（太原師范學(xué)院 山西 太原 030619）

一、簡介合唱的基本結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)

合唱基本是由女高聲部、女低聲部、男高聲部、男低聲部構(gòu)成，各個(gè)聲部都有其不同的音色特征和不同的表達(dá)效果。

（一）以《黃水謠》為例進(jìn)行分析

《黃水謠》是由詞作者光未然、作曲者冼星海創(chuàng)作的近現(xiàn)代大型聲樂合唱作品《黃河大合唱》中的第四首，《黃水謠》原本是《黃河大合唱》中的一首民謠式的女聲齊唱歌曲，后經(jīng)改編為四部混聲合唱，為ABA 的單三部曲式結(jié)構(gòu)，第三部分為第一部分的縮減再現(xiàn)。改編后的混聲合唱與作品的構(gòu)思更加適應(yīng)。整體看其結(jié)構(gòu)形式單純并不復(fù)雜，歌詞的部分由第一段描述和平的景象逐漸發(fā)展為敵人侵略的殘忍景象，情感一步一步強(qiáng)烈。為更加突顯深厚的思想感情，在合唱之前添加了一段富有強(qiáng)烈感情的朗誦作為鋪墊，一般是由更加深沉激昂的男聲來進(jìn)行朗誦，使得廣大聽眾更加領(lǐng)悟、感受其中所包含的情感表現(xiàn)。冼星海曾說“音樂應(yīng)該是大眾化、藝術(shù)化、民族化的，只有不斷朝著這個(gè)方向干下去，才能成為中國很好的音樂”，而《黃水謠》則體現(xiàn)出了其“三化”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、《黃水謠》各聲部之間的協(xié)和統(tǒng)一

合唱講究的是統(tǒng)一是協(xié)和，每個(gè)人每個(gè)聲部都由不同的音色組成并且都有著各自的作用和功能，想要成功的將各聲部融為一體，就必須在音質(zhì)、音量、音色上加以控制，得以實(shí)現(xiàn)各聲部的統(tǒng)一，個(gè)性的部分要變?yōu)楣残浴?/p>

（一）各聲部之間的協(xié)調(diào)配合

總曲的情感分為三部分，因此也就形成了不同風(fēng)格的三種情感演唱。第一部分所要講述的是黃河之壯景以及養(yǎng)育著黃河周邊的沃土和中華兒女。本段前奏以深沉的圓號(hào)開始，緊接著以小提琴齊奏為主調(diào)，其旋律很有律動(dòng)性，演奏的旋律部分為合唱第一句的主旋律，小提琴為此作好了鋪墊。第一段合唱部分采用女聲齊唱來進(jìn)行，以女聲柔和、悠揚(yáng)的唱腔方式來描寫黃河水的美以及周邊祥和的景象。在音量的控制上，雖要唱出優(yōu)美的旋律來烘托祥和之境，但同時(shí)也不失描繪黃河壯景的力量感，所以在演唱中不能過于虛化，雖女聲較男聲纖細(xì)些但中氣是要十足的。整體音響效果很縹緲，像是在你耳邊訴說一樣，很生動(dòng)地給我們描繪了一幅美輪美奐的祥和之境。女聲齊唱出來的音響效果更加柔和溫暖，更符合本曲的走向，最后本段結(jié)束與前奏相呼應(yīng)是以小提琴齊奏圓號(hào)的低音來結(jié)束本段。

第二部分所描述的情景與第一段形成了鮮明的反差，題材由美好的景象轉(zhuǎn)為被日軍侵略后一片狼藉的景象，一番雷聲般的沉重鼓聲引來深沉悲情的男聲，速度緩慢一字一句的唱出被日軍侵害的凄涼之景。隨后加入的女聲與男聲非常協(xié)和地融在一起，如同兩種不同的憤怒情感巧妙地交織起來。本段男女混合聲部出現(xiàn)相互交錯(cuò)、強(qiáng)弱變化的波浪線條，演唱的音量強(qiáng)弱變化、速度的快慢調(diào)節(jié)與詞曲默契配合，情緒表達(dá)更加生動(dòng)，所描繪的人物、背景故事也更加鮮明。男女混合聲部與背景音樂相配合，給聽眾們呈現(xiàn)出了痛苦、無奈、凄涼、悲傷的情感。在本段的結(jié)尾情緒達(dá)到了高潮，音量比之前要有力量要積極，速度也比之前快，以此來結(jié)束本段，是要向世人展現(xiàn)我們中華兒女堅(jiān)韌不拔的奮斗精神。

