韓貴斌

（長(zhǎng)安大學(xué) 陜西 西安 710000）

軍事類(lèi)影片往往憑借著激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，高科技的武器裝備以及真實(shí)的特效吸引觀眾，我國(guó)在改革開(kāi)放之初至21世紀(jì)前的軍事影片多以紀(jì)念革命歷史戰(zhàn)爭(zhēng)為主，如血戰(zhàn)臺(tái)兒莊，三大戰(zhàn)役等，故事通常取材自抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)這些偉大戰(zhàn)役，以宏大的歷史背景作為支撐，展現(xiàn)出了新中國(guó)成立的曲折過(guò)程，是當(dāng)時(shí)人們所渴望觀看的電影類(lèi)型。進(jìn)入21世紀(jì)以后隨著國(guó)家繁榮發(fā)展，電影日益進(jìn)入商業(yè)化發(fā)展階段，不同類(lèi)型的電影齊頭猛進(jìn)，軍事電影開(kāi)始被邊緣化，但是2007年的一部《集結(jié)號(hào)》又掀起了一場(chǎng)“軍事電影熱潮”，之后如《湄公河行動(dòng)》《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《八佰》《金剛川》等一些商業(yè)軍事類(lèi)影片格外賣(mài)座，值得一提的是電影《戰(zhàn)狼2》直接刷新了中國(guó)電影的票房紀(jì)錄。新世紀(jì)以來(lái)能再次掀起軍事電影熱潮，這和當(dāng)下人們對(duì)電影所傳達(dá)的價(jià)值觀的渴望以及電影本身題材選擇、英雄形象塑造、敘事結(jié)構(gòu)建構(gòu)密不可分。

一、題材選擇的真實(shí)性

真實(shí)的故事更容易觸動(dòng)人心。與新世紀(jì)之前軍事類(lèi)影片不一樣，當(dāng)下的軍事類(lèi)影片取材不再是源于大型戰(zhàn)役，而是轉(zhuǎn)向小規(guī)模小沖突斗爭(zhēng)的故事，鮮為人知且真實(shí)的小故事反而更能滿足觀眾的期待視野。例如，《集結(jié)號(hào)》是以第二次國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的軍事題材電影，但是講述的卻是解放戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，連長(zhǎng)谷子地為了探明當(dāng)年戰(zhàn)場(chǎng)上集結(jié)號(hào)的真相，為連隊(duì)犧牲的戰(zhàn)友爭(zhēng)取榮譽(yù)的故事。其改編自楊金元的小說(shuō)《官司》，影片中谷子地的原型是已經(jīng)去世的老八路常孟蘭，央視在《百姓故事》欄目中也曾播出一段關(guān)于他的紀(jì)錄片《為了那聲軍號(hào)》，《集結(jié)號(hào)》就是憑借劇情真實(shí)性與情感性拉開(kāi)了軍事題材的新序幕。

電影《紅海行動(dòng)》則是根據(jù)2015年3月29日的“也門(mén)撤僑”事件改編，也門(mén)的緊張局勢(shì)自2014年以來(lái)持續(xù)升級(jí)，美國(guó)、法國(guó)和德國(guó)等10多個(gè)國(guó)家已經(jīng)關(guān)閉使館，要求本國(guó)公民撤離也門(mén)。但是中國(guó)海軍則選擇前往接華僑回家，3月30日，中國(guó)海軍護(hù)航編隊(duì)護(hù)衛(wèi)艦濰坊艦載著449名中國(guó)公民平安撤離也門(mén)西部荷臺(tái)達(dá)港。今年的兩部新主流軍事影片《八佰》和《金剛川》一個(gè)講述了400戰(zhàn)士守護(hù)四行倉(cāng)庫(kù)浴血奮戰(zhàn)的故事，一個(gè)講述了抗美援朝末期，我們志愿軍為了爭(zhēng)取談判主動(dòng)權(quán)，為了搶占軍事先機(jī)，我軍發(fā)動(dòng)了一次又一次的搶修戰(zhàn)斗的故事。

