段玉潔　鄧?yán)螓?/p>

中圖分類號：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2021）10-0112-04

引言

漢代是我國漆器發(fā)展的高峰時期，漆器作為漢代國之重器，不僅僅是工藝的展示，更多的是文化的表達(dá)。漢代漆器種類繁多，涉及的領(lǐng)域有家具、飲食用具、梳妝用具等，“而漆奩作為漆器的一種，是指在各種胎骨的內(nèi)外面髹涂生漆、專門用來盛放梳妝用品的器具?！睗h代漆奩不僅以豐富的造型受人注目，其獨(dú)特的紋樣設(shè)計(jì)也不容忽視，在眾多的漆奩紋樣中，鳳鳥紋以其優(yōu)美的形態(tài)、多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式而別具一格?，F(xiàn)代紋樣設(shè)計(jì)多從審美出發(fā)，缺少一定的文化內(nèi)涵，如何將漢代漆奩鳳鳥紋與現(xiàn)代紋樣設(shè)計(jì)相結(jié)合，在體現(xiàn)現(xiàn)代面料圖案藝術(shù)美的同時，增加其文化意蘊(yùn)，是本文需要解決的重點(diǎn)問題。

一、漢代漆奩鳳鳥紋藝術(shù)形式分析

從設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的角度對漢代漆奩鳳鳥紋展開研究，在闡明其裝飾語言及組織結(jié)構(gòu)形式的同時，發(fā)現(xiàn)其形態(tài)和圖式構(gòu)成規(guī)律及特征。漢代漆奩鳳鳥紋是想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的產(chǎn)物，其形態(tài)生動抽象，藝術(shù)語言具有力量感和動態(tài)美，是對戰(zhàn)國以及秦代藝術(shù)形式的繼承與發(fā)展。

（一）漢漆奩鳳鳥紋形態(tài)藝術(shù)特征

漢代漆奩所飾鳳鳥紋可追溯至戰(zhàn)國時期，如湖北江陵馬山1號墓蟠鳳紋奩見圖1（a）。戰(zhàn)國時期漆奩所飾鳳鳥紋多可見鳳鳥與蟠龍的結(jié)合，究其原因，是由于蟠龍紋為戰(zhàn)國時期所流行的裝飾紋樣。而漢代漆奩所飾鳳鳥紋卻多為鳳鳥與云氣紋的結(jié)合，如湖南長沙馬王堆3號漢墓出土針刻鳥云紋漆奩見圖1（b）。這一點(diǎn)在秦代漆奩所飾鳳鳥紋中已有所反映，湖北云夢睡虎地13號墓出土的鳥云紋圓奩之上所飾鳳鳥紋便為鳳鳥與云氣的結(jié)合見圖1（c）。所以，此際的鳳鳥紋又多稱作鳥云紋或云鳥紋。漢代漆奩鳳鳥紋除與云紋結(jié)合，還與點(diǎn)紋、波折紋、花紋帶中的奔犬、立鹿、奔獸、牛等紋樣結(jié)合，如湖南長沙馬王堆出土漆奩紋飾帶中所飾鳳鳥紋見圖3（d）。漢代與戰(zhàn)國漆奩鳳鳥紋除了紋樣組合元素不同，兩者在表現(xiàn)形式上也有區(qū)別。后者鳳鳥紋多直線與弧線結(jié)合，幾何化特征明顯，視覺上更具秩序美和工整美。而前者鳳鳥紋由于和靈動飄逸的云氣紋相結(jié)合，多為曲線表現(xiàn)，更具柔和美與動態(tài)美。除此，前者與后者相比，表現(xiàn)形式上更趨于符號化，大多數(shù)鳳鳥紋僅保留鳥首的形態(tài)特征，并強(qiáng)化對云紋的表現(xiàn)，多重其意而不重其形。與漢代同時期其他器物所飾鳳鳥紋相較，也更能體現(xiàn)出漆奩鳳鳥紋這種獨(dú)特的藝術(shù)形式。如畫像石和紡織品所飾鳳鳥紋。這兩者所飾鳳鳥紋多為獨(dú)立形式出現(xiàn)，且形象較為寫實(shí)，如徐州地區(qū)常出現(xiàn)的漢畫像石中的鸞鳳和鳴見圖1（e），兩只鳳鳥相對而立，前腿相交，頸部相依。再如漢代宜子孫錦中的鳳鳥紋見圖（d），為一只低首斂翅的小鳥立于云氣紋之上。工藝與器物的裝飾風(fēng)格密切相關(guān)，漢代漆奩所飾鳳鳥紋多為彩繪或針刻工藝形成，此類工藝更加擅長表現(xiàn)纖細(xì)且流動連續(xù)的線條，而這些線條正是漢代漆奩鳳鳥紋形態(tài)構(gòu)成的關(guān)鍵所在。漢代漆奩鳳鳥紋除鳥云紋的表現(xiàn)形式，還有其他類型。如湖南長沙馬王堆1號漢墓出土漆奩所飾“三角形”形鳥紋見圖1（e），鳥首簡化為三角形，藝術(shù)形式較為抽象。再如河北陽原三汾溝漢墓出土的漆奩所飾鳳鳥見圖1（f），為一只昂首挺胸單腿站立之鳳鳥，藝術(shù)形式較為具象，不過此類鳳鳥紋在漆奩紋樣中并不占主體。

