孟 梁

比較傳統(tǒng)的爵士樂很多情況下，采用的都是原聲貝斯，也就是低音提琴，主要表現(xiàn)的意義在于表現(xiàn)音樂的原始風情，而現(xiàn)代的爵士樂，大部分都是運用電貝斯，或者是運用電子合成器所組成的貝斯音，這便是貝斯的應用。貝斯在形狀方面，與一般的電吉他相似，重量上比電吉他重一些。貝斯的音階處在低音的位置上，因為貝斯的琴弦非常粗，而且弦的張力非常大，所以音階在低音的位置上，其撥弦的力度也比吉他大很多。

一、貝斯的弦品結(jié)構(gòu)分析

（一）貝斯的樂器特色

一般對比吉他來說，吉他后四根弦低一個八度進行定音研究，也就是E，A，D，G，而貝斯則有5 弦，6 弦，8 弦，還會有12 弦和24 弦，之所以存在這些弦結(jié)構(gòu)，是為了加強低音的表現(xiàn)力，不斷完善演奏過程中的功能和技巧，使演奏更具多樣化特征。貝斯在樂器特點方面，屬于電聲樂器，其音量的變化可以進行手動調(diào)節(jié)。在貝斯的中低音區(qū)，發(fā)聲非常醇厚且響亮，在其高音區(qū)位置，發(fā)音呈現(xiàn)出明亮的特征。貝斯和吉他相同，可以運用多種技巧，最終演奏出具有特色的旋律。貝斯在演奏過程中，不僅僅可以作為低音伴奏的樂器出現(xiàn)，其自身獨奏旋律也非常流暢，演奏的質(zhì)感很強，而且變化細膩又豐富[1]。

（二）表現(xiàn)力與音色方面

貝斯在獨奏過程中，音色是非常低沉的。首先，其表現(xiàn)力比較抒情，如果用貝斯去演奏爵士樂會具有獨特的韻味。其次，貝斯的節(jié)奏感也非常強烈，用于FUNK樂中，表現(xiàn)力也是非同一般的?，F(xiàn)在流行趨勢影響下，metal 逐漸受到人們的關注，貝斯是其不可或缺的演奏工具。不管是新金屬樂還是傳統(tǒng)形式的金屬樂，貝斯都是樂隊演奏節(jié)奏的基礎。

二、貝斯在演奏中的應用價值分析

（一）貝斯的應用

貝斯是電聲樂器的其中一種，在整個樂隊的演奏過程中，貝斯起著承上啟下的作用，貝斯有效連接了旋律和節(jié)奏，演奏中的旋律和節(jié)奏絕對不能缺少貝斯的連接。貝斯主要演奏的就是重低音和節(jié)奏部分，是整個樂隊演奏的低音聲部。在爵士樂的樂隊中，貝斯的地位可以說是樂隊的基石，而且在和聲方面，貝斯也更好的引導了旋律聲部，做出節(jié)奏指揮工作。因此，可以這么說，貝斯的好與壞對整個樂隊的演奏效果都是有影響的。一般情況下貝斯會用分解弦輪指的方式進行伴奏，會在樂曲演奏的經(jīng)過句部分，演奏出相應過渡作用的旋律，使整個樂隊的音色更加豐富多彩?？赡茉谝恍┤搜壑校愃沟膽脙r值并不大，但是這種想法是非常錯誤的，貝斯的絕妙之處在于控制樂隊演奏整體的律動，應用價值非常大。

（二）貝斯的演奏發(fā)展

貝斯是從根音時代開始發(fā)展起來的，一直延續(xù)至今，在其不斷發(fā)展過程中，其演奏方面的技巧變得愈發(fā)豐富，技術發(fā)展也更加純熟。在貝斯的發(fā)展過程中，涌現(xiàn)了許許多多優(yōu)秀的貝斯大師，他們精湛的演奏技術征服了人們，也使得貝斯這種樂器越來越受到人們的關注，喜愛貝斯演奏的人越來越多。音樂在律動過程中，需要依靠鼓和貝司來完成整個律動，貝司在其中的作用，不僅要有效彈出節(jié)奏，同時還需要有音符，然后配合鍵盤或者吉他，進行和音演奏。因此，貝斯的根音和旋律都是要進一步完善的。其實，貝斯只要擁有根音，再加上鼓的節(jié)奏配合，就可以完成一整首曲子的演奏了。但是如果想要演奏的更加成功，樂曲更加動聽，就需要不斷完善貝斯演奏的方式和技巧，促使貝斯在演奏中更好地發(fā)展[2]。

