張寅軒

（天津傳媒學(xué)院 天津 301901）

一、視覺——啟發(fā)演員的舞臺意識

研究表明，在人腦所獲得的外界信息中，至少有70%來自于視覺，通過視覺系統(tǒng)，人們能感知外界物體的大小、形狀、顏色、明暗、動靜、遠(yuǎn)近等，雙目失明會使患者失去絕大部分外界信息，人類由于具有優(yōu)越的視覺系統(tǒng)才得以認(rèn)識世界，進(jìn)而改造世界。那么我們可以做一個推論，眼睛這一器官可以作為演員展開舞臺行動的支點(diǎn)，啟發(fā)演員的舞臺意識。有人說，演員在舞臺上要塑造活生生的、鮮明的、有血有肉的人物形象，也有人說，作為演員是人演人給人看，這都屬于演員的創(chuàng)作目標(biāo)，但這些創(chuàng)作目標(biāo)必須建立在演員找到自己的舞臺意識的基礎(chǔ)上，不然演員在舞臺上就會機(jī)械性地按照導(dǎo)演所安排的調(diào)度走位進(jìn)行刻板式演繹，因此，建立舞臺意識是演員完成人物創(chuàng)作的必備條件。那么如何能讓演員的大腦在舞臺上猶如在生活中一樣不停息地轉(zhuǎn)動、不間斷地思考？那就必須建立舞臺意識，舞臺意識是受大腦中樞神經(jīng)系統(tǒng)支配、控制的，可以運(yùn)用眼睛這一器官來啟發(fā)演員的舞臺意識，進(jìn)而讓演員找到舞臺意識的支點(diǎn)，并將舞臺意識的支點(diǎn)作為一種“肌肉記憶”。由于眼睛是我們接收外界信息的主要器官，所以可以運(yùn)用它來完成舞臺意識的開發(fā)。首先，將注意力放到眼睛上，有意識地讓眼睛成為我們的主要舞臺支點(diǎn)，去交流、去展開舞臺行動，反復(fù)練習(xí)，可以幫助我們找到舞臺意識，找到正確的舞臺感覺，進(jìn)而更好地完成人物創(chuàng)作。

二、眼睛在演員舞臺表演中的功能

（一）注意力集中與注意力可持續(xù)轉(zhuǎn)換的支點(diǎn)

注意力集中對演員來說尤為重要，是演員在舞臺上表現(xiàn)人物行動時必不可少的，而注意力集中的支點(diǎn)主要在視覺，包括注意力的可持續(xù)轉(zhuǎn)換，也都以眼睛作為支點(diǎn)。當(dāng)然，有些成熟的演員可以用自己的意識來實(shí)現(xiàn)注意力集中和注意力轉(zhuǎn)換，我們在這里只是說，可以利用眼睛來啟發(fā)注意力集中和注意力轉(zhuǎn)換的舞臺意識。當(dāng)我們走上舞臺，將我們的眼睛作為注意力的支點(diǎn)時，通過對作品的反復(fù)排練，能逐漸獲得啟發(fā)，實(shí)現(xiàn)注意力集中和注意力轉(zhuǎn)換。我們在表演訓(xùn)練中經(jīng)常要做的就是“找茬”，“找茬”這項(xiàng)練習(xí)在我們的童年生活中經(jīng)常接觸，經(jīng)常幾個小伙伴對著兩張圖找不同，在做這個游戲的時候，我們利用自己的眼睛進(jìn)入了游戲的世界，這種專注的狀態(tài)其實(shí)就是演員在舞臺上的真實(shí)狀態(tài)，注意力在兩張相似的圖畫中來回切換，用我們的眼睛來支配我們的注意力，實(shí)現(xiàn)注意力集中和注意力可持續(xù)轉(zhuǎn)換。

