最近我完成了關(guān)于新中國(guó)工筆畫(huà)中女性形象研究書(shū)稿的寫(xiě)作。在這過(guò)程中，我有時(shí)感嘆自己的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)不足以演繹這段看似美好實(shí)則波瀾壯闊的女性形象演變歷程;有時(shí)惆悵材料要遴選，常常會(huì)過(guò)濾掉大量自己非常有興趣的畫(huà)家和作品;有時(shí)懷疑論著作為一種理論預(yù)設(shè)，再看似圓滿的邏輯關(guān)系、再無(wú)懈可擊的格式其實(shí)和真實(shí)的情況總無(wú)法無(wú)縫對(duì)接。作為畫(huà)家，我理解畫(huà)面出現(xiàn)的玄機(jī);但作為研究者，要訴諸理論或語(yǔ)言常常讓我感到無(wú)力。所以這本書(shū)稿的完成既是還了我一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的愿，也留給我一個(gè)無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾。

7歲時(shí)在美術(shù)班老師家里看到一本不知道作者的《仕女參考資料》，工筆人物畫(huà)這種細(xì)致繁復(fù)的畫(huà)種就走進(jìn)了我的世界。從那時(shí)起到現(xiàn)在的30年，工筆畫(huà)從我的愛(ài)好變成我大學(xué)的專業(yè)，再成為我教學(xué)的職業(yè)，更是我樂(lè)于一輩子從事的事業(yè)。今天細(xì)想來(lái)，它其實(shí)是我的生活，和吃飯睡覺(jué)一樣自然，不畫(huà)就不自在，除了高考那一陣外我從沒(méi)放下畫(huà)筆太長(zhǎng)時(shí)間?？赡苷?yàn)樗殡S著我的養(yǎng)成，所以我對(duì)工筆畫(huà)是有感情的，甚至可以說(shuō)有一點(diǎn)兒責(zé)任感。這并不是說(shuō)我的水平有多高。這一路走來(lái)，我領(lǐng)略到了其歷史興衰的起承轉(zhuǎn)合，瀏覽過(guò)那么多畫(huà)家的創(chuàng)造，享受到開(kāi)放的時(shí)代對(duì)工筆畫(huà)的寬容和重視，也為它在當(dāng)下發(fā)展中存在的諸多問(wèn)題憂慮?，F(xiàn)在的時(shí)代變得太快了，快得讓人沒(méi)有時(shí)間回味，沒(méi)有機(jī)會(huì)停下來(lái)沉淀一下，很多曾經(jīng)聲名顯赫的畫(huà)家、風(fēng)靡全國(guó)的作品都很快地被遺忘，更何況那些并不太知名但水平很高的畫(huà)家和作品。可是正是這些一代又一代的畫(huà)家或如履薄冰或大刀闊斧地推敲與琢磨，不懈地創(chuàng)作，才延續(xù)了工筆畫(huà)千年的文脈，步履蹣跚走到今天。在大眾文化消費(fèi)時(shí)代，亂花漸欲迷人眼，信息龐雜又支離破碎?？梢哉f(shuō)時(shí)至今日，工筆畫(huà)盡管獲得較高關(guān)注度，但其實(shí)一直缺乏系統(tǒng)的發(fā)展梳理研究。正因有這份積累和經(jīng)歷，所以我才感覺(jué)有責(zé)任，想把工筆畫(huà)家們探索的旅程記錄下來(lái)，既有繪畫(huà)現(xiàn)象的收集整合，也有學(xué)理上的探討和思辨。也由于我的創(chuàng)作選材，工筆畫(huà)中的女性形象就成了我研究的切入口，希望通過(guò)我的理解呈現(xiàn)幾十年來(lái)工筆人物畫(huà)的發(fā)展歷程，成為工筆畫(huà)發(fā)展的一個(gè)注腳和沉淀。

王鵬澂 我把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原133cm×193cm

而作為一個(gè)工筆畫(huà)家，我還是希望自己能夠帶著研究所得的認(rèn)識(shí)，帶著對(duì)工筆畫(huà)的深深感情，去繼續(xù)工筆畫(huà)創(chuàng)作探索。2010年之前的作品《麗水·紋沙》《珍妮弗之約》等表現(xiàn)的是城市白領(lǐng)麗人。那時(shí)我剛工作不久，自然關(guān)注生活工作圈子的同事朋友，這些女性大多知性、優(yōu)雅、禮貌、獨(dú)立，精心修飾的儀容之下也透露出剛進(jìn)入社會(huì)不久的一絲迷茫和遲疑。這些畫(huà)表現(xiàn)的多是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景空間，能較好地體現(xiàn)出基本功和較大工作量，也在一些大型展覽上獲得肯定，但是如果現(xiàn)在再畫(huà)這些我會(huì)不滿足。

