趙 敏

（湖南交通工程學院 人文與藝術(shù)學院，湖南 衡陽 421001）

一、《長相知》的典故及創(chuàng)作背景

長相知源自漢樂府民歌《上邪》，《上邪》為《鐃歌十八曲》之一，屬樂府《鼓吹曲辭》。

公元201 年，毛萍為長沙王吳芮的王妃，她是史上著名的才女之一。因為常年戰(zhàn)亂，夫妻聚少離多，感情卻依舊如初。有一天，兩人劃船在湘江上慶賀吳芮四十歲壽辰，吳芮望遠山，懷念家鄉(xiāng)瑤里，回憶起年少時在瑤里河畔晨雞起舞的日子，毛萍與丈夫相擁，感慨萬千，吟詠道：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰，山無棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！眳擒锹牶蠓浅＜樱骸败菤w當赴天臺，觀天門之暝晦?！币馑际撬篮笳埌盐宜屯亦l(xiāng)瑤里仰天臺，要與父輩們一同述說，我盡最大努力做了他們吩咐我的事，我可以放心地跟他們在一起，朝迎旭日東升，暮送夕陽西下。這就是《長相知》的典故。

（一）漢樂府

樂府是古代專門采集、改編和表演民間音樂的機構(gòu)。其采集的民間音樂，主要用于統(tǒng)治者的朝會、郊祭、宴饗等場合。樂府收集整理的詩歌，后世就叫“樂府詩”，簡稱“樂府”，別稱“漢樂府”或“樂府民歌”。

漢樂府的內(nèi)容很有敘事性，這是它最基本的特征。它的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在：通過人物的言行舉止來體現(xiàn)人物性格；簡單自然的語言和情感，極具感染力；形式自由、多元化，有六言、五言、四言、三言、二言以及雜言種種，最常用的是五言詩和雜言；大多數(shù)作品是對現(xiàn)實主義的準確描述，也有少數(shù)作品具有不同程度的浪漫主義色彩，運用了浪漫主義的表現(xiàn)手法。

（二）《上邪》

《上邪》是一首氣勢豪放，感情真摯的情詩。它屬雜言詩，語言較樸素簡潔，從二言到六言，參差錯落。清代的王先謙曾評價說：“五者皆必無之事，則我之不能絕君明矣?！痹娭信右詭缀醪豢赡艹霈F(xiàn)的自然現(xiàn)象來證明自己對愛情的忠誠，既真誠又具有感染力，詩短情長，震撼人心。

二、《長相知》的藝術(shù)特點分析

這首古詞新編的《長相知》，具備古典戲曲的神韻。采用中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式中的羽調(diào)式，較多地運用四五度音程，更加淋漓盡致地表現(xiàn)出女主人公對于愛情的忠貞不渝。下面從這首歌的歌詞意境和曲式分析兩方面來深入探究。

（一）歌詞意境

歌曲中的女主人公熱情大膽，對愛情忠誠且執(zhí)著，歌詞寥寥幾筆卻情真意切。開頭一句“上邪”，猶如一聲吶喊，接著她開始向上天吐露真言“我欲與君長相知，長命無絕衰”，意思是“我渴望與君相親相愛，希望我們的感情永遠不破裂，永遠不衰減”。這兩句她大膽地、毫無保留地說出對夫君的愛慕，如此堅定的一句承諾。開頭三句，對天發(fā)誓，直抒胸臆，既見情之真切，又顯露出抑制很久的憤懣?！伴L命無絕衰”鏗鏘有力地把一個性格剛烈、情真志堅的女子展現(xiàn)在讀者面前。

接下來她運用大量比興的修辭手法，連續(xù)舉出五種自然界幾乎不可能出現(xiàn)的景象變化來證明她的忠誠，“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！币馑际恰爱斏椒鍥]有棱角的時候，當河水不再流，冬天滾滾雷聲，夏天六月飄雪，天塌地陷萬物化為須有，只有這些絕無可能發(fā)生的事情都發(fā)生了我才敢與你情斷意絕，不然任何事情也不能把我們分開?！痹诳隙ǖ恼Z氣中進行否定，字字千鈞，謊繆又離奇，這種缺乏理智、夸張的奇想把“與君絕”從根本上排除，如此強調(diào)矢志不渝的愛情讓人嘆為觀止。結(jié)尾三唱“長相知”通過反復吟唱進一步強調(diào)“相知相愛”，深刻地反映了主人公對愛情忠貞不渝的態(tài)度與追求，正是這強烈的感染力使此曲成為歌唱愛情的佳曲流傳至今。

（二）曲式分析

本曲的節(jié)奏為四四拍與四二拍交替進行，運用二八拍和一拍后附點音型，節(jié)奏簡潔明朗。速度為moderato，意為中速的、深情的，符合女子外柔內(nèi)剛的性格特點。前奏采用第一句的主題，僅用兩小節(jié)就把最善于抒情的羽調(diào)式確立起來?！吧闲啊豹q如一聲長嘆，旋律為大山型，旋律大致向上走，激情澎湃，引人入勝，然后轉(zhuǎn)入中聲區(qū)訴說，旋律為鋸齒型，增強了敘事性。高潮部分的六句“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕”，節(jié)奏緊湊，借景抒情的五句中每一句都有一個字加了裝飾音，聲腔婉轉(zhuǎn)悠長，節(jié)奏韻律抑揚頓挫，說中有唱，唱中代說，娓娓道來，將昆曲的行腔運用得淋漓盡致。伴奏聲部的旋律以八度進行，更加深入人心，結(jié)尾出三句從宮音降mi 開始輾轉(zhuǎn)到徵音降xi，最后結(jié)束到羽音sol 上，節(jié)奏逐漸拉長，最后一句三個字都運用拖腔，速度逐漸變緩，令人沉迷其中，余音繚繞。