進(jìn)入新世紀(jì)后的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片，不再重述大型戰(zhàn)役記錄，而是在選材上力求新鮮與真實(shí)，故事小而精，且有真實(shí)的例子作為背景，劇情對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)充滿著未知的新鮮感，同時(shí)又充滿著真實(shí)性，從而使觀眾從軍事影片中看到的不僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)，更是真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的真情實(shí)感。

二、英雄形象的隨和性

我國(guó)對(duì)英雄的定位不同于西方國(guó)家，我們認(rèn)為英雄應(yīng)該是人民的一部分，是在平凡的崗位上做出不平凡的成就的人。美國(guó)好萊塢塑造過(guò)太多天賦異稟的超級(jí)英雄，幾乎大同小異，他們異于常人的強(qiáng)大，從不失敗，能戰(zhàn)勝一切邪惡，但是離開(kāi)銀幕就像泡沫一樣容易破碎，留給觀眾的是刻板印象，和現(xiàn)實(shí)的人民有著遙不可及的距離。我國(guó)早期的軍事類(lèi)影片，為了起到宣教的效果也喜歡賦予了主人公高大全的形象，足智多謀，戰(zhàn)場(chǎng)上所向披靡，能克服一切苦難最終完成任務(wù)。而這類(lèi)影片慣用的套路就顯得太過(guò)表面，這樣完美的人設(shè)，太不契合實(shí)際。這樣的英雄與民眾的距離太過(guò)遙遠(yuǎn)，顯得格外不真實(shí)，軍事類(lèi)影片要想真實(shí)，除了要有真實(shí)的故事背景，更重要的是要塑造貼近生活實(shí)際的英雄人物形象。

新世紀(jì)以來(lái)銀幕上將英雄定義為那些敢于犧牲，敢于奉獻(xiàn)的人，《集結(jié)號(hào)》中的谷子地，帶著一連的兄弟用生命狙擊敵人，為大部隊(duì)的撤退爭(zhēng)取了時(shí)間，全連的兄弟都犧牲了，而這些才是戰(zhàn)場(chǎng)上真正的英雄?！稇?zhàn)狼》中的冷鋒一腔正義，看到犧牲的戰(zhàn)友房屋被強(qiáng)拆，一怒之下打死了強(qiáng)拆的領(lǐng)頭人，而自己也被開(kāi)除軍籍，塑造出正義與沖動(dòng)并存的英雄形象?！督饎偞ā分泄けB，高炮班為了完成架橋的使命，頂著一次又一次的炮火，用生命架起了橋。這些犧牲告訴我們英雄也是有血有肉的凡人，他們有情感，會(huì)流血，也有違反紀(jì)律的時(shí)候，并非完美無(wú)瑕。

新世紀(jì)的軍事電影中的英雄形象的隨和性在語(yǔ)言上也有體現(xiàn)，如《智取威虎山》中的偵查員楊子榮臥底潛入威虎山時(shí)與山上土匪的對(duì)話，內(nèi)容雖粗俗但是反而更貼合真實(shí)狀況，《金剛川》《八佰》《集結(jié)號(hào)》等作品都或多或少摻雜有方言，這讓影片更加鮮活起來(lái)，隨和性強(qiáng)，具有親切感，真實(shí)感突出。

三、講述視角的微觀化

觀眾心理學(xué)認(rèn)為，影視觀賞的核心是觀眾與影視作品的認(rèn)同機(jī)制，一旦進(jìn)入放映廳，實(shí)際上就已經(jīng)不自覺(jué)地、無(wú)意識(shí)地完成了由現(xiàn)實(shí)生活中的“我”向觀眾角色的“我”的轉(zhuǎn)換。[這種轉(zhuǎn)換其實(shí)就是情感共鳴，當(dāng)影視牽動(dòng)你的情緒，說(shuō)明你對(duì)影視產(chǎn)生了認(rèn)同。

