)調(diào)各曲部之間的關(guān)系,而且在轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)處理中更體現(xiàn)出精湛的音樂技藝,與傳統(tǒng)和聲有很大不同。套曲中有很多和弦外音,但是這些音符不會使人感到突兀或者不和諧。在這部音樂作品中,還使用了大量半音和弦,這些都使《童年情景》充滿“舒曼特色”,音樂創(chuàng)作風(fēng)格也為之一新。在套曲中有些段落的結(jié)尾并不圓滿,像《孩子入睡》結(jié)尾處加入和聲,從而使人產(chǎn)生連綿未盡、意境悠遠(yuǎn)的感覺,聽著仿佛看到沉浸在美夢中的孩子不想醒來,這種情感很容易引起共鳴。

        在織體運(yùn)用上,舒曼從巴赫處學(xué)習(xí)借鑒,大量使用復(fù)調(diào)音樂,所以,在《童年情景》我們可以看到復(fù)調(diào)式織體,其中具有典型性的是《夢幻曲》。在《捉迷藏》中,舒曼運(yùn)用主調(diào)織體形式將孩童歡樂游戲的場景表現(xiàn)得淋漓盡致。

        五、《童年情景》音樂風(fēng)格的表現(xiàn)手法

        (一)掌握聲部層次對比

        《童年情景》體現(xiàn)出鋼琴中的和聲特色,豐富的和聲實(shí)現(xiàn)了聲部層次的銜接和對比,其中《奇異的故事》中聲部連接作用明顯,通過多聲部銜接過渡處理,能夠營造出更生動的音樂形象,使和聲織體更加飽滿,這樣的音樂必然充滿想象力,整首音樂的藝術(shù)風(fēng)格也會更鮮明。

        (二)力量的控制

        《童年情景》演奏中對于手指力量的控制有較高要求,比如在《夢幻曲》中,需要演奏者在力量的運(yùn)用中有所節(jié)制。在鋼琴演奏中,難度最大的往往不是快速、大幅度的拍動,而是在慢速狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)流暢觸鍵,觸鍵力度完全靠演奏者的領(lǐng)悟和技巧,懂得如何節(jié)制力量,通過這種節(jié)制表現(xiàn)營造牽動心弦的音樂世界,使音樂作品更扣人心弦。

        (三)復(fù)調(diào)對位思維

        如前所述,舒曼擅長運(yùn)用復(fù)調(diào),在《童年情景》中的《驚嚇》部分,復(fù)調(diào)的運(yùn)用精巧而嫻熟。在小曲開始部分,復(fù)調(diào)與主題相互呼應(yīng),樂曲處理更加流暢,銜接過渡毫無痕跡,而這正是復(fù)調(diào)風(fēng)格的迷人之處。使用復(fù)調(diào)能夠讓不同的音樂線條充分展開,聲部之間互不干擾。這樣的創(chuàng)作手法能夠?qū)崿F(xiàn)旋律互不,音樂線條相互交叉,從而是音樂作品更富于動感,音樂層次也更加分明。在復(fù)調(diào)演奏中需要對手指有良好的控制力,思維清晰、聽覺敏銳,才能突出復(fù)調(diào)風(fēng)格,是作品更具表現(xiàn)力。

        (四)跳音觸鍵

        《童年情景》中利用調(diào)音來表現(xiàn)孩子們快樂游戲的場景,其中《捉迷藏》是運(yùn)用調(diào)音的典型,以此表現(xiàn)出孩子小心翼翼躲藏起來不使人發(fā)現(xiàn)的心情。在演奏十六分音符時(shí),一定要注意力量下沉,避免出現(xiàn)跳奏造成音符浮漂,從而使音色過于輕浮。所以,演奏者要注意掌控速度,手腕發(fā)力觸鍵形成跳音,指尖稍微回勾,這樣的音符會更加靈動,同時(shí)也會保持飽滿張力。跳音的應(yīng)用使整部音樂更加幽默動感,充滿了童趣與活力。