（三）貝斯的歷史分析

貝斯這種樂器出現(xiàn)的時間大約為一九二零年，在漫長的發(fā)展歷史中，貝斯的演奏方式和樂器的構(gòu)造都發(fā)生了變化。起初階段，貝斯是根據(jù)低音提琴定弦的，在后來發(fā)揮過程中，為了更好的滿足爵士樂需要，貝斯將品格去掉了，但是在現(xiàn)代發(fā)展中，無品的電貝斯一般在黑人音樂、節(jié)奏布魯斯等音樂中應用的相對廣泛。無品貝斯能夠做出非常細膩圓潤的滑音，而且還可以把琴弦調(diào)得非常低，不會出現(xiàn)琴弦打品的問題。在演奏方式中，貝斯圍繞著現(xiàn)代音樂風格展開，最為常見的且普通的，就是手彈演奏，這種演奏的形式，幾乎適用于所有POP音樂，這種方法也是爵士樂的基本演奏方式。但是最普遍的也是最難彈的，手彈演奏的彈法是非常靈活的，也因此比較難彈。

三、貝斯演奏技巧分析

（一）三指輪番撥動

一般情況下，用我們的食指和中指就可以彈奏了，如果在這個基礎上加入第三根手指，貝斯彈奏的速度就會有很大的提升，尤其是在三連音和四連音方面，彈奏起來會更加順手，三指波動比兩指彈奏的效率更高，這是貝斯演奏的一大技巧。在三指撥動的具體運用過程中，如果打算用第三指進行彈奏練習，一開始掌握的時候，可以用無名指去適應，展開彈奏琴弦練習，等到逐漸熟練的時候，可以展開固定套路方面的練習。在整個演奏技巧練習過程中，速度方面是需要特別注意的點，這一技巧不能急躁進行，速度要由慢到快，而且三指輪番撥動的要穩(wěn)，不穩(wěn)定的話，貝斯發(fā)聲也是不穩(wěn)定的?？梢詫⒆约撼Ｓ玫氖种?，分別記作1,2,3，然后按照規(guī)律與技法進行有效彈奏[3]。

在彈奏過程中需注意，每一個音符都需要做到干凈、清晰的處理，慢慢提升三指彈奏技巧練習的速度。貝斯彈奏者針對三指輪番撥動這一技巧需要注意一點，開始進行練習的時候，可以固定自己比較使用比較順的手，有的人是“左撇子”，一開始就可以用左手進行練習。但是到后期自己比較熟練技巧之后，這個時候就不需要刻意進行了。三指輪番撥動這種貝斯演奏技巧，最主要的目的就是讓貝斯手更加得心應手的去演奏?？赡苡行┴愃故衷诰毩暭记傻臅r候，會可以安排自己的手指，這種思想我們并不贊同，因為這樣會形成固化思維，越使用就會越死板，違背了技巧初衷。在三指輪番撥動的貝斯演奏技巧中，靈活彈奏是非常重要的。

（二）左手和右手的技巧研究

進行貝斯演奏的時候，貝斯手的左手需要將琴頸緊緊地握住，貝斯手需要對自己的左手有一個充分的了解，掌握左手伸展觸碰區(qū)域的最大范圍，還要了解彈奏過程中，手指可以覆蓋住多大的范圍。不過彈奏也并不是局限于左手的，右手演奏的技巧主要體現(xiàn)在兩個方面，首先，是上面我們所提到的輪指演奏，可以是常見的二指，也可以是三指。其次，可以運用撥片展開演奏，在這里需要注意，撥片演奏過程中，需要把撥片可以觸及的位置，稍微靠后一點處理，因為這樣的操作，會使貝斯發(fā)出的聲音更加響亮[4]。同時，右手進行演奏過程中，還有一種相對特殊的技巧，就是我們接下來要說的擊打弦技巧。

（三）擊打弦技巧研究

擊打弦技巧研究和平時應用手指展開演奏是存在區(qū)別的，右手在演奏的時候，改變了食指、中指的演奏方式，具體改寫大拇指進行擊弦，同時食指要把弦給拉起來，這樣的手法和之前的相比較，肯定會產(chǎn)生不一樣的優(yōu)美旋律?，F(xiàn)在比較流行的貝斯演奏方式，大致可分成三種，第一種就是利用食指和中指進行彈奏，這種是特別常見的演奏方式。隨著貝斯技巧的不斷成熟，有一些貝斯手會加入無名指進行三指演奏，也是上面我們提到的三指輪番撥動技巧。第二種就是擊打弦，這種演奏方式更加強烈，所產(chǎn)生的聲音比較Funky，一般這種技巧用于節(jié)奏感非常強烈的音樂中，比如鄉(xiāng)村節(jié)奏樂，流行音樂以及節(jié)奏布魯斯等。最后一種就是在彈奏過程中，制造出非常堅硬的聲音，像吉他一樣，進行撥片彈奏，一般這種彈奏多用于滾石音樂，朋克音樂中。

