李 云

(北京電影學(xué)院，北京 100088)

我國自20世紀(jì)30年代開始進(jìn)入有聲電影時(shí)代，在國產(chǎn)電影市場(chǎng)興起的同時(shí)，粵語片、廈語片等方言影片先后出現(xiàn)，成為我國電影史上獨(dú)特的文化現(xiàn)象。廈語片(又稱廈語電影、廈門語影片等)，是指以廈門語為語言或字幕的影片。早期廈語片以取材廈門當(dāng)?shù)毓适潞褪褂帽镜卣Z言為特色，主要呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：采用廈門語或閩南語對(duì)白，內(nèi)容大多取材于福建廈門一帶流傳的民間故事和歷史傳說，改編自閩南戲曲或粵劇，或直接從舞臺(tái)劇搬演而來，因此舞臺(tái)劇色彩較為濃重；一般制作成本較低，導(dǎo)演、演員等主要由廈門籍人士擔(dān)任，聘請(qǐng)戲劇演員或缺乏電影從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人員擔(dān)任演員；早期廈語片主要在上海等地?cái)z制，以廈門、臺(tái)灣和南洋群島等地為主要市場(chǎng)。

一直以來，關(guān)于我國第一部廈語片出現(xiàn)的時(shí)間，學(xué)界說法不一，至今未有定論。一方面，由于年代久遠(yuǎn)、史料缺失，人們對(duì)于早期廈語片的溯源缺乏深入、細(xì)致的研究，以至于研究者普遍誤認(rèn)為20世紀(jì)40年代的港產(chǎn)廈語片是廈語片的源頭；另一方面，國民政府為推行國語電影政策、促進(jìn)國語統(tǒng)一，對(duì)于方言有聲影片采取嚴(yán)厲禁絕的政策，廈語片、粵語片等方言有聲影片長期未得到國民政府承認(rèn)，被長期拒斥于官方史述之外，成為限制和打壓的對(duì)象。早期廈語片的攝制和放映不被官方許可，國內(nèi)市場(chǎng)狹小，在上海等地?cái)z制完成后，一般運(yùn)往臺(tái)灣以及華南地區(qū)或南洋群島公映。相較于粵語片出品數(shù)量大、影響范圍廣，且粵語片存廢問題幾乎糾纏整個(gè)民國時(shí)期，抗戰(zhàn)爆發(fā)前，早期國產(chǎn)廈語片僅有《陳三五娘》《豪俠神女》等少數(shù)幾部，出品數(shù)量不多，影響范圍不廣，被國民政府嚴(yán)厲查禁而極少在國內(nèi)公映，早期廈語片的歷史幾乎被世人所遺忘、埋沒。

關(guān)于早期廈語片的起源，目前有三種比較流行的觀點(diǎn)：第一種觀點(diǎn)認(rèn)為，“迄今能查到有文字記載足以憑信的第一部廈語電影，是取材于廣泛流傳于閩南、潮汕一帶的陳三五娘民間故事，影片名為《荔鏡傳》”。上海友聯(lián)影片公司出品、俞伯巖編導(dǎo)的《荔鏡傳》，取材于閩粵舞臺(tái)劇《陳三五娘》，約1926年8月開始拍攝，曾經(jīng)到福州、汕頭等地拍攝外景，1926年12月攝制完成。該片應(yīng)是早期無聲影片，而非廈語片。第二種觀點(diǎn)認(rèn)為，“中國第一部廈語電影是一九三三年上海暨南影片公司在蘇州拍攝的《陳靖姑》，導(dǎo)演是香港著名導(dǎo)演馮志剛”。依據(jù)筆者所掌握的史料，該片制作者并非暨南公司，而是華僑公司，該公司“附設(shè)暨南公司內(nèi)”，負(fù)責(zé)人為黃子卿。華僑公司出品的國產(chǎn)影片《陳靖姑》于1932年1月13日被國民政府的教育、內(nèi)政部電影檢查委員會(huì)以“有違電檢法第二條第三款”(“妨害善良風(fēng)俗或公共秩序”)為由禁映，該片極有可能未在國內(nèi)公映。此外，香港導(dǎo)演馮志剛1937年才進(jìn)入電影圈，因此這一說法也不足信。第三種觀點(diǎn)認(rèn)為，20世紀(jì)40年代末香港開始拍攝廈語片，第一部港產(chǎn)廈語片是1947年拍攝、第二年上映的《相逢恨晚》，然而，據(jù)筆者考證，這一說法并不正確。香港攝制廈語片最早可追溯至抗戰(zhàn)時(shí)期，且不晚于1940年，并非目前學(xué)界所普遍認(rèn)為的20世紀(jì)40年代末。菲律賓國泰大戲院經(jīng)理、廈門籍華僑楊照星創(chuàng)辦國光影片公司，為改變當(dāng)時(shí)國產(chǎn)影片衰落和菲語影片興起的狀況，“與香港某公司做技術(shù)合作”，于1940年元旦前完成廈語有聲歌唱片《窮漢獻(xiàn)金》，該片由吳宗穆主演，“已經(jīng)在菲開映，賣座成績，超過一切國片紀(jì)錄”。1940年9月，香港影商黃文禧為迎合南洋一帶的福建籍觀眾，在香港南粵公司攝影場(chǎng)攝制廈語片《鄭元和與李亞仙》，“男女主角均邀自港地之廈籍男女，非但一向影榜上無名，即連攝影場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)亦絲毫無有”。至于《破鏡重圓》《雪梅思君》等其他廈語片問世的時(shí)間更晚，在此不一一贅述。

