摘要：新疆木壘縣巖畫距今已有3000年的歷史，繪在巖石或崖壁上的巖畫內(nèi)容包羅萬象，形象逼真生動。本文選取其中一幅巖畫作品進行分析與研究，從巖畫的鑿刻手法、圖像方向以及比例特征三個方面，進行深入分析，讓我們一起走進木壘縣巖畫，了解它的魅力。作為非常珍貴且內(nèi)容豐富、題材多樣的藝術(shù)寶藏，是木壘地區(qū)的先民們遺留給后人的。這些存在于崇山峻嶺之間與懸崖峭壁之上的巖畫，它們所蘊涵的人文內(nèi)涵在無可替代的同時，也是無法估量的。因為它們體現(xiàn)出木壘悠久的歷史和古老的文明，我們應(yīng)該珍惜它、挖掘它、保護它。

關(guān)鍵詞：木壘巖畫;鑿刻手法;圖像方向;比例特征

一、新疆木壘縣巖畫概況

木壘哈薩克自治縣是新疆維吾爾自治區(qū)昌吉回族自治州最東邊的一個縣?！澳緣尽痹谇宕謱懽鳌澳聣尽保敌倥Z“蒲類”的轉(zhuǎn)音。木壘縣獨特的地勢風(fēng)貌，三面環(huán)山得天獨厚的地理環(huán)境，為大量巖畫的存在提供了基礎(chǔ)。木壘縣巖畫內(nèi)容與題材豐富多樣、形式各異，涉及內(nèi)容包含人類生活的各個方面。大的方面反映日常生活、社會生產(chǎn)等，小的方面反映舞蹈、表演、狩獵、村落、農(nóng)業(yè)等。木壘縣的巖畫彰顯出木壘地區(qū)古老的文明和悠久的歷史，值得我們不斷地去學(xué)習(xí)、去發(fā)掘。木壘哈薩克自治縣境內(nèi)，博斯坦鄉(xiāng)一帶有大量巖畫，它們沿山脈綿延幾十千米，世所罕見，堪稱“深山畫廊”。許多巖畫展現(xiàn)了古代游牧民族的生活場景，畫的內(nèi)容多以盤羊、鹿、馬為主。

在木壘縣地區(qū)發(fā)現(xiàn)的巖畫，大部分作品距今已有3000年之久。這些巖畫不僅年代久遠，而且數(shù)量非常龐大，僅僅一個地區(qū)就有上萬幅巖畫。這些巖畫由于自身滲出的礦物質(zhì)侵蝕，經(jīng)歷數(shù)千年的時間變化，再加上一些外在因素，如氣候、風(fēng)吹日曬，巖畫呈現(xiàn)出赭紅色的顏色，不經(jīng)意間流露出一種神秘色彩。其中的動物形象逼真生動，角鹿、大角羊、獵狗等，姿態(tài)栩栩如生。巖畫隨著歷史發(fā)展和變化，由早期的寫實主義特點逐漸變?yōu)槌橄蠡D案化。原因是為了注重表達與描繪其內(nèi)在精神，而不刻意刻畫外在形態(tài)。

二、木壘縣巖畫分析

1.鑿刻手法

新疆巖畫的鑿刻技法大致分為磨刻和敲鑿兩種。磨刻法可分通體磨刻和線條勾勒輪廓兩種技法，即用堅硬石器鑿出輪廓線連接起來形成圖形;有的則再沿著輪廓線來回摩擦，通體磨平。這種磨刻巖畫在新疆巖畫中所占比例較少。敲鑿法也可分線條勾勒和通體填充兩種，即用堅硬石器或金屬器一點一點鑿刻，鑿痕如麻點狀，再由無數(shù)麻點形成邊緣輪廓線，最后由輪廓線圍成圖像，從而成為線條勾勒式巖畫。而大多數(shù)鑿刻巖畫則在邊緣輪廓線圍成的圖像內(nèi)通體敲鑿，使之顯出圖像。對這些巖畫的研究發(fā)現(xiàn)，由于創(chuàng)作技法的不斷完善與提高，在不同的創(chuàng)作技法發(fā)展階段，可清楚看到木壘縣原始先民的技術(shù)水平在不斷提高，是一個由低級向高級發(fā)展演變的過程。巖畫中的山羊有的是經(jīng)過敲鑿法一點一點鑿刻，通過鑿刻的無數(shù)麻點形成邊緣輪廓線，然后這些邊緣輪廓線圍起來組成山羊的圖像，圖片中左上角的山羊便是通過這種方式表現(xiàn)出來。在巖畫畫面中間最大的鹿，是采用第一種類似山羊的鑿刻手法，由麻點形成的輪廓線所圍成的圖像。在巖畫左上角山羊的下面，看到獵狗與獵人的圖像。其中，對于獵人和獵狗的圖像，均是采用鑿刻邊緣輪廓線進行通體敲鑿而形成的圖像?？煽吹将C狗的頭部是經(jīng)過邊緣輪廓線以內(nèi)通體敲鑿的方式處理，耳朵也清晰可見。腿部的邊緣輪廓線鑿刻與身體的邊緣輪廓線以內(nèi)通體鑿刻形成鮮明對比。獵人的頭部、雙臂、腹部等都是采用敲鑿的麻點形成邊緣輪廓線再進行通體敲鑿，最后圍成的圖像。

新疆制作巖畫的巖石為硬度約4—6度的黑砂巖、花崗巖和板巖。色彩以米紅色、黑白色為主?；◢弾r屬酸性巖漿巖中的侵入巖，而鑿刻在花崗巖石表面上的巖畫，由于其本身質(zhì)地疏松，再加上受到自然風(fēng)蝕的嚴重影響，新疆木壘縣大量巖畫表面現(xiàn)已脫落，有的已模糊不清、無法辨認。

