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        試析圣桑小提琴曲《哈瓦涅斯》的創(chuàng)作與演奏

        2021-11-26 12:09:31
        黃河之聲 2021年2期
        關(guān)鍵詞:音樂

        葛 瑤

        引 言

        小提琴曲《哈瓦涅斯》,是法國音樂家圣桑的代表作品之一,反映出其音樂創(chuàng)作方式與特點。通過對該音樂作品的分析,可以了解音樂家這一作品的分析,可以了解更多背后的文化價值,感受時代發(fā)展對藝術(shù)的影響,促使后續(xù)音樂藝術(shù)發(fā)展。

        一、圣桑

        夏爾·卡米爾·圣桑(Charles Camille Saint-Sa?ns),他出生在1835 年,是浪漫時期法國鋼琴及管風(fēng)琴演奏者。在他的一生,創(chuàng)作了非常多的作品,對后續(xù)法國音樂發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。其作品類型非常豐富,包含交響曲(c 小調(diào)第三交響曲《管風(fēng)琴》,作品第78號(Symphony No.3 in c minor,op.78 “Organ”)、管弦樂(F大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲《埃及》,作品第103號(Piano Concerto No.5 in F major, op.103“Egyptique”)、組曲(Carnaval des Animaux《動物狂歡節(jié)》)、交響詩(Danse Macabre《骷髏之舞》)、歌?。⊿amson et Dalila《參孫與達利拉》)及其他類型的音樂曲目。

        圣桑小提琴非常著名,在國際上享有盛譽。在浪漫主義風(fēng)格影響下,法國音樂作品出現(xiàn)兩個不同的風(fēng)格,其中一種通過對具體情節(jié)簡單的敘述,展示作者內(nèi)心的思想觀念,被人稱為“概括性”。另一種音樂風(fēng)格,則是對事物情節(jié)具體描述,借此展示創(chuàng)作者內(nèi)心的情感與想法,被后人稱為“描繪性”。圣桑的音樂作品的風(fēng)格更傾向于描繪性,通過細節(jié)描述的方式展示自己的內(nèi)心情感。在他的一生中,小提琴音樂作品數(shù)量并不多,但是他的每個作品都可以成為小提琴音樂庫的經(jīng)典作品[1]。通過對他音樂作品的分析,可以看出他對音樂的熱愛與喜愛之情,充分體現(xiàn)出自身的個性與特點?!豆吣埂愤@首小提琴音樂,具有非常濃厚的比西班牙音樂風(fēng)味,律動性非常強,通過獨特曲風(fēng)的搭配,成為廣為流傳的后世之作。

        二、小提琴曲《哈瓦涅斯》的音樂特點

        圣桑作為一名出色的指揮家、作曲家、管風(fēng)琴家及鋼琴家,他創(chuàng)作的小提琴曲《哈瓦涅斯》,充分體現(xiàn)出其音樂素養(yǎng)及對藝術(shù)的理解。通過對其小提琴曲的分析,主要發(fā)現(xiàn)以下音樂特點:

        (一)獨特的曲式風(fēng)格

        初次聽到《哈瓦涅斯》這一音樂作品時,會感到非常有魅力,其呈現(xiàn)的音樂風(fēng)格比較獨特,異域風(fēng)明顯,給人一種神秘感。該音樂作品的層次非常明顯,蘊含浪漫主義情感,表達作者對好友薩拉薩蒂的情感。通過小提琴演繹的方式,將該作品中蘊含的情感與價值體現(xiàn)的淋漓極致,使聽眾獲得非常獨特的感受。樂曲開始,有10 小節(jié)的引子,運用典型的哈巴瓦涅斯舞曲節(jié)奏呈現(xiàn)出獨特的音樂魅力,純凈而精致,展示出創(chuàng)作者對音樂的熱愛,充分體現(xiàn)出小提琴的運用效果。在該音樂的曲式中,可以發(fā)現(xiàn)全曲的主題材料一直貫穿在整首音樂作品中,每段都曾出現(xiàn)過,展示出創(chuàng)作者獨特的審美風(fēng)格。圣桑作品具有純凈性和交融性結(jié)合的特點,在他的小提琴作品中展示得非常明顯。該作品中的每個段子都可以成為獨立的樂段,通過各個段子之間的連接,變得更加精致、感人。通過對曲式的分析與研究,可以看出創(chuàng)作者內(nèi)心的情感,展示出對音樂的熱愛與獨特個性。

