文/ 許藝峰

貝多芬

貝多芬共有138部作品使用了“Op.”編號(hào)，這些作品由出版商在得到貝多芬本人認(rèn)可的情況下，按出版時(shí)間進(jìn)行排序。1945 年“二戰(zhàn)”結(jié)束后，在德國(guó)音樂(lè)學(xué)家金斯戈（Georg Kinsky）的領(lǐng)導(dǎo)下，開(kāi)始了對(duì)貝多芬未編號(hào)作品的收集、整理工作，整理出的所有作品均使用“WoO”進(jìn)行編號(hào)。金斯戈去世后，另一位德國(guó)學(xué)者哈姆（Hans Halm）接手了這項(xiàng)工作，并于 1955 年出版了《貝多芬作品目錄》，這份目錄也被稱為“Kinsky-Halm目錄”，收錄了包括三首《選帝侯奏鳴曲》（WoO 47，這三首奏鳴曲后來(lái)被收錄在英國(guó)音樂(lè)學(xué)家、作曲家?guī)觳妗敦惗喾忆撉僮帏Q曲全集》中）、《唐璜主題變奏曲》（WoO 28）、三首《鋼琴四重奏》（WoO 36）及各類藝術(shù)歌曲等，共計(jì) 205首未編號(hào)的作品。

除此之外，瑞士學(xué)者赫斯（Willy Hess）1957 年出版了《貝多芬未出版作品目錄完整版》，目錄中所有作品均以“H”作為編號(hào)，補(bǔ)全了“Kinsky-Halm 目錄”中遺漏的三十余首作品。最后，還有意大利音樂(lè)學(xué)家比亞蒙蒂（Giovanni Biamonti）以創(chuàng)作時(shí)間順序編訂的Bia.編號(hào)，現(xiàn)已很少使用了。

表7 貝多芬《鋼琴奏鳴曲集》版本概覽

舒伯特

舒伯特創(chuàng)作時(shí)傾向于快速完成，很少對(duì)自己的作品進(jìn)行分類整理，他生前只出版了自己一小部分作品，出版時(shí)由出版商用“Op.”進(jìn)行編號(hào)。目前最權(quán)威的舒伯特作品目錄出自?shī)W地利音樂(lè)學(xué)家多伊奇（Otto Erich Deutsch）之手，他的姓的第一個(gè)字母“D”也被用作舒伯特作品的編號(hào)（有時(shí)也寫作“DV”）。多伊奇在1926到1935年間任奧地利國(guó)家圖書館赫伯肯館藏的管理員，1951年，多伊奇在倫敦出版了自己的舒伯特作品目錄，作品均按創(chuàng)作時(shí)間排序，編號(hào)從D.1 至 D.998。目錄還包含三個(gè)附錄：Anh.I 收錄了虛假和可疑的作品，Anh.II 收錄了舒伯特改編的作品，Anh.III 則收錄了舒伯特復(fù)制其他作曲家的作品。該目錄于1978年用德文再版，后來(lái)被收錄在騎熊士出版社 2016年的《新版舒伯特作品全集》（Neue Schubert-Ausgabe，德語(yǔ)，意為“新版舒伯特”）中。

“Op.”編號(hào)將1815年創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《魔王》定為1號(hào)（該作品在“D.”編號(hào)中為328號(hào)），而“D.”編號(hào)則將1810年為鋼琴四手聯(lián)彈創(chuàng)作的《G大調(diào)幻想曲》定為1號(hào)，相隔五年，可見(jiàn)二者差距之大。

表8 舒伯特《鋼琴奏鳴曲集》版本概覽

肖 邦

肖邦的絕大多數(shù)作品都使用“Op.”編號(hào)，這些編號(hào)大多是由肖邦本人及他的學(xué)生豐塔納（Julian Fontana）分配的。除此之外，由英國(guó)音樂(lè)學(xué)家布朗（Maurice John Edwin Brown）創(chuàng)立的肖邦作品編號(hào)“B.”也是不能忽略的，該編號(hào)出自布朗 1960 年出版的《肖邦：根據(jù)時(shí)間順序編寫的作品引索》一書，除基本覆蓋“Op.”編號(hào)的所有內(nèi)容之外，還增加了幾十部“Op.”編號(hào)中沒(méi)有的作品。該編號(hào)將1號(hào)作品追溯到肖邦7歲創(chuàng)作的《g小調(diào)波蘭舞曲》，創(chuàng)作時(shí)間比 Op.1 的《c 小調(diào)回旋曲》整整早了八年。