三、《長相知》的演唱處理

（一）字的發(fā)音

第一句中的“邪”字，音義同“耶”讀（ye）指“上天，老天爺”，“上邪”兩字在發(fā)音時要將上顎抬起來，橫膈膜與小腹對抗住，聲音不要抖并且向前送，平直地出來，氣息要流動起來，既要輕柔又不可太沖。“我欲與君長相知”中第一個字“我”的字頭“w”咬清楚，“長”和“相”兩字要注意字尾歸韻到“ang”，不可唱散。衰為“灰”部，古音為cui，在此做動詞用，是減少、衰退的意思。高潮部分的五句猶如說話的感覺，我們在演唱時要注意字正腔圓，依字行腔，字頭咬清楚，字腹圓潤飽滿，字尾歸韻適當，情真意切。

（二）裝飾音的把握

1.倚音的演唱

裝飾音正是表現(xiàn)古曲韻味的關(guān)鍵所在。倚音在演唱時越短促越好，不可占主音太多時長，力度比主音弱，主音的節(jié)拍不能受到倚音的影響?！堕L相知》中，全曲都運用了細膩的前倚音使聽眾沉入其中。例如第一句的“上”有一個短倚音，建議可唱成切分音型，“邪”的倚音可處理成長倚音，倚音mi 的時值占主音do 的一半。在實際演唱時不必那么死板，按照倚音所處位置靈活處理。

2.顫音的運用

在演唱這首歌時需把氣息控制好，減慢尾音的正常顫音頻率，故意做出波浪式、搖鼓似的顫音，例如“邪”和最后一句“長相知”中的“知”，在演唱時，每個尾音的發(fā)音都要柔和且緩慢，顫音的幅度先“大顫”，再“小顫”，這種幅度是很難把握的，必須多加練習，顫音的運用使歌曲充滿了古典神韻，完美的顫音和綿長的尾音使歌曲更符合漢樂府的特點，讓人回味無窮。

（三）韻腔的把握

《長相知》的創(chuàng)作借鑒了昆曲的唱腔元素，其旋律充分汲取了傳統(tǒng)戲曲的精華，歌曲中有較多一字多音現(xiàn)象，戲曲中稱為“拖腔”，全曲有多處運用“拖腔”唱法，如“邪”“知”“衰”“雪”“絕”等，表現(xiàn)忠貞不渝、悲壯的人物形象。在唱這些字時必須咬清楚字頭、字腹和字尾歸韻，控制好氣息長短和聲音質(zhì)量，適度地運用顫音，把旋律演唱得既平穩(wěn)流暢又符合此時主人公的思想感情。把握韻腔還有一個重要的點就是換氣表情，恰當?shù)膿Q氣表情能使歌曲的演唱充滿藝術(shù)感染力。這首歌曲在演唱時有多處“聲斷氣不斷”和一字多音中間換氣的處理。關(guān)于歌曲韻味的把握，也可多聽多看聲樂家的范唱，結(jié)合多個演唱版本進行分析比較。吳碧霞老師的演唱版本就演繹出了古曲該有的韻味與腔調(diào)，她的演唱版本可供演唱者參考。

（四）情感的把握

《長相知》的女主人公表達愛情的方式非常與眾不同，歌曲的第一句“上邪”一開口就讓人看到一個長相甜美卻有點倔強的癡情女子，在演唱這句時不可黏住不放，要柔中帶剛，表現(xiàn)出她的堅定執(zhí)著和對上天的崇敬之意，這種柔中帶剛的風格貫穿全曲，如“我欲與君長相知”要展現(xiàn)一個深情的女子，“長命無絕衰”略顯激動，把情緒推向高潮，深刻感受到她想愛，并且要愛得深沉。高潮部分的五個樂句，每一個字都要咬得清晰明朗，切勿囫圇吞棗，最后堅定地唱出“乃敢與君絕”，力度比前面部分稍微強一點，表現(xiàn)出決心。最后三唱“長相知”在情緒和人稱上也有所變化。第一句“長相知”是主人公對情感的呼喚，飽含憧憬之意，第二句“長相知”由原來的第一人稱變?yōu)榈谌朔Q，由歌中的女主人公變?yōu)檠莩咦约?，是演唱者對女子對待愛情忠貞不渝的態(tài)度的感嘆，情緒不要太過外漏，第三句“長相知”在演唱時要做到感動自己，速度逐漸變緩，聲音做減弱處理，由此引發(fā)演唱者對愛情的美好向往。

四、結(jié)語

本文從歌曲創(chuàng)作的時代背景、歌詞意境、曲式分析和演唱處理等方面，簡要探究了古曲《長相知》的藝術(shù)特點，為演唱這首作品的表演者提供了必要的理論和實踐參考，中國古詩詞歌曲是利用現(xiàn)代音樂作曲技巧將旋律與古詩詞完美結(jié)合起來的音樂，它具有古詩詞深邃精煉的語言、豐富多彩的故事情節(jié)以及美妙的旋律節(jié)奏，是對傳統(tǒng)文化的完美傳承，分析和理解古詩詞歌曲對其的演唱與推廣有必然的促進作用，也在一定程度上繼承和發(fā)展了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。