（二）激發(fā)演員與同臺對手進(jìn)行交流的舞臺意識

談完了注意力集中和注意力可持續(xù)轉(zhuǎn)換的問題，我們來說一下另一種在演員舞臺表演的過程中要用到的表演技巧——交流。關(guān)于演員之間的交流，定義是相互傳達(dá)和感受對方思想情感變化的過程。視覺是主要的接受外界刺激的器官，特別是在與同臺對手的有機(jī)交流中，很多時候需要通過眼睛向?qū)Ψ絺鬟f情感和接受對方給予的情感刺激，眼睛可以幫助演員打通體驗(yàn)與體現(xiàn)的情感通道，初學(xué)者可以利用眼睛摸索到與對手交流的意識支點(diǎn)。給兩位演員每人兩句臺詞，比如“你好些了么”，“頭感覺好多了”，和“那咱們出發(fā)吧”，“別忘帶包”，利用眼睛作為交流的注意力支點(diǎn)，讓兩位演員對視說這四句臺詞，找到兩人真實(shí)交流的感覺，激發(fā)交流意識。再如，中國經(jīng)典話劇作品《家》，其中梅和覺新分別三年后在高家相見的對白：

覺 新：梅，梅。

梅小姐：恩，大表哥。

覺 新：唉！該走了吧？

梅小姐：嗯，住了也有十幾天了。

覺 新：回到鄉(xiāng)下，每天干些什么呢？

梅小姐：鄉(xiāng)下沒有什么事情。夜晚睡不著呢，躺著等天亮；天亮起來了，就坐著等天黑。

覺 新：你，你也許還要回到他們家里去吧？

梅小姐：也許不必去了，人既然是不在了。——他們家里的人并不喜歡我。

覺 新：身體要緊呀，梅，你不能老這樣地病，病下去。

梅小姐：也許幸而有這一點(diǎn)病陪著我，不然，日子會覺得更長了。

覺 新：姨媽還是那個樣子吧？

梅小姐：嗯，她是不會改的。

覺 新：你走了，還會想，想著我么？

梅小姐：我從來沒有忘記過。

這段對白可謂情感豐富，百感交集，需要兩位演員積極配合，碰撞出角色的真情實(shí)感，這就需要兩位演員以真實(shí)的有機(jī)交流作為基礎(chǔ)。我便讓兩位演員相視而坐，提前告訴他們此時角色的情感，然后讓他們目不轉(zhuǎn)睛地盯住對方的眼睛，實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，兩位演員通過眼睛能夠做到真實(shí)交流，找到交流的意識支點(diǎn)，真實(shí)地將角色的思想情感傳遞給對方。

三、眼睛在演員塑造角色中的功能

（一）眼睛體現(xiàn)角色心理活動

眼睛是心靈的窗戶，角色在舞臺上的思考判斷和內(nèi)心活動需要通過眼睛得到體現(xiàn)和表達(dá)。電影《我不是藥神》，在曹斌警官聽患者大娘企求放過藥販子的那場戲中，曹斌剛開始的態(tài)度是強(qiáng)硬的，而他的強(qiáng)硬是通過堅(jiān)定的眼神體現(xiàn)出來的，堅(jiān)定的眼神體現(xiàn)了他內(nèi)心的嚴(yán)肅，但隨著患者的企求和訴苦，他從強(qiáng)硬變得柔軟，眼神也由堅(jiān)定逐漸變?yōu)槁愿型?，?dāng)患者說“我想活著”這句話時，曹斌警官實(shí)在抵擋不住自己內(nèi)心的情緒，他不敢再面對患者，這時候他的眼神變得想要逃避，體現(xiàn)了他內(nèi)心無法抵抗患者的企求和訴苦。三種眼神，體現(xiàn)了曹斌警官不同的角色心理活動，這種循序漸進(jìn)的眼神變化讓觀眾體會到了他漸變的心理活動。

