朱 穎 楊 俊

一、電視專題片畫面氛圍營造的重要性

電視專題片更多追求歷史、文化和社會價值，注重對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示。因此在制作過程中，對畫面氛圍的營造意義和方式有其特殊性。首先，畫面氛圍的營造要服務于主題；其次，畫面氛圍的營造決定了一部作品的感染力和吸引力；再次，畫面氣氛的營造重點在于對視覺藝術性的排列組合。

二、影響畫面氛圍營造的因素

專題片拍攝中場面氛圍的營造是一個復雜的過程，影響因素有很多，光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等都是構成視覺形象的“原材料”，需要通過對這些造型元素的綜合運用以完成構思的實現(xiàn)、立意的表達和情感的抒發(fā)，而作為影視藝術，在創(chuàng)作中這些因素是相互交融、相互影響、相輔相成的。

第一，攝像師的專業(yè)素養(yǎng)至關重要。電視專題片的拍攝，考驗著攝像師的實際操作水平、藝術想象力、對素材的藝術再創(chuàng)造等能力。

第二，靈活運用電視畫面語言的各種元素。其中光與影的表現(xiàn)手段、明暗喻意義的詩化物、凸顯主題性的標志物（人）也是場面氣氛營造的關鍵，要把各種元素藝術地組合起來進行再創(chuàng)作。

第三，恰當?shù)谋粩z對象調(diào)度。合理的攝像調(diào)度是畫面氣氛營造的重要手段。這包括被攝對象的定位和移動以及鏡頭中的對象形成的構圖。

三、畫面氛圍營造的藝術性技巧

（一）攝像師鏡頭的運用

攝像作為電視專題片創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)之一，其實現(xiàn)途徑就是手中的鏡頭，掌握鏡頭的運用是電視專題片成功的關鍵一步，對整部作品畫面氛圍的營造非常重要。

1.鏡頭的調(diào)度

鏡頭的調(diào)度可以分為對單個鏡頭的調(diào)度和鏡頭與鏡頭之間的協(xié)同調(diào)度，這里從單個鏡頭的調(diào)度來分析。第一，要確定拍攝機位。機位的選擇包括拍攝的角度、景別、焦點等，拍攝機位需要與作品中人和物的運動軌跡（拍攝主體的物理運動軌跡、前后命運軌跡）相契合，尋求最佳的能夠表現(xiàn)人物行為、情緒以及環(huán)境氛圍、空間特征的拍攝方位。由宿遷市廣播電視臺創(chuàng)作的作品《我從天山來》，入選江蘇省第十一屆“五個一”工程獎，2018年獲評江蘇省廣播電視彩虹獎一等獎等獎項。在其出片名的畫面中，新疆女孩所處的稍暗的環(huán)境、視線角度以及窗外較亮環(huán)境中火車帶來的“和諧”二字等元素的鏡頭調(diào)度組合，較好地契合了整部作品所反映的民族交流、融合的主題。第二，要選擇合適焦距。廣角、長焦、微距的表現(xiàn)力不同，廣角適合表現(xiàn)大環(huán)境大場景，介紹空間關系；長焦可借助它在景深上的特點突出主體或者強化被攝物之間的距離關系；微距則可以把普通的場景拍成戲劇性的場面，特別擅長對細節(jié)的展示。由宿遷市廣播電視臺創(chuàng)作的《殺船》，在開頭部分的畫面中，運用航拍上升的全景畫面，把近處已被分拆成一塊塊的鋼板與中間部分被拆解的船體，還有遠處正在航行的船舶形成對比，來反映“殺船”（宿遷方言，即拆船之意）的主題。第三，要注重鏡頭運動。通過變焦實現(xiàn)鏡頭畫面運動，推鏡頭主要作用在于描寫細節(jié)、突出主體、刻畫人物、制造懸念等。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。跟鏡頭有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。搖鏡頭常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。移鏡頭可以把行動著的人物和景位交織在一起，可以產(chǎn)生強烈的動態(tài)感和節(jié)奏感。升降鏡頭多用于拍攝大場面的場景，能夠改變鏡頭和畫面的空間，有助于加強戲劇效果。

2.攝像機的運動

攝像機在運動中拍攝的鏡頭，叫運動鏡頭。它既可以使畫面顯得真實，也能使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。運動鏡頭注重運動的速度、節(jié)奏，根據(jù)作品主題、內(nèi)容的需要，運用好運動鏡頭可以影響整部影片的畫面氣氛，表達出創(chuàng)作者需要的主觀情緒。由宿遷市廣播電視臺創(chuàng)作的《活著》，在反映抗癌老人陳建華與收養(yǎng)的孫女一起生活，但仍一直幫助、關愛他人的講述中，一小段的跟拍，讓觀眾的心自然而然地和主人公的命運緊緊聯(lián)系在一起。該片的運動鏡頭表現(xiàn)使其獲得了江蘇省電視金鳳凰獎一等獎和四川電視節(jié)金熊貓國際紀錄片獎。

