□ 任美晨

在電影《致命女人》中，20世紀(jì)60年代的家庭主婦貝絲·安的家庭因為丈夫的出軌和不忠變得天翻地覆，隨著故事的發(fā)展，女兒意外死亡的真相也漸漸浮出水面，丈夫羅伯的生命軌跡也因此發(fā)生了重大改變。

格雷馬斯敘事學(xué)理論的簡介

格雷馬斯（Algirdas Julien Greimas），立陶宛裔語言學(xué)家，對符號學(xué)理論有突出貢獻(xiàn)，同時還研究立陶宛神話學(xué)。他致力于探索文本的敘事語法與傳達(dá)的意義，深受瑞士語言學(xué)家索緒爾（Ferdinand de Saussure）的影響。因此他以索緒爾語言學(xué)為基礎(chǔ)，進(jìn)一步發(fā)展其研究范圍，一方面用于語言之外的符號現(xiàn)象，另一方面也用于對社會現(xiàn)象和敘事的研究。格雷馬斯的敘事學(xué)理論主要包括符號學(xué)矩陣?yán)碚撘约靶袆釉Ｊ?，行動元模式是語言的表層敘述結(jié)構(gòu)，符號學(xué)矩陣模式是語言的深層敘述結(jié)構(gòu)。

表層結(jié)構(gòu)——行動元模式與故事發(fā)展脈絡(luò)。

《致命女人》中行動程序的表現(xiàn)。格雷馬斯的三對二元對立共同構(gòu)成了解讀敘事文本表層結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)元素，而“行動元模型”又以“產(chǎn)生欲望或愿望階段、具備實現(xiàn)欲望的能力階段、實現(xiàn)目標(biāo)階段以及得到獎賞階段”四個行動程序為基礎(chǔ)。一、產(chǎn)生欲望——從挽救破碎婚姻到擺脫婚姻束縛?；橐龊蟮呢愃埂ぐ彩且粋€家庭主婦，沒有自我，以老公羅伯為中心，她認(rèn)為當(dāng)羅伯的“女傭”榮幸之極。而羅伯既需要維持中產(chǎn)階級的體面，又需要年輕情人帶來的新鮮刺激。一次，貝斯偶然聽聞到了羅伯出軌的流言蜚語，貝斯的第一個欲望產(chǎn)生了---挽回羅伯的心，讓婚姻重回正軌。在意大利女鄰居的幫助下，貝斯決定約見羅伯的出軌對象，但貝斯始終不敢與丈夫攤牌，甚至與第三者成了閨蜜。和死去的女兒相比，婚姻的不幸并不是壓死貝斯的那一根稻草。直到后來，貝斯得知女兒的死竟和羅伯有關(guān)，貝斯的欲望客體才從挽救破碎的婚姻轉(zhuǎn)而變成殺死羅伯，擺脫婚姻的束縛。

二、具備能力——密謀計劃，謀殺羅伯。主體在實現(xiàn)目標(biāo)的過程中獲得方法，通過具備一定的能力使?fàn)顟B(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)化。得知羅伯竟是殺害女兒的真兇后，憤怒的貝斯購買了一把手槍，并與之前被家暴的女鄰居瑪麗相互串通，計劃晚上要殺掉羅伯，并且一石二鳥把家暴女鄰居的男人送進(jìn)監(jiān)獄。在具備了物質(zhì)和精神兩方面的支持后，貝斯·安具備了為女兒報仇的能力。她利用瑪麗老公的控制欲，制造出瑪麗與羅伯的奸情，并將沒有子彈的手槍交給丈夫羅伯，促使瑪麗的老公成功殺掉了羅伯，而他自己也因此被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。

三、實現(xiàn)目標(biāo)——擺脫婚姻束縛。實現(xiàn)目標(biāo)的方式可以分為兩種類型，即從擁有到失去或者從原本沒有到后來擁有。觀眾以上帝視角審視著整個過程的發(fā)展，開始觀眾認(rèn)為羅伯只是一個對婚姻不忠的男人，而貝斯卻想著如何挽救婚姻。直到故事的高潮，導(dǎo)演將羅伯因為偷情而導(dǎo)致女兒車禍，卻還滿嘴謊言埋怨是貝斯所為的劇情呈現(xiàn)給觀眾，將觀眾情緒引向高點，觀眾與貝斯開始一起期待如何殺死羅伯，如何擺脫婚姻的束縛，走向獨立生活。影片末尾，羅伯被殺死了，貝斯解脫了，她是否后來走向了獨立自信的人生人們不知道，但是她擺脫了婚姻束縛，從原本沒有到后來擁有，文本的敘事目標(biāo)得以實現(xiàn)。

四、得到獎賞——殺掉羅伯為女兒報仇。這一行動階段是對最終結(jié)果進(jìn)行判斷的一種方式，確認(rèn)是否實現(xiàn)目標(biāo)，即主體與客體之間的真實性判定，判定方式有真實、虛假、秘密和謊言四種。面對丈夫的不忠本打算選擇離開的貝斯，因得知丈夫是殺害女兒的直接因素后，她殺掉了羅伯，結(jié)果是真實的，屬于真實性獲得獎賞。

故事的行動元模式分析。行動元模式是由三對“二元對立”組成的，主體與客體、發(fā)送者與接收者、輔助者與反對者。其中，最重要的一對——主體與客體中，主體指發(fā)出欲望或追求欲望的人，主體的欲望投射成為輔助者和反對者；客體則是被主體所追求或渴望的欲望，客體處于發(fā)送者與接受者中間。

