劉雯雯

（蘇州科技大學(xué) 天平學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

中國人民解放軍軍樂團(tuán)從1952 年開始擴(kuò)編成立，已經(jīng)發(fā)展近70 年，在中國軍樂歷史上占據(jù)重要地位。軍樂團(tuán)主要進(jìn)行管樂創(chuàng)作，是唯一國家級(jí)大型交響管樂團(tuán)。小號(hào)在銅管樂器家族中具有重要作用，是管樂隊(duì)的靈魂樂器。因此在研究軍樂歷史時(shí)，還應(yīng)重視小號(hào)演奏在軍樂團(tuán)中的發(fā)展研究，從而進(jìn)一步推動(dòng)軍樂文化發(fā)展。

一、中國人民解放軍軍樂團(tuán)發(fā)展概述

軍樂團(tuán)主要為國家和軍隊(duì)的重大典禮、重要會(huì)議、迎送國賓等儀式舉行音樂演奏，在中國人民解放軍部隊(duì)中，軍樂團(tuán)屬于特殊部隊(duì)，通過演奏音符對(duì)全國人民心聲進(jìn)行凝聚，展現(xiàn)全軍將士保家衛(wèi)國的英勇氣概，傳遞與各國人民建立友誼的美好愿望。從組建以來，軍樂團(tuán)始終體現(xiàn)著嚴(yán)明紀(jì)律和良好軍容，展現(xiàn)了樂器演奏的精湛技藝，取得了完成5000 余次司禮任務(wù)的成果，承擔(dān)國家人大、黨委等重要會(huì)議演奏任務(wù)，并對(duì)上百個(gè)國家首腦、代表團(tuán)進(jìn)行了迎送。在新中國軍樂史上，軍樂團(tuán)通過創(chuàng)作上千首佳作展現(xiàn)了華夏文明和民族時(shí)代精神，成為了推動(dòng)軍樂歷史發(fā)展的核心動(dòng)力。每年軍樂團(tuán)都會(huì)深入部隊(duì)慰問官兵，為全軍管樂隊(duì)演奏提供輔導(dǎo)。受日本、意大利、泰國等多個(gè)國家的邀請，軍樂團(tuán)也多次進(jìn)行訪問演出，促使管樂藝術(shù)得到了普及與發(fā)展。軍樂團(tuán)始終服務(wù)于國家和軍隊(duì)，其發(fā)展歷史與新中國的發(fā)展密切相關(guān)，在不同社會(huì)發(fā)展時(shí)代展現(xiàn)了不同演奏特點(diǎn)，因此還要實(shí)現(xiàn)小號(hào)演奏發(fā)展的分層研究。

二、中國人民解放軍軍樂團(tuán)中的小號(hào)演奏發(fā)展

為進(jìn)一步了解軍樂團(tuán)中小號(hào)演奏的情況，應(yīng)對(duì)其在不同時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行詳細(xì)分析。通過查閱有關(guān)資料，總結(jié)如下幾點(diǎn)，在日后發(fā)展過程中應(yīng)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷創(chuàng)新，方能使其獲得更好的發(fā)展。

（一）建國初期的小號(hào)演奏

在建國初期，新中國剛剛?cè)〉酶锩鼊倮姌返难葑喔鼉A向于反映民族不屈不撓的精神和意志。小號(hào)發(fā)出的聲音充滿戰(zhàn)斗激情，能夠振奮人心，因此在《中華人民共和國國歌》等軍樂曲演奏中占據(jù)了重要地位，起到了引領(lǐng)國人的作用?！吨腥A人民共和國國歌》原本名稱為《義勇軍進(jìn)行曲》，改名后象征著國家主權(quán)，在引子部分就通過小號(hào)演奏展現(xiàn)戰(zhàn)斗激情。借助連串單吐樂音，行軍主題得到了明確，營造了中國軍人居高臨下的氣勢，猶如黃河長江不可阻擋。小號(hào)音色在歷史上經(jīng)過數(shù)次改造，最終以嘹亮、高亢特點(diǎn)展現(xiàn)了獨(dú)特的英雄氣息，成為了史詩樂曲的主題引領(lǐng)樂器。在開國大典上，伴隨著毛主席“中華人民共和國成立了”的呼喊，國歌第一次正式演奏。引子中小號(hào)位于音區(qū)中高位，在節(jié)奏襯托下不僅傳遞了中華民族取得戰(zhàn)爭勝利的喜悅，也傳遞了中華兒女百折不撓的精神，充分體現(xiàn)了民族戰(zhàn)斗氣勢。實(shí)際相較于現(xiàn)在演奏的國歌，當(dāng)時(shí)小號(hào)演奏依然受氣息和聲音限制，無法做到準(zhǔn)確演奏音符時(shí)值。但小號(hào)帶有特殊金屬磁性，增加了樂曲演奏的斷奏效果。以每分鐘126 拍速度演奏，相較于現(xiàn)在國歌演奏時(shí)長從46s 縮短至33s，但是卻更能體現(xiàn)中華兒女不怕犧牲和勇往直前的精神。新中國成立后，為使國歌演奏更加飽滿，軍樂團(tuán)陸續(xù)派遣朱繞洲等小號(hào)學(xué)員外出進(jìn)修，通過刻苦練習(xí)展現(xiàn)小號(hào)充滿激情聲音的同時(shí)，使音色更加高亢明亮。后續(xù)在演奏《中國人民解放軍軍歌》、《紅軍萬歲》等軍樂曲上，小號(hào)演奏更加強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感，通過二重奏等演繹方式開始呈現(xiàn)交響化的發(fā)展趨勢，成為了典型軍樂文化符號(hào)。

