劉一迪
(河南大學(xué) 音樂學(xué)院,河南 開封 475001)
縱觀西方鋼琴藝術(shù)史,在音樂風(fēng)格方面大致可以劃分為四個部分:巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期和印象主義以及20 世紀(jì)現(xiàn)代音樂風(fēng)格時期。而巴洛克時期的音樂距離我們最遙遠(yuǎn),它經(jīng)歷的時間也是比較短的,所以這個時期音樂的光芒總是被遮蓋住,但一旦我們深究其音樂特征,就會明白它在鋼琴藝術(shù)史上占有重要地位的原因。
我認(rèn)為巴洛克時期的音樂特征主要包含以下幾方面:
速度中等,力度起伏變化小,給人以嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)的感受。在巴洛克時期,古鋼琴為主要的鍵盤樂器,不像當(dāng)代鋼琴可以發(fā)出洪亮、圓潤、有爆發(fā)力的音色,由于鋼片撥弦對發(fā)音的音量和音色有所限制,所以音量十分小,在力度上也不會有很大變化,漸強(qiáng)、漸弱等音樂表情更是需要小心處理。
巴洛克時期鍵盤音樂的重要特點(diǎn)之一就是復(fù)調(diào)。巴赫是復(fù)調(diào)音樂杰出的代表人物之一,他的復(fù)調(diào)音樂每一個聲部旋律都十分嚴(yán)謹(jǐn),并且在規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ξ环ㄖ谐浞直磉_(dá)出了人物的內(nèi)心世界。舉個簡單的例子,很多人從小就彈奏過的《巴赫二部創(chuàng)意曲集》的第一條,樂曲在高聲部的主題部分響起后,低聲部緊接著重復(fù)主題旋律,左右手相互輝映,結(jié)構(gòu)規(guī)整。
裝飾音也是巴洛克時期一個重要的特點(diǎn),巴洛克時期常用的裝飾音有倚音、回音、波音、顫音等等各種形式,從古典主義音樂開始,裝飾音基本上不占用時值,而是在拍子前產(chǎn)生裝飾音,只是起到了裝飾性的作用,而在巴洛克時期,由于古鋼琴無法彈奏出長音,只能用裝飾音來加強(qiáng)語氣,所以這個時期的裝飾音占用主要音符一定的時值。由此看來,對于裝飾音這一概念的不同理解,會帶來彈奏方法上的巨大差距。同時,裝飾音的出現(xiàn)也給樂句帶來了很多二度、七度的不協(xié)和音程,隱藏在整體的和聲音響之中,形成了反差,給樂曲帶來了一些鮮明的色彩,體現(xiàn)出了當(dāng)時人們的矛盾心理。
被稱為“西方音樂之父”的巴赫受到當(dāng)時的新教——基督教的影響,因而創(chuàng)作了許多室內(nèi)樂、管弦樂和鍵盤樂等體裁的音樂,他直接用音樂的形式表達(dá)出了個人對人生觀、世界觀等的理解。巴赫曾在教堂長期任職管風(fēng)琴師,受到宗教環(huán)境的深刻影響,同時也創(chuàng)作了大量的鍵盤樂,從他創(chuàng)作的音樂中也可感受到其內(nèi)心的宗教精神。巴赫將復(fù)調(diào)音樂推向了高峰,這是他一生中最重要的成就之一,尤其是他所創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》,可以說是我們現(xiàn)在進(jìn)行鋼琴高階練習(xí)的必彈曲目。
1.巴赫創(chuàng)作曲目的力度特點(diǎn)
巴赫所處的巴洛克時期,古鋼琴十分流行,鋼片撥弦的發(fā)聲方式限制了它的音量,同時也沒有踏板為音量提供支撐,所以巴赫的作品在力度控制方面的要求就十分嚴(yán)格,比如《平均律鋼琴曲集》中的“BWV847前奏曲”,連續(xù)出現(xiàn)的十六分音符使演奏的難度大大提高,其力度的掌控都要由手指完成,同時還要遵循上行漸強(qiáng)下行漸弱的基本規(guī)律,由于當(dāng)時古鋼琴的音量在強(qiáng)弱變化上并不明顯,所以漸強(qiáng)漸弱也要建立在一個相對平衡的點(diǎn)上,因此巴赫的作品對手指控制能力的要求十分嚴(yán)格。
2.巴赫創(chuàng)作曲目的和聲特點(diǎn)
在巴洛克時期,復(fù)調(diào)音樂相比主調(diào)音樂而言是主要的發(fā)展潮流,而巴赫是復(fù)調(diào)音樂的典型人物之一。主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂有著明顯的差別,比如主流音樂強(qiáng)調(diào)一個聲部的主旋律,其他聲部只起到了伴奏和豐富和聲的作用,而復(fù)調(diào)音樂的每一個聲部、每一條旋律都起著十分重要的作用,忽視任何一個音都有可能破壞一個聲部的走向以及流動性。
