董 婷

（蘭州文理學(xué)院 甘肅 蘭州 730000）

作為我國戲曲的重要表現(xiàn)形式，二胡在秦腔表演中是主要的伴奏樂器，具有調(diào)節(jié)音樂旋律、豐富表演情感等作用。秦腔的表演融合了音樂、舞蹈、詩歌等元素，表演過程復(fù)雜，專業(yè)要求較高，旋律優(yōu)美動聽，符合秦地人民粗獷豪放的民風(fēng)，是陜西、甘肅等地區(qū)最受歡迎的戲曲表現(xiàn)形式。起初，秦腔的主要伴奏樂器是板胡，但由于二胡整體音域較低，集線性、點(diǎn)性于一體的演奏特點(diǎn)，在表演的過程中更具藝術(shù)表現(xiàn)力，逐漸取代板胡成為秦腔表演中的主要伴奏樂器。

一、二胡在秦腔表演中的特殊演奏技巧

（一）摟弦

摟弦是秦腔表演中常用的二胡演奏技巧，由于秦腔特殊的發(fā)聲方式，在秦腔表演中二胡伴奏時常運(yùn)用摟弦來應(yīng)和秦腔發(fā)聲。由于地域發(fā)音的特色，秦腔表演一般采用將四聲作去聲發(fā)音的方式，更加符合陜西等地區(qū)的方言發(fā)聲，其音調(diào)特色就是豪放婉轉(zhuǎn)。二胡借鑒這一特色，使用摟弦的方式對這種音調(diào)特色進(jìn)行表現(xiàn)。具體的演奏技巧是左手食指、中指同時用力按下，無名指和小指也同時用力按下，使得手指在弦上的壓力隨著音樂需要不斷變化，壓力大小不同也決定了音樂的松緊程度不同，從而形成了不同種類的摟弦，即一度摟弦、二度摟弦、四度摟弦等。這種技巧的表演要點(diǎn)在于四指中三個手指對第四指的指音進(jìn)行服務(wù)，結(jié)合實(shí)際的唱腔需要對摟弦力度進(jìn)行控制，通過左手控弦與右手運(yùn)弓的完美配合，演奏出符合秦腔唱腔需要的伴奏旋律。

（二）滑音

秦腔特殊的唱腔需要特殊的二胡演奏技巧與之匹配，滑音就是一種重要的二胡演奏技巧。最早的滑音技巧是應(yīng)用于板胡之上的，在發(fā)展過程中，二胡也吸收了這種演奏技巧，完美地與秦腔唱腔結(jié)合在一起，形成了獨(dú)特的二胡演奏方式。在滑音的演奏中，主要是根據(jù)秦腔唱腔的行腔、咬字、吐字來匹配相應(yīng)的二胡演奏旋律，從指法上主要分為同指滑音、伸展指滑音、墊指滑音等。同指滑音的應(yīng)用較為常見，演奏中“降si”到“l(fā)a”、“fa”到“mi”使得音樂比較圓潤明朗，特殊的二胡滑音技巧的運(yùn)用使得秦腔的伴奏風(fēng)格獨(dú)特，形成了區(qū)別于傳統(tǒng)演奏技法的二胡秦腔戲曲演奏風(fēng)格。戲曲音樂對二胡演奏技巧的要求也會促使二胡演奏技巧產(chǎn)生相應(yīng)變化，比如《迷糊調(diào)》、《秦腔主題隨想曲》等對秦腔唱腔的要求就促進(jìn)了二胡滑音演奏的誕生，戲曲伴奏對二胡演奏技巧的要求會推動二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展，二者相輔相成。

