李沁格

(武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，湖北 武漢 430205)

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，新時(shí)代大眾群體的審美發(fā)生改變，影響了紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展形勢，使紀(jì)錄片影像的風(fēng)格千差萬別，作品推陳出新，創(chuàng)作視野更廣闊，類型特征明顯，各種題材獨(dú)樹一幟，拍攝、剪輯和傳播的多樣化、創(chuàng)新與突破均促進(jìn)了影像行業(yè)的繁榮發(fā)展。本文在新時(shí)代審美視覺下對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行研究，分析其特征與突破，追尋紀(jì)錄片的魅力與價(jià)值。

一、紀(jì)錄片影像發(fā)展的環(huán)境分析

紀(jì)錄片，顧名思義，是記錄生活的影片，它的特點(diǎn)是以真實(shí)生活為對(duì)象，輔以藝術(shù)加工，用巧妙的攝影手法呈現(xiàn)人物和事件，目的是記錄價(jià)值和引人深思。

在新時(shí)代的推進(jìn)中，新思想和新理念孕育而生，大眾生活理念、習(xí)慣和消費(fèi)觀念不同，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)向大眾化、平民化、社會(huì)化和媒體化轉(zhuǎn)型，“網(wǎng)生”形勢漸漸普及，紀(jì)錄片在內(nèi)容、形式、傳播渠道及路徑上逐漸接近新時(shí)代人群的觀賞習(xí)慣和審美格調(diào)。國家在2010年發(fā)布的《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的意見》等相關(guān)政策促進(jìn)了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，重在關(guān)注文化交流和軟實(shí)力的提升，而紀(jì)錄片市場也由“求大于供”向“供大于求”轉(zhuǎn)變，觀眾對(duì)精神文化的需求量逐年提升，紀(jì)錄片逐漸擺脫商業(yè)化，強(qiáng)調(diào)人生價(jià)值和社會(huì)意義，主張價(jià)值體系建設(shè)，反映深?yuàn)W人生哲理。為了滿足觀眾的精神需求，新時(shí)代紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生，在選材、立意、拍攝手法、剪輯方式、傳播平臺(tái)、營銷途徑等方面尋找創(chuàng)新與突破。

二、紀(jì)錄片影像的特征分析

網(wǎng)絡(luò)視頻產(chǎn)業(yè)應(yīng)勢發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)得到普及，移動(dòng)電子行業(yè)逐步興起，大眾需求方向和思維意識(shí)的變化引起新審美的產(chǎn)生，使紀(jì)錄片在數(shù)量和質(zhì)量上大幅度提升。不同類型的紀(jì)錄片特征得到凸顯，具體包括自然地理類、人文歷史類、社會(huì)現(xiàn)實(shí)類、美食類、旅游類、新聞?lì)悺饔涱惣o(jì)錄片等，作品突破傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，出現(xiàn)跨界和多行業(yè)融合現(xiàn)象，極大地滿足觀眾的需求，達(dá)到觀眾“大飽眼?！钡男Ч汀办`魂升華”的境界。

(一)自然地理類紀(jì)錄片

隨著大眾文化素質(zhì)的提升，人們對(duì)社會(huì)風(fēng)俗、城鄉(xiāng)風(fēng)貌的探求渴望不斷提升，越發(fā)追求與大自然的融合和對(duì)自然現(xiàn)象進(jìn)行研究，中國文明歷史、自然地理、人文環(huán)境得到重視，《黃山奇觀》《漫游柴達(dá)木》《土林探奇》等自然地理類紀(jì)錄片則滿足了觀眾的好奇心，激發(fā)觀眾重拾對(duì)萬千世界和對(duì)自然現(xiàn)象渴望探求的心理，讓其體會(huì)到祖國河山、人文地理風(fēng)貌的魅力。