        (二)和聲

        圣桑的一生中創(chuàng)造出非常多的音樂作品,通過前期的管風(fēng)琴演奏實踐,他的和聲能力非常強,可以將和聲運用在不同類型的音樂作品中,展示自己的個性與魅力,從而促使各種經(jīng)典的音樂作品出現(xiàn)。和聲作為音樂創(chuàng)作中的一部分,能夠為音樂演奏活動提供動力,增添色彩,使音樂作品變得更有魅力與感染力。圣桑作為和聲運用大師,他可以將和聲靈活的運用在音樂表達中,展示自己對該作品的獨特見解[2]。該圣桑音樂作品創(chuàng)作中,可以發(fā)現(xiàn)其和聲運用優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾點:第一,在音樂作品最具浪漫色彩的位置融合入和聲。以《哈瓦涅斯》為例,該音樂的前半部分是對情歌主題的表達,為了提升音樂的影響力,將半和聲運用其中,快速集中觀眾的集中力,留下深刻的印象與感受,第二,持續(xù)音的運用。持續(xù)音的運用,使音樂旋律變得更具感染力,深入人心。第三,附加音和弦的運用,豐富樂趣,提升表現(xiàn)力。第四,和聲中融入古典與浪漫的色彩。在該音樂作品中部位置采用離調(diào)和弦與變和弦的方式,展示出獨特的音樂魅力,與曲風(fēng)對比,實現(xiàn)浪漫色彩與古典色彩的結(jié)合?!豆吣埂返膭?chuàng)作,打破傳統(tǒng)音樂的束縛,增添音樂色彩,提升表現(xiàn)力。

        (三)節(jié)奏

        在當(dāng)時的民間,有一種節(jié)奏感非常強的民間音樂節(jié)奏“哈巴涅拉”,是圣桑小提琴曲《哈瓦涅斯》名字的由來。這首音樂作品的節(jié)奏是中等速度的二拍子舞曲。在舞動的過程中,給人非常搖曳、輕盈的感受,使小提琴音樂情感的表達變得更加豐富。當(dāng)小提琴創(chuàng)作出來后,被流傳當(dāng)時的法國、西班牙等國家,很多人都是通過舞蹈與音樂結(jié)合的方式進行表演,提升音樂作品的魅力。圣桑與當(dāng)時其他音樂家不通,他的創(chuàng)作風(fēng)格非常大膽,希望在傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上增加一些新意。正是因為此,他創(chuàng)作出具有獨特音樂魅力的小提琴曲《哈瓦涅斯》。該音樂作品在傳統(tǒng)音樂節(jié)奏的同時,增加一些地域性的內(nèi)容,促使多種文化的融合發(fā)展,為后續(xù)音樂發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

        三、圣桑小提琴曲《哈瓦涅斯》演奏

        在小提琴演奏中,若想將《哈瓦涅斯》中蘊含的情感與文化價值全部呈現(xiàn)出來,需要對音樂整體進行分析,了解演奏的重難點內(nèi)容,并適合的方法進行演奏,呈現(xiàn)出最好的音樂作品。

        (一)加強E 大調(diào)、A 大調(diào)與D 大調(diào)音節(jié)及琶音、雙音練習(xí)

        《哈瓦涅斯》小提琴音樂作品中,音階、琶音的練習(xí)工作非常重要,是保證順利完成彈奏活動的前提,在部中很多位置都出現(xiàn)了這兩個彈奏方式,若是演奏者對基礎(chǔ)彈奏方法不理解,那么在后續(xù)的演奏中就會出現(xiàn)各種各樣的問題,不僅無法呈現(xiàn)音樂作品應(yīng)有的魅力,同時會使表演者失去表達的信息。因此,應(yīng)注重1E 大調(diào)、A 大調(diào)與D 大調(diào)音節(jié)及琶音、雙音練習(xí)。利用《卡爾.弗萊什》音節(jié)體系教材中的知識進行專項練習(xí),學(xué)會如何彈奏不同音階與琶音,太濃過一個八度到三個八度的練習(xí)方式,提升手指的靈活性,并學(xué)會如何轉(zhuǎn)變彈奏方式。通過長時間的練習(xí)與實踐,演奏者的彈奏過程就會變得輕松,可以應(yīng)對各種突發(fā)事件,促使《哈瓦涅斯》彈奏能力提升。

