（南通理工學(xué)院 基礎(chǔ)教育學(xué)院，江蘇 南通 226002）

現(xiàn)代民族聲樂演唱是在繼承與弘揚傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身特點，結(jié)合美聲唱法理論，形成的一套特有的民族聲樂唱法。與戲曲、曲藝、民歌的特征不同，但是又具備傳統(tǒng)民族聲樂的特性。當(dāng)代中國民族調(diào)式調(diào)性涵蓋歷史因素、語言因素與文化因素，以下筆者將具體展開論述。

一、民族聲樂演唱中吐字咬字的重要性

曾經(jīng)有人這樣說過：“歌唱音樂作品是對文學(xué)語言形象的一種升華，它們是一個整體，不可分割。這說明歌唱中的語言在聲樂演唱中有著極其重要的地位和作用。在歌唱的民族風(fēng)格及聲樂學(xué)派的形成過程中，審美習(xí)慣的差異有著積極的作用，但更關(guān)鍵的是語言的不同?！彼?，聲樂演唱中的吐字咬字對于演繹一部聲樂作品來說有著至關(guān)重要的作用，甚至決定著演繹成效的好與壞。歌唱者在歌唱中能夠吐字清晰、咬字標(biāo)準(zhǔn)、圓潤，不但可以將作品的感情表達(dá)得更為豐富細(xì)膩，更可以讓聽眾更加容易地融入作品中，體會作品的含義，使歌唱者與聽眾產(chǎn)生情感共鳴，促進兩者之間的交流。反之，就不能很好地歌唱，無法將作品的感情表達(dá)到位，影響歌唱效果。

明代魏良輔在《曲律》中說道：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕”。他將“字清”置于這三絕的第一位，不難看出咬字吐字對歌曲演繹的重要性。同樣，清代的李漁在《閑情偶寄》中說道：“學(xué)唱之人，勿論巧拙，只看有口無口……字從口出，有字即有口。如出口不分明，有字若無字，是說話有口，唱曲無口，與啞人何異哉？”兩個不同朝代的大家都對歌唱的吐字咬字有著如此高的重視，這些都充分體現(xiàn)了咬字吐字在歌唱中的重要作用。

二、民族聲樂演唱中咬字吐字的特點

在民族聲樂演唱中，咬字吐字講究的是字要正、腔要圓，強調(diào)“字是根本”、“韻是肉”、“以字行腔”、“字正腔圓”，能夠收放自如。漢語的發(fā)音主要以聲（五音）、韻（四呼）、調(diào)（四聲）為規(guī)則，將十三轍歸韻收聲的咬字吐字方法運用到歌唱當(dāng)中，是能夠使民族聲樂演唱更加具有豐滿美感、韻味和獨特風(fēng)格的關(guān)鍵因素。漢字分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分，在歌唱的過程中我們需要將這三個部分清晰、圓潤地體現(xiàn)出來，在咬住字頭的基礎(chǔ)上將字腹吐清，字尾的收聲、歸韻更是需要重點關(guān)照。在實際演唱中，有些演唱者缺乏彈性的咬字，導(dǎo)致力度不合適，在實際演唱中容易出現(xiàn)死板的問題。由于地方方言影響，你里不清、平翹舌不分等等，聽眾容易聽不清歌詞內(nèi)容，從而降低了歌曲的情感表達(dá)效果。

（一）字頭

字頭一般都是輔音，是氣流在口腔或咽頭中因受到阻礙而形成的音。因此字頭要咬得干脆利落，不能延長拖沓。發(fā)音的著力部位要準(zhǔn)確，從而確保發(fā)音準(zhǔn)確無誤。同時，由于輔音是氣流受到阻礙而形成的，因此在發(fā)音過程中要保證氣息的爆炸力，但又要學(xué)會控制，不能用力過度，即咬字時不能過緊也不能過松，否則就會使字腹韻母的發(fā)音受到影響。在聲母發(fā)音時，發(fā)聲的著力部位要清晰分明，不能使音含糊不清。唇音字由上唇和下唇接觸或接近，使氣流受阻而形成的，因此著力部位應(yīng)在上下唇。舌音字是由舌頭和口腔其他部位接觸或接近形成的，因此著力部位應(yīng)在舌頭上。牙音字著力部位應(yīng)在前上牙和下牙間，齒音字著力部位應(yīng)在上齒和下齒之間，喉音字著力部位則要在喉上（但要注意放松喉部，使聲門略微打開，不要形成真正的喉音）。在歌唱中，當(dāng)歌唱者能夠準(zhǔn)確、有力、清晰地發(fā)出聲母讀音，就能將歌曲情感表達(dá)得更加有力。也就是說，在歌唱中要想更好地表現(xiàn)歌唱者的情緒、傳達(dá)歌曲的情感，就必須咬好字頭。