（二）漢漆奩鳳鳥紋圖式構(gòu)成特征

漢代漆奩鳳鳥紋的圖式構(gòu)成主要分為三種：單獨(dú)紋樣、連續(xù)紋樣及適合紋樣。其中以二方連續(xù)和適合紋樣較多，單獨(dú)紋樣出現(xiàn)較少。

1.獨(dú)立紋樣構(gòu)成圖式：漢代漆奩鳳鳥紋單獨(dú)紋樣一般采取均衡式構(gòu)圖，此類紋樣多裝飾于奩蓋蓋面和器身內(nèi)部的底面。漢代的鳳鳥獨(dú)立紋樣雖然形式自由，但大都依器而飾，通常將鳳尾的曲線設(shè)計(jì)的與器物外輪廓相符。如河北陽原三汾溝漢墓的漆奩盒中的具象寫實(shí)鳳鳥見圖2（a），其身呈S形，體態(tài)輕盈飄逸，頸部細(xì)長，高冠尖嘴單腿直立作行走狀，尾部結(jié)構(gòu)隨圓形結(jié)構(gòu)進(jìn)行彎曲。器物構(gòu)圖上中部為一鳳，四角各有一雁，主次結(jié)構(gòu)分明。除了體形較大的獨(dú)立鳳鳥紋，漢代漆奩紋飾中也也不乏靈動簡約曲線優(yōu)美的小鳳鳥。如荊州高臺秦漢墓出土漆奩中的小鳳鳥見圖2（b），昂首卷尾作歌唱狀，形象可愛質(zhì)樸，小鳳鳥均單獨(dú)飾于子奩的器身內(nèi)部底面，卷曲的鳥尾隨裝飾面的外輪廓而變化。漢代漆奩鳳鳥單獨(dú)紋樣還可見荊州高臺秦漢墓出土漆奩以及沙市二龍戲珠50號墓出土漆奩所飾鳳紋見圖2（c、d）。

