王計(jì)鵬

（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、奏鳴曲的發(fā)展及形式

18 世紀(jì)是西方音樂史上的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期。受文藝復(fù)興和啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，人們開始從神學(xué)的束縛中擺脫出來，反對(duì)封建君王和貴族階層的特權(quán)，提倡回到自然、合乎人性的理性思考，追求他們自身的利益，人們因此開展了一場史無前例的革命。這些先進(jìn)的思想直接影響著那個(gè)時(shí)期藝術(shù)發(fā)展趨勢。在音樂方面，18世紀(jì)中葉以后，作曲家們厭倦了中規(guī)中矩的創(chuàng)作形式，要求打破條條框框，開始強(qiáng)調(diào)主題和情感的對(duì)比，由和聲作為主旋律伴奏的主調(diào)音樂逐漸代替了繁瑣的復(fù)調(diào)音樂。

18 世紀(jì)下半葉，海頓、莫扎特等人確立了奏鳴曲3個(gè)樂章的形式，其結(jié)構(gòu)為：第一樂章，快板，采用奏鳴曲式；第二樂章，慢速，采用三段曲式、變奏曲式或自由的奏鳴曲式；第三樂章，小步舞曲或諧謔曲。海頓、莫扎特、貝多芬三人奠定和完善了奏鳴曲的形式，這是一個(gè)跨世紀(jì)的創(chuàng)舉，直到今天，奏鳴曲式還煥發(fā)著新的活力和生命力。

初學(xué)者很容易把古典主義時(shí)期的奏鳴曲（Sonata）和奏鳴曲式（Sonata Form）搞混淆。事實(shí)上，這是兩個(gè)完全不同的概念。奏鳴曲式是奏鳴曲第一樂章常用的曲式，也多用于交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等作品的第一樂章，有時(shí)也用于其他樂章。其通常分為3 個(gè)部分：呈示部（含主調(diào)的正主題和屬調(diào)的副主題，有時(shí)有更多的主題）；展開部（音樂在此擴(kuò)充、展開）；再現(xiàn)部（呈示部重復(fù)出現(xiàn)，副主題回歸到主調(diào)，常有一個(gè)尾聲）。

二、《F 大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲K.280》創(chuàng)作背景

沃爾夫?qū)ぐⅠR多伊斯·莫扎特（Mozart Wolfgang Amadeus），1756 年出生于薩爾茨堡。他被稱為音樂神童，也是西方音樂史上的著名人物。他5 歲便會(huì)作曲，他的父親和身邊的親人們都感到非常不可思議。在小時(shí)候，他的父親經(jīng)常帶著他在歐洲各國巡回演出。莫扎特演奏時(shí)能熟練地應(yīng)用各種高超的演奏技巧。他在音樂中經(jīng)常營造活潑有趣的氛圍，很受聽眾歡迎；在創(chuàng)作上，他總是不斷創(chuàng)新，寫出不同于其他作曲家的音樂作品，又能使人們演奏起來很舒服、順暢。

1772 年，莫扎特被薩爾茨堡的大主教聘為宮廷樂隊(duì)的首席樂師，然而事情并沒有那么順利。當(dāng)時(shí)的大主教把他當(dāng)成仆人，不停地使喚他。隨著與大主教矛盾的不斷加深，莫扎特逐漸厭倦當(dāng)時(shí)的生活，幻想著有朝一日能夠遇到一位開明、賞識(shí)他的君主。

1774 年，莫扎特的父親給莫扎特出了個(gè)主意，讓他創(chuàng)作幾首好的作品，希望他拿著這幾部作品能夠遇到賞識(shí)自己的君主，并獲得一個(gè)理想的職務(wù)。這幾首作品正是莫扎特與自己的父親參加慕尼黑首演時(shí)受他人委托寫下的六首鋼琴奏鳴曲，其中就包括《F 大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲K.280》。他非常喜愛這些作品，后來莫扎特拿著自己最滿意的這幾部作品經(jīng)常在慕尼黑和巴黎等地進(jìn)行演奏。這些作品大多數(shù)是在他的故鄉(xiāng)薩爾茨堡創(chuàng)作的，對(duì)于莫扎特來說，這些作品具有非凡的意義。這些作品才算他自己真正意義上的早期作品。因?yàn)樵诖酥八葑嗟淖髌范际菓{借自己的天賦和感覺即興演奏的，因此，對(duì)他來說，創(chuàng)作的這六首作品也具有轉(zhuǎn)折意義。