        (五)和弦

        《童年情景》中的《重要事件》部分全部采用柱式和弦技巧,這就需要演奏者注意下鍵對齊,和弦一定要整齊,避免聲音不齊影響音樂效果。在高音部分要相對突出一些,這樣有利于旋律連貫,形成更有個(gè)性的音樂線條。在日常練習(xí)中要注意調(diào)整控制手臂力量,肩部、臂部保持松弛狀態(tài),這樣的音樂風(fēng)格會更輕松自然。合理運(yùn)用和弦能夠讓曲調(diào)更有氣勢,曲風(fēng)凝重而不沉重,這樣的處理方式有利于彰顯《童年情景》多樣化的音樂風(fēng)格。

        (六)雙手交叉

        在《火爐旁》部分對演奏者雙手交叉技巧的運(yùn)用有較高要求,這就需要演奏者分清手指所控制的不同聲部,在聲部交叉中落鍵準(zhǔn)確,這樣才能讓旋律交叉更加和諧,表現(xiàn)出錯(cuò)落有致的音樂風(fēng)格。《火爐旁》具有溫馨的和聲,通過交叉演奏不但能豐富聽覺感受,而且還能營造生動逼真的音樂情境,感受身在火爐旁的放松和溫暖。

        結(jié) 語

        《童年情景》是舒曼鋼琴藝術(shù)的精華所在,在這部套曲中,每一部分都能體現(xiàn)出舒曼精湛的音樂技藝和不凡的音樂構(gòu)想能力,聆聽音樂我們能從中感受到作者的喜悅、悲傷、無奈、思考、熱情和向往,每段音樂都能獨(dú)立成章,但是連接在一起又和諧流暢,絲毫沒有拼湊和隔閡感,這些都得益于舒曼巧妙的技巧運(yùn)用。徜徉在美妙的音樂世界,領(lǐng)略世界名曲的同時(shí),還能使人更生動、更深刻的領(lǐng)悟舒曼的音樂風(fēng)格,從中學(xué)習(xí)借鑒,提升我們的音樂審美素養(yǎng)?!?/p>

        猜你喜歡
        音樂風(fēng)格創(chuàng)作音樂
        淺談陜西箏曲《云裳訴》的特色音樂風(fēng)格
        參花(上)(2022年4期)2022-05-23 22:16:48
        創(chuàng)作之星
        創(chuàng)作(2020年3期)2020-06-28 05:52:44
        拉赫瑪尼諾夫浪漫曲音樂風(fēng)格研究——以《春潮》為例
        無與倫比的月光之美——兩首同詞藝術(shù)歌曲《月光》的音樂風(fēng)格及演唱技巧
        樂府新聲(2019年2期)2019-11-29 07:34:28
        《一墻之隔》創(chuàng)作談
        圣誕音樂路
        兒童繪本(2017年24期)2018-01-07 15:51:37
        音樂
        創(chuàng)作心得
        小說月刊(2014年1期)2014-04-23 09:00:04
        淺談音樂風(fēng)格對英漢歌曲翻譯的制約
        音樂
        日本一区二区三区在线视频播放| 爽妇网国产精品| 日本精品免费一区二区三区| 中文字幕人成乱码中文| 蜜桃视频免费进入观看 | 国产suv精品一区二区6| jjzz日本护士| 久草视频在线播放免费| 插上翅膀插上科学的翅膀飞| 免费人成视频在线| 亚洲伊人久久成人综合网| 青青青草视频手机在线| 日本视频二区在线观看| v一区无码内射国产| 久久国产精品视频影院| 中文乱码字幕人妻熟女人妻| 精品无码久久久久久久久水蜜桃| 国产精品久久久久影院嫩草| 久久中文字幕日韩无码视频| 亚洲福利一区二区不卡| 亚洲一区二区三区小说| 亚洲国产韩国欧美在线| 探花国产精品三级在线播放| 今井夏帆在线中文字幕| 比较有韵味的熟妇无码| 色94色欧美sute亚洲线路二| 69搡老女人老妇女老熟妇| 一本色道久久综合亚洲| 女人被狂躁高潮啊的视频在线看| 国产综合色在线视频| av成人资源在线观看| 国产在线第一区二区三区| 少妇人妻偷人精品视蜜桃| yy111111少妇影院| 日本一二三区免费在线| 国产操逼视频| 全部免费国产潢色一级| 少妇人妻无一区二区三区| 午夜裸体性播放| 爱我久久国产精品| 亚洲人妻av在线播放|