        (二)加強對節(jié)奏的控制

        在小提琴演奏的過程中,未進入主題前,伴奏中就已經(jīng)出現(xiàn)的主題中的節(jié)奏,一個三連音與兩個八分音符[3]。該節(jié)奏在整個音樂作品中有出現(xiàn),烘托整個音樂作品情感。在演奏活動開始前,需要對該音樂作品的節(jié)奏、音色、曲式等進行全面的分析,了解更多的專業(yè)知識,從而理解其節(jié)奏,并在演奏中呈現(xiàn)出來。對《哈瓦涅斯》音樂節(jié)奏練習(xí)時,容易受到以往音值組合法固定模式影響。若想避免這一問題,提升演奏效果,需要加強練習(xí)與實踐,真正的掌握這一音樂作品節(jié)奏的表現(xiàn)方式,并配合音樂旋律,呈現(xiàn)出更加生動的表演內(nèi)容,以此提升表現(xiàn)效果,提高音樂演奏能力。

        (三)注重華彩樂段的練習(xí)

        在《哈瓦涅斯》小提琴音樂作品中,有兩個華彩段落,其中一個首部和中部之間,另一個則在再現(xiàn)部中。第一個華彩段落是以E 大調(diào)的琶音為主的段落,這一演奏內(nèi)容看似簡單,沒有其他大調(diào)的支持與幫助,但是卻是整個表演過程中比較難以表現(xiàn)的一部分。若想很好的完成E 大調(diào)的琶音表演,需要做好準(zhǔn)備工作,將音練準(zhǔn),并且能夠在真正的表演中呈現(xiàn)出來。第一華彩段落是由G弦引入的,在練習(xí)中將每個音階清楚的表現(xiàn)出來,通過手指力量的控制,將每個音拉清楚,避免出現(xiàn)模糊不清的情況。對于這一音樂作品中整體花彩練習(xí)來講,琶音的練習(xí)非常重要,通過弓法強弱的練習(xí),展示出清晰的音樂節(jié)奏,并且在實際表演中熟練運用。該音樂作品中華彩部分非常的整潔,16 分音符將每一拍都分得很均勻,在表演的過程中,只需要抓住重音,就可以在節(jié)奏的配合,將整個音樂意境呈現(xiàn)出來。需要注意的是在表演過程中,避免因為速度過快而影響節(jié)奏流暢的轉(zhuǎn)變,加強實踐練習(xí),學(xué)會如何在快速的演奏中抓住重音,呈現(xiàn)好的音樂效果。

        (四)擊跳弓練習(xí)

        《哈瓦涅斯》中的擊跳弓主要存在該音樂作品中的A 段、A1 段。通過這一內(nèi)容的練習(xí),可以提升整體表演效果,使觀眾產(chǎn)生眼前一亮的感受。進行這一內(nèi)容練習(xí),需要做好音準(zhǔn)工作,只有每個音符準(zhǔn)確的彈奏出來,才能夠更加順利的進入到弓法練習(xí)中。連擊跳弓中,沒一個音都在連弓處,在連弓過程中,還要進行跳音,這對于演奏者來說,增加了許多壓力。但實際練習(xí)中,可以只練習(xí)右手的,通過空弦練習(xí)的方式,處理好弓法,然后再引入左手的音。這樣一來在。實踐表演的過程中,就可以右手持弓,左手拉弦,通過兩只手的配合與連接,及跳弓的支持,呈現(xiàn)出更加優(yōu)美的音樂作品。

        (五)顫音及人工泛音的練習(xí)