新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)軍事影片轉(zhuǎn)換了敘述視角，不再采用上帝式的零聚焦視角去敘事，而是從主人公出發(fā)，隨主人公一起探索，置身戰(zhàn)場(chǎng)，經(jīng)歷艱辛。故事講述視角聚焦在普通人身上，而故事背景也縮小至小規(guī)模的斗爭(zhēng)。如在《紅海行動(dòng)》影片開(kāi)頭，蛟龍突擊隊(duì)為了營(yíng)救中國(guó)的商船與海盜發(fā)生的激烈交戰(zhàn)，而影片高潮點(diǎn)則是8名蛟龍突擊隊(duì)人員潛入150名恐怖分子的人群中，解救一名中國(guó)人質(zhì)，都是局部斗爭(zhēng)。電影《金剛川》也并沒(méi)有講述抗美援朝時(shí)金城戰(zhàn)役的激烈，而是圍繞志愿軍架橋這一小節(jié)進(jìn)行敘述。架橋的艱辛相比整個(gè)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)而言是微不足道的，但是卻能展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)以及志愿軍的不屈意志，不同于早期革命軍事電影如《大轉(zhuǎn)折》（1997年上映）、《大決戰(zhàn)》（分為《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》三部，1991-1992年相繼上映）、《沖出亞馬遜》（2002年上映）等，是從宏觀全知的角度出發(fā)，故事結(jié)構(gòu)顯得過(guò)于宏觀，缺少了人情細(xì)節(jié)，難以打動(dòng)人。新世紀(jì)以來(lái)的軍事影片將斗爭(zhēng)范圍縮小，可以是一次撤僑任務(wù)，一個(gè)四行倉(cāng)庫(kù)的守護(hù)或者搶修架橋。但正是因?yàn)榭s小了場(chǎng)面，從而使我們更清晰地看到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，并且隨著主人公的視角產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

四、劇情節(jié)奏的緊張性

電影的節(jié)奏感滲透在表演、造型、聲音和剪輯中，它通過(guò)情節(jié)的發(fā)展、演員的心理形態(tài)及言語(yǔ)動(dòng)作、形象造型、色彩的組合與對(duì)比、鏡頭的角度與景別以及長(zhǎng)度與動(dòng)作的變化、鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換與組接等來(lái)表現(xiàn)電影。如何控制節(jié)奏對(duì)軍事類(lèi)影片至關(guān)重要。好萊塢動(dòng)作片有一個(gè)慣用的套路，影片開(kāi)頭幾分鐘，必須是精彩的打斗，將觀眾直接置身戰(zhàn)場(chǎng)，先發(fā)制勝，而片頭快節(jié)奏的打斗確實(shí)吸引人。傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)太過(guò)冗長(zhǎng)乏味，往往先是平淡的交代故事人物、背景，影片進(jìn)展到一半才是高潮，這樣的節(jié)奏安排對(duì)于動(dòng)作類(lèi)軍事片來(lái)講進(jìn)展太慢。

現(xiàn)如今我國(guó)軍事類(lèi)影片同樣變革了敘事結(jié)構(gòu)，將電影整體節(jié)奏加快，劇情更加緊張，以此突出戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈。影片開(kāi)頭也都是在戰(zhàn)斗中展開(kāi)，先讓觀眾大飽眼福，隨后再詳細(xì)交代故事背景，如《集結(jié)號(hào)》開(kāi)頭就是谷子地帶著兄弟們與鬼子戰(zhàn)斗，真實(shí)的爆炸場(chǎng)景，血肉橫飛的戰(zhàn)場(chǎng)，代入感極強(qiáng)?！稇?zhàn)狼2》開(kāi)場(chǎng)6分鐘是冷鋒跳下漁船和海盜展開(kāi)水下搏斗，并且采用一鏡到底的方式拍攝，讓觀眾們直呼過(guò)癮。緊張、刺激的開(kāi)頭能夠迅速滿足觀眾的期待，使之渴望看下去。