2.連續(xù)紋樣構(gòu)成圖式：二方連續(xù)是戰(zhàn)國、秦漢時期鳳鳥紋主要構(gòu)成形式，多出現(xiàn)在器物口沿以及適合紋樣周圍的紋飾帶中。戰(zhàn)國時期的二方連續(xù)鳳鳥紋主要以連環(huán)式的直線結(jié)構(gòu)的變形框架為主，運(yùn)用直線的骨架結(jié)構(gòu)將畫面進(jìn)行分割，類似于“X”形，鳳鳥紋穿插其中，通過其紋飾結(jié)構(gòu)形成另外一條區(qū)別于主結(jié)構(gòu)的動態(tài)線，使總體結(jié)構(gòu)以及畫面效果變得更加豐富，如湖北荊門包山2號墓漆奩外壁紋飾見圖3（a）。漢代的二方連續(xù)主要分為三個類別：散點(diǎn)式、連環(huán)式和綜合式。散點(diǎn)式以鳳鳥紋作為主體紋飾在和點(diǎn)紋、圓圈紋等相結(jié)合中起到一個畫面分隔的作用。以變形鳥頭紋居多，期間穿插其他多以點(diǎn)、線構(gòu)成的細(xì)碎紋飾。如湖北江陵鳳凰山一六八號漢墓出土漆奩所飾連續(xù)鳳鳥紋，其便為散點(diǎn)式構(gòu)成見圖3（b）。而連環(huán)式以鳳鳥紋自身結(jié)構(gòu)為主構(gòu)成，多以變形鳥云紋存在，相較于戰(zhàn)國連環(huán)式二方連續(xù)更具曲線動態(tài)之美，給人以環(huán)環(huán)相扣，生生不息之感。如湖北江陵鳳凰山一六八號漢墓橢圓奩紋飾見圖3 （c）。綜合式二方連續(xù)紋樣則結(jié)合了散點(diǎn)式、連環(huán)式等構(gòu)成形式，形式自由，變化豐富，如長沙馬王堆3號漢墓的針刻鳥云紋漆奩奩蓋的第七圈紋樣，便是結(jié)合了連綴式與散點(diǎn)式兩種組合方式，連綿起伏的山巒之間點(diǎn)綴著鳥、鹿、犬等動物紋樣見圖3（d）。

3.適合紋樣構(gòu)成圖式：漆奩鳳鳥紋適合紋樣的外輪廓及走勢一般根據(jù)其器物形制的不同而有所變化。漢代漆奩鳳鳥紋適合紋樣與戰(zhàn)國相較，構(gòu)圖形式上更為多樣化。戰(zhàn)國漆奩鳳鳥紋大都為圓形適合紋樣，構(gòu)圖形式上多采用對稱式，又可分為中軸對稱與旋轉(zhuǎn)對稱兩類。前者如湖北荊門包山2號墓奩蓋鳳鳥紋構(gòu)圖，其不僅呈左右對稱，且呈上下對稱，為中軸對稱式見圖3（e）。后者如湖北江陵馬山1號墓出土蟠鳳紋奩見圖3（f）以及湖南臨澧九里1號墓出土的漆奩鳳鳥紋構(gòu)圖見圖3（g），將圓面進(jìn)行三個等分，每一等分為120°扇面形，單位紋樣旋轉(zhuǎn)120°后恰好與下一個紋樣重合。漢代漆奩鳳鳥紋適合紋樣不僅有圓形，且有橢圓形。構(gòu)圖形式上圓形以三分式旋轉(zhuǎn)對稱為主，不過與戰(zhàn)國旋轉(zhuǎn)對稱相較，單位紋樣之間往往首尾相互穿插連接，構(gòu)圖形式上更為飽滿豐富，如湖北襄陽擂鼓臺一號墓中人物紋漆奩的內(nèi)圈紋飾見圖3 （h），其中心花紋為變形鳥云紋，以三條窩形曲線為主要結(jié)構(gòu)線，將主體紋樣互為穿連，構(gòu)成一個完整的鳳鳥紋適合圖形。橢圓形鳳鳥紋適合紋樣構(gòu)圖則似二方連續(xù)中的波線式結(jié)構(gòu)，畫面整體結(jié)構(gòu)飽滿且運(yùn)動感較強(qiáng)。如湖北江陵鳳凰山一六八號漢墓的橢圓奩見圖3（i），在蓋頂中部繪制曲線云鳥紋為其骨架結(jié)構(gòu)，將鳳鳥的頭部抽象化，身體四周輔以云紋，整體呈波線形，點(diǎn)紋以及與圓圈紋穿插其中，使畫面效果更加活潑。

二、基于圖案設(shè)計(jì)原理的漢代漆奩鳳鳥紋圖形衍生設(shè)計(jì)

圖案設(shè)計(jì)有其自身需要遵循原理，這些原理包括形態(tài)、構(gòu)成、色彩等方面的設(shè)計(jì)。圖案的形態(tài)設(shè)計(jì)類別主要有具象、抽象及意象，形態(tài)設(shè)計(jì)方法一般是先對原型寫生，再通過簡化、夸張、幾何化、添加等方法對其進(jìn)行變形。漢代漆奩鳳鳥紋形態(tài)衍生設(shè)計(jì)需先對原紋樣進(jìn)行提取，然后遵循形態(tài)變形方法對其進(jìn)行再設(shè)計(jì)。