第三部分相比前兩部分來說，所表達(dá)的內(nèi)容縮減了很多，本段所講述的情感內(nèi)容更像是第二段的延伸，像是尾聲曲子的結(jié)束。整體與第一段首尾呼應(yīng)，是第一樂段的縮減變化再現(xiàn)。本段的第一句與第一段第一句的唱詞和旋律都相同，并且都是以女聲部為主，但在表達(dá)方式、音響效果上卻呈現(xiàn)出了兩種完全不同的情感色彩，其中主要反映在女聲演唱的音量、速度以及背景音樂的不同演奏方式上，情緒比起第一段要更緩慢、更悲情、更富有故事性情節(jié)。重復(fù)兩遍唱詞“妻離子散，天各一方”，情緒一直很低落，最后以小提為主調(diào)的合奏緩慢結(jié)束。結(jié)合歌詞整段給人感覺很心痛，戳中淚點(diǎn)。綜合整首曲子，構(gòu)思清晰讓人不難理解，很大眾化。

（二）各聲部在作品上的處理方式及作用

《黃水謠》的曲式結(jié)構(gòu)以及整個(gè)聲部之間的配合很單純并不復(fù)雜，但這恰恰就要求了在演唱上細(xì)節(jié)的處理，不管是在對(duì)歌詞的表達(dá)上還是整體情感的起伏變化上都要精益求精。雖然《黃水謠》各個(gè)聲部之間的配合很簡單，但卻很巧妙的運(yùn)用了各聲部之間不同的音色效果來進(jìn)行均衡的搭配，從而在表達(dá)每一段不同感情的時(shí)候，不管是在音量的控制還是不同音色之間的配合上，都很生動(dòng)地表達(dá)出來。其中第一部分主要表達(dá)的是黃河水的波瀾壯闊以及在黃河母親養(yǎng)育下的祥和之景，在演唱“奔騰叫嘯”這四個(gè)字時(shí)要非常堅(jiān)定，每個(gè)字用四分音符的時(shí)值一字一字采用頓音的方式來進(jìn)行傳達(dá)，賦予了黃河水很強(qiáng)烈的精神面貌，生動(dòng)地表現(xiàn)出黃河水湍急偉岸的形象。一段間奏接之后，接著描寫黃河母親的情懷，“開河渠，筑堤防”，動(dòng)詞“開、筑”要演唱得非常生動(dòng)俏皮，之后的旋律非常有流動(dòng)性，深情悠揚(yáng)地表達(dá)出美好的景象。第二段中“奸淫燒殺”四個(gè)字男女聲部加大音量力度來表達(dá)，隨后“一片凄涼”漸弱，情緒較波動(dòng)。第三段最主要的是整體的表達(dá)都是潺潺到來，沒有太大的起伏，只是輕聲訴說，各聲部在音量和速度上都要比之前弱慢，由此結(jié)束?！饵S水謠》在整首曲子各個(gè)聲部的進(jìn)行中，有個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是會(huì)根據(jù)每段不同的思想感情需要，來拆開聲部，根據(jù)每個(gè)聲部各自的特點(diǎn)來分聲部進(jìn)行敘述。第一段以女聲為主，構(gòu)成了優(yōu)美祥和愉悅的情景。第二段以男聲為主，由剛開始的低沉到最后的爆發(fā)都與第一段形成強(qiáng)烈對(duì)比，更加突出表現(xiàn)了被敵人侵害后破碎的形象。第三段則由男女兩聲部共同合唱，將簡短的唱詞中復(fù)雜的情緒演繹的更加生動(dòng)。

