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        論易元吉繪畫藝術(shù)風(fēng)格與成因

        2021-11-25 03:26:47凌斐然
        關(guān)鍵詞:繪畫藝術(shù)藝術(shù)風(fēng)格

        凌斐然

        摘 要:易元吉是北宋初期一位不可忽視的花鳥畫家,對北宋宮廷花鳥繪畫風(fēng)格的變革產(chǎn)生了重要影響。他在繪畫技法上秉承花鳥繪畫中的寫生傳統(tǒng),吸取前人傳統(tǒng)精華,形成了獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。易元吉在“黃家富貴”與“徐熙野逸”兩大畫派中尋找到平衡點(diǎn),用筆墨創(chuàng)作出生動、野逸的繪畫作品,扭轉(zhuǎn)了北宋初期宮廷畫院以黃筌父子繪畫風(fēng)格為主導(dǎo)的守舊之風(fēng),促進(jìn)了中國花鳥畫的發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:易元吉;藝術(shù)風(fēng)格;繪畫藝術(shù)

        一、易元吉藝術(shù)創(chuàng)作簡介

        易元吉是北宋時(shí)期一位極具代表性的花鳥畫家,其生動野逸的繪畫風(fēng)格促進(jìn)了宮廷畫院變革前先鋒號角的響起。北宋翰林圖畫院成立之初,以黃筌父子為代表的富麗堂皇式繪畫風(fēng)格占據(jù)了北宋宮廷畫院的審美視線。這一時(shí)期的宮廷花鳥畫色彩明艷,雙勾填色,精致嚴(yán)謹(jǐn)。直到崔白、吳元瑜等畫家的出現(xiàn),宮廷審美風(fēng)格才發(fā)生轉(zhuǎn)變?!缎彤嬜V》記載:“祖宗以來,圖畫院之較藝者,必以黃筌父子筆法為程式,自白及吳元瑜出,其格遂變?!贝薨着c吳元瑜融合了五代南唐時(shí)期民間畫家徐煕野逸自然的畫風(fēng),使宮廷畫院花鳥繪畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了飛躍式創(chuàng)新發(fā)展。然而宮廷繪畫審美的轉(zhuǎn)變并非一蹴而就的,而是不斷觸碰、融合的過程。在崔白與吳元瑜打破宋代宮廷院體畫格局之前,為撼動宮廷花鳥繪畫風(fēng)格作出鋪墊的人物是易元吉。

        易元吉原本是一名民間畫工,但天資聰穎,常游歷于野外山林間,尤善畫猿猴,并因此而聞名天下。潭州知州劉元瑜欣賞易元吉的畫藝,將其破格晉升為州學(xué)助教(從九品),而劉元瑜則因此事被朝廷官員彈劾。從易元吉少數(shù)的傳世至今的作品上題有“長沙助教易元吉畫”“潭散吏易元吉作”等落款字樣可以看出,易元吉曾擔(dān)任此職。宋英宗治平元年(1064年),易元吉因畫藝超群而被詔入宮廷作畫,畫些花石珍禽,在神游殿小屏上畫牙獐。此后易元吉又奉詔畫《百猿圖》,然而還未畫完就暴卒身亡。

        易元吉在題材內(nèi)容上的創(chuàng)新,是奠定他在中國繪畫史上重要藝術(shù)地位的另一個(gè)原因。對于猿猴的描繪,除了南北朝時(shí)期的石窟壁畫外,內(nèi)地畫家的筆下還是一片空白。易元吉正是找到了這個(gè)題材內(nèi)容上的突破口,將野外獐、猿、猴、鹿的自然情態(tài)以繪畫的形式進(jìn)行展現(xiàn)。易元吉繪畫中野外老樹的濃郁墨色,與當(dāng)時(shí)艷麗色彩為主的繪畫風(fēng)格形成強(qiáng)烈的視覺對比,逐步撬動以“黃家富貴”為主導(dǎo)審美的北宋畫壇。詩人劉摯曰:“傳聞易生近已死,此筆遂絕天幾存。”由此可見,易元吉在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)地位不可忽視。

        二、易元吉繪畫的藝術(shù)風(fēng)格

        易元吉突破陳習(xí)并形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格體貌,這在北宋初期宮廷畫院畫家中并不多見。易元吉繪畫筆力俊逸,多順少逆,線條圓潤結(jié)實(shí),墨色溫潤如玉,干濕結(jié)合,墨色分染的動物主體在畫面上為最重墨色,樹石次之。動物五官齒爪使用圓潤的中鋒勾勒,絨毛皆以線條繪出,通過線條的對比突出形象。畫面布局合理,具有節(jié)奏感,虛中求實(shí),表現(xiàn)出獨(dú)特的意趣與風(fēng)格。