二、二胡特性音在戲曲演奏中的應(yīng)用

不同地域由于人文、風(fēng)俗等的影響形成了不同流派的戲曲，其演出的方式和風(fēng)格迥異，提起昆曲我們的印象是吳儂軟語，提起京劇則是堂皇大氣的油彩和字正腔圓的唱腔。戲曲的特點(diǎn)決定了其對于伴奏的要求，不同的戲曲流派對二胡伴奏的技巧產(chǎn)生了不同的需求，推動著二胡演奏技藝的發(fā)展。以秦腔為例，在戲曲的伴奏中加入了對二胡特性音的演奏要求，使得二胡特性音在戲曲演奏中有了全新的應(yīng)用。秦腔的戲曲風(fēng)格是粗獷豪邁，因此對于二胡“歡音”和“苦音”的演奏迎合效果具有很高的要求。

以秦腔為例，二胡的特性音在秦腔演奏中可以分為“歡音”和“苦音”，“歡音”和“苦音”在秦腔藝術(shù)中構(gòu)成了兩種不同音樂色彩的旋律，這也是秦腔音樂表現(xiàn)人物情感和塑造角色形象的重要手段。歡音的旋律音階以五聲音階為基礎(chǔ)，在具體的演奏過程中加入了“清角”和“變宮”兩音，使得整體的音律色彩明亮歡快，對于秦腔演出的情感表達(dá)具有十分有效的補(bǔ)充作用。需要注意的是，“清角”這個音與自然大調(diào)中的“fa”音并不是完全相同的，而是對“fa”音的一種靈活演變，類似于自然大調(diào)中的“升fa”音?！皻g音”的二胡特性音在戲曲演奏中注重“fa”音在旋律中的色彩作用，“fa”音靈活演變?yōu)椤吧齠a”音的過程應(yīng)該隨著唱腔的展開自然而出，不能出現(xiàn)突兀的轉(zhuǎn)折，否則會產(chǎn)生干澀的演奏效果，對于情感的抒發(fā)起到反作用。特性音與骨干音常以大小三、六度音程進(jìn)行，顯示出明顯的“歡音”色彩，配合唱腔表現(xiàn)出一種明快爽朗、歡騰喜悅、奔放激昂的情感色彩。正確地演奏發(fā)揮二胡特性音，能發(fā)揮歡音音階的優(yōu)點(diǎn)與長處，使得整體演奏充滿了情感色彩，在戲曲的演奏中更好地塑造人物形象，從而使演出的效果得到升華。

“苦音”是區(qū)別于“歡音”的另一種二胡特性音，是一種七色音階，同樣是以五色音階為基礎(chǔ)，加入“清角”和“閏”而形成，其演奏出的整體音律呈現(xiàn)哀愁、悲壯等稍顯悲觀的感情色彩，能豐富戲曲演奏中人物的情感塑造?！翱嘁簟痹谧匀灰粽{(diào)上比大調(diào)中的“si”要低，是接近于“降si”的一個特性音。所以，其演奏過程中要求以“滑揉”的方法進(jìn)行伴奏，使得“苦音”的特性音多于骨干音呈現(xiàn)大小三、六度的特性，演奏出的效果往往是略顯悲觀的負(fù)面情緒，是對人物情感塑造的有效補(bǔ)充，能使得整個戲曲有血有肉，充滿情感。

三、板胡的起源以及音樂審美

板胡屬于一種弓弦樂器，最早可追溯至唐朝時期。在唐朝時期，板胡又被稱為奚琴，由于出自北方的少數(shù)民族，因此又被稱為胡琴。隨著時間的推移，樂器在發(fā)展過程中在形制方面產(chǎn)生了較大的變化。在明清時期，逐漸出現(xiàn)了梆子腔，板胡進(jìn)而取代了二股弦成為主要的伴奏樂器。關(guān)于板胡，不同的地區(qū)存在不同的稱呼，在河南河北一帶將其稱為大弦，在陜西一帶則將其稱為胡呼。板胡的音色以及音量在逐漸地減退，但是旋律比較張揚(yáng)和灑脫。