（二）改革開放時(shí)期的小號(hào)演奏

在新中國發(fā)展歷史上，軍樂團(tuán)的小號(hào)演奏在不同歷史時(shí)期展現(xiàn)了不同特點(diǎn)。經(jīng)過50、60 年代發(fā)展，隨著帶有民族風(fēng)格的交響化軍樂曲的出現(xiàn)，小號(hào)演奏開始萌發(fā)藝術(shù)性。但隨之而來的“文革”卻導(dǎo)致軍樂發(fā)展進(jìn)入到了短暫退化、沉浮期，出現(xiàn)儀式性的特點(diǎn)。直至迎來改革開放，小號(hào)演奏取得了快速發(fā)展，在軍樂中的表現(xiàn)力得到了逐步豐富。如在《紅星歌》等軍樂曲中，小號(hào)以二重奏方式演奏。在《月光下的舞步》、《卡巴耶》等作品中，也呈現(xiàn)出多元表演風(fēng)格。從80 年代開始，軍樂團(tuán)選派于江等大批小號(hào)學(xué)生到中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，希望能夠使小號(hào)在軍樂中的專長得到進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。不同于早期軍樂中小號(hào)演奏主要采用歐美模式，帶有西方樂器特點(diǎn)，軍樂團(tuán)小號(hào)演奏開始呈現(xiàn)出中西結(jié)合的風(fēng)格。而《卡巴耶》等作品更是帶有鮮明的少數(shù)民族元素，在小號(hào)演奏整體依然保持西方風(fēng)格的背景下，展現(xiàn)了小號(hào)演奏風(fēng)格拓寬的可能性。在80 年代末，軍樂迎來了發(fā)展新高潮，開始走出國門在世界舞臺(tái)上演繹。軍樂團(tuán)也受邀到國外與各國軍樂同臺(tái)競技，呈現(xiàn)出了充滿民族性的作品，開始使用各種調(diào)性和類型的小號(hào)，運(yùn)用多種激發(fā)展現(xiàn)小號(hào)在軍樂中的不同演奏風(fēng)格。小號(hào)從屬于軍樂，演出場所特殊，賦予了其特殊政治意義，體現(xiàn)特殊社會(huì)功能。在香港回歸政權(quán)交接儀式上，軍樂團(tuán)的小號(hào)在零點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)奏響，憑借嘹亮號(hào)聲劃破上空，向世界傳遞了民族團(tuán)結(jié)的決心。為滿足英方要求，儀式上增加了各方禮號(hào)。中方禮號(hào)演奏不僅展現(xiàn)了優(yōu)美音色，曲調(diào)更加莊重、穩(wěn)健，配合演奏者的瀟灑動(dòng)作也體現(xiàn)了大國風(fēng)范。伴隨著國際地位的提高，軍樂團(tuán)頻繁參加外交活動(dòng)，在世界矚目的舞臺(tái)上演奏小號(hào)則需要達(dá)到更嚴(yán)苛的要求。小號(hào)演奏往往是高潮旋律，不僅需要延續(xù)軍樂雄壯的特點(diǎn)，還要展示中國外柔內(nèi)剛的文化品格。如在1990 年亞運(yùn)會(huì)上軍樂團(tuán)演奏《長城頌》，將小號(hào)當(dāng)成是主旋律，以嘹亮特性展現(xiàn)軍隊(duì)的剛毅、強(qiáng)盛，與其他器樂配合增強(qiáng)軍樂表演性和民族性，使軍樂在向世界展示國家開放成果的同時(shí)，樹立了中國大氣磅礴的形象。