(二)人文歷史紀(jì)錄片

人文歷史類紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主流形式，具有很高的文化價(jià)值，讓觀眾在人文歷史的發(fā)現(xiàn)與探索中思考，引發(fā)觀眾對(duì)美麗中國的感嘆、對(duì)藝術(shù)世界的好奇與探求。人文歷史類紀(jì)錄片是以歷史、現(xiàn)實(shí)、文化為素材，具有深厚的中國文化底蘊(yùn)，具有文化傳承作用和深遠(yuǎn)的文化價(jià)值，具有傳播文化、傳播理念、傳播藝術(shù)、傳播審美、傳播價(jià)值的作用，它對(duì)藝術(shù)賦予了極強(qiáng)的中國化特色，例如《京劇》《習(xí)仲勛》《中國通史》《下南洋》等，這些作品彌補(bǔ)了新時(shí)代人群在快節(jié)奏生活中的“文化缺失”，通過梳理人文歷史文化，加強(qiáng)觀眾的歷史文化知識(shí)。隨著現(xiàn)代人在新審美情形下對(duì)精神文化和美好生活的追求，人文歷史紀(jì)錄片所表達(dá)的精神理念和靈魂十分珍貴，讓觀眾享受藝術(shù)、人文、歷史和銀幕之美。

(三)社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片

社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片是記錄現(xiàn)代社會(huì)中存在的真實(shí)現(xiàn)象的影像，反映人們現(xiàn)實(shí)中的日常生活景象，包括生活狀態(tài)和人物情形等。這類影像與其他影像的不同之處在于以真人真事為參演對(duì)象和事件，看似平凡人的普通生活，但卻孕育深意，暗示著人間百態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引人感悟和深思，例如《游戲·人生》和《青春致敬青春》分別展示了玩電競游戲人群的生活和青年人對(duì)歷史的看法，觀眾通過銀幕去體會(huì)處于不同階層現(xiàn)實(shí)社會(huì)人群的生活與思想，感受影像所傳遞出的能量，可以引起觀眾的無限聯(lián)想和對(duì)人生的思考。

(四)美食類紀(jì)錄片

美食紀(jì)錄片將美食與文化相結(jié)合，利用中國美學(xué)表達(dá)風(fēng)格，通過美味的食物來了解城市歷史、當(dāng)?shù)厝松詈推渲刑N(yùn)含的城市故事。觀眾可以在美食中獲取知識(shí)，提升對(duì)美的理解，例如《人生一串》《早餐中國》《老廣的味道》和《舌尖上的中國》等美食紀(jì)錄片在表達(dá)形式上趨向中國化、民族化和區(qū)域化，賦予大眾視覺化與聽覺語言一定的審美感知，建立良好的線上與線下的經(jīng)濟(jì)體系，促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，對(duì)美食產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生積極的正向發(fā)展作用，它將人與自然的和諧之美表達(dá)得淋漓盡致，促進(jìn)了城市文化傳播，提升了城市品牌價(jià)值，具有全球化價(jià)值。

(五)旅游類紀(jì)錄片

旅游紀(jì)錄片將城市風(fēng)景、人文特點(diǎn)等與文化相結(jié)合，利用游記敘事手法，對(duì)地點(diǎn)和事件進(jìn)行拍攝，例如《侶游》《五大道》等旅游類紀(jì)錄片，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)了各地區(qū)濃郁的風(fēng)土民情和特色文化，在探索旅游路線的同時(shí)，連通了很多線上與線下產(chǎn)業(yè)，達(dá)到促進(jìn)旅游行業(yè)發(fā)展的目的。

(六)跨界和多行業(yè)融合類紀(jì)錄片

在如今的網(wǎng)絡(luò)與新媒體平臺(tái)時(shí)代，跨界和多行業(yè)融合類紀(jì)錄片迅速產(chǎn)生，一些紀(jì)錄番外篇涉足了電影、電視劇、綜藝娛樂、音樂會(huì)、演唱會(huì)和美食、探險(xiǎn)、醫(yī)療、科學(xué)等方面，進(jìn)行多產(chǎn)業(yè)的融合，形式多樣，內(nèi)容新潮，吸人眼球?？缃绾投嘈袠I(yè)融合類紀(jì)錄片影片被作為一種熱銷的作品，讓紀(jì)錄片影像產(chǎn)品進(jìn)入鏈條式發(fā)展階段，它與不同形式藝術(shù)和行業(yè)相結(jié)合，多層次開發(fā)作品，例如《影》《羋月傳奇》《城市味道》和《人間世》等，具有高黏性、品牌化、強(qiáng)思維的特點(diǎn)，被大量觀看和轉(zhuǎn)載，傳播非常迅速和廣泛，一度成為傳播和盈利的高光點(diǎn)。