巴赫一生創(chuàng)作了各種類型的復(fù)調(diào)音樂,形式都十分嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,譬如《平均律鋼琴曲集》中的“BWV847 賦格”,在三聲部復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作中,主題旋律先后出現(xiàn),和聲旋律嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,創(chuàng)作風(fēng)格十分經(jīng)典,但是由于主題旋律在高低聲部來回轉(zhuǎn)換,也就加大了演奏的難度,演奏者必須同時運(yùn)用手、眼、腦、耳,必須全神貫注地分析每個聲部之間的關(guān)系,才可以正確把握巴赫的音樂作品以及復(fù)調(diào)音樂的演奏方法。
3.巴赫創(chuàng)作曲目的演奏特點(diǎn)
(1)從速度和力度方面來看
巴赫作品的速度大多是嚴(yán)謹(jǐn)、平穩(wěn)、一致的,沒有浪漫主義時期那種有彈性、變化多端的節(jié)奏,樂曲從始至終幾乎在同一個節(jié)奏下發(fā)展、律動,力度也基本沒有太大的起伏,基本趨于平穩(wěn),總體音量也較小。
(2)從旋律方面來看
巴赫作品的旋律具有線條流動性,旋律在不同聲部之間來回流轉(zhuǎn),像小溪綿延不絕,需要演奏者仔細(xì)聆聽每個線條的走向、發(fā)展。
(3)從觸鍵方式來看
不同的觸鍵方式可以讓鋼琴發(fā)出不同的音色,而彈奏巴赫的作品時,我們需要模仿古鋼琴的音色,就必須使用特殊的觸鍵方式。如需要彈奏顆粒感較強(qiáng)的樂曲時,可以采用手指斷奏的觸鍵方式,而需要彈奏緩慢抒情的樂曲時,可以采用肩部發(fā)力進(jìn)而傳送到指尖且貼鍵彈奏的觸鍵方式。只有模仿古鋼琴的音色,才能切身體會到作曲家的創(chuàng)作意圖。
多梅尼科·斯卡拉蒂是巴洛克晚期意大利著名的古鋼琴家、作曲家,他的作品以555 首古奏鳴曲最為著名。斯卡拉蒂所處的18 世紀(jì)上半葉是一個特殊的時期,那是一個從巴洛克時期走向古典主義時期的過渡時期,所以他的音樂既有巴洛克時期音樂的基礎(chǔ),又有古典主義甚至浪漫主義時期音樂的個中元素,從而形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)格。斯卡拉蒂一生雖然幾乎都在為皇室獻(xiàn)身,但是由于他的生活閱歷豐富,因而音樂具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格和個性。
1.斯卡拉蒂的演奏技巧特點(diǎn)
斯卡拉蒂在創(chuàng)作樂曲的過程中將演奏技法進(jìn)行了創(chuàng)新,開辟了一條鍵盤音樂的新道路。如快速的音階跑動、單手雙音連續(xù)進(jìn)行等,將難度大大提高,尤其是開創(chuàng)了雙手交叉大跳這一演奏技巧,如作品“K11”中,左手超越右手音區(qū)彈奏,使手的靈敏度得以鍛煉;另一難度較高的技法就是單手連續(xù)平行音程的彈奏,如“K491”中,右手單手連續(xù)彈奏三度音程,需要長時間的練習(xí)才能做到。
總之,斯卡拉蒂打破了巴洛克時期中規(guī)中矩的只依靠手指彈奏的模式,他創(chuàng)造出用整個身體演奏音樂的技巧,對后世浪漫主義樂派有深遠(yuǎn)影響。
2.斯卡拉蒂創(chuàng)作的力度特點(diǎn)
巴洛克時期力度標(biāo)記很少出現(xiàn),所以演奏時有相對自由的表達(dá)空間,但由于樂器限制,所以還是要將力度控制在一定的范圍內(nèi)。斯卡拉蒂喜歡用裝飾音來強(qiáng)調(diào)重音位置,所以在有倚音的地方要多留意。
3.斯卡拉蒂創(chuàng)作的節(jié)奏特點(diǎn)
斯卡拉蒂創(chuàng)作了很多有舞曲特點(diǎn)的樂曲,其節(jié)奏隨著舞者的舞步律動,比如三拍子的強(qiáng)弱弱,可以把第一拍的強(qiáng)拍時值稍微延長一些,后兩拍緊湊一些,以形成舞蹈的流動性,這一點(diǎn)與巴赫作品嚴(yán)格規(guī)范的節(jié)奏大有不同,甚至可以看出一些浪漫派作曲家的風(fēng)格。所以斯卡拉蒂的創(chuàng)作思想極具超前性、遠(yuǎn)瞻性。
本文通過對巴赫和斯卡拉蒂的作品進(jìn)行分析,大致了解了為什么處于同一個時期兩個人的風(fēng)格卻截然不同。巴赫的生活始終圍繞宗教、教會,受到宗教思想影響較多,他的音樂也始終充斥著宗教思想;而斯卡拉蒂雖在皇宮成長,但是生活閱歷使他思想活躍,不愿意被各種條條框框所束縛,所以在他的作品里處處可以看到創(chuàng)新大膽之處,也處處體現(xiàn)生活、民族風(fēng)格。