莫扎特在這些早期作品的創(chuàng)作中，不斷創(chuàng)新，希望自己能夠在奏鳴曲式里加入嚴(yán)肅的氣氛，確立古典形式。因?yàn)閺男【涂梢匝葑噤撉?，所以高超的演奏技法自然是他的家常便飯，所以他?chuàng)作出的鋼琴奏鳴曲與別人的不同，專業(yè)的水平和高超的演奏技法在他的作品上體現(xiàn)得淋漓盡致。他所創(chuàng)作的這六部作品一定程度上繼承發(fā)展了巴赫的一些音樂風(fēng)格，每個(gè)樂章相互之間極具平衡性，確立了奏鳴曲的統(tǒng)一性，主題間的對(duì)比性更加清楚，過門的技巧更具多樣性，展開部素材的處理格外精致，整體的力度有適當(dāng)?shù)姆峙洌囊魳烽_始帶有溫情的風(fēng)格。

三、《F 大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲K.280》作品分析

莫扎特是一個(gè)多愁善感的、世俗化的人。他所創(chuàng)作的音樂作品，表達(dá)著豐富深厚的感情，一定程度上可以喚醒人類的喜怒哀樂等感知，仿佛蘊(yùn)含著不可知的強(qiáng)大力量，時(shí)而讓人哭泣，時(shí)而讓人歡笑。他創(chuàng)作出來的作品，音符和旋律線看似簡單，但再仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，去掉任何一個(gè)音符都覺得不合適，盡管他的作品向來以簡潔著稱。

這首鋼琴奏鳴曲在感情抒發(fā)和技巧運(yùn)用上達(dá)到了平衡的效果。每一個(gè)樂章都采用不同類型的三拍子，節(jié)奏上也采用富含變化的節(jié)奏型。第一樂章生動(dòng)細(xì)膩而充滿戲劇性，表現(xiàn)出莫扎特人物性格和崇高追求；第二樂章采用西西里舞曲的風(fēng)格，充滿田園樂趣，感情抒發(fā)較為強(qiáng)烈；第三樂章的急板釋放了一種旋風(fēng)般的輕松，它逐漸發(fā)展為一種愉快激昂和富于色彩的聲響，同時(shí)探索了三拍子作曲方法更多的可能性，音樂上簡單而持重，性格上更為內(nèi)在而抒情，活用了各種可能的對(duì)比手法。

這首作品的想象力和個(gè)性化的東西非常深遠(yuǎn)和寬泛，從中可以感受到從歡樂到怪誕，從凡俗到超越，從沉思到壯懷。他的音樂背后蘊(yùn)含著無盡的歡樂，那也是對(duì)美好生活的向往和追求。因此莫扎特的音樂最純樸、最富有人情味。

（一）第一樂章

第一樂章的主題一開始就是田園式愉快的氣氛，表現(xiàn)出春天般的生機(jī)和活力，是愉快和樂觀的象征。呈示部的主副主題對(duì)比非常明顯，同時(shí)由于他受到意大利音樂風(fēng)格的影響，于是在主題的后面加上了連結(jié)句，在主要主題后面增加了半音階式的變化。副主題歡快、單純的氣氛表達(dá)出感人肺腑的情感。副主題后面出現(xiàn)新的旋律，具有呈示部的終止式作用。兩個(gè)主題并沒有本質(zhì)內(nèi)容的對(duì)比，因相互補(bǔ)充而形成內(nèi)部的統(tǒng)一。清澈美妙的音色，充分展現(xiàn)了莫扎特高超的藝術(shù)手法和思想境界。

展開部雖然不長，但頗具自由與幻想，這里的音樂優(yōu)美如歌，也有回聲的效果，它較明顯地展示了詩意和變幻的生活。再現(xiàn)部的音樂織體很有動(dòng)力，它受到海頓的影響，有相當(dāng)?shù)淖兓?。在主要主題與副主題之后，都加上了相當(dāng)長的而有變化的Ritornello，轉(zhuǎn)到F 大調(diào)后直至結(jié)束，充分展示了那個(gè)時(shí)代的人們對(duì)生活的渴望和激情。

最后的Coda 部分使用另一條新的旋律來作為第一樂章最后的終止，旋律清晰明朗中帶著一絲調(diào)皮，同時(shí)還有一些少女的害羞和飽含深情的凝望，這一樂章的確有不少富于表情的傳神之筆。