三、合唱中各聲部之間的均衡發(fā)展

要達(dá)到合唱的效果，最基本的就是要求各聲部間的統(tǒng)一協(xié)調(diào)搭配，各聲部要在音量、音色、音質(zhì)等方面真正達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

（一）各聲部間的統(tǒng)一

合唱講究的是統(tǒng)一協(xié)和。同一聲部齊唱出來的音響效果是要給大眾和諧的聲音，要求每一位演唱者都要將聲音演唱的圓潤，音量也要維持在一定高度。不同聲部的和聲效果要求在音質(zhì)、音量、音色的基礎(chǔ)上各個(gè)聲部在每個(gè)音的演唱中都要與其他各聲部相協(xié)和，音程關(guān)系的準(zhǔn)確度也是考驗(yàn)每個(gè)歌唱者的功力?！饵S水謠》是多聲部混聲合唱的歌曲，也是一首女中音獨(dú)唱歌曲，兩者所展現(xiàn)的效果是不同的。前者會(huì)更加注重聲部之間的相互配合，后者則偏向于個(gè)體的突出展現(xiàn)。但是這首曲子很注重各個(gè)階段的情感的抒發(fā)，值得借鑒的是，第一段要表現(xiàn)百姓生活祥和之景，聲部結(jié)構(gòu)采用了女聲齊唱的形式來進(jìn)行，運(yùn)用了女聲清亮的嗓音來進(jìn)行刻畫，齊唱本身有和諧的美感，在和聲結(jié)構(gòu)上也并不復(fù)雜。第二段的聲部配合結(jié)構(gòu)相比于第一段就要豐富些了，所要表達(dá)的感情也是很復(fù)雜的。由男聲深沉的低音進(jìn)行，唱腔強(qiáng)烈，與第一段形成了鮮明的反差。之后在唱詞“奸淫燒殺一片凄涼”是女聲部分加入四個(gè)聲部進(jìn)行混聲合唱，各個(gè)聲部相互交錯(cuò)相互襯托。第三段以女聲部開始，雖然與第一段不盡相同，但所要表達(dá)的情感是不同的，節(jié)奏速度要比前兩段慢很多。整段基本上是以女聲部為主的，男聲在音響上搭配著女聲來進(jìn)行，所以男聲就要在音量上弱些。

（二）合唱中各聲部的功能

各個(gè)聲部都有各自的音色特征，其表現(xiàn)出來的效果功能更適合于不同情感的抒發(fā)，女聲與男聲相比更加明亮，一般適用于描寫敘事抒情上，男聲則相對(duì)厚實(shí)，比較適合于莊重嚴(yán)肅的題材，在《黃水謠》中也巧妙的運(yùn)用其中。例如要描寫第一段黃河水哺育下的美好景象就采用了比較明朗的女聲進(jìn)行演唱。第二段剛開始要描寫敵人入侵后內(nèi)心的憤怒，則更偏向于男聲的運(yùn)用，之后會(huì)采用女聲細(xì)亮的嗓音來形容被入侵后的凄涼。第三段運(yùn)用了偏女聲的聲線進(jìn)行得更加緩慢，像是在輕聲低訴內(nèi)心的痛苦。

充分發(fā)揮合唱各聲部作用以及各聲部之間的均衡，兩者之間是相互影響相互作用的，在實(shí)踐中要根據(jù)各自不同的特點(diǎn)來進(jìn)行協(xié)調(diào)的統(tǒng)一。本論文根據(jù)《黃水謠》這首合唱曲來討論這一話題。這首曲子在各聲部的配合上很單純不復(fù)雜，這與本曲子樸素的曲式結(jié)構(gòu)、平易動(dòng)人的音調(diào)有著細(xì)微的聯(lián)系，就像是穿上了合適自己的鞋子一樣舒服，這或許就是這首曲子最大的魅力?！饵S水謠》以作曲家冼星海提倡的“大眾化、藝術(shù)化、民族化”理念進(jìn)行創(chuàng)作，是我國合唱藝術(shù)道路上里程碑式的作品，對(duì)于合唱的發(fā)展有進(jìn)步意義。