王鵬澂 霧都記·一個(gè)人的北京210cm×185cm2016

2010年我生病在家休養(yǎng)半年，平時(shí)響不停的手機(jī)一下子安靜下來(lái)。人在病中才會(huì)懂得，地球離了誰(shuí)都照樣轉(zhuǎn)，對(duì)于社會(huì)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)而言，個(gè)人是多么渺小微不足道。有天晚上，窗外下著雨，屋里亮著燈，我看著雨水在玻璃上流下，忽然想，我看外面，會(huì)不會(huì)有人在外面看我。這時(shí)腦海里就出現(xiàn)了一個(gè)形象，后來(lái)畫(huà)成了《飛花誤》之一。我用蠟燭畫(huà)出白色的線條代表雨水劃過(guò)玻璃的痕跡，完成這一套9張以黑發(fā)為主題、感懷流年如水的肖像作品?！讹w花誤》系列應(yīng)該是我創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使我的繪畫(huà)由堆砌外在轉(zhuǎn)向表達(dá)內(nèi)在精神。此刻我才領(lǐng)悟到，繪畫(huà)是作者賴以傳情達(dá)意的手段，是情感不吐不快的載體，技術(shù)是讓你的表達(dá)更為順暢。

王鵬澂 芳香之旅系列—花一開(kāi)滿就相愛(ài)85cm×40cm2013

標(biāo)題王鵬澂 芳香之旅系列—李清照的酒醒61cm×37cm2012

王鵬澂 芳香之旅系列—林徽因的江南64cm×34cm2012

《芳香之旅》十張作品借八位女作家作品的意象代表自己成長(zhǎng)的歷程，是名副其實(shí)的“致青春”：為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的《李清照的酒醒》，陶醉愛(ài)情的《林徽因的江南》，身心俱疲逃離都市的《席慕蓉的草原》，還有想塑造出屬于20世紀(jì)七八十年代人集體記憶的追夢(mèng)人形象的《三毛的遠(yuǎn)方》。生于七八十年代的人成長(zhǎng)于國(guó)家剛剛開(kāi)放、對(duì)未來(lái)充滿希冀的年代。“既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程”“既然目標(biāo)是地平線，留給世界的只能是背影”，這樣的詩(shī)句構(gòu)成了這代人的精神指引。我畫(huà)人物飄逸長(zhǎng)發(fā)、牛仔裝和民謠吉他，這些是那時(shí)文藝青年的標(biāo)志符號(hào)，可能以后再也不會(huì)有那種理想化的年代了。生活也許普通平常，有的時(shí)候還帶著些滑稽和無(wú)奈，但希望我的畫(huà)里不要少了詩(shī)和遠(yuǎn)方。

王鵬澂 芳香之旅系列—海倫·凱勒的光明85cm×33cm2014

王鵬澂 芳香之旅系列—張愛(ài)玲的月光89cm×55cm2012

王鵬澂 芳香之旅系列—我在春天等你62cm×34cm2014

2015年之后我又畫(huà)了幾張大型創(chuàng)作，《驚鴻·澎湃狂想》《我把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》《霧都記·一個(gè)人的北京》，畫(huà)得更自由了些，有些表達(dá)和思考真是要一定歲月積淀后才有的。二十出頭的年紀(jì)，就只能畫(huà)出顯示女性?shī)y容精致、生活獨(dú)立的《珍妮弗之約》。而我在《霧都記·一個(gè)人的北京》里的用心，在北京生活打拼過(guò)的人應(yīng)該都有體會(huì)，大都市嘈雜繁華的另一面，必然是只有個(gè)體生命才能體會(huì)到的寂寞。這些畫(huà)內(nèi)在精神的傳達(dá)較之前更自然、整體，繪畫(huà)技法已經(jīng)能夠表達(dá)出內(nèi)在的情緒和意味。在《驚鴻·澎湃狂想》和《醉舞中華》中，我努力呈現(xiàn)不同于以往工筆畫(huà)的動(dòng)感和張力，飛霞流紅、斑斕幻影，畫(huà)面事物都作為符號(hào)被賦予了象征意義，景觀的起承轉(zhuǎn)合使畫(huà)面具有張力，是用較為浪漫的方式表現(xiàn)主旋律題材的嘗試。

王鵬澂 醉舞中華235cm×188cm2019

王鵬澂 驚鴻·澎湃狂想203cm×176cm2015

工筆畫(huà)這個(gè)畫(huà)種創(chuàng)作動(dòng)輒經(jīng)年累月，需要考究細(xì)節(jié)，需要縝密心思和巧妙構(gòu)思，但可以聚精會(huì)神感受和領(lǐng)悟生活之美，在入世情懷中，保持一種真切的理想和理性距離。我希望以后能畫(huà)出日常中的偉大、平凡中的溫馨可貴，既然日益關(guān)心糧食和健康，隨心而畫(huà)，有何不可？年紀(jì)漸長(zhǎng)，我更喜歡簡(jiǎn)單直接。我期待作品和觀眾有所共鳴，用消磨光陰般的描繪和持久的激情記錄我在不同生命階段的所思所感及經(jīng)歷。人雖到中年，但我的闡述似乎才剛開(kāi)始。