廈語片是我國進(jìn)入有聲電影時(shí)代之后才出現(xiàn)的影片類型，可以區(qū)分為廣義和狹義兩種。廣義的廈語片，是指以廈門語為對(duì)白或字幕的影片，在第一部廈語片《陳三五娘》出現(xiàn)之前，已有國產(chǎn)有聲影片對(duì)白和無聲影片字幕“往往摻雜閩粵方言，或上海等處俚語”，至于哪部影片“摻雜閩粵方言”，歷史已經(jīng)很難查考；狹義的廈語片，是以廈門語為對(duì)白的有聲影片。筆者經(jīng)過考證，認(rèn)為我國最早的廈語片起源于20世紀(jì)30年代的上海，而非繼之后起的香港、臺(tái)灣或南洋群島等地。上海是我國國產(chǎn)電影的制作中心，也是早期廈語片的發(fā)源地，滬產(chǎn)廈語片是早期廈語片的源頭，亦是港產(chǎn)廈語片、臺(tái)灣閩南語片的先聲；我國第一部真正意義上的廈語片，以暨南影片公司1934年攝制的《陳三五娘》為嚆矢。該片由暨南影片公司在上海秘密攝制，后來被運(yùn)往廈門、臺(tái)灣和南洋群島等地公映。本文通過史料的考證、補(bǔ)遺，考察我國早期廈語片《陳三五娘》出現(xiàn)的歷史語境，還原這部早期廈語片出現(xiàn)的社會(huì)背景、放映經(jīng)過、禁映原因和最終結(jié)局等，以饗讀者。

一、廈語片《陳三五娘》被發(fā)現(xiàn)

廈語片的出現(xiàn)是廈門早期城市發(fā)展和電影文化興起的重要標(biāo)志。廈語片在語言、題材和攝制等方面具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域特色，尤其是能滿足早年僑居南洋的廈門籍僑胞的“家園想象”，這一點(diǎn)毋庸置疑。然而，早期廈語片的出現(xiàn)，是國內(nèi)電影界在畸形發(fā)展?fàn)顟B(tài)下為謀求生存所做的現(xiàn)實(shí)抉擇。

20世紀(jì)30年代初，我國電影業(yè)尚處于初步發(fā)展階段，民族資本的影片公司受制于人才、資本、技術(shù)的缺乏，國產(chǎn)影片處在勢(shì)力強(qiáng)大的外國影片壓迫之下艱難生存，質(zhì)量、藝術(shù)等均難以與之抗衡；中央電影檢查委員會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“中央電檢會(huì)”)為“統(tǒng)一影片意識(shí)”，加強(qiáng)對(duì)于電影事業(yè)的統(tǒng)制，禁止各影片公司攝制神怪、肉感等題材的影片，國產(chǎn)影片的取材受到極大限制。1932年底開始，受到世界經(jīng)濟(jì)不景氣的影響，各影片公司和電影院的營業(yè)陷入困境，“一年來中國影業(yè)已逐漸走上了衰落的尖端。不論是電影公司或影戲院的營業(yè)方面，大都步入了掙扎的境地”。國民政府未能有效扶助國內(nèi)電影業(yè)的發(fā)展，各影片公司在多重壓力下呈現(xiàn)出畸形發(fā)展的狀態(tài)。