        從畫面中的動物形象來看,易元吉善于捕捉動物動態(tài)特征,對線條進(jìn)行精心處理,使得所繪畫的動物毛發(fā)蓬松輕盈。在其傳世的作品《猴貓圖》中,猴與貓的五官均用圓潤有力的線條勾勒,并且以淡墨分染,腳爪結(jié)構(gòu)用頓挫的筆法來表現(xiàn),而絨毛地方均用細(xì)密的線條一根根勾勒,從而表現(xiàn)出動物毛發(fā)蓬松的質(zhì)感。易元吉將毛發(fā)上的斑紋分染出來,從而烘托出毛發(fā)的軟硬層次,細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)畫面中猴子臉部附近的絨毛與身體上的絨毛長度不同。易元吉使用渾厚的線條刻畫拴住猴子的木樁與皮繩,使其在細(xì)絨般毛發(fā)的對比下顯得更厚重圓潤。不同線條技法的運(yùn)用將猴與貓的靈動展現(xiàn)無遺,使得畫面整體更增靈氣。

        在畫面布局上,易元吉通過對動物肢體形態(tài)的刻畫來增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。易元吉《聚猿圖卷》中猿猴或聚或散,時(shí)而長臂舒展,時(shí)而母子相抱,數(shù)十只猿猴形態(tài)不一,姿態(tài)各異。有的猿猴藏于樹木、溪流環(huán)繞的山野之中,極盡生動野逸之態(tài)?!毒墼硤D卷》用墨精妙,全卷雖用純水墨繪畫,但墨色干濕濃淡的變化營造出野外樹石的層次,墨色濃重且姿態(tài)各異的猿猴形象增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感,從而凸顯出野外猿猴敏捷、率性的特征。易元吉通過不同的用墨方法,為畫面增添空間感,展現(xiàn)出山林的幽深蒼郁,使山林具有野逸之氣。

        總體來說,易元吉的繪畫藝術(shù)風(fēng)格具有野逸、靈動的特點(diǎn),畫面在工整細(xì)膩中充斥著野逸的氣息。易元吉的繪畫既有黃筌繪畫工整細(xì)膩的特點(diǎn),又有徐熙繪畫野逸灑脫的風(fēng)格。這種別具一格的繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的畫壇獨(dú)樹一幟?!懊钤找咨P有神,以此成名以終身”,易元吉長年深入山林寫生,用心觀察野生動物的形態(tài),將所聞所見用筆墨記錄于紙上,繪畫時(shí)將野外蕭瑟的氣息也一并保留。動物形象刻畫傳神是畫面靈動的來源,墨韻層次豐富是畫面野逸的表現(xiàn)。易元吉常懷敬畏天地自然之心,走入山林,磨煉畫藝,創(chuàng)新繪畫技法,將形似與神似統(tǒng)一,將狀物與抒情統(tǒng)一,來刻畫生動自然的生靈,并形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

        三、易元吉藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

        (一)師前人

        張彥遠(yuǎn)明確提出:“若不知師資傳授,則未可議乎畫?!敝袊L畫藝術(shù)的師承關(guān)系可以從側(cè)面看出藝術(shù)家繪畫風(fēng)格特征形成的成因。對于易元吉的師承關(guān)系,畫史上雖并無明確的記載,但可以從已有的文獻(xiàn)記載中探索其風(fēng)格形成的脈絡(luò)。

        易元吉天資聰穎,早年臨摹多幅古畫。雖然有文獻(xiàn)記載他曾向趙昌學(xué)習(xí)畫藝,但從易元吉繪畫的風(fēng)格來看,易元吉的繪畫風(fēng)格與趙昌顏色豐富的繪畫風(fēng)格不相似,而是更偏向墨色濃重的野逸之風(fēng)。南宋畫家錢選在《聚猿圖》題跋:“長沙易元吉善畫,早年師趙昌,后恥居其下。”據(jù)記載,趙昌為廣漢劍南(今四川成都)人,善畫花果,兼工草蟲,號劍南樵客。趙昌掌握植物生長規(guī)律,直接將花卉形態(tài)用筆墨記錄下來。趙昌的繪畫輕盈淡雅,有早期沒骨畫法的痕跡,蘇轍在《王詵都尉寶繪堂祠》中曾指出:“徐熙畫花,落筆縱橫。其子嗣變革,以五色染就,不見筆跡,謂之沒骨。蜀趙昌蓋用此法耳。”可見趙昌畫面之輕盈野趣,多受徐崇嗣的繪畫風(fēng)格影響?!秷D畫見聞志》也提到趙昌:“至崇嗣始用布彩逼真,故趙昌輩效之也。”從上述文獻(xiàn)中可見趙昌曾學(xué)習(xí)徐崇嗣之作。而徐崇嗣是徐熙之孫,其繪畫有祖父的風(fēng)格,所以趙昌的繪畫風(fēng)格與五代南唐畫家徐熙的繪畫有著密切關(guān)系。