（二）第二樂章

本樂章是f 小調(diào)的慢板樂章，安然靜謐、浮想聯(lián)翩，反映出青少年時(shí)期莫扎特內(nèi)心的復(fù)雜感情。莫扎特是一位天才，能夠用最少的語言表達(dá)最深邃的思想。

在寧靜的旋律中，西西里舞曲式的節(jié)奏性質(zhì)，柔軟與抒情帶著附點(diǎn)節(jié)奏的旋律，一種平滑的分解和弦伴奏。主要主題沉溺于哀怨的氣氛之中，音質(zhì)純凈、感情濃烈，性格比較單一。把音樂的美和力量完美地統(tǒng)一在一起，感情內(nèi)聚熱度，外呈甜美。副主題在左手連續(xù)十六分音符的伴奏下，溫柔的旋律帶著幾分無奈，具備質(zhì)樸盎然的童趣。在那條讓人十分舒適的旋律中，蘊(yùn)含著豐富的表情變化，使其達(dá)到一種雅致的、耐人尋味的意境。

展開部分為三個(gè)段落，第一段是以b 小調(diào)展開呈示部的主要主題，第二段是運(yùn)用了Ritornello 之手法處理了這段過門，第三段又利用主要主題的推移而準(zhǔn)備再現(xiàn)。整個(gè)展開部適度地運(yùn)用了彈性速度，以許多細(xì)節(jié)不斷使人感到新奇，以主要主題為基礎(chǔ)展開自由進(jìn)行，其調(diào)性由b 小調(diào)轉(zhuǎn)至f 小調(diào)、g 小調(diào)、c 小調(diào)再轉(zhuǎn)回到f 小調(diào)。音樂具有一種直接而又清晰的線條，是莫扎特式純潔的表白。

再現(xiàn)部以呈示部完全相同的手法來處理，只是整個(gè)再現(xiàn)部以f 小調(diào)一直進(jìn)行到結(jié)束。

依照莫扎特的習(xí)慣，在鋼琴奏鳴曲中并未出現(xiàn)完全慢板或行板的指示，莫扎特比較偏好比慢板稍快點(diǎn)的速度，尤其在早期的奏鳴曲中，這種感覺更為強(qiáng)烈。因此，本樂章雖是小調(diào)，演奏時(shí)仍應(yīng)表現(xiàn)出“莊重之感”。

（三）第三樂章

第三樂章代表了莫扎特最快樂的情緒。從開始的主題來看，完全與海頓喜愛的手法一樣，兩個(gè)主、副題富有同樣的明朗性與律動(dòng)性，又快又敏銳。海頓習(xí)慣于副主題是從主要主題加以變化的，而莫扎特則不然，莫扎特傾向于塑造自己的樣式。由此，從本樂章中可聯(lián)想到莫扎特早期的作曲手法的變化。

主要主題一開始的前四個(gè)小節(jié)，右手十分敏銳地如小提琴撥奏般地進(jìn)入，音樂的氣氛精致細(xì)微，一切變化轉(zhuǎn)折都經(jīng)過精密安排，然而又使人感到自然純真。

富含律動(dòng)性的副主題中的前四小節(jié)用反復(fù)兩次同樣的音型，仿佛在描寫莫扎特正在邁動(dòng)著傲人的舞步，奔走在生活的大街小巷中，整個(gè)樂句節(jié)奏具有一種嚴(yán)整感。

展開部是以副主題開始的四小節(jié)動(dòng)機(jī)為出發(fā)點(diǎn)而展開的，很好地運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)手法，比海頓的展開部短一些，并出乎意料地帶離A 大調(diào)，又回到F 大調(diào)的再現(xiàn)部。再現(xiàn)部與前面的呈示部大致相同，只是調(diào)性全部回到了F大調(diào)。再現(xiàn)部的主要主題及Coda部分比呈示部多幾小節(jié)?？梢钥闯?，莫扎特的鋼琴藝術(shù)是心靈間縫隙氣韻的流動(dòng)，他非常講究樂章之間的照應(yīng)。他用鋼琴講故事的天賦是令人驚異的。

莫扎特的確是一位超越時(shí)代的奇才，他的這些鋼琴奏鳴曲所包含的豐富華麗的色彩都大大超過了他那個(gè)時(shí)代樂器的表達(dá)能力。這首曲子是莫扎特汲取海頓的形式風(fēng)格寫下的。