“滬地為國產(chǎn)制片公司薈萃之區(qū)，同時(shí)亦為攝制神怪片之淵藪”。這一時(shí)期上海有數(shù)十家影片公司，其中僅聯(lián)華、明星、天一等影片公司較具規(guī)模，眾多小影片公司因資本短絀、人才缺乏、設(shè)施簡(jiǎn)陋，“正路跑不通，自然打斜路里溜了”。這些小影片公司一般資本短少，沒有相當(dāng)資本與固定組織，它們或迫于生計(jì)粗制濫造，或?yàn)槟涎笃贪哪踩『窭?，在上海秘密攝制神怪影片，運(yùn)往華南地區(qū)或南洋群島各地公映。神怪片在南洋群島極受歡迎，“那里有好多影戲院居然要借此為營業(yè)生命的維持”。

20世紀(jì)30年代初，上海各影片公司競(jìng)攝武俠神怪影片之風(fēng)盛行一時(shí)，與之相比，上海電影界攝制粵語片等方言有聲影片的風(fēng)氣才剛剛興起，每年僅出品屈指可數(shù)的幾部，并且基本上都處于秘密狀態(tài)，因此，中央電檢會(huì)為加強(qiáng)對(duì)于國內(nèi)電影業(yè)的控制，以取締武俠神怪影片為重點(diǎn)。神怪影片“足以影響社會(huì)教育，為害最深”“其內(nèi)容既極淺薄，而所演之故事，又不外取諸坊肆無聊說部，非提倡迷信，即屬誨淫誨盜之表演，設(shè)不加以取締，任其流毒社會(huì)，麻醉人民心理，實(shí)非所宜”。盡管國民政府將攝制神怪影片懸為例禁，嚴(yán)厲取締各影片公司私攝武俠神怪、誨淫誨盜等違法禁片，然而小影片公司秘密攝制神怪影片仍然屢禁不止，“計(jì)去年(1934年)一年中間，據(jù)調(diào)查所得結(jié)果，關(guān)于神怪片之出品，至有七八十部之多”。1935年1月初，中央電檢會(huì)赴滬會(huì)同上海市教育局、公安局查抄暨南、大時(shí)代和華電等多家小影片公司，查獲大批神怪禁片、攝影機(jī)和道具等，暨南影片公司攝制的廈語片《陳三五娘》禁片底片、攝影機(jī)等亦被查獲，暨南影片公司房屋被查封。

二、廈語片《陳三五娘》的攝制

20世紀(jì)30年代初，有聲影片受到普遍歡迎，但國語在國內(nèi)尚未普遍推行，因語言隔閡，國產(chǎn)有聲影片在廣東、香港和南洋群島等地不易通行，多數(shù)觀眾聽不懂國語，而粵語片等方言有聲影片受到歡迎；廈語片的市場(chǎng)雖不及粵語片的市場(chǎng)廣闊，但不僅能暢銷廈門、臺(tái)灣等地，還能在南洋群島各地通行無阻，“因南洋方面，華僑大多懂得廈語，對(duì)國語則較英語更難聽得明了”，因此各影片公司和廈門當(dāng)?shù)仉娪霸憾枷胪ㄟ^攝制廈語片大賺一筆。然而，由于廈門本地缺乏電影人才、制片基礎(chǔ)薄弱，制作有聲影片的器材不易獲得，早期廈語片僅能在國產(chǎn)電影制作的重心——上海攝制。廈語片雖是繼粵語片之后才出現(xiàn)，但國內(nèi)電影界攝制廈語片的計(jì)劃由來已久，在時(shí)間上甚至不晚于粵語片。早在1932年7月，廈門本地人士就組織了“島上有聲影片公司”，計(jì)劃攝制廈語片，“上海事務(wù)由復(fù)旦影片公司導(dǎo)演吳村主持”。彼時(shí)廈門電影市場(chǎng)蕭條，電影院營業(yè)一落千丈，外國影片充斥廈門電影市場(chǎng)，聯(lián)華、天一等影片公司出品的國產(chǎn)影片在廈門本地賣座慘淡。1932年12月，廈門思明戲院經(jīng)理曾華檀赴滬與廈門籍電影界人士吳村(福建思明人)等人聯(lián)絡(luò)，積極籌劃攝制廈語片，但“清賢式有聲機(jī)”的發(fā)明者竺清賢因收音工作繁忙、無法兼顧，于是曾華檀改變計(jì)劃與華南影業(yè)巨頭盧根合作，盧根決定斥資30萬元在廈門建筑攝影場(chǎng)，“廈語聲片行將實(shí)現(xiàn)”。1934年底，在《陳三五娘》攝制完成即將上映之際，天一港廠的邵醉翁眼見攝制廈語片有利可圖，也委托廈門中華戲院的黃秋聲在廈門搜羅人才，計(jì)劃拍攝廈語片。在電影界人士的積極活動(dòng)和經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下，第一部廈語片可謂是“呼之欲出”。