除此之外，還有新聞?lì)惡蛡饔涱惣o(jì)錄片等，新聞?lì)惣o(jì)錄片是根據(jù)具有影響力的新聞事件集成的完整影像，它的結(jié)構(gòu)性較強(qiáng)，例如對(duì)中國體育、奧運(yùn)會(huì)、抗日時(shí)期重點(diǎn)事件、改革開放事件、中國發(fā)展、國際關(guān)系發(fā)展和外交、公共衛(wèi)生事件、重大疾病發(fā)展和科技發(fā)展的記錄等。傳記類紀(jì)錄片是對(duì)人物的生活和經(jīng)歷的記錄，一般多為影響力大的人物，例如毛澤東、孫中山、武則天、李白和屈原等，它以真人影像或通過技術(shù)深度還原真相的形式進(jìn)行演繹，講述非虛構(gòu)的真實(shí)人物生活情況和經(jīng)歷，目的是讓觀眾對(duì)人物和事件產(chǎn)生真實(shí)的感觸和認(rèn)識(shí)，引起觀眾的震撼和感慨。

三、紀(jì)錄片影像的創(chuàng)新與突破

在新時(shí)代審美語境下，紀(jì)錄片受制片者、傳播者、受眾和媒體平臺(tái)變化的影響，發(fā)生一定的變化。它在內(nèi)容、手段、核心價(jià)值和渠道等方面進(jìn)行整合、優(yōu)化和提升，突破傳統(tǒng)視域，重建產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈，推陳出新，紀(jì)錄片行業(yè)領(lǐng)域進(jìn)入“新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換”局面。在網(wǎng)絡(luò)和全球化的新時(shí)代審美環(huán)境背景下，紀(jì)錄片在選材立意、記錄手法與技巧、傳播與營銷渠道等方面進(jìn)入新契機(jī)，釋放新的產(chǎn)業(yè)價(jià)值，產(chǎn)業(yè)生態(tài)發(fā)生改變。

(一)選材立意的突破

面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中紀(jì)錄片的創(chuàng)作更追求創(chuàng)新和新視野角度，因此，在選題選材和立意上至關(guān)重要。在觀眾高標(biāo)準(zhǔn)條件下，在觀眾多視野、多審美形態(tài)下，紀(jì)錄片影像種類繁多，為博取觀眾的喜愛，紀(jì)錄片突破傳統(tǒng)形式，進(jìn)行了“新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)化”，部分紀(jì)錄片影像涉足了電影、電視劇、綜藝、商業(yè)、美食、旅游、戰(zhàn)爭等，出現(xiàn)跨界和多行業(yè)融合的狀態(tài)，影像更多樣化和多元化。新時(shí)代審美視覺下的紀(jì)錄片在內(nèi)容上更注重創(chuàng)新，形式上與時(shí)代接軌，與年輕人接軌，更符合現(xiàn)代觀眾的審美。現(xiàn)代紀(jì)錄片逐漸擺脫傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)了創(chuàng)作的專業(yè)性，以親民化、平民化的視角將觀眾帶入銀幕世界中，一改以往的枯燥乏味，選材立意更為生動(dòng)、有趣，畫面動(dòng)態(tài)惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，讓人身臨其境，充分地將紀(jì)錄片事件的主旨表達(dá)出來，在觀影的同時(shí)，讓觀眾體會(huì)到影像無窮無盡的深意和靈魂魅力。

(二)拍攝手法與技巧的突破

新時(shí)代紀(jì)錄片追求年輕化和普世化，用新審美視野著眼于現(xiàn)代紀(jì)錄片市場，面對(duì)廣闊的受眾群體，創(chuàng)新拍攝手法與技巧，適應(yīng)社會(huì)的快節(jié)奏發(fā)展規(guī)律，擺脫時(shí)間的制約，由于新時(shí)代受眾時(shí)間的“碎片化”特點(diǎn)，紀(jì)錄片順應(yīng)變化，賦予“碎片化”信息。為了適應(yīng)新時(shí)代的新審美和新媒體形勢，紀(jì)錄片通過時(shí)長、體量、拍攝和剪輯等藝術(shù)手段的調(diào)整方式，對(duì)影像作品進(jìn)行優(yōu)化，制作出具有周期短、耗資小、時(shí)長短、體量小、高時(shí)效、快節(jié)奏、敘事緊湊和傳播快等特點(diǎn)的微紀(jì)錄片、短視頻和Vlog，這些新形態(tài)可以達(dá)到以小見大的目的，對(duì)于篇幅較長的紀(jì)錄片分成小篇章結(jié)構(gòu)形式，這樣可以保障影像的完整性、豐富性和內(nèi)容的深度，利于作品在新時(shí)代媒體平臺(tái)傳播。碎片化和微型化是微紀(jì)錄片的特色，可以迅速推動(dòng)紀(jì)錄片的良性傳播。