僅僅開(kāi)頭的緊張刺激是不夠的，劇情的發(fā)展也是一環(huán)扣一環(huán)，毫不停歇，《紅海行動(dòng)》中，開(kāi)頭便是蛟龍突擊隊(duì)營(yíng)救中國(guó)商船，營(yíng)救后在返航途中接到指示直接去非洲伊維亞完成撤僑任務(wù)，就在掩護(hù)華僑撤離之際，蛟龍突擊隊(duì)收到中國(guó)人質(zhì)被恐怖分子劫持的消息，眾人深感責(zé)任重大，義無(wú)反顧地再度展開(kāi)營(yíng)救行動(dòng)。整部電影幾乎沒(méi)有斷點(diǎn)，激烈的戰(zhàn)斗從頭至尾，絲毫不給蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員喘息的機(jī)會(huì)，而觀眾們正是沉浸在這緊張刺激的節(jié)奏之中，看得津津有味。不得不說(shuō)新時(shí)代軍事電影在敘事結(jié)構(gòu)的路徑轉(zhuǎn)型上更加迎合了觀眾的期待心理，快節(jié)奏的敘事，不間斷的打斗讓整部影片都活躍了起來(lái)，充斥著緊張感，迎合了當(dāng)下快節(jié)奏生活方式的受眾群體。

五、價(jià)值觀展現(xiàn)的多樣性

價(jià)值觀是基于人的一定的思維感官之上而作出的認(rèn)知、理解、判斷或抉擇，也就是人認(rèn)定事物、辨別是非的一種思維或取向。電影是弘揚(yáng)價(jià)值觀的重要手段，1987年全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)議上，我國(guó)提出了“弘揚(yáng)主旋律,提倡多樣化”的要求。要以“黨和軍隊(duì)光榮業(yè)績(jī)的革命歷史”和時(shí)代楷模等為題材,充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀、弘揚(yáng)民族精神、體現(xiàn)時(shí)代精神、謳歌人性人生的現(xiàn)實(shí)主義影片，隨后中國(guó)出現(xiàn)了大批主流電影來(lái)響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，弘揚(yáng)國(guó)家價(jià)值觀，如《上甘嶺》《大決戰(zhàn)》等，進(jìn)入新世紀(jì)之后國(guó)家繁榮發(fā)展，人們安居樂(lè)業(yè)，價(jià)值觀也有了新的變化。當(dāng)下我們所提倡的愛(ài)國(guó)主義精神、重視個(gè)體生命、共創(chuàng)命運(yùn)共同體等價(jià)值理念在新世紀(jì)以來(lái)的軍事影片中開(kāi)始逐漸顯現(xiàn)。

（一）在軍事斗爭(zhēng)中弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神

愛(ài)國(guó)主義精神是主流影片表達(dá)的核心價(jià)值觀，以往的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片較多，多表現(xiàn)為人民渴望祖國(guó)獨(dú)立，全國(guó)上下團(tuán)結(jié)一心奮力抵抗侵略者，愛(ài)國(guó)主義精神必不可少。新世紀(jì)以來(lái)國(guó)家日益強(qiáng)盛，國(guó)際間的戰(zhàn)爭(zhēng)似乎少了，但是我們必須居安思危，愛(ài)國(guó)主義精神永不過(guò)時(shí)。軍事題材電影巧妙地將之融入到劇情中，如在《戰(zhàn)狼》中，當(dāng)雇傭軍跨越邊境線入侵中國(guó)時(shí)，冷鋒及其戰(zhàn)友誓死捍衛(wèi)領(lǐng)土主權(quán)，用生命詮釋了“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”的深刻內(nèi)涵。在《八佰》中，四行倉(cāng)庫(kù)的四百勇士為了不讓上海最后一塊土地淪陷，傾其所有抵抗日均侵略者。劇情中英雄們用感人肺腑的行為詮釋了對(duì)國(guó)家領(lǐng)土的捍衛(wèi)以及對(duì)祖國(guó)的一片赤子之心。