        米芾對易元吉推崇備至,他說:“易元吉,徐煕后一人而已,善畫花木葉心,翎毛如唐(希雅)、徐(煕),后無人繼;世但以獐猿稱,可嘆!”由此可見,易元吉的繪畫藝術(shù)風(fēng)格有徐煕與唐希雅的影子。徐煕是南唐時(shí)期的畫家,作品風(fēng)骨野逸,堪稱絕筆。徐熙雖然終生未入北宋宮廷畫院,但在當(dāng)時(shí)影響力卻不可忽視?!缎彤嬜V》記載:“獨(dú)熙落墨以寫其枝葉蕊萼,然后傅色,故骨氣風(fēng)神,為古今之絕筆?!毙鞜浀睦L畫野逸灑脫,落墨成畫,與當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)部盛行的富貴艷麗之風(fēng)正好相反。徐熙雖終生未入宮廷畫院,但其繪畫藝術(shù)的影響力極大。與徐熙同時(shí)代的畫家唐希雅善于畫竹與翎毛,曾跟南唐后主李煜學(xué)習(xí)“金錯(cuò)刀”書法。北宋劉道醇曾說:“希雅終不逮(徐)熙者,吾以翎毛較之耳,求其竹樹,殆難優(yōu)劣,故列神品?!笨梢娞葡Q旁陬I(lǐng)略徐熙畫作后對其進(jìn)行一段時(shí)間的臨習(xí)揣摩。易元吉在初學(xué)繪畫期間是否學(xué)習(xí)過徐熙畫作,文獻(xiàn)上并無明確記載,但從趙昌、唐希雅等畫家的文獻(xiàn)記載資料上可以找到易元吉繪畫藝術(shù)風(fēng)格的源頭。

        易元吉繪畫野逸之風(fēng)的源頭乃是“江南布衣”徐熙。從易元吉傳世的猿猴繪畫作品上看,在墨色的基礎(chǔ)上繪以輕薄淡雅的色彩是其畫面的主要特征,這明顯受徐熙野逸之風(fēng)的影響。易元吉將樹干石洞的線條用墨色勾勒出來,用濃淡不同的墨進(jìn)行點(diǎn)染,加入皴法表現(xiàn)山石,使畫面具有野逸灑脫之氣。

        (二)師造化

        易元吉在師造化上花費(fèi)了很多精力?!缎彤嬜V》記載,他曾于湖北、湖南一帶游歷,深入深山名川,在荒無人煙的山林中,近距離觀察獐、猿、猴、鹿等野生動物,堅(jiān)守在惡劣的野外環(huán)境中,體會野外生活。他將目擊之妙傳于心間,借助筆毫描繪所見之景,記錄動物極富生趣的形象輪廓。在歸居長沙后,易元吉在院子后開圃鑿池,開始馴養(yǎng)山獸與水禽,并且在居室后的墻壁上鑿穿一個(gè)小孔,常常透過小孔觀察山獸與水禽的動靜作息之態(tài),感受大自然造化之神妙。

        師造化就是向大自然學(xué)習(xí),寫生便是深入認(rèn)識客觀自然界的有效途徑之一。在對景色進(jìn)行寫生的過程當(dāng)中,易元吉沿用前人的寫生觀念,重在表現(xiàn)客觀對象的內(nèi)在精神與生命力,使得所繪形象生動傳神。

        易元吉所畫的每一只猿猴都神態(tài)靈動,肢體結(jié)構(gòu)清晰,動態(tài)造型準(zhǔn)確,即使放到現(xiàn)在,依舊讓人驚嘆其造型的逼真程度。在并無數(shù)碼相機(jī)與錄影設(shè)備的宋代,能夠刻畫出如此靈動的動物形象,必定經(jīng)過對動物日積月累的觀察與大量的描摹。可見易元吉在師造化的過程中,找到了自然物象與心中意象的契合點(diǎn),通過筆墨展現(xiàn)出南方山林的秀氣與動物的靈動。

        (三)勇于創(chuàng)新

        易元吉曾說:“世未乏人,要須擺脫舊習(xí),超軼古人之所未到,則可以謂名家。”易元吉在藝術(shù)道路上的探索從不墨守成規(guī),而是勇于開拓創(chuàng)新。對于猿猴的描繪,除了南北朝時(shí)期的石窟壁畫中有過大量生動的描繪外,在內(nèi)地畫家的筆下似乎還是一個(gè)空白。易元吉在繪畫上不甘平庸,決心不拘一格,在繪畫題材上勇于創(chuàng)新。題材上的創(chuàng)新得益于經(jīng)年累月的野外寫生。易元吉在寫生過程中不斷探索未知領(lǐng)域,探究物理自然規(guī)律與筆墨的有機(jī)結(jié)合點(diǎn)。這種勇于開拓進(jìn)取、自強(qiáng)不息的精神,正是易元吉所繪對象生動之氣的來源。易元吉所作之畫并無縱橫潦草之勢,而是呈現(xiàn)天真自然、靈動野逸的風(fēng)格,使觀者心中燃起對生命與自然的敬畏之情。

        參考文獻(xiàn):

        [1]徐建融.宋代繪畫研究十論[M].上海:上海大學(xué)出版社,2008.

        [2]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].朱和平,注.鄭州:中州古籍出版社,2016.

        作者單位:廣州美術(shù)學(xué)院

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