紀(jì)錄片在拍攝手法和剪輯手段的突破上，更注重標(biāo)題呈現(xiàn)和字幕文字表達(dá)，通過銀幕來直觀地表達(dá)人生態(tài)度和價(jià)值觀，靈活利用鏡頭的切換、畫面的穿插、快慢節(jié)奏的掌握和碎片化剪輯等手段，輔以有質(zhì)感的聲效配音，給予受眾強(qiáng)烈的視覺和聽覺沖擊，增強(qiáng)了受眾的沉浸感，激發(fā)觀眾唯美藝術(shù)的共鳴，給人以“身臨其境”的美感。紀(jì)錄片的特征在于它的寫實(shí)性，作為傳播影像，在拍攝對(duì)象、故事情節(jié)發(fā)展和鏡頭轉(zhuǎn)換的同時(shí)，不乏一些戲劇性的鏡頭，更加生動(dòng)地展現(xiàn)影像內(nèi)容，這是一種很好的表達(dá)手段，具有很好的“吸睛”作用。

(三)傳播與營銷渠道的突破

在傳播與營銷渠道上，紀(jì)錄片由主要依托電視媒體轉(zhuǎn)變到通過多重媒體路徑進(jìn)行傳播，具體包括美拍、秒拍、微博、優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝、嗶哩嗶哩、Facebook等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、電影院線和電視，這拓寬了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)空間，提高了生活的審美價(jià)值，增加了傳播途徑，提升了現(xiàn)代影像的傳播速度。紀(jì)錄片的傳播途徑已不再受時(shí)間和地點(diǎn)的限制，受眾可以隨時(shí)隨地按照自己的意愿和愛好觀看影像內(nèi)容，對(duì)受眾而言具有方便性和隨意性。在營銷渠道上，紀(jì)錄片影像產(chǎn)業(yè)為了提高曝光率，增加產(chǎn)品流量，提升影響力，與多個(gè)媒體平臺(tái)、電視臺(tái)、影院、劇院和制作公司合作，這種多渠道和多類型傳播方式突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片傳播途徑和模式，增強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)性，利用抖音、火山小視頻、快手、微博、微信等平臺(tái)，進(jìn)行常規(guī)的影視運(yùn)營，直觀地讓影像中孕育出的哲理影響和沖擊著觀眾，在觀看與評(píng)論間，吸引更多的觀眾，形成循環(huán)式宣傳模式，達(dá)到立體的鏈性傳播效果。

結(jié) 語

在新時(shí)代背景下，大眾視覺文化快速發(fā)展，人們對(duì)自身精神文化的需求和對(duì)視覺美感的追求隨之增加，大眾的審美角度的改變，讓紀(jì)錄片推陳出新，各題材特征明顯，打破了傳統(tǒng)形式，進(jìn)行了“新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)化”，出現(xiàn)跨界和多行業(yè)融合的狀態(tài)，影像向多樣化和多元化發(fā)展，促進(jìn)了產(chǎn)業(yè)的均衡性，展現(xiàn)良性產(chǎn)業(yè)狀態(tài)?，F(xiàn)代紀(jì)錄片影像在選材立意、拍攝手法、剪輯形式和傳播營銷渠道等方面做到創(chuàng)新與突破，內(nèi)容融入了新時(shí)代元素，與時(shí)代接軌，與年輕人接軌，更符合現(xiàn)代生活節(jié)奏和大眾的新審美視覺，利用碎片化、微型化的視頻特色和多重媒體路徑的傳播，推動(dòng)紀(jì)錄片迅速發(fā)展，帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，體現(xiàn)了一定的文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，釋放了人生哲理，具有時(shí)代意義，讓紀(jì)錄片行業(yè)砥礪前行。