（二）字腹

如果說咬好字頭是聲樂演唱中一個良好的開端，那么唱好字腹就是唱好歌曲的基礎(chǔ)。字腹就是母音，是字的發(fā)聲延長的部分，要求豐滿、圓潤，屬“吐、走、開”的過程。因此，在發(fā)音時氣息一定要保持穩(wěn)定，從而使音腹發(fā)得更加準(zhǔn)確、飽滿、圓潤，能夠保證母音的口型一直保持不變。反之，就會造成吐字不清，讓聽眾聽不清楚歌唱者到底唱的是什么、想要表達(dá)什么樣的情緒。同時，字腹也是在歌唱中使音色不斷產(chǎn)生豐富變化的基礎(chǔ)。因此，在唱字腹時，要讓字腹放松擴充，找準(zhǔn)共鳴的位置，聲音松而不緊，圓潤飽滿，音域?qū)拸V，表情細(xì)膩?？梢哉f，在歌唱中音色是否優(yōu)美，取決于歌唱者在演唱中對字腹的把握。

（三）字尾

字尾是一個字結(jié)束的一個音素，它是對整個咬字過程的終結(jié)。字尾收得是否到位，直接決定著這個字的完整性。因此，在收字尾的時候要恰到好處、準(zhǔn)確輕巧，不要過于刻意。要做到當(dāng)字音結(jié)束在字尾上時，控制氣息，放松肌肉，使氣流慢慢減弱并逐漸減小音量，開始積蓄力量為下一個字字頭的有力發(fā)聲做準(zhǔn)備。

三、民族聲樂演唱中咬字吐字與情感表達(dá)

（一）了解故事背景

一部聲樂作品的產(chǎn)生都有其特定的環(huán)境，是創(chuàng)作者在特定的環(huán)境中心有所想而創(chuàng)作出來的，可以說每部作品都是創(chuàng)作者特定時間內(nèi)的思想及情感表現(xiàn)。了解故事背景就是要去了解作品背后所蘊含的思想和情感，逐字地去推敲，逐句地去理解，再通過歌唱語言把創(chuàng)作者要表達(dá)的情感傳達(dá)給觀眾。為了更好地實現(xiàn)語言交流，首先必須使觀眾聽懂你說的話，對于歌曲演唱來說也是一樣的道理。在歌曲演唱中，語言表達(dá)的準(zhǔn)確性非常關(guān)鍵，哪里要著重表達(dá)、哪里要細(xì)膩處理等等都直接影響著情感表達(dá)，要確保咬字吐字的技巧，充分利用咬字吐字的變化將觀眾帶入演唱的歌曲中。

民族聲樂在演唱過程中，不僅注重音樂作品的完美性，而且還應(yīng)注重語言文字的配合。民族聲樂演唱者也應(yīng)注重語言的規(guī)律與特征，清楚創(chuàng)作者的創(chuàng)作想法與意境，清晰地吐字咬字，從而更好地表達(dá)作品。

比如在演唱歌曲《當(dāng)你的秀發(fā)拂過我的鋼槍》時，演唱者就要深入了解歌曲的創(chuàng)作背景。此曲反映了年輕軍人對于人生、愛情和軍旅生活的燦爛渴望。當(dāng)一位美麗女生路過門口時，長發(fā)瞬間被風(fēng)吹起，在他心中掀起了漣漪。在此基礎(chǔ)上，演唱者在演唱中要借助藝術(shù)想象，在咬字吐字方面對歌詞進行強、弱等方面的情感處理，快速將聽眾帶入歌曲中的畫面，從而產(chǎn)生共鳴。

（二）歌詞發(fā)音的運用

歌詞是民族聲樂中的一個重要組成部分，能夠?qū)⒆髡咚磉_(dá)的情感直接傳遞給聽眾。在民族歌曲演唱過程中，必須注重咬字吐字，演唱者必須注重漢字的四個聲音以及音樂的旋律走向，做到音隨旋律走，使兩者能夠和諧統(tǒng)一，從而更精準(zhǔn)地表達(dá)出歌曲的內(nèi)涵。

