□ 羅銳鋒

打擊樂(lè)在中國(guó)的應(yīng)用歷史非常悠久。據(jù)考證，早在5000 年以前“鼓”就出現(xiàn)了（以甘肅省天水秦安大地灣遺址出土的陶鼓為例）。古代戰(zhàn)爭(zhēng)就以擂鼓和鳴鑼作為沖鋒和退卻的指揮信號(hào)，以更鼓在夜間報(bào)時(shí)。隨著社會(huì)的發(fā)展，打擊樂(lè)的應(yīng)用范圍更加廣泛，民族樂(lè)隊(duì)、各種戲劇、曲藝、歌舞、賽船舞獅、喜慶集會(huì)、勞動(dòng)競(jìng)賽等都離不開(kāi)打擊樂(lè)。

現(xiàn)今全國(guó)有三百多個(gè)地方劇種，基本上都有打擊樂(lè)伴奏。戲曲打擊樂(lè)豐富多彩、表現(xiàn)力極強(qiáng)；不僅能烘托舞臺(tái)氣氛，更重要的是能夠表現(xiàn)出戲中人物內(nèi)心活動(dòng)的各種變化和各種情緒；是中國(guó)戲曲音樂(lè)當(dāng)中不可或缺的、具有標(biāo)志性和主導(dǎo)型的重要組成部分。

一 、戲曲打擊樂(lè)的構(gòu)成

戲曲打擊樂(lè)本身，即是一個(gè)豐富多彩的藝術(shù)世界，它由多種樂(lè)器構(gòu)成，其中主要的樂(lè)器有如下幾種：

1、鼓：又稱(chēng)“板鼓”“單皮鼓”，是戲曲樂(lè)隊(duì)中打擊樂(lè)（武場(chǎng)）與管弦樂(lè)（文場(chǎng)）的指揮者，并在演員表演和歌唱時(shí)負(fù)責(zé)與板配合，按節(jié)拍掌握節(jié)奏。演奏時(shí)架于鼓架之上，以鼓楗子擊打而發(fā)聲，聲音清脆、均勻、剛?cè)嵯酀?jì)。

2、板：又稱(chēng)“檀板”“牙板”，用以輔助單皮指揮其他樂(lè)器，發(fā)音清脆。通常與單皮鼓合稱(chēng)“鼓板”，由司鼓（舊稱(chēng)鼓師）一人兼奏。司鼓是戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮。

3、大鑼?zhuān)捍箬尠凑{(diào)門(mén)的高低分為“高虎音”“中虎音”“低虎音”，分別用于不同的場(chǎng)景和人物身份。其打法復(fù)雜多變，有重?fù)?、輕擊、悶音、捂音、揣鑼、打邊等，各有不同效果與藝術(shù)功能。

4、小鑼?zhuān)盒¤層址Q(chēng)“手鑼”，聲音柔和清亮。其打法也很豐富，有重?fù)?、輕擊、悶音、捂音、端鑼、打邊等。同大鑼一樣，各有不同效果與藝術(shù)功能。

5、鈸：又稱(chēng)“鐃鈸”，是一對(duì)金屬圓片，中間凸起，各有一條鈸巾系在中央，演奏時(shí)手持鈸巾將兩片對(duì)擊。打法有搓鈸、顛鈸、揉鈸等。多用于配合大鑼演奏。

二、戲曲打擊樂(lè)的應(yīng)用

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，打擊樂(lè)是從始至終貫穿于整場(chǎng)戲劇頭尾的。從開(kāi)演前“打鬧臺(tái)”吸引、聚集觀眾到用“圓場(chǎng)”開(kāi)幕。從演出中配合演員身段、烘托舞臺(tái)氣氛到演出劇目結(jié)束關(guān)閉大幕，打擊樂(lè)無(wú)不參與其中。尤其在配合演員身段方面，打擊樂(lè)更是起著不可替代的作用。

戲曲中“四功”（唱、念、做、打）；“五法”（手、眼、身、法、步）這些固定的程式、動(dòng)作與打擊樂(lè)是密不可分的。它們相輔相成、密切配合，在長(zhǎng)期的表演中逐漸固定與配套。形成一種專(zhuān)為配合演員表演身段用的“身段鑼鼓”。比如用“四擊頭”配合演員“亮相”，“搜場(chǎng)點(diǎn)”用于配合演員進(jìn)行搜索動(dòng)作等等。在展現(xiàn)人物的情感變化、烘托舞臺(tái)的環(huán)境氛圍方面，打擊樂(lè)更是起了重要作用。一個(gè)角色上場(chǎng)或下場(chǎng)，他（她）是什么身份，什么樣的性格，走的是什么樣的步伐以及上下場(chǎng)時(shí)是什么樣的情緒，鑼鼓伴奏都要把它體現(xiàn)出來(lái)。比如黃梅戲《女駙馬》“金殿”一折中，皇帝上場(chǎng)用的就是“慢長(zhǎng)錘”。慢長(zhǎng)錘的節(jié)奏是緩慢的，氣氛是莊嚴(yán)的。這就體現(xiàn)出皇家的威嚴(yán)、莊重。而“花園”一折里丫鬟春紅上場(chǎng)給馮素珍傳遞消息，所用的鑼鼓卻是“小鑼纏絲頭”。小鑼音色清脆,“纏絲頭”的節(jié)奏是急促、跳躍的，充分體現(xiàn)出一個(gè)天真活潑的少女上場(chǎng)匆匆忙忙的心情。像這兩種不同的鑼鼓，就表現(xiàn)了兩個(gè)不同人物的身份、性格以及不同的身段、不同的情緒?？梢?jiàn)打擊樂(lè)在表現(xiàn)劇中人物內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化方面有其獨(dú)到之處。

三 、戲曲打擊樂(lè)的近況

打擊樂(lè)作為戲曲音樂(lè)的重要組成部分，其演奏員是不可或缺的。如今很多專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的打擊樂(lè)演奏員的編制不足，打擊樂(lè)人才的匱乏已成為戲曲界關(guān)注的焦點(diǎn)。近年來(lái)由于演出市場(chǎng)的萎縮，特別是市、縣級(jí)劇團(tuán)形式更加嚴(yán)峻。原有的打擊樂(lè)演奏員退休的退休，改行的改行，藝校招生，更是無(wú)人報(bào)考打擊樂(lè)。以致于有的劇團(tuán)出現(xiàn)“一打四”湊合演出，直接影響演出質(zhì)量。打擊樂(lè)后繼乏人，令人擔(dān)憂！

解決打擊樂(lè)人才后繼乏人的問(wèn)題，不僅要靠政府加大扶持力度，更需要專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)對(duì)打擊樂(lè)人才的培養(yǎng)重視。只有各方面都重視，才能培養(yǎng)出大量?jī)?yōu)秀人才，為中國(guó)戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供新鮮血液。