馬金成 鄭琳

19世紀(jì)至20世紀(jì)初期為浪漫主義時(shí)期，歌劇在原有古典主義基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了新的創(chuàng)新。浪漫主義歌劇開始發(fā)展，其風(fēng)格與古典主義迥異。西方音樂的發(fā)展進(jìn)程中出現(xiàn)了眾多典型的音樂類型，如古典主義和浪漫主義等。在浪漫主義時(shí)期，歌劇詠嘆調(diào)情感表達(dá)更加唯美，傾向于自我感受的抒發(fā)，西方音樂也在浪漫主義階段實(shí)現(xiàn)了更大的發(fā)展進(jìn)程。基于此，本文以歌劇《茶花女》為具體對(duì)象，對(duì)浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)在西方音樂史中的發(fā)展進(jìn)行分析與探討，以期能夠?qū)Ξ?dāng)前西方音樂史的相關(guān)研究提供一定的參考和借鑒。

一、歌劇詠嘆調(diào)的發(fā)展

1820年至1910年左右西方音樂史處于浪漫主義時(shí)期，與之前的經(jīng)典主義時(shí)期相比，這一階段的西方音樂歌劇更加崇尚自由與幻想，注重以音樂表達(dá)自己的真情感，通過音樂的形式抒發(fā)對(duì)內(nèi)心世界的重重探索和自己的感受。很多音樂歌劇的創(chuàng)作者在寫作過程中融入了自身對(duì)于民族和國(guó)家的喜愛之情，這也使得西方浪漫主義歌劇在形式和內(nèi)容方面體現(xiàn)了諸多民族色彩，使浪漫主義歌劇更加新穎、生動(dòng)。

浪漫主義時(shí)期的歌劇作品雖然在一定程度上受到了古典主義時(shí)期的深刻影響，但是直至其發(fā)展成熟，歌劇的創(chuàng)作者在音樂中更加強(qiáng)化了音域的拓展，旋律越發(fā)開闊，至此歌劇詠嘆調(diào)正式出現(xiàn)，詠嘆調(diào)中各類戲劇沖突和歌劇內(nèi)容更加豐富多彩。由此可見，在浪漫主義時(shí)期，西方國(guó)家的歌劇步入了新的發(fā)展階段，而詠嘆調(diào)的出現(xiàn)讓浪漫主義歌劇更加富有魅力、情感表達(dá)更加充沛飽滿。

二、浪漫主義歌劇的主要流派

在西方浪漫主義歌劇發(fā)展時(shí)期主要有四大流派，其中以意大利歌劇為主導(dǎo)。意大利是西方歌劇的起源地，也是西方文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)源頭。在意大利的歌劇體系和流派中，代表人物分別是普契尼與威爾第。普契尼家族中有很多音樂家，普契尼在18歲時(shí)觀看了歌劇《阿依達(dá)》之后，正式開始了歌劇創(chuàng)作，并將其作為自我人生的最大追求和崇高目標(biāo)。普契尼的主要歌劇作品有《圖蘭朵》《瑪儂·雷斯考特》等，其中《圖蘭朵》仍舊廣為流傳，深受觀眾喜愛。威爾第的歌劇代表作品為《茶花女》，至今仍舊飽受好評(píng)。威爾第創(chuàng)作的浪漫主義歌劇作品始終聚焦于社會(huì)各個(gè)階層的人民群眾，給意大利的歌劇帶來了新的創(chuàng)作思路。

除了意大利歌劇外，德國(guó)歌劇、俄國(guó)歌劇和法國(guó)歌劇相繼誕生，三者皆是由意大利歌劇發(fā)展、衍生而來的。德國(guó)歌劇更加具有民族化色彩，代表人物為韋伯，作品為《自由射手》;俄國(guó)歌劇主要發(fā)展地區(qū)為俄國(guó)境內(nèi)，代表作曲家為格林卡，代表作為《伊凡·蘇薩寧》等，但是俄國(guó)歌劇因其語言的局限性導(dǎo)致其在世界范圍內(nèi)的影響力較小;法國(guó)歌劇更加傾向于嚴(yán)肅風(fēng)格的歌劇，內(nèi)容相對(duì)含蓄內(nèi)斂，但是感情表達(dá)方面更加浪漫多情。

三、浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)在西方音樂史中的發(fā)展優(yōu)勢(shì)

浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)在西方音樂史中發(fā)展迅速，與藝術(shù)歌曲相比優(yōu)勢(shì)更為明顯。在西方音樂史的發(fā)展進(jìn)程中，浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)主要體現(xiàn)為三大方面的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。

（一）戲劇色彩更加強(qiáng)烈

西方音樂史中藝術(shù)歌曲側(cè)重于情感的抒發(fā)，而歌劇詠嘆調(diào)則帶有更強(qiáng)的藝術(shù)張力和戲劇張力。詠嘆調(diào)主要通過人物和主人公在特定情景之下抒發(fā)自身情感，讓豐富的情感和表達(dá)能夠向外宣泄，并伴有強(qiáng)烈的故事色彩和情節(jié)內(nèi)容。因此歌劇詠嘆調(diào)表演時(shí)大多需要根據(jù)連續(xù)性的戲劇變化為媒介，并進(jìn)一步抒發(fā)和表達(dá)人物的自身感情，相比之下，西方音樂中的藝術(shù)歌曲則單純表現(xiàn)為心情的抒發(fā)與表達(dá)。