前肖邦博物館館長(zhǎng)柯比蘭斯卡（Krystyna Kobylanska）1977 年創(chuàng)立的“KK”編號(hào)出自其 1979年的著作《肖邦：主題書目引索》。除包含少量“B.”編號(hào)內(nèi)容外，還增添了一些作曲家中晚期和創(chuàng)作年代不確定的作品。他出版的兩卷一套的《肖邦作品手稿目錄》、肖邦與家人及喬治·桑的書信集也是非常重要的研究成果。

華沙大學(xué)教授赫米斯基（Józef Micha Chomiński）的“A、C、D、E、P、S”編號(hào)收錄的則是一些中晚期夜曲、瑪祖卡和圓舞曲，現(xiàn)在已不再使用。

表9 肖邦《練習(xí)曲》（Op.10/Op.25）版本概覽

李斯特

李斯特生前只為自己少數(shù)的早期作品添加了“Op.”編號(hào)，現(xiàn)在已不再使用。1855 年，李斯特曾在布萊特科普夫&黑泰爾公司出版過(guò)一本《弗朗茨·李斯特主題作品目錄》，目錄按作品類型編排，雖然每首作品都列出了標(biāo)題和樂(lè)譜的前幾個(gè)小節(jié)，但都沒(méi)有添加任何形式的編號(hào)，而且即便加上附錄，該書也僅有 97頁(yè)，很不全面。

最早的李斯特完整作品目錄出自德國(guó)指揮家、音樂(lè)學(xué)家拉博（Peter Raabe）1931 年的著作《弗朗茨·李斯特：生活與創(chuàng)作》，目錄以作品體裁為編排依據(jù)，作品編號(hào)以“R.”開(kāi)頭，從 1 至 674 號(hào)。由拉博編定的李斯特作品增加了不少手稿和第一版中沒(méi)有的演奏標(biāo)記，其中不乏真知灼見(jiàn)，為作品的演奏效果增色不少。

目前最常用的李斯特作品號(hào)是由英國(guó)作曲家賽爾（Humphrey Searle）所創(chuàng)的“S.”編號(hào)，該編號(hào)出自塞爾 1954 年出版的《李斯特的音樂(lè)》一書，賽爾將作品按類型加以劃分，編號(hào)從S.1 至S.768，并對(duì)其中重要的作品進(jìn)行了詳細(xì)的研究，講述了這些作品和作曲家一生中重要事件之間的聯(lián)系。該目錄由溫克霍夫（Sharon Winklhofer）于 2004年修訂。

表10 李斯特《b 小調(diào)奏鳴曲》（S.178）版本概覽

柴科夫斯基

柴科夫斯基的作品多由出版商使用“Op.”來(lái)進(jìn)行編號(hào)，從Op.1 到Op.80，相當(dāng)不完整，而且并非全部按創(chuàng)作時(shí)間進(jìn)行排序。相比之下“TH”編號(hào)則更加全面、系統(tǒng)。“TH”編號(hào)是美籍俄裔音樂(lè)學(xué)家波茨南斯基（Alexander Poznansky）、英國(guó)音樂(lè)學(xué)家朗斯頓（Brett Langston）2002 年合著的《柴科夫斯基手冊(cè)： 作曲家及其作品指南》（Tchaikovsky Hand Book）書名的縮寫。該書共分為兩卷，第一卷包括了柴科夫斯基音樂(lè)作品和其他著作的完整目錄（這也是第一本英文版的柴科夫斯基作品目錄）、所有作曲家已知照片及柴科夫斯基 1889 年出版的一本短篇自傳；第二卷則包括了柴科夫斯基所有已知書信目錄、柴科夫斯基與梅克夫人等人的家譜，以及關(guān)于柴科夫斯基及其作品的目錄?！癟H”編號(hào)按作品類型進(jìn)行劃分，從 TH 1 到TH 256，補(bǔ)充了大量“Op.”編號(hào)中未收錄的歌曲、改編曲、管弦樂(lè)等作品。