（一）漢代漆奩鳳鳥紋的形態(tài)衍生設(shè)計(jì)

通過對漢代漆奩不同形態(tài)的鳳鳥紋樣構(gòu)成特點(diǎn)進(jìn)行比較研究，選出最典型的七個鳳鳥紋樣進(jìn)行單位紋樣的提取，搭建鳳鳥紋樣的基因庫（見圖4）。選定典型案例后提取其單位紋樣線稿，在不破壞紋樣特征和整體性的原則下，選取單獨(dú)紋樣并進(jìn)行勾勒，根據(jù)其紋樣自身的特性進(jìn)行簡化提取。如“條狀鳥云紋”和“具象鳳鳥紋”，保留其形態(tài)符號化特征，將其變得更加簡約和抽象，除此外的兩個紋樣更多保留曲線動態(tài)化特征，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)簡化。需要注意的是，在對漢代漆奩鳳鳥紋進(jìn)行簡化變形時，應(yīng)適當(dāng)夸大其幾何符號和曲線動態(tài)的特征，使之與現(xiàn)代審美相結(jié)合。

（二）漢代漆奩鳳鳥紋的構(gòu)成衍生設(shè)計(jì)

圖案設(shè)計(jì)的構(gòu)成形式主要有單獨(dú)、適合與連續(xù)紋樣，這三種紋樣又有各自的構(gòu)圖和骨法形式。對漢代漆奩鳳鳥紋的構(gòu)成衍生設(shè)計(jì)主要為適合紋樣與連續(xù)紋樣。

1.適合紋樣生成：旋轉(zhuǎn)對稱是漢代漆奩適合紋樣的主要構(gòu)圖方式，此處新生成的適合紋樣選取上表中的某一個單位紋樣，采取中軸對稱及旋轉(zhuǎn)對稱的方法生成新的適合紋樣。在圖樣的布局方式上采取離心式以及向心式，如衍生1“條狀”鳥云紋，先將圖像以自身的中心點(diǎn)為原點(diǎn)進(jìn)行180°旋轉(zhuǎn)，而后將得到的圖案總體再進(jìn)行90°中心旋轉(zhuǎn)。衍生2、3則采用向心式旋轉(zhuǎn)對稱。圖形為向內(nèi)式且將扇面進(jìn)行五等分，每一個單位紋樣以原點(diǎn)為中心進(jìn)行72°旋轉(zhuǎn)（見圖5）。衍生4先進(jìn)行左右對稱，而后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行上下對稱，最終形成以中軸對稱結(jié)構(gòu)的適合紋樣。除了以上的相同單位紋樣的生成的適合紋樣，此處筆者又選取不同的鳳鳥紋樣，運(yùn)用對稱及均衡的構(gòu)圖方法，設(shè)計(jì)出一幅方形的鳳鳥適合紋樣。畫面中心的單獨(dú)紋樣采用均衡式構(gòu)圖，四周紋樣則采取對稱式構(gòu)圖，選取的鳳鳥紋元素包括漆奩具象鳳鳥紋原紋樣，以及簡化變形后的鳳鳥紋（見圖6）。