（二）眼睛體現(xiàn)角色情感

在演員創(chuàng)作角色時，有時候內(nèi)心的情感是豐富復(fù)雜的，眼睛便可成為我們的體現(xiàn)方式，體現(xiàn)失落、悲傷、欣喜等等。《我不是藥神》中主角程勇被判刑后，警察將其押往監(jiān)獄的路上的那一場戲，當(dāng)押送車經(jīng)過的時候，患者們摘下了自己的口罩以表示對他的尊敬，此時，程勇的眼神由驚訝轉(zhuǎn)為感動，他看到此情此景，看到患者們對他的感謝，自己內(nèi)心感動的情感通過眼淚體現(xiàn)出來，最后他轉(zhuǎn)過身，嘴角帶了些許微笑，眼神體現(xiàn)了他內(nèi)心的欣慰。

（三）眼睛體現(xiàn)角色性格

在人物創(chuàng)作中，眼睛也可作為體現(xiàn)角色性格的工具，有時，眼神的堅(jiān)定體現(xiàn)了人物性格的堅(jiān)強(qiáng)，眼神的朦朧則體現(xiàn)了人物深不可測?，F(xiàn)實(shí)生活中，我們有時候會遇到這樣的場景，甲乙兩個人的秘密，被第三個人丙問起，甲立刻做出反應(yīng)編造謊言回答丙，與此同時甲向乙眨一下眼睛，暗示保守秘密，那么甲這一下眨眼睛的動作就能夠讓我們看出他的性格，他是一個有城府的聰明人。

四、演員如何發(fā)揮“眼”的表現(xiàn)力

（一）規(guī)定情境下“真聽、真看、真感覺”

“真聽、真看、真感覺”是演員創(chuàng)作角色時無論如何都要牢牢掌握的技巧，如果想準(zhǔn)確地發(fā)揮“眼”的表現(xiàn)力，首先必須在舞臺上做到“真聽、真看、真感覺”。

（二）心理行動的準(zhǔn)確

演員創(chuàng)作角色分為三步：理解角色、體驗(yàn)角色、體現(xiàn)角色。理解角色是我們所謂的前期案頭準(zhǔn)備工作，體驗(yàn)角色是我們親身感受角色命運(yùn)的階段，體現(xiàn)角色則是我們將創(chuàng)作好的角色展現(xiàn)給觀眾的階段?！把邸钡谋憩F(xiàn)就在于體現(xiàn)角色這個階段，但是想要準(zhǔn)確地發(fā)揮“眼”的表現(xiàn)力，必須要有真實(shí)的理解和感受——心理行動必須準(zhǔn)確。我們常說，沒有準(zhǔn)確的體驗(yàn)就不會有體現(xiàn)，在體現(xiàn)之前要做好充分的體驗(yàn)。

（三）根據(jù)角色性格進(jìn)行“眼”的創(chuàng)作

演員創(chuàng)作角色，是根據(jù)劇本中的角色進(jìn)行二次創(chuàng)作，不同的演員扮演同樣的角色，由于理解不同，最終創(chuàng)作出來的角色也各不相同。所謂的創(chuàng)作就是設(shè)計(jì)，我們體現(xiàn)角色性格，都是通過精心地設(shè)計(jì)角色的行動來完成的。要將“眼”的表現(xiàn)力運(yùn)用好，必然要經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，然后體現(xiàn)出來。電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》中小丑的扮演者希斯·萊杰，在小丑用刀架住黑幫小頭目的那場戲中，他用眼睛來表現(xiàn)這個角色在此規(guī)定情境中的無畏，和對要?dú)⒑λ娜藷o情的報復(fù)，這樣的眼神讓我們看到了角色性格中的陰險和兇狠。

五、結(jié)語

鑒于演員具有創(chuàng)作者、創(chuàng)作材料、創(chuàng)作成品三位一體的創(chuàng)作特殊性，有必要去挖掘自身創(chuàng)作材料的功能，必須足夠了解自身的創(chuàng)作材料，才能更好地加以應(yīng)用。本文探究眼睛在戲劇影視表演中的功能，是對眼睛這一表演創(chuàng)作材料的總結(jié)和挖掘，為表演創(chuàng)作者提供參考，啟發(fā)表演創(chuàng)作者嘗試運(yùn)用眼睛這一表演創(chuàng)作材料，從而塑造更加鮮活的人物形象。