20世紀(jì)30年代，上海電影界在競(jìng)攝武俠神怪影片的同時(shí)，興起一股攝制方言有聲影片的風(fēng)潮，粵語片、廈語片等方言有聲影片相繼出現(xiàn)。鑒于國語影片的不景氣，天一、明星和聯(lián)華等各大影片公司先后攝制粵語片，尤其是天一公司與“粵劇名伶”薛覺先在上海合作攝制粵語片《白金龍》，運(yùn)至華南公映大受歡迎，引發(fā)上海電影界興起競(jìng)攝粵語片的風(fēng)潮，國語對(duì)白、粵曲歌唱影片例如明星公司《美德夫人》(又名《紅船外史》《麥夫人》)、天一公司《歌臺(tái)艷史》等也先后完成并在國內(nèi)公映?！捌渌窖杂捌募逼鹬弊?，也顯得相當(dāng)?shù)臒崃摇?，在上海眾多小影片公司中稍有名望的暨南影片公司向來以專拍武俠神怪影片為主，這時(shí)“覺得廣東聲片有大公司在競(jìng)爭(zhēng)了，就來一部廈門對(duì)白的有聲片，別人沒有干過”，約于1934年9月在上海秘密攝制廈語片《陳三五娘》，以在閩南、潮汕一帶家喻戶曉的民間故事“陳三五娘”為題材，“聯(lián)請(qǐng)一班廈籍伶旦，在滬拍制”。拍攝廈語片本輕利重，在廈門等地放映賣座較有把握，“因?yàn)檫@類作品還是初次出現(xiàn)，到廈門一帶去一定能號(hào)召許多觀眾，對(duì)于他們簡(jiǎn)省的五六千塊錢本錢，毫無問題會(huì)于短時(shí)期中撈回來的”?！皩?dǎo)演者是《呂純陽三戲白牡丹》的導(dǎo)演陳慶云……演員則為張美美、紀(jì)麗卿、王萍、陳錦堂等”，片中女主角“五娘”由20世紀(jì)三四十年代在香港、上海等地舞壇聞名遐邇的“姬娜小姐”(浙江寧波人)擔(dān)任，她精通上海、香港等各地方言，“除精滬語之外，尤擅廈語”，15歲時(shí)初登銀幕，在該片中“嶄露頭角”。因暨南影片公司并無攝制有聲影片的器材，且1933年底與竺清賢合作攝制有聲影片《為國爭(zhēng)光》時(shí)發(fā)生糾紛，因此這時(shí)轉(zhuǎn)而與上海中華無線電研究社合作，采用當(dāng)時(shí)最新研制的“中華通”有聲電影錄音機(jī)(見圖一)收音。

圖一 “中華通”有聲電影錄音機(jī)

三、廈語片《陳三五娘》的放映與被禁

20世紀(jì)30年代，國民政府為推行國語電影政策、促進(jìn)國產(chǎn)影片統(tǒng)一，明令有聲影片的對(duì)白應(yīng)以國語為標(biāo)準(zhǔn)語言，禁止各影片公司攝制方言有聲影片。1932年12月23日，前教育、內(nèi)政部電影檢查委員會(huì)通告各影片公司，攝制有聲影片“應(yīng)一律采用國語，不得再用方言”；1934年3月中央電檢會(huì)改組成立后仍重申禁令，要求各影片公司不得攝制方言有聲影片，國產(chǎn)有聲影片須一律采用國語對(duì)白。早期攝制粵語片的影片公司眾多，且不乏天一、明星等重要影片公司，所攝制的粵語片主要運(yùn)往華南地區(qū)或南洋群島放映。在國民政府重申禁令后，天一等實(shí)力較為雄厚的影片公司為避免中央檢查，利用當(dāng)時(shí)兩廣政治尚未統(tǒng)一，紛紛轉(zhuǎn)移至香港或在香港設(shè)立分廠，繼續(xù)公然攝制神怪片和粵語片；與此不同，攝制廈語片的僅有暨南等個(gè)別影片公司，以上海為基地?cái)z制廈語片，拍攝完成后主要銷往廈語流行區(qū)域，國內(nèi)市場(chǎng)狹小、生存空間十分有限，且因有悖于國語電影政策，受到社會(huì)輿論的密切關(guān)注，最終遭到中央電檢會(huì)和廈門當(dāng)?shù)氐膰?yán)厲取締。