（三）社會(huì)發(fā)展新時(shí)期的小號(hào)演奏

經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，進(jìn)入到21 世紀(jì)，軍樂團(tuán)的小號(hào)演奏在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又展現(xiàn)了創(chuàng)新色彩。在軍樂文化事業(yè)快速發(fā)展背景下，軍樂團(tuán)的管樂創(chuàng)作變得更加大膽，在配器、音響等各方面融入現(xiàn)代管樂理念，展現(xiàn)管樂陽剛魅力的同時(shí)，體現(xiàn)管樂旋律悠揚(yáng)的一面。《禮贊》、《家園頌》等軍樂曲在保持昂揚(yáng)主題和展現(xiàn)斗志的同時(shí)，又通過綿長旋律展現(xiàn)了溫情，使新時(shí)代軍人英雄形象得到了塑造，傳遞出軍人對(duì)家鄉(xiāng)、祖國的深深情感。為紀(jì)念2008 年發(fā)生的汶川大地震，軍樂團(tuán)創(chuàng)作了《思念曲》等樂曲，利用富有激情的音符引發(fā)中華兒女共鳴?！端寄钋返闹餍蔀樾√?hào)演奏，曲調(diào)蒼涼，配合低回婉轉(zhuǎn)的旋律，展現(xiàn)了現(xiàn)代軍人心系人民群眾安危的內(nèi)心情感，使人民和軍隊(duì)可以匯聚成一股力量，引領(lǐng)人民重建家園。在1999 年以后，軍樂團(tuán)開始參加各種形式的演出，在取得專業(yè)化發(fā)展的同時(shí)，開始增強(qiáng)樂曲演奏的藝術(shù)性、審美性，滿足大眾審美需求。小號(hào)演奏也開始更貼近現(xiàn)代軍人心聲，使部隊(duì)精神需要得到滿足的同時(shí)，加強(qiáng)軍隊(duì)與民眾的聯(lián)系，展現(xiàn)軍樂為戰(zhàn)士和人民服務(wù)的特性。《世博號(hào)角》、《宣誓號(hào)角》等樂曲的創(chuàng)作，小號(hào)演奏不僅充滿民族氣息，同時(shí)帶有鮮明時(shí)代特征，表達(dá)了軍人對(duì)國家富強(qiáng)的美好愿望。小號(hào)演奏在保持激揚(yáng)旋律的同時(shí)，又飽含對(duì)偉大祖國和人民的贊揚(yáng)之情，能夠傳遞出演奏者內(nèi)心的無比自豪和堅(jiān)定信念。2013 年司禮制度改革逐步落實(shí)，軍樂團(tuán)的表演方式得到了進(jìn)一步豐富。在迎接國外元首時(shí)，《歌唱祖國》由排在隊(duì)伍前列的六名小號(hào)手完成，在利用陽剛音色展示新中國國威的同時(shí)，也傳遞了真摯的歡迎情感，使新時(shí)代的軍人精神得到了較好呈現(xiàn)。從最初的一人演奏發(fā)展至多人演奏，小號(hào)聲部在軍樂團(tuán)中得到擴(kuò)大的同時(shí)，也展現(xiàn)了新時(shí)期小號(hào)演奏員成熟、豐富的演奏技巧，能夠駕馭不同類型的樂曲，傳遞不同情感，展現(xiàn)新時(shí)代中國人民解放軍的強(qiáng)大。

三、中國人民解放軍軍樂團(tuán)中的小號(hào)演奏發(fā)展展望

自新中國成立以來，小號(hào)演奏始終在軍樂歷史上扮演著重要角色，并結(jié)合不同時(shí)代軍樂演奏需求取得了創(chuàng)新發(fā)展，達(dá)到了較高專業(yè)水平的同時(shí)，能夠在配器設(shè)計(jì)、動(dòng)作演繹等各方面滿足軍樂表演要求。在中華兒女努力實(shí)現(xiàn)“民族偉大復(fù)興夢想”的當(dāng)下，軍樂團(tuán)也將頻繁外出參加交流演出，在展現(xiàn)中國軍事實(shí)力和軍隊(duì)精神的同時(shí)，還要傳遞對(duì)祖國富強(qiáng)的堅(jiān)定信念。小號(hào)演奏在其中還應(yīng)充分發(fā)揮音色和專業(yè)優(yōu)勢，逐步與世界文藝樂團(tuán)接軌，達(dá)到國際領(lǐng)先水平，從而帶動(dòng)管樂隊(duì)總體的發(fā)展。在繼承和發(fā)揚(yáng)小號(hào)演奏傳統(tǒng)的同時(shí)，應(yīng)不斷結(jié)合軍樂演奏發(fā)展需求，增強(qiáng)音色的融合性和默契度，能夠通過小號(hào)演奏給予軍樂團(tuán)演奏員、部隊(duì)官兵和人民群眾以足夠的信心，使軍樂團(tuán)在小號(hào)聲部帶領(lǐng)下在世界舞臺(tái)發(fā)光的同時(shí)，堅(jiān)定中華女兒復(fù)興民族的信念，使軍樂藝術(shù)與國家一同前進(jìn)。同時(shí)，在具體實(shí)踐中應(yīng)堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新的原則。

四、結(jié)論

伴隨著軍樂的發(fā)展，軍樂團(tuán)中的小號(hào)演奏開始發(fā)生變化，從最初充滿戰(zhàn)斗性開始向交響化發(fā)展。在國家改革開放政策影響下，軍樂團(tuán)小號(hào)演奏風(fēng)格、形式變得多樣化，體現(xiàn)祖國改革開放取得的成果，展現(xiàn)軍樂多元性和藝術(shù)性。在國家軍事、經(jīng)濟(jì)等各方面實(shí)力得到提升的社會(huì)發(fā)展新時(shí)期，小號(hào)演奏變得更加成熟和激揚(yáng)，使新時(shí)期軍人對(duì)國家和民族的精神得到了充分詮釋。在軍樂發(fā)展迎來民族復(fù)興偉大時(shí)代的未來，相信小號(hào)演奏功能也將得到延伸，使祖國的富強(qiáng)得到充分展現(xiàn)。