《致命女人》講述了20世紀(jì)60年代的故事，貝斯是整個故事中的主體，她一開始所追求的欲望也就是行動元模式中的客體，是“挽回出軌的老公的心，拯救不幸的婚姻”。而貝斯在輔助者“意大利女鄰居”的幫助下開始同情敵見面，但是與情敵見面后，貝斯還是沒有鼓起勇氣與老公攤牌，劇情陷入僵持狀態(tài)。直到她從老公的秘書那里得知了自己女兒死去的原因是因為羅伯偷情所致，故事出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，這時發(fā)送者“秘書告知貝斯女兒的死因”出現(xiàn)，得知真相的貝斯又作為“發(fā)送者”的“接受方”決定立刻殺死羅伯，而此時行動元的客體也由單純的“彌補(bǔ)婚姻裂痕”變成了“擺脫婚姻束縛”。

深層結(jié)構(gòu)——符號元矩陣

“在意義抽象層次上，格雷馬斯應(yīng)用符號學(xué)矩陣解決了意義基本結(jié)構(gòu)的表征問題。該矩陣標(biāo)志著格雷馬斯的符號學(xué)首次進(jìn)入了它所致力于達(dá)到的抽象理論王國”。運用格雷馬斯的符號學(xué)矩陣?yán)碚?，可以從更深層次解讀《致命女人》的內(nèi)涵。符號元矩陣由“X、反X、非X、非反X”組成，它們之間構(gòu)成矛盾、對立、蘊含的關(guān)系，支撐起整部影片的內(nèi)容結(jié)構(gòu)。其中，X與反X以及非X和非反X是對立關(guān)系；X與非反X以及非X與反X是矛盾關(guān)系；X與非X以及反X與非反X是蘊含關(guān)系。根據(jù)故事情節(jié)，我們可以將貝斯設(shè)為X，代表的符號是被束縛的女性；與X對立的反X是羅伯，代表著禁錮女性的符號；與X成蘊含關(guān)系的非X是貝斯的女兒；與X成矛盾關(guān)系的非反X是貝斯婚姻中的第三者，其代表的符號是擺脫束縛的女性。

X與反X的對立。影片從一開始就交代了貝斯的家庭地位關(guān)系，是典型的男主外女主內(nèi)式家庭，貝斯是個家庭主婦，每天就是打掃家務(wù)，而家里的收入來源全靠老公羅伯。在家庭中，男尊女卑的關(guān)系被凸顯得淋漓盡致，貝斯就像羅伯的女傭一樣，但是貝斯卻依然感到榮幸，并且一開始單純的她完全相信羅伯和她的婚姻如同表面上看起來一樣幸福美滿。但羅伯其實是一個表里不一、虛偽、冷血的男人。他與多名女員工有桃色新聞，甚至還在一次偷情后因為女秘書沒有關(guān)好門導(dǎo)致自己親生女兒被車撞死，羅伯甚至將自己的錯誤全部怪在妻子貝斯頭上。貝斯和羅伯是影片中明顯對立的角色，貝斯代表著被束縛的女性角色的符號，羅伯則就是一種束縛的符號。整個故事從開頭，貝斯被羅伯當(dāng)作“女傭”到羅伯出軌后貝斯不是想著如何離婚而是如何挽回婚姻，甚至和第三者成為朋友，都能夠看出原先的貝斯是一個過度依賴、沒有主意、不夠自立自強(qiáng)的女性角色。同時，這也是導(dǎo)演想要表達(dá)出來的一些女性存在的弱點。

X與非反X。X與非反X往往是矛盾但不對立的關(guān)系，故事中的非反X應(yīng)為婚姻第三者艾普麗爾，雖然這一角色的人物設(shè)定并不讓人認(rèn)可。但從影片里，艾普里爾與貝斯成為好友的敘事片段中，可以更加深入了解愛普里爾的人物形象。她與貝斯相反，有著眾多的愛好——滑冰、唱歌，還出來兼職找工作，她喜歡嘗試新奇刺激的事件——用大麻煙草做蛋糕。從這些人物形象的刻畫，可以發(fā)現(xiàn)艾普麗爾所代表的符號與貝斯矛盾但并不對立，她代表一種“解放、自由的女性角色”。導(dǎo)演的思路也恰恰把她放在了與X矛盾但不對立的非反X的位置上。劇情設(shè)計上，艾普麗爾雖然是婚姻第三者，但是貝斯并非與之對抗，而是成為了一種好友關(guān)系。

X與非X。與X成蘊含關(guān)系的非X，是劇中貝斯去世的女兒。貝斯一直認(rèn)為女兒的死是自己的疏忽所致，一直帶著愧疚生活。而當(dāng)他得知女兒的死是丈夫所為后，她選擇給女兒報仇。女兒在劇情中并沒有一個很明確的意義指向，女兒死亡的真相也許是推動貝斯擺脫婚姻束縛的一個推波助瀾的符號。

結(jié)語

運用格雷馬斯的符號敘事學(xué)，可以分別從表層和深層探析敘事文本的內(nèi)核，分析故事想要給觀眾傳達(dá)的真正含義?！吨旅恕返纳顚右饬x可以說是要展現(xiàn)西方文化中女性意識的覺醒過程，是一部鼓勵女性群體獨立、自信的影視劇。