廈語片《陳三五娘》系暨南影片公司在上海秘密攝制，劇本未送交中央劇本審查委員會(huì)審查通過，攝制完成后亦未經(jīng)中央電檢會(huì)檢查核準(zhǔn)、發(fā)給準(zhǔn)演執(zhí)照；該片得以在廈門等地放映，并非“搭了《美德夫人》的便車”，也并非在“廈門(還有南洋一帶)得到獨(dú)許的映權(quán)”，而是由暨南影片公司制作多部拷貝，后來私運(yùn)至廈門、臺(tái)灣和南洋群島等地公映。1935年1月初，中央電檢會(huì)赴上海抄查暨南等小影片公司時(shí)，廈語片《陳三五娘》“已經(jīng)印有拷貝多部，并迭在華南及廈門映演”。我們可以從當(dāng)時(shí)關(guān)于這部廈語片的報(bào)道與《中央電影檢查委員會(huì)公報(bào)》的相互印證中，重構(gòu)這部廈語片在廈門、臺(tái)灣等地放映和檢查的基本面貌。

《陳三五娘》是國內(nèi)攝制的首部廈語片，從開始拍攝到一度傳言可能被禁，再到廈門本地預(yù)告即將上映，直至最終在廈門中華戲院公映和被禁，受到當(dāng)時(shí)上海《電聲電影圖畫周刊》、上?！队懊灾軋?bào)》、天津《益世報(bào)》以及廈門本地的《江聲報(bào)》等新聞媒體的密切關(guān)注和報(bào)道。社會(huì)輿論在對(duì)暨南等小影片公司的艱難處境給予同情之余，對(duì)于這部因陋就簡(jiǎn)、粗制濫造且“別創(chuàng)一格的作品”的出現(xiàn)“是禍?zhǔn)歉！薄安蝗潭嘌浴保粡B語片違背國語統(tǒng)一政策，繼粵語片之后呈現(xiàn)于銀幕，被視為“推行國語之大敵”，若各種方言有聲影片相繼出現(xiàn)將成為國產(chǎn)影片發(fā)展的重要障礙，“電影界或許會(huì)以方言的不同而造成割據(jù)的局面”。對(duì)于國民政府而言，《陳三五娘》準(zhǔn)映與否，“是一件和中央電檢會(huì)的威信有重大關(guān)系的事”，“盛傳一時(shí)”的廈語片《陳三五娘》因違背國語電影政策、妨礙國語統(tǒng)一，一度傳言被中央電檢會(huì)禁拍；廈門當(dāng)?shù)氐摹督晥?bào)》在質(zhì)疑國語統(tǒng)一政策的同時(shí)，則是對(duì)這部廈語片充滿期待。1934年12月30日至1935年1月1日，《江聲報(bào)》上刊登廈門中華戲院上映《陳三五娘》的預(yù)告(見圖二)吊足了當(dāng)?shù)厝说奈缚?。廈語片《陳三五娘》最終得以在廈門上映，更是有人質(zhì)疑當(dāng)?shù)仉娪皺z查存在腐敗現(xiàn)象。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)廈門本地電影檢查機(jī)關(guān)不統(tǒng)一確是廈語片《陳三五娘》成為“漏網(wǎng)之魚”的重要原因。依據(jù)國民政府頒布的《電影檢查法》《電影檢查法施行規(guī)則》，廈門電影檢查事宜本應(yīng)由思明縣教育局負(fù)責(zé)辦理，但思明縣黨部干預(yù)電影檢查，廈門特種公安局縱容、準(zhǔn)演禁片由來已久。