還有一種目前已經(jīng)很少使用的“?W”編號(hào)，出自《柴科夫斯基作品主題書目》一書。該書由俄羅斯音樂(lè)學(xué)家崴德曼（Polina Vajdman）、克拉貝尼科娃（Lyudmila Korabelnikova）和魯伯蘇娃（Valentina Rubtsova）于 2006 年合著，由兩部分組成，第一部分囊括了柴科夫斯基作品的完整信息，包括以“ ?W”為編號(hào)的作品目錄（?ajkovskij's Works 的縮寫）、創(chuàng)作年代、使用樂(lè)器、首演情況、和作品有關(guān)的歷史文獻(xiàn)等；第二部分包括了對(duì)柴科夫斯基文學(xué)作品的完整概述。

表11 柴科夫斯基《四季》［TH135（Op.37b）］版本概覽

德沃夏克

由于德沃夏克經(jīng)常不按寫作順序出版作品，所以出版商就自行按作品出版日期進(jìn)行編號(hào)，但這種做法為后人研究德沃夏克的作品造成很大的困難。

1960 年，捷克作曲家、指揮家伯格豪瑟（Jarmil Michael Burghauser）出版了《德沃夏克：主題目錄/參考書目/工作和生活調(diào)查》一書，書中將德沃夏克的作品用“B.”加數(shù)字進(jìn)行編號(hào)，從 B.1 至 B.606，有效解決了之前排序混亂的問(wèn)題，不過(guò)在“Op.”編號(hào)與創(chuàng)作時(shí)間相符的情況下，作品還是會(huì)采用“Op.”進(jìn)行編號(hào)?！癇.”編號(hào)按創(chuàng)作時(shí)間排序，填補(bǔ)了很多“Op.”編號(hào)中沒(méi)有的作品，例如“Op.”編號(hào)將創(chuàng)作于 1861年的《a小調(diào)弦樂(lè)四重奏》定為 1 號(hào)，而“B.”編號(hào)則將 1 號(hào)作品追溯至 1854 年為鋼琴而作的《C大調(diào)波爾卡》。晚期作品方面，“B.”編號(hào)則加入了 1895 年創(chuàng)作的《搖籃曲》、1901 年為鋼琴與聲樂(lè)創(chuàng)作的《史密斯的歌》等。

除此之外，還有捷克音樂(lè)學(xué)家、鋼琴家肖雷克用他姓名首字母（Otakar ?ourek）創(chuàng)立的“S”編號(hào)，肖雷克編訂的德沃夏克作品經(jīng)常會(huì)有一些新奇的分句，為作品的詮釋提供了另一種可能性。

表12 德沃夏克《幽默曲八首》［B.187（Op.101）］版本概覽

德彪西

1893 年，德彪西創(chuàng)作了《g小調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Op.10）。除此之外，德彪西再也沒(méi)有為自己的作品添加“Op.”以及其他任何形式的編號(hào)。

目前最早、最系統(tǒng)的德彪西作品編號(hào)是由巴黎高等師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)系主任、法國(guó)音樂(lè)學(xué)家萊索爾（Fran?ois Lesure）創(chuàng)立的“L.”編號(hào)。該編號(hào)出自萊索爾 1977 年出版的《德彪西作品目錄》，以創(chuàng)作時(shí)間為依據(jù)將作品從 L.1 編號(hào)至 L.141。2003 年，萊索爾出版了《德彪西傳》，除引用了大量過(guò)去德彪西傳記作者未曾獲得的作曲家親筆日記與書信之外，又再次完善了 1977 年版目錄（新版目錄用“CD”作為編號(hào)，從CD 1 編號(hào)至 CD 150），這本傳記也被業(yè)界認(rèn)為是對(duì)德彪西的生活、工作以及當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境最為全面、可靠的描述。