2.圖像方向

木壘縣巖畫由于氣候寒冷，巖畫圖像的方向偏于向陽的一側(cè)，大部分巖畫都是在向東或是向南的一面。有兩個原因形成這樣的圖像，第一個原因很有可能是為了避開寒冷氣候的襲擊。因為木壘哈薩克自治縣是新疆維吾爾自治區(qū)昌吉自治州最東邊的一個縣，縣城距離烏魯木齊市270公里。木壘縣屬于典型干旱大陸性氣候，夏季炎熱，冬季寒冷，晝夜溫差大，光照充足，極端最低氣溫可達-31.8℃。所以，巖畫圖像的方向選擇向東或向南一面。第二個原因，可能與太陽神崇拜的習(xí)俗有密切關(guān)系，其中包括古印度人、古希臘人、墨西哥人、波斯人、阿拉伯人以及中國人在內(nèi)的許多民族。在遠古時代，人們往往把畜牧的豐收、植被的茂盛以及居所的安定，都歸功于上天的恩賜;而當(dāng)遇到自然災(zāi)害、缺衣少食、居無定所時，都認為是上天的懲罰。太陽高居天體之上，普照大地，主宰萬物。在新石器時代的許多陶器上都繪有太陽的圖案，在夏商時代的青銅器、陶罐上也發(fā)現(xiàn)類似的圖案。

3.比例特征

在新疆木壘巖畫中表現(xiàn)動物形象常以側(cè)身剪影為特征，尤其注意變現(xiàn)動物的頭和角，并且加以夸張的手法處理。表現(xiàn)鹿突出其鹿角，拖至背部;表現(xiàn)山羊則突出短須和直角，甚至把角彎曲成圓形或半圓形，延伸至尾部。巖畫形象完整，風(fēng)格質(zhì)樸，造型夸張，原始人們忠于自然，忠實地反映客觀事物。他們在創(chuàng)作過程中，把自然界中有血、有肉、有脾氣、有生命的人物或動物，集中在一起，在巖畫中都能各顯其神態(tài)。如野山羊見到獵人或狼后驚恐奔跑逃竄的情景，鹿在奔逃時不斷回顧的姿態(tài)，即使是鑿刻靜止的動物，也都是靜中有動，刻畫得栩栩如生。巖畫畫面中的羊是稍微有點動勢的，腳向前。在表現(xiàn)羊的形體時，抓住了羊喜歡奔跑、整體很輕快的特點，把握其本質(zhì)特征。所以，將其輕靈奔跑的動態(tài)展現(xiàn)出來。在巖畫中最大的鹿，鹿角幾乎和身體的長度一樣，甚至略長于身體的長度，鹿的角與身體形成鮮明的對比，給人帶來一種頭重腳輕的視覺效果。畫面中的鹿的脖頸有做彎曲的變化處理，沒有像山羊一樣，脖頸處幾乎是直線，從而突出了鹿在做抬頭動作時的生命動態(tài)。而在巖畫中左上角的山羊，同樣以夸張的手法進行處理，山羊的羊角及頭部表現(xiàn)十分突出。羊角彎曲呈現(xiàn)出一個弧度，形成一個半圓形，羊角的長度略小于身體的長度，山羊的腿部與身體的表現(xiàn)呈直線，可以清晰地看到山羊的尾巴。巖畫中，獵人與獵狗也進行了夸張?zhí)幚怼?/p>

在畫面中可看到獵狗頭部進行重點表現(xiàn)，頭部較全身對比比例較大，獵狗的耳朵也表現(xiàn)得較為明顯。但是腿部的邊緣輪廓線鑿刻與身體的邊緣輪廓線以內(nèi)通體鑿刻形成鮮明對比，感覺四肢支撐不了沉重的身體一般。頭部也做輪廓線以內(nèi)通體鑿刻的處理，獵狗的圖像也是整體給人帶來一種頭重腳輕的視覺效果。在獵狗旁邊的獵人的圖像也做夸張的處理，雙臂的寬度和上半身的寬度幾乎一樣，其中，獵人的右臂一部分巖畫畫面中沒有顯示。而不知是否與時間久遠以及自然氣候變化影響，下半身腿部的表現(xiàn)不是很清楚，略顯模糊，依稀可以看到兩條腿的存在，而獵人的腿部與左臂相比，明顯較短，幾乎接近左臂長度的一半。

新疆木壘縣的巖畫生動形象地反映了原始獵牧民的生產(chǎn)與生活場景，作為珍貴的藝術(shù)寶藏供后人去發(fā)現(xiàn)和珍藏。鑿刻在山崖與峭壁上的一幅幅反映原始先民的真實生活場景，彰顯其古老文明的木壘縣巖畫，不僅是木壘縣人民的財富，也是我們整個中華民族兒女的財富。我們應(yīng)該將先民們遺留給我們的珍貴藝術(shù)財富珍惜好、保護好，去學(xué)習(xí)它、去發(fā)掘它，這是我們的責(zé)任，也是我們的光榮使命。作為原始藝術(shù)的巖畫，給我們留下了無數(shù)值得探索的奧秘，它們所反映的內(nèi)容與審美意識，永遠具有不可替代的魅力。我們感嘆巖畫所具有的神秘內(nèi)涵與需要不斷發(fā)掘探索的研究意義，每一幅巖畫幾乎都有自己的時代標記，有它們自己的內(nèi)容，這就需要我們不斷地從各個知識領(lǐng)域去解讀它，進一步了解這些遠古遺存的藝術(shù)。

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作者簡介：

張婷，單位：寧夏大學(xué)，碩士研究生在讀，研究方向：中國畫