圖二 廈門《江聲報(bào)》刊登的《陳三五娘》影片預(yù)告

廈語片《陳三五娘》攝制完成后，于1934年12月30日在廈門“中華戲院”做首輪公映，暨南影片公司創(chuàng)辦者、《陳三五娘》監(jiān)制黃槐生亦親自到廈門參加首映?！蛾惾迥铩吩诋?dāng)?shù)厣嫌骋鸩恍〉霓Z動(dòng)，“雖遠(yuǎn)達(dá)內(nèi)地漳泉各埠，亦莫不‘不遠(yuǎn)千里’來觀，乃該片收音成績絕劣，導(dǎo)演手法亦不見高明，演員表演亦幼稚”。這部影片僅公映一天后，就“突遭禁映”。1935年元旦，廈門中華戲院繼續(xù)公映廈語片《陳三五娘》，公映前，福建思明縣教育局到中華戲院施行檢查，發(fā)現(xiàn)該片并未事先申領(lǐng)準(zhǔn)演執(zhí)照，于是會(huì)同縣黨部、公安局前往檢查，認(rèn)為該片“有關(guān)風(fēng)化”。思明縣教育局電詢中央電檢會(huì)廈語片《陳三五娘》可否照準(zhǔn)放映，后者電復(fù)稱該片未經(jīng)檢查，應(yīng)“禁演并將片扣留送會(huì)辦理”，廈門特種公安局“以該戲院違法責(zé)令其罰款一百元”。

我國臺(tái)灣學(xué)者一般認(rèn)為，“第一部輸入臺(tái)灣的廈語片，是一九四九年的《雪梅思君》，是錢胡蓮的古裝戲”。據(jù)筆者考證，這一說法也與史實(shí)不符。早在抗戰(zhàn)爆發(fā)前，至少有兩部國產(chǎn)廈語片——《豪俠神女》《陳三五娘》先后在臺(tái)灣公映。1936年，專拍武俠神怪影片的導(dǎo)演洪濟(jì)，受臺(tái)灣片商委托代拍廈語片《豪俠神女》，由錢似鶯、賀志剛主演，該片攝制完成后被私運(yùn)至臺(tái)灣公映，“成績惡劣過甚，賣錢不夠戲院開支”。1937年3月，廈語片《陳三五娘》也曾經(jīng)在臺(tái)灣公映，“風(fēng)魔了臺(tái)灣境內(nèi)的福建同鄉(xiāng)，雖然片子壞極，生意卻是一個(gè)反比例，每屆開映，總是客滿”。為擴(kuò)大宣傳，這部影片還公然冒用“上海明星影片公司出品”的名義“大映特映”“大事宣傳，資以號(hào)召”。

結(jié) 語

1935年1月，暨南影片公司在上海私攝的廈語片《陳三五娘》，未經(jīng)檢查而在廈門等地公映，底片被中央電檢會(huì)收繳，后來交由中央電影攝影場(chǎng)代印拷貝，“私攝方言影片部分罰款三百元并準(zhǔn)改成默片送會(huì)檢查”。暨南影片公司被查封，經(jīng)營陷入困境，直至1935年8月才重新啟封房屋、領(lǐng)取被扣的電影機(jī)件。此后，暨南影片公司多次呈請(qǐng)中央電檢會(huì)發(fā)還《陳三五娘》影片及聲帶底片，中央電檢會(huì)“只準(zhǔn)改成默片放映”，至于暨南影片公司“乞準(zhǔn)將該片在廈語區(qū)域內(nèi)映演俾收血本以恤商艱”的呈請(qǐng)，更是“礙難照準(zhǔn)”。

抗戰(zhàn)爆發(fā)前，國產(chǎn)電影業(yè)在艱難環(huán)境下畸形發(fā)展，上海各影片公司因經(jīng)濟(jì)不景氣而生存艱難，資本短絀、人才缺乏，營業(yè)根基并不鞏固，加之時(shí)局動(dòng)蕩等原因，上海電影界先后興起了競(jìng)攝武俠神怪影片和方言有聲影片的浪潮，在此背景下，暨南影片公司攝制我國第一部廈語片《陳三五娘》。國民政府以嚴(yán)厲取締武俠神怪片為重點(diǎn)，同時(shí)嚴(yán)厲禁絕廈語片等方言有聲影片的攝制和放映。神怪影片、方言影片的攝制和放映受到國民政府的嚴(yán)密控制，經(jīng)過中央電檢會(huì)的嚴(yán)厲取締，以攝制武俠神怪影片和方言有聲影片為生的上海當(dāng)?shù)匦∮捌镜闹破芰υ馐苤卮蟠驌?，難以在上海立足，紛紛從上海加快轉(zhuǎn)移至華南地區(qū)尋求生路?？箲?zhàn)爆發(fā)前，除粵語片因政治原因而未能完全禁絕之外，廈語片等方言有聲影片在國內(nèi)基本絕跡，滬產(chǎn)廈語片的時(shí)代在抗戰(zhàn)爆發(fā)前即告結(jié)束。經(jīng)一度沉寂后，廈語片20世紀(jì)40年代再度興起，香港取代上海成為廈語片攝制的主要基地，隨之開啟了港產(chǎn)廈語片的序幕。