截至目前為止，擊打弦得到了進一步發(fā)展，逐漸趨向復雜，難度系數(shù)非常大。這一技巧基礎性的動作就是以貝斯手右手小手臂為軸心，然后手腕進行極小幅度的轉(zhuǎn)動，用大拇指對弦進行敲擊，然后在擊打弦的過程中，還分出兩種方式，第一，在敲擊之后，需要立即把手彈起，然后用拇指的指關節(jié)，進行琴弦的側(cè)擊；第二種拇指的順序是由下向上的，就像是在大拇指上做了一個彈撥片，使大拇指停留在下一弦或者是指板上面，這種方式在應用過程中，大多數(shù)是應用指尖的，進行側(cè)邊擊弦。這兩種方式在應用過程中，所演奏的聲音仔細聽，二者是存在略微差異的。不過現(xiàn)代貝斯彈奏中，貝斯擊打弦技巧衍生出了全新的方式，就是利用大拇指反勾弦，像是撥片向下之后，再向上彈回去。如果是不太成熟的貝斯手，這種技巧對于貝斯手來說是比較困難的。要想使大拇指更加靈活準確，需要多多練習，循序漸進的進行，切不可急于求成[5]。

（四）音效演奏技巧研究

貝斯演奏過程中，連音演奏是非常重要的，其主要分成上行和下行兩種。其中，在進行上行的過程中，所發(fā)出的第一個音，需要利用右手彈奏；在下行的過程中，第一個音還是由右手彈撥，但是第二個音就需要通過左手，然后向垂直方向撥動琴弦。展開演奏的時候，特別需要注意，絕對不能在撥動中，碰到其他相鄰的琴弦，如果碰到，就會發(fā)出雜音，嚴重的會對演奏形成很大干擾，使整體貝斯演奏效果大打折扣。其中，切音演奏的技巧就是展開斷音演奏，具體實施過程中，切音和演奏的休止，需要利用貝斯手的手指滿足消音目標。彈奏的時候，音符還是要演奏出來，然后把自己右手方便的手指放在琴弦上面，達成一定的效果之后，立即移開手指，以達到切音的成效。在演奏的滑音技巧中，主要是貝斯手將手指從一個音滑到另外一個音上面。具體實施過程中，貝斯手右手要撥動琴弦，完成第一個音，然后再次利用整個音的余下聲音，快速地滑向另外一個音。需要注意的是，雖然滑音可以為貝斯演奏添光加彩，但是頻繁使用會造成聽眾的不適，因此，演奏中不能長時間使用[6]。

（五）掃弦技巧研究

如果細致劃分，從本源角度出發(fā)，吉他的專屬技巧為掃弦，但是隨著貝斯的演變，逐漸從4 弦，變成5弦、6 弦等等之后，吉他掃弦這種技巧也逐漸發(fā)生了變化，被應用到貝斯演奏方面上。首先，貝斯演奏的掃弦技巧中應用時，貝斯手需要明確和弦的概念，因為貝斯的和弦概念是極其重要的，在吉他的和弦放在貝斯上面時，很多時候會缺失一些定義，線屬性的音符也會缺失。特別是在4 弦貝斯上面，表現(xiàn)的非常明顯。貝斯三和弦的三音主要是確定大小關系，貝斯有自身獨特的弦指法，和吉他的區(qū)別相差并不大。像C 和弦，掃弦時，在八品要有一個橫按，貝斯手的中指需要按在一弦九品上面，然后在十品上面，用小拇指和無名指按在2 弦和3 弦上面，這樣就有效組成了G 和弦。

（六）點弦技巧研究

在貝斯演奏中，點弦技巧也是來源于吉他的，由吉他的點弦規(guī)律逐漸演變出來的，但是貝斯點弦也有自己的演奏技巧，其和吉他的點弦差別并不是很大。基本上在技巧練習的初期階段，主要以弦內(nèi)音和點奏為主。不同的貝斯手，其點弦的手法是不同的，傳統(tǒng)手法中，主要是右手的拇指需要扶在指板的一側(cè)位置上，具體細化，就是需要扶在第4 弦的這一面，利用這樣的技法，可以有效控制中指和食指，使中指和食指在點奏過程中，準確性更高，用中指和食指進行琴弦的點奏，左手也需要派上用場，左手的中指和無名指，也需要加入到琴弦點奏中，這樣才算是一套非常完整的和弦內(nèi)音貝斯演奏，和正常演奏不同的是點奏可以帶給聽眾別樣的感受[7]。

結(jié) 語

總而言之，在樂隊演奏中，貝斯是不可缺少的樂器之一，在整個樂隊演奏中，貝斯起到承前啟后的重要作用，應用價值非常大。為了使貝斯演奏得到更好的發(fā)展，使樂曲更加動聽，需要挖掘貝斯演奏更多的技巧，利用不同的方法完善貝斯演奏。其中三指輪番撥動，左右手交替操作，擊打弦，掃弦，點弦以及音效演奏等，都是比較實用且創(chuàng)新的技巧，貝斯手可以根據(jù)自己的情況，做好參考與借鑒。同時，廣大貝斯愛好者們也可以提供更為創(chuàng)新的優(yōu)質(zhì)演奏技巧，促使貝斯演奏向著更好的方向發(fā)展。