        顫音、人工泛音,是哈瓦涅斯小提琴音樂的亮點部分,這兩個音樂表現(xiàn)方式的融入,可以使整個音樂過程變得更加靈動,迅速集中關(guān)注的注意力。所謂的顫音就是在兩指快速交替間,按弦過程中出現(xiàn)的音響效果。一般來講,其中一個音為主音,另一個向下顫,且緊挨著主音的那顆音為輔音。不同作品中對顫音的要求不同,其表現(xiàn)方式、呈現(xiàn)順序也不同。在實際練習(xí)中,為了保證顫音的表現(xiàn)效果,可以以緩慢的方式進行練習(xí),通過由簡入繁,達到熟練運用的目的,提高練習(xí)效果[4]。人工泛音,主要是在該音樂作品中再現(xiàn)部的A 段主題中,表現(xiàn)速度比較緩慢,呈現(xiàn)了人工泛音表達的重要作用。在表現(xiàn)的過程中,要音符準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出來,若是音符表現(xiàn)不準(zhǔn)確,那么就會出現(xiàn)啞音的情況,無法展示出整首音樂作品的魅力。在實際表現(xiàn)中需要加強對人工泛音的重視,通過輕松簡單的方式將音準(zhǔn)確的表達出來,以此提升整個音樂作品的精致度,提升表現(xiàn)效果。通過人工泛音與顫音的結(jié)合,使整個音樂作品變得更加生動、有趣,提升音樂表達能力。

        (六)三度雙音滑音練習(xí)

        在《哈瓦涅斯》小提琴音樂作品中,音階與琶音、雙音的練習(xí)就是三度雙音與半音階的結(jié)合,若掌握這兩點音階表現(xiàn)方式,那么所有的音階練習(xí)就會變得更加順利,音樂表現(xiàn)效果也會更加理想。在實際練習(xí)中,應(yīng)加強對滑音跳動的控制,當(dāng)滑音出現(xiàn)時,就需要一邊揉一邊滑,經(jīng)過四排后提升到高八度,以此真是滑音練習(xí)的效果。在滑音練習(xí)中,很多演奏者在音樂開始后才開始滑,雖然跟上音樂節(jié)奏,但是會拖慢節(jié)拍,使整個伴奏出現(xiàn)錯位的情況。在實際練習(xí)中應(yīng)注意這一問題,并認真聆聽音樂節(jié)奏的變化,及時進行滑音跳動,以此提高練習(xí)效果。

        (七)十度雙音練習(xí)

        十度雙音在小提琴《哈瓦涅斯》中出現(xiàn)了兩次,都在再現(xiàn)部的華彩部分,第一次是對十度雙音并伴有半音階走向,第二個就是十度雙音。實際練習(xí)中,可以通過手指的滑動與彈性來完成十度雙音。若練習(xí)時、只練習(xí)3、6、8 度雙音,不練習(xí)十度雙音的話,將會影響這一作品的展現(xiàn)。實際練習(xí)演奏中,結(jié)合音樂節(jié)奏特點,進行針對性的練習(xí),將音準(zhǔn)確的彈奏出來。這樣一來,不僅可以提升整體小提琴彈奏效果,同時還可以提升自身的表現(xiàn)能力與表達能力,對后續(xù)的小提琴演奏有很重要的作用。

        (八)弓法練習(xí)

        在小提琴演奏中,弓法的練習(xí)非常重要,直接決定了小提琴音樂作品是否具有可聽性。其中左手運功能力非常重要,需要演奏者經(jīng)過長期系統(tǒng)的練習(xí),來提升自身的運功能力。長弓、短弓、跳弓等都是弓法中比較基礎(chǔ)的內(nèi)容,日常練習(xí)活動中加強對相關(guān)知識的學(xué)習(xí)與研究,通過此提升自身的弓法運用能力,并在各種類型的小提琴音樂作品表演中呈現(xiàn)出來。通過張弛有度的弓法,展示出不同的音色音區(qū),增加作品表現(xiàn)力[5]。在該音樂作品主題表演時,可用3/4 的弓毛,中弓偏下一點開始,將整個音色變得更加虛無,為主題的引入提供動力。在華彩部分,可以采用下半弓開弓的方式進行演奏練習(xí)。通過合理的弓法控制,展示出獨特的音樂魅力,以此提升表演效果。

        結(jié) 語

        總而言之,通過對圣桑小提琴《哈瓦涅斯》的研究,可以看出音樂家的獨特音樂風(fēng)格與創(chuàng)作方式,為我們展示出非常個性的音樂作品。每個時代的藝術(shù)創(chuàng)作,都離不開時代背景的發(fā)展,兩者之間相互促進,相互發(fā)展,因此促使更多藝術(shù)作品的問世。

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