（二）視覺元素的表達

視覺元素大致可分為抽象的視覺元素、具象的視覺元素以及關系要素，還可以分為基本視覺元素（色彩、形狀、空間、色值、紋理等）、聲畫語言元素（景別、角度、景深、虛實、構圖、透視、軸線、運動、靜止、節(jié)奏、組接、影調(diào)、亮度等）。

如何運用各視覺元素并從整體關系、平衡關系、比例關系入手進行排列組合，有效解決影片視覺氛圍的表達，直接關系著電視專題片的風格以及敘述節(jié)奏，是攝像創(chuàng)作的核心。由于元素多，需要我們在實踐中不斷積累經(jīng)驗，這里僅從光與影、明暗喻詩化物、主題標志物（人）三個方面進行闡述。

1.光與影在電視畫面中的表達

在電視專題片拍攝中，光與影在再現(xiàn)被攝主體本質(zhì)特征的同時還能傳達出作者真實的思想情感,體現(xiàn)電視創(chuàng)作者的主觀感情和內(nèi)心告白。光影決定了電視畫面的自然屬性，即：白天還是黑夜，陰天抑或是晴天等。光影決定了電視畫面的環(huán)境屬性，即內(nèi)景、外景還是內(nèi)外景結(jié)合。光影影響了電視畫面的情緒屬性，明快與陰暗，壓抑與熱烈，奔放與舒緩等。

在《殺船》這部作品中，講述造船業(yè)逐漸沒落，畫面隨著鏡頭焦距的變化，反射的陽光從斑駁船體上逐漸轉(zhuǎn)移到草繩，曾經(jīng)昂貴的千噸大船變成廢鐵。

無論是強光與柔光，高低調(diào)與中間調(diào)，還是高反差與小光比，創(chuàng)作中，既要充分考慮各個場景、段落，也要考慮場景與場景之間、段落與段落之間、場景與段落之間的關系。當然，兵無常勢,水無常形，光影更是如此，對每一個人、物，每一段場景而言，光線的位置、角度、強弱或距離等的不同，營造出畫面的效果和整部影片的風格也千差萬別，因此對于這一重要手段，我們在電視專題片拍攝中應不斷挖掘和總結(jié)。

2.明暗喻詩化物的表達

在電視專題片中，明喻是借助兩個畫面的相似點來表現(xiàn)的，如一個奮發(fā)向上的青年和茁壯成長的大樹，比較容易看明白。而暗喻則是把抽象的思想感情，用視覺形象生動地表現(xiàn)出來，或者將只能意會難以言傳的情愫，化為真實可見的畫面，使觀眾獲得深刻的印象和藝術感受。

詩化物的運用其實就是蒙太奇手法，特別是在愛森斯坦的蒙太奇觀念中，不僅是產(chǎn)生效果的手段，也是闡明思想的手段，即通過某種電影語言及其表現(xiàn)形式闡明思想。

在《我從天山來》中，女孩視線的延伸所對的，不僅是更為明亮的外部環(huán)境，更有駛過的列車以及“和諧”。正是通過這種鏡頭和場景的對比,強化了主題，情感上有象征的作用，使觀眾在視覺上有回味，含蓄而形象地傳達了民族團結(jié)融合，新疆的未來在一代代年輕人手中更為繁榮的主題，從而產(chǎn)生巨大的概括力、簡潔的表現(xiàn)力和強大的感染力。

3.主題標志物（人）的表達

主題標志物（人），是與作品主題物化載體，或與主題密切關聯(lián)的物（人），這些人和物更多以作品的主線來呈現(xiàn)。如《我從天山來》中新疆班孩子和老師，《殺船》中被拆、正被拆、還在行駛中的船。

對主題標志化物（人）的表達是整部電視專題片創(chuàng)作全過程的核心，在拍攝環(huán)節(jié)，制作團隊要對其十分熟悉，在《我從天山來》創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)者與被拍者通過幾年的接觸拍攝，成功模糊兩者的身份界限，從而還原出更多真實的生活狀態(tài)。拍攝過程既要保持完整又要善抓細節(jié)，確保不漏拍重要的“矛盾沖突點”和保證主線的完整。要適宜使用畫面語言，長鏡頭善紀實，特寫更動人，畫面的快速切換反映激烈的矛盾沖突。

（三）恰當?shù)谋粩z對象調(diào)度

場面調(diào)度指的是攝像機及其布置前的一切事物，也包括前文中的幾個方面，這里單獨就被攝對象的調(diào)度進行闡述。電視專題片的拍攝離不開好的場面調(diào)度，通過場面調(diào)度產(chǎn)生的時空感和畫面情緒，來影響作品的畫面氛圍。