2.連續(xù)紋樣生成：連續(xù)紋樣主要有二方連續(xù)與四方連續(xù)構(gòu)圖形式，此處生成的二方連續(xù)紋樣主要選取上表中的單位紋樣，采用形態(tài)位移的方法生成。形態(tài)位移是指以單元紋樣為基本單位，從初始位置到末位置向何方向進(jìn)行多少個單位的路徑變化。如圖7衍生1、2，先通過將一個基本形向右進(jìn)行10/9或8/9個單位為一路徑的變化，再通過不斷重復(fù)來得到二方連續(xù)紋樣。衍生1為散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)，衍生2為波線式骨骼結(jié)構(gòu)?？傊螒B(tài)位移法則使圖案更加具有規(guī)律性，較適合用來進(jìn)行連續(xù)紋樣的生成。四方連續(xù)紋樣的衍生方法主要為將單位紋樣基于四方連續(xù)不同的骨法結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新排列。如圖7鳳鳥紋骨法結(jié)構(gòu)圖（a），采用方形連綴的骨法結(jié)構(gòu)，主花型為具象小鳳鳥旋轉(zhuǎn)而成，四周點(diǎn)綴云鳥紋的變形，再用具象鳳鳥紋的抽象變形作為暗紋豐富整個圖案設(shè)計(jì)，在完成整個花型的同時整體旋轉(zhuǎn)30°，讓畫面變得更加活潑有趣。骨法結(jié)構(gòu)圖（b）運(yùn)用錯位四方排列形式進(jìn)行斜排，為2/5錯位斜接。先將單元紋樣運(yùn)用形態(tài)位移的方法變?yōu)槎竭B續(xù)，再向下交叉平移變?yōu)樗姆竭B續(xù)圖案。骨法結(jié)構(gòu)圖（c）為菱形連綴，骨法結(jié)構(gòu)簡潔有力，在每一個菱形中分別放入不同的適合紋樣，使之豐富多元。骨法結(jié)構(gòu)圖（d）因紋樣自身為曲線結(jié)構(gòu)，將其進(jìn)行斜排，根據(jù)紋樣自身結(jié)構(gòu)形成波線連綴結(jié)構(gòu)。

（三）漆奩鳳鳥紋的色彩衍生設(shè)計(jì)

色彩構(gòu)成也是圖案構(gòu)成一個重要的組成部分。圖案的色彩構(gòu)成主要有同種色、類似色、弱對比以及強(qiáng)對比構(gòu)成。此處的色彩構(gòu)成主要選取同種色及弱對比色構(gòu)成。首先，以漢代舞蹈紋漆奩外壁紋飾和漆奩經(jīng)典的紅黑配色為靈感。再使用Photoshop對圖片的主要色彩進(jìn)行提取，建立初步的色彩基因庫。色彩提取的過程中，根據(jù)同類色弱對比變化，將提取出來的顏色分為四組，分別是冷灰、暖灰（高明度）、暖色和暖灰（低明度）。在同類色之間進(jìn)行明度對比打破沉悶，而后將初步提取的色彩作為中間色進(jìn)行明度和灰度上的變換，在變換時因?yàn)橥侨鯇Ρ?，所以將其用冷暖色調(diào)區(qū)分為兩組不同的弱對比顏色，主色調(diào)為低明度暖灰中的淺卡其色（C：7M：11Y： 13 K：0）。除此外，運(yùn)用高低明度的變換形成強(qiáng)對比，在二方連續(xù)和主圖畫面中作為點(diǎn)綴出現(xiàn)，此組對比色是為了防止視覺上色彩過于跳躍所以在面積上進(jìn)行互補(bǔ)，以暖色為主，冷色為輔。在建立好色彩基因庫的基礎(chǔ)上將紋樣根據(jù)自身特性進(jìn)行色彩的選?。ㄒ妶D8）。將每個單位紋樣色彩轉(zhuǎn)化生成后對主圖和配圖進(jìn)行顏色生成（見圖9）。

圖9 紋樣衍生圖

三、漢代漆奩鳳鳥紋在面料上的創(chuàng)新應(yīng)用

將漢代漆奩鳳鳥紋樣應(yīng)用于面料上的方法多種多樣，其呈現(xiàn)出來的效果也大不相同。本次研究中將衍生紋樣根據(jù)其不同的花型特征運(yùn)用于三種不同的工藝之中，豐富其表現(xiàn)手法的同時增加時尚性。