（二）聲樂表達(dá)更加透徹

浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)在進(jìn)行表演時(shí)，演唱者的歌唱與音樂伴奏更加類似于主從關(guān)系，音樂的伴奏是為整個(gè)音樂表達(dá)和樂曲所服務(wù)的附屬部分。歌劇詠嘆調(diào)中需要不斷提升歌劇演唱者的聲樂表達(dá)能力，這也使得詠嘆調(diào)的聲樂表達(dá)更為透徹。相比之下，西方音樂史中的藝術(shù)歌曲在進(jìn)行演唱時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)了演奏與歌唱之間的相輔相成。

（三）音樂表達(dá)更加寬泛

相比于藝術(shù)歌曲，浪漫主義的歌劇詠嘆調(diào)在演繹化的表達(dá)方面表現(xiàn)更加寬泛，但是在演唱技巧方面相關(guān)要求也更加嚴(yán)格，這主要是由于歌劇詠嘆調(diào)在音樂表達(dá)中強(qiáng)化了各類戲劇沖突，表現(xiàn)力更強(qiáng)，需要演唱者進(jìn)行胸腔與頭腔的共鳴，提高對(duì)共鳴的把控能力，在此方面詠嘆調(diào)與西方音樂史中的藝術(shù)類歌曲相比，音樂演唱與表達(dá)更加寬泛。

四、浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)之《茶花女》

（一）《茶花女》簡(jiǎn)介

《茶花女》這一部音樂作品源于小仲馬的小說作品，威爾第被作品中的人物深深感動(dòng)，再結(jié)合自身理解和人物分析之后，將《茶花女》進(jìn)行編曲和創(chuàng)作，將其改編為歌劇，1853年《茶花女》在意大利首次演出。但是，《茶花女》這一歌劇在舞臺(tái)演出和戲劇性等方面相差較大，無法滿足觀眾的需求，演出結(jié)果并不美滿。因此，作曲家威爾第重新對(duì)歌劇《茶花女》進(jìn)行修改，歷時(shí)兩年，《茶花女》這部歌劇的詠嘆調(diào)重新演出并大獲成功，時(shí)至今日仍然是備受關(guān)注與歡迎的歌劇詠嘆調(diào)之一。

（二）《茶花女》的藝術(shù)發(fā)展特性

1.情感表達(dá)方面

在情感表達(dá)方面，歌劇詠嘆調(diào)富有強(qiáng)烈的情感并將情感全面向外抒發(fā)，可以說情感是整部歌劇的靈魂所在，只有當(dāng)靈魂深處和情感上對(duì)歌劇實(shí)現(xiàn)了感受、理解與共鳴，才能真正了解音樂和歌劇詠嘆調(diào)。

在《茶花女》這一部歌劇詠嘆調(diào)中，作者威爾第通過更加平和自然的旋律，以敘述式的形式進(jìn)行情感的表達(dá)與抒發(fā)，能夠讓觀眾循序漸進(jìn)地融入《茶花女》歌劇之中，實(shí)現(xiàn)情感的交流與帶動(dòng)。不論是哪種形式的情感表達(dá)與表現(xiàn)，是奔放還是委婉，都需要讓觀眾強(qiáng)化情感體驗(yàn)，并結(jié)合歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作背景和時(shí)代背景，強(qiáng)化對(duì)歌劇詠嘆調(diào)的理解，《茶花女》這一部歌劇詠嘆調(diào)作品同樣如此，這也是其情感交流的必要元素。

2.舞臺(tái)表現(xiàn)方面

舞臺(tái)表現(xiàn)方面，演唱者要把握歌劇詠嘆調(diào)表演的核心要素，需要具備專業(yè)的音樂功底和專業(yè)技術(shù)，也要通過更加豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)力帶給廣大觀眾更加直觀的享受。可以說歌劇詠嘆調(diào)在藝術(shù)表現(xiàn)力方面就如同語言敘述一般，綜合運(yùn)用眼神、表情以及各類肢體動(dòng)作，將歌劇中所隱含的情節(jié)情感更加全面地傳達(dá)給廣大觀眾。《茶花女》歌劇詠嘆調(diào)主要通過不同場(chǎng)次的舞臺(tái)背景切換，讓歌劇的整體氛圍與舞臺(tái)情境相融相合，更加凸顯了歌劇詠嘆調(diào)所推崇的戲劇化色彩，這也是《茶花女》這部歌劇作品頗受歡迎的原因之一。

3.演唱技巧方面

在演唱技巧方面，歌劇詠嘆調(diào)需要演唱者實(shí)現(xiàn)聲音共鳴，也就是頭腔、鼻腔、口腔、胸腔等多個(gè)腔體的混合化共鳴。在演唱過程中，不論是哪一腔體的聲音都需要演唱者非常清晰明了的表達(dá)，不能直接將聲音集中于單獨(dú)一點(diǎn)。如果直接將更多的聲音匯集于演唱者的鼻腔位置，則會(huì)造成鼻音過重而出現(xiàn)反應(yīng);如果將聲音過多集中于胸腔共鳴，則同樣也會(huì)給人聲音擠壓的感覺。因此，《茶花女》在藝術(shù)發(fā)展和演唱技巧方面與其他類型的歌劇技巧相同，要實(shí)現(xiàn)各個(gè)共鳴腔體的混合化運(yùn)用，提升演唱者的綜合能力與水平。

五、結(jié)語

浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)在西方音樂史中發(fā)展穩(wěn)健，并產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，歌劇詠嘆調(diào)中的旋律、聲調(diào)以及發(fā)音技巧等為眾多音樂家提供了創(chuàng)新的基礎(chǔ)和媒介，希望本文的研究能夠進(jìn)一步推動(dòng)浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)的相關(guān)研究發(fā)展。

（1.南京理工大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院;2.南京一中實(shí)驗(yàn)學(xué)校）