（二）在執(zhí)行任務(wù)中重視個(gè)體生命

正如習(xí)近平總書(shū)記所說(shuō):“中國(guó)夢(mèng)是追求幸福的夢(mèng)，中國(guó)夢(mèng)是中華民族的夢(mèng)，也是每個(gè)中國(guó)人的夢(mèng)。國(guó)家發(fā)展和個(gè)體命運(yùn)是緊密相連的，是一榮俱榮的關(guān)系。”國(guó)家重視每個(gè)公民的生命安全，《紅海行動(dòng)》中，非洲北部伊維亞共和國(guó)（影片中的虛擬國(guó)家）政局動(dòng)蕩，恐怖組織伙同叛軍攻入首都，當(dāng)?shù)厝A僑面臨危險(xiǎn)。海軍戰(zhàn)艦接到上級(jí)命令改變航向，前往執(zhí)行撤僑任務(wù)，在伊維亞進(jìn)行激烈的遭遇戰(zhàn)之后，營(yíng)救了被恐怖分子追擊的中國(guó)領(lǐng)事館巴士，就在掩護(hù)華僑撤離之際，蛟龍突擊隊(duì)收到中國(guó)人質(zhì)被恐怖分子劫持的消息。八名突擊隊(duì)員義無(wú)反顧地再度展開(kāi)營(yíng)救行動(dòng)，最后以犧牲兩位隊(duì)員的生命為代價(jià)成功解救了人質(zhì)，影片將重視每個(gè)公民的生命的價(jià)值訴求表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）在營(yíng)救中體現(xiàn)命運(yùn)共同體理念

人類(lèi)只有一個(gè)地球，各國(guó)共處一個(gè)世界，我國(guó)自十八大以后明確提出要倡導(dǎo)“人類(lèi)命運(yùn)共同體”意識(shí)。習(xí)近平總書(shū)記曾在美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部舉行的聯(lián)合國(guó)發(fā)展峰會(huì)上講道：大道之行也，天下為公。和平、發(fā)展、公平、正義、民主、自由，是全人類(lèi)的共同價(jià)值，也是聯(lián)合國(guó)的崇高目標(biāo)。構(gòu)建以合作共贏為核心的新型國(guó)際關(guān)系，打造人類(lèi)命運(yùn)共同體，是我國(guó)當(dāng)下一直提倡的。在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒被迫卷入一場(chǎng)非洲國(guó)家內(nèi)部的叛亂戰(zhàn)爭(zhēng)，本可以置身事外，全身而退，但看到深陷戰(zhàn)亂中的同胞和難民們，他選擇以身犯險(xiǎn)，最后沖入被叛亂分子所占領(lǐng)的淪陷區(qū)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)工廠里有各種不同國(guó)籍的工人，他并沒(méi)有選擇只是營(yíng)救中國(guó)人，而是決定帶領(lǐng)所有人撤走，這體現(xiàn)了我國(guó)的大度。在《紅海行動(dòng)》中，蛟龍突擊隊(duì)的任務(wù)本來(lái)只是救鄧梅一人，但是營(yíng)救途中他們發(fā)現(xiàn)恐怖分子的“黃餅”計(jì)劃，竟然決定搗毀恐怖分子的計(jì)劃，為世界和平做出了巨大貢獻(xiàn)。新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)的軍事題材片，多次把世界各國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，旨在傳達(dá)人類(lèi)是命運(yùn)相系、唇齒相依的一個(gè)整體，必須和諧共處，才能共同發(fā)展。

綜上所述，自2007年馮小剛的《集結(jié)號(hào)》問(wèn)世以來(lái)，中國(guó)軍事類(lèi)影片開(kāi)啟了新的時(shí)代風(fēng)格，摒除了以前濃厚的宣教風(fēng)味，在影片的敘事結(jié)構(gòu)、劇情節(jié)奏、人物形象塑造上都做了重大調(diào)整，使之更加符合當(dāng)代觀眾的審美風(fēng)格，雖然整體的內(nèi)容建構(gòu)上與好萊塢影片有相似之處，但是融入的是中國(guó)式的價(jià)值觀，沒(méi)有宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義，而是重視平民英雄，尊重個(gè)體生命，倡導(dǎo)命運(yùn)共同體，逐漸樹(shù)立了屬于中國(guó)本土的軍事電影風(fēng)格。

注釋?zhuān)?/p>

①彭吉象.影視美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2014.343.

②習(xí)近平.習(xí)近平談治國(guó)理政(第二卷) [M].北京:外文出版社,2017.59.