（一）刺繡工藝

刺繡對于當(dāng)代藝術(shù)，更多的是作為材料語言亦或者是承載當(dāng)代藝術(shù)家理念的媒介，大致可分為數(shù)碼刺繡以及手工刺繡兩種。數(shù)碼刺繡是從傳統(tǒng)的手工刺繡發(fā)展而來，通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼刺繡較手工刺繡擁有更多的可能性。在數(shù)碼刺繡這一技術(shù)的基礎(chǔ)上，衍生圖案的裝飾形式在色彩、造型、結(jié)構(gòu)等方面的應(yīng)用中變得更加精準(zhǔn)且能進(jìn)行批量化生產(chǎn)。在已形成的四方連續(xù)中選取配圖（b）（c），通過數(shù)碼印花的方式與現(xiàn)代面料設(shè)計(jì)相結(jié)合，在一些局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中進(jìn)行數(shù)碼刺繡工藝的圖案處理，讓畫面更為豐富，虛實(shí)結(jié)合，達(dá)到平面和立體不同的肌理對比。運(yùn)用兩種不同工藝的互相結(jié)合呈現(xiàn)出新的視覺效果（見圖10）。選取畫面中較為突出的圖案進(jìn)行刺繡效果的疊加，使主設(shè)計(jì)圖案視覺效果突出。運(yùn)用不同的技術(shù)表現(xiàn)手法，使其相互融合呈現(xiàn)出與現(xiàn)代氣息相吻合的形態(tài)特征，這不僅是對傳統(tǒng)裝飾紋樣在現(xiàn)代化視覺效果呈現(xiàn)的繼承發(fā)展，同時也是通過工藝的融合使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的有效途徑之一。

（二）銹染工藝

能源消耗與環(huán)境污染一直是當(dāng)代社會發(fā)展中的一大問題，運(yùn)用傳統(tǒng)的化學(xué)與合成染料將加重資源的消耗和環(huán)境的污染。但傳統(tǒng)的草木染、銹染則是對資源的再利用，且非常具有藝術(shù)性。金屬與空氣中的氧氣發(fā)生的氧化反應(yīng)則會使金屬生銹。水也是容易使金屬生銹的條件之一，加之熱量作為催化劑，隨著時間的推移其表面則產(chǎn)生不同的肌理與效果。在此基礎(chǔ)上，將其與織物進(jìn)行結(jié)合，通過不同的捆扎方式、晾曬時間和生銹程度。形成不同的肌理圖案效果，使其擁有斑駁的痕跡和不確定的抽象美感。先通過手工制作小樣進(jìn)行探索性實(shí)驗(yàn)，再將銹染圖案進(jìn)行篩選，挑選其中較為合適的圖案進(jìn)行數(shù)字化處理。運(yùn)用重復(fù)、疊加以及幻化的設(shè)計(jì)手法將圖案進(jìn)行再設(shè)計(jì)，使之既有銹染的肌理圖案又有漆奩鳳鳥紋的衍生圖案。在擁有肌理感的同時增添文化意蘊(yùn)。在色彩上，銹染過后的面料顏色為棕褐色，根據(jù)捆扎的松緊以及晾曬的溫度和時長，或深或淺，變化豐富。但總體色調(diào)與衍生設(shè)計(jì)紋樣一致。最后，現(xiàn)代家用紡織品行業(yè)圖案創(chuàng)新已成為設(shè)計(jì)師需要關(guān)注的焦點(diǎn)之一，運(yùn)用扎染圖案已屢見不鮮，但對于銹染的運(yùn)用還較為少見，將衍生圖案其應(yīng)用于抱枕、帆布包等載體中去，在豐富面料圖案的同時，增添其文化內(nèi)涵（見圖11）。

（三）數(shù)碼印花工藝

伴隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)展，數(shù)碼印花工藝應(yīng)運(yùn)而生。數(shù)碼印花作為藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物，其具有印花精度高、可塑性強(qiáng)和生產(chǎn)周期短的特點(diǎn)。因其采用CMYK四分拼色原理，所有顏色均由四個基準(zhǔn)色拼疊而成，所以對圖案的色彩沒有任何限制，且清晰度高。因其在制版這一步驟中無需像傳統(tǒng)印花一樣，所以在生產(chǎn)周期中可節(jié)約時間。通過數(shù)字化技術(shù)將在電腦中設(shè)計(jì)好的圖案直接印在所需面料上，極大地豐富了設(shè)計(jì)師對圖案設(shè)計(jì)的創(chuàng)作形式以及表現(xiàn)技法，高仿真、肌理、漸變渲染等。本設(shè)計(jì)主要運(yùn)用數(shù)碼印花工藝，將不同的工藝與數(shù)碼印花工藝相結(jié)合。如：局部刺繡以及銹染工藝。在數(shù)碼印花工藝的基礎(chǔ)上對主要花型圖案進(jìn)行局部刺繡，使其更加突出且層次分明。與銹染工藝結(jié)合時，先進(jìn)行銹染工藝，以銹染肌理為底，而后將衍生圖案運(yùn)用數(shù)碼印花工藝疊加上去，增添圖案的豐富度及文化屬性。另外，主圖和配圖除需要運(yùn)用特殊工藝外均采用數(shù)碼印花。對于鳳鳥紋的圖案設(shè)計(jì)不單獨(dú)局限于圖案設(shè)計(jì)形式的表達(dá)，通過與數(shù)碼印花的技術(shù)的結(jié)合更好地滿足了設(shè)計(jì)需求，使?jié)h代漆奩鳳鳥紋圖案可以更好的傳播發(fā)展。