表13 德彪西《兒童園地組曲》（L.113） 版本概覽

拉威爾

目前最為權(quán)威的拉威爾作品目錄出自法國(guó)音樂(lè)學(xué)者、拉威爾基金會(huì)秘書馬納特（Marcel Marnat）1986年的著作《莫里斯·拉威爾》一書。該目錄以作品類型為基礎(chǔ)依據(jù)，每個(gè)類型中的作品均按創(chuàng)作日期以“M.”（指的是 Marnat，而不是Maurice）加數(shù)字作為編號(hào)進(jìn)行排序，從M.1至M.86。馬納特將拉威爾1號(hào)作品的確立提前至1888年為學(xué)生練習(xí)而作的一首單樂(lè)章《鋼琴奏鳴曲》，比作曲家在1895年正式發(fā)表的第一部作品《古風(fēng)小步舞曲》早了七年。

拉威爾曾改編了自己的很多作品，這類作品采用在“M.”后添加 a、b、c 等字母的方式記錄，而附錄“M.A”則收錄了拉威爾改編薩蒂、肖邦、德彪西等其他作曲家的二十余部作品。

表14 拉威爾《小奏鳴曲》（M.40）版本概覽

巴托克

巴托克本人曾三次用“Op.”為自己的作品編號(hào)：第一次收錄的是 1890 至 1894 年間創(chuàng)作的作品，編號(hào)從Op.1 至Op.31；第二次是 1894 至 1898 年間的作品，編號(hào)重新從Op.1 開(kāi)始一直到 Op.21；第三次是 1904 至 1921 年的作品，這一次，巴托克只給自己認(rèn)為重要的作品編號(hào)，號(hào)碼仍然重新從 Op.1 開(kāi)始，一直到 Op.21。除巴托克本人的編號(hào)之外，還有以下三種重要的編號(hào)。

李斯特音樂(lè)學(xué)院教授、匈牙利音樂(lè)學(xué)家索姆費(fèi)（László Somfai）根據(jù)創(chuàng)作年代編訂的“BB”編號(hào)（“Béla Bartók”的縮寫），出自他的著作《貝拉·巴托克》一書，共收錄129 部作品。

挪威作曲家迪爾（Denijs Dille）創(chuàng)立的“DD”編號(hào)，出自他 1974 年的著作《巴托克早期作品目錄》。迪爾和巴托克家族一直保持著親密的關(guān)系，他不辭辛勞地尋找任何有關(guān)巴托克的事物，從而也獲得了其他人聞所未聞的一手資料，“DD”編號(hào)從 1 至77 號(hào)，涵蓋了巴托克本人第一、第二次編訂的全部?jī)?nèi)容，其余的作品雖未包含巴托克第三次編訂的內(nèi)容，但幾乎都是作曲家第三次編訂中未出現(xiàn)的作品。

匈牙利學(xué)者蘇魯西（András Szoll?Sy）創(chuàng)立的“Sz.”編號(hào)出自他 1956 年所著的《巴托克的工作與生活》一書。這是目前應(yīng)用較為廣泛的一種編號(hào)，該編號(hào)主要包含了巴托克本人第三次編訂時(shí)的作品，少量第一次和第二次編訂時(shí)的作品，以及作曲家編訂時(shí)從未收錄的作品。蘇魯西同時(shí)也是研究柯達(dá)伊與奧涅格的專家。

表15 巴托克《小宇宙》（Sz.107）版本概覽

結(jié) 語(yǔ)

作品號(hào)與作品的創(chuàng)作時(shí)間息息相關(guān)，對(duì)作品號(hào)的研究可以幫助我們更好地梳理作曲家的整個(gè)創(chuàng)作歷程，完善他們創(chuàng)作生涯的“拼圖”。演奏時(shí)我們可以根據(jù)作品的編號(hào)更為直觀地了解該作品在作曲家一生中所處的具體階段，了解作曲家的創(chuàng)作順序、習(xí)慣，以及對(duì)待作品的態(tài)度，從而更準(zhǔn)確地把握作品風(fēng)格。作品號(hào)種類繁多，遠(yuǎn)非一篇文章所能囊括，由于篇幅有限，本文僅選取較為富于代表性的作曲家進(jìn)行探討。（全文完）