在演唱《松花江上》這首歌曲的時候，首先要了解每句歌詞背后所要表達(dá)的含義，讓自己能夠融入歌曲的環(huán)境當(dāng)中，再通過歌詞與音樂將聽眾的情緒帶入歌曲當(dāng)中。譬如在演唱“從那個悲慘的時候，脫離了我的家鄉(xiāng)”時，因為旋律的原因，很容易出現(xiàn)咬字含糊不清的情況，因此在演唱的時候一定要確保咬字清晰，發(fā)準(zhǔn)每一個音，尤其是開口音“候”的延長與收字上。又如在演唱“哪年哪月”時，要保證字正腔圓，要讓觀眾感受到那種渴望回到家鄉(xiāng)卻又不知何時才能回去的凄涼與無奈。

（三）歌唱情感的語言表達(dá)

咬字吐字是體現(xiàn)歌唱情感的一種表現(xiàn)形式，在歌唱中只有做到吐字清晰、發(fā)音準(zhǔn)確圓潤，才能更好地將作品情感表現(xiàn)得淋漓盡致。反之則容易使聽眾聽不懂歌曲所要表達(dá)的情感內(nèi)容。例如，在歌曲《美麗的草原我的家》的演唱過程中，咬字要放松，不能太緊太死。當(dāng)演唱歌曲第一句“美麗的草原我的家，風(fēng)吹綠草遍地花”時，應(yīng)使氣息充分流動，咬字要咬得松點，吐字要圓潤一點，給人一種大草原的遼闊、美麗、一望無際的感覺。歌曲高潮部分“牧羊姑娘放聲唱，愉快的歌聲滿天涯”，這里的音調(diào)有個較大的變化，因此在唱這一句時咬字同樣要發(fā)生變化，要稍微緊一下，不能像唱第一句時那樣放松了，否則很容易造成氣息的不穩(wěn)定，同時也更能體現(xiàn)出牧羊姑娘舒暢、愉悅的心情。

在歌唱過程中，有些歌唱者在遇到高音時，心里容易開始緊張，總想著位置一定要到，從而造成氣息不穩(wěn)，不能很好地流動，導(dǎo)致咬字咬得很死，這樣不但容易導(dǎo)致破音，也容易使作品內(nèi)在情感的表現(xiàn)不到位。在演唱一些抒情的、中速的歌曲時，在咬字吐字張弛有度的情況下，一定要注意準(zhǔn)確地咬字吐字，不能隨意延長字音，從而造成拖音。在唱快歌時字要咬得稍緊些，情緒要積極到位，不能像唱抒情歌曲那樣放松。

在歌唱中要科學(xué)地運用現(xiàn)代的發(fā)聲方法，緊緊抓住中國漢語的發(fā)音特點，在演唱的過程中吐字咬字要做到圓潤、飽滿，富有感染力和穿透力。一名好的歌者不僅僅是咬字吐字要準(zhǔn)確、到位，更重要的是通過作品的情感來引導(dǎo)自己的吐字咬字，將情感與吐字咬字完美結(jié)合，只有這樣，才能更好地將作品的情感傳達(dá)給觀眾，才能打動觀眾、深入人心。

四、結(jié)語

綜上所述，歌唱中的情感決定著吐字咬字，吐字咬字是歌唱情感的一種表現(xiàn)形式。良好的吐字咬字不僅是歌者歌唱水平的一種體現(xiàn)，也可以將作品演繹得更加完美，使聽眾得到更好的藝術(shù)體驗。在演唱中，不僅要用科學(xué)的方法進行訓(xùn)練，使咬字吐字的技巧不斷得到提升，讓聲音的音色、音質(zhì)趨于完美，更要通過我們在歌唱中良好的咬字吐字將作品的內(nèi)在情感傳遞給觀眾，使他們能夠通過歌唱去了解、體會作品所要表達(dá)的情感內(nèi)容與意境，盡可能地將歌唱藝術(shù)的靈魂通過最美妙、細(xì)膩、自然的聲音呈現(xiàn)給每一位聽眾。

注釋：

①參見魏良輔，《曲律》。

②參見李漁，《閑情偶寄》。