四、現(xiàn)代設(shè)計(jì)語境下的漢代漆奩鳳鳥紋設(shè)計(jì)方案生成

（一）設(shè)計(jì)需求分析

以漢代漆奩鳳鳥紋為研究對象，將其作為主要設(shè)計(jì)元素，運(yùn)用圖案設(shè)計(jì)原理對鳳鳥紋元素進(jìn)行形態(tài)簡化和抽象提取，進(jìn)而根據(jù)現(xiàn)代面料圖案特性進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。使之具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)感的同時又不失文化內(nèi)涵。鳳鳥圖案在婚慶家紡中的應(yīng)用極為廣泛，在家居紡織品設(shè)計(jì)中也較為常見。其圖案設(shè)計(jì)多以整齊且富有裝飾意味的圖形為主。根據(jù)前期實(shí)地調(diào)研，現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)多以暖色為主，相較于復(fù)雜奢華的傳統(tǒng)紋樣，簡潔明快的圖案設(shè)計(jì)更受消費(fèi)者的喜歡。例如水星、富安娜、羅萊、多喜愛等知名家紡設(shè)計(jì)公司，其圖案也均有圖案簡潔化的傾向，以及在面料中進(jìn)行局部刺繡的工藝。圖案不失華麗又不過分樸實(shí)，巧妙地體現(xiàn)出現(xiàn)代女性的審美觀念。

（二）設(shè)計(jì)方案展示

基于此次漢代漆奩鳳鳥紋衍生，通過對單位紋樣進(jìn)行簡化、重組、變形、旋轉(zhuǎn)等重構(gòu)設(shè)計(jì)方法，得到了新的圖案。將紋樣的力量感、曲線感通過現(xiàn)代審美方式進(jìn)行重新表達(dá)，有虛實(shí)、強(qiáng)弱、繁簡等不同對比，讓最終的紋樣圖案充滿秩序感和節(jié)奏感，給人既古典時尚又清新雅致的感覺。生成的圖案更為現(xiàn)代化。色彩上，崇紅尚黑是漢代色彩的代表，除此外加入舞蹈紋漆奩的色彩風(fēng)格，讓圖案色彩既契合傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，又呈現(xiàn)出不同的時代特色。整體設(shè)計(jì)以獨(dú)特的鳳鳥紋圖案和具有東方特點(diǎn)的色彩提升漢代漆奩紋樣的文化價值。不僅為現(xiàn)代面料及家紡設(shè)計(jì)提升視覺效果，也為漢代漆奩鳳鳥紋的傳承與發(fā)展提供了新思路。其在實(shí)際應(yīng)用中也比較多元化，可應(yīng)用于家紡、絲巾、抱枕、包袋等（見圖12）。

結(jié)論

本文對漢代漆奩鳳鳥紋的形態(tài)和圖式構(gòu)成進(jìn)行了分類闡述，并與戰(zhàn)國、秦漆奩鳳鳥紋以及漢代畫像磚、織錦鳳鳥紋進(jìn)行對比，由此總結(jié)出漢代漆奩鳳鳥紋的藝術(shù)特征，為漢代漆奩鳳鳥紋在文創(chuàng)產(chǎn)品以及面料花型中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供了理論支撐。通過對漆奩鳳鳥紋樣的再設(shè)計(jì)以及在現(xiàn)代面料在中的應(yīng)用研究，能夠發(fā)掘傳統(tǒng)文化自身的魅力，提高本民族產(chǎn)品價值，吸引消費(fèi)者，滿足現(xiàn)代多元化與個性化審美的用時，形成良好的產(chǎn)業(yè)鏈，促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)品的轉(zhuǎn)型與升級。