1.主要人物的調(diào)度

被攝對象的調(diào)度應具有一定意義表達，主要人物的初次出場更是建立被攝對象和觀眾關系的關鍵一步。人物性格的刻畫，人物思想感情的體現(xiàn)，人物角色的定位都可以通過這種調(diào)度表現(xiàn)出來，同時還可以起到表現(xiàn)人物與人物之間的關系，渲染場面氣氛，交代時間間隔和空間距離的作用。

在《活著》這部作品中，陳建華老人的首次出場是在醫(yī)院看望并幫助一位癌癥患者，從這一場景中，觀眾不難得出陳建華老人是一位愛心人士，緊接著話鋒一轉(zhuǎn)，原來這位有愛心的老人自己還患有四種癌癥。通過這一調(diào)度和一個小小的懸念，讓觀眾對本片的主人公的人物特點有所了解。

2.多個人物的主次、相互關系的調(diào)度

電視專題片作品中，多個人物出現(xiàn)時需要做更精心的調(diào)度設計，使主次分明又能恰當體現(xiàn)人物關系。這種情況涉及多個人物行動路線的處理、人物位置關系的處理：人物面對面、人物前后排列、人物并排、人物直角排列等。不同的人物調(diào)度產(chǎn)生的構圖方式，能夠起到暗示不同人物關系的重要作用。當然在處理這種關系時需要注意一個重要的東西——軸線，稍不注意就有可能產(chǎn)生混亂的邏輯關系。

3.人物的行動空間及路線的調(diào)度

人物從哪里進入畫面，中途在何處停，有什么行為動作，最后怎么離開畫面，這些在進行調(diào)度時都要做出特別安排，因為對各環(huán)節(jié)的調(diào)度能直接表現(xiàn)人物的動作行為、性格特征、思想情感等。就是說這種調(diào)度是有特定意義的，有其內(nèi)在的邏輯性、目的性的。還可以通過不同的景別和機位進行組接，或者運用長鏡頭的方式來渲染不同的畫面氛圍。

四、系統(tǒng)化營造畫面氣氛的效果

電視專題片攝像中畫面氣氛的營造是一個多方協(xié)同、相對獨立又系統(tǒng)化的工作。在拍攝中要從每一個畫面、片段、情節(jié)中的各個人、物、事等細節(jié)入手，從宏觀的整部作品角度來進行掌控，以達到契合主題、反映創(chuàng)作者思想、適應各個片段的情感需要的效果。

一是要準確傳達主創(chuàng)者的創(chuàng)作意圖和表達作品的思想情感。這是一部作品的靈魂，場面的調(diào)度是否能突出每個場次、場次之間的重點，各人物的“出演”能否有利于故事情節(jié)的展開，畫面和音樂的敘事節(jié)奏是否張弛有度等，畫面氣氛營造手段都要圍繞思想情感的表達展開運用。

二是要準確表達人物、事件的時空關系和情感聯(lián)系。在實際拍攝中，可以通過人物的調(diào)度和鏡頭的調(diào)度，并使二者相結(jié)合來實現(xiàn)。人物的調(diào)度是核心、支柱，通過調(diào)度人物的語言、動作，包括各種微表情、行進路線、動作路線等來表達人物思想感情和性格特征。而攝像機是代表主創(chuàng)者的創(chuàng)作視線以及受眾的觀察視線，這二者的調(diào)度確定了影片在大眾傳播中的視覺角度，影響受眾的觀看情感和思考。

三是要合理渲染各場景的氣氛。各個場景都有其特定的氛圍：溫暖、陰冷、悲觀、高昂……氛圍的營造不僅要符合當前場景的需要，也要注重前后的和諧協(xié)調(diào)：循序漸進的緩慢敘述，急轉(zhuǎn)直下的前后沖突，高昂激進的雄健氣勢。

五、結(jié)語

氣氛的營造在電視專題片創(chuàng)作中尤為重要，在拍攝中將不同的視覺元素進行不同的排列組合，表現(xiàn)出不同的畫面氛圍，而這種畫面氛圍也將形成電視專題片的不同風格。如何能夠準確地定位，更多的要靠攝像師的技術、藝術的修養(yǎng)和實踐相結(jié)合，牢固地把握這種能力，精確地完成對于影片畫面氣氛營造的設想，才能在創(chuàng)作過程中深思精鑄，充分調(diào)動各個元素，將畫面氛圍的營造做到盡善盡美，形成一定的風格，使畫面氛圍的營造既滿足藝術感又與技術水平保持一致?？傊?，一部優(yōu)秀的電視專題片，要重點研究各種視覺元素特點的綜合運用，將畫面氛圍的營造做足，才能帶給觀眾高水準的藝術享受。