在演奏的過程中，板胡演奏的具體彈性趨向會保障戲曲板腔體彈性的具體趨向得到加強(qiáng)。板式的演奏存在較大的變化，主要包含散板和上板兩個方面。散板具有較強(qiáng)的彈性以及感染力，在戲曲當(dāng)中使用率較高；在上板節(jié)奏中，也可以感受到這種具體趨勢。事物的發(fā)展往往與環(huán)境有著很大的關(guān)聯(lián)，同理，板胡的發(fā)展也受到外部文化環(huán)境的影響。傳統(tǒng)的審美觀念注重含蓄美的表達(dá)，在很多傳統(tǒng)音樂演奏中都有鮮明的體現(xiàn)。我國的文人音樂對于演奏和表演的要求是形式一定要內(nèi)斂和含蓄，不可以外露。

四、二胡、板胡在戲曲伴奏中技巧的應(yīng)用方法

（一）二胡、板胡在陜西戲曲伴奏中的技巧應(yīng)用

二胡、板胡在陜西戲曲伴奏中，一般通過揉弦、滾揉、摳揉等技巧的結(jié)合使用，來達(dá)到二胡伴奏中“歡音”、“苦音”等特性音的表現(xiàn)。演奏時如果需要突出或加重音量，左手需要運(yùn)用壓揉與滑揉，同時配合右手音頭、增加弓壓演奏；在歡音的演奏過程中，需要運(yùn)用飽滿有力的運(yùn)弓表達(dá)西北的粗獷豪邁之情，在快板段也需要運(yùn)用大刀闊斧般的果斷運(yùn)弓。

（二）二胡、板胡在河南戲曲伴奏中的技巧應(yīng)用

河南戲曲在實(shí)際的演奏中具有親民的特質(zhì)，因此其唱腔表演樸實(shí)爽朗。在使用二胡進(jìn)行河南戲曲的伴奏時，需要注意樂曲的快板部分是樂曲的呈示部，充滿了愉悅感，需要運(yùn)用三度音程下行滑音，在樂曲中段出現(xiàn)了多次由高至低的大滑音，演奏要凸顯河南地方戲曲的風(fēng)格特色。在滑音技巧上，要精確判斷出所需使用的滑音類別，結(jié)合唱腔進(jìn)行獨(dú)特的二胡演繹。在墜胡的演奏技法中，需要加大墜胡的幅度和力度，使樂曲的表現(xiàn)更加詼諧、更加幽默，有效凸顯河南戲曲的演奏風(fēng)格。

（三）二胡、板胡在江南戲曲伴奏中的技巧應(yīng)用

在江南戲曲中運(yùn)用輕巧快速的滑奏音能將人代入江南美景中，二胡的伴奏主要體現(xiàn)泛音、顫音及滑奏聲的特性。在實(shí)際演奏時，第一個音緩緩引入，第二個音、第三個音開始應(yīng)用泛音，然后在加入揉弦，當(dāng)中表明力度為“f”，需要運(yùn)用靈巧、輕盈的演奏手法，避免出現(xiàn)用力過度對演奏效果產(chǎn)生破壞。整體演奏中為了體現(xiàn)江南戲曲柔美的特點(diǎn)，要結(jié)合左手的小打音、小滑音等技巧來進(jìn)行合理的展現(xiàn)。從中間樂隊(duì)的間奏開始，運(yùn)弓力度需要大大增加，從而使發(fā)音更加飽滿，且與后四小節(jié)形成鮮明的對比。在樂曲快板段中，運(yùn)用了錫劇中緊拉慢唱、垛板元素，采用大量的短休止音符，這里的演奏右手需運(yùn)用強(qiáng)而有力的音頭音，在短小的樂句結(jié)尾運(yùn)用干脆有力的收音。

五、戲曲風(fēng)格對二胡伴奏的特征要求

二胡曲本身整體音樂線條呈現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的特性。余音繞梁，別具一格且頗具戲劇性是二胡曲對于戲曲伴奏的要求。在演奏技巧上，二胡結(jié)合滾揉、滑揉等左手技巧，可以很好地表現(xiàn)出樂曲旋律的起伏波動及實(shí)際音色的變化；右手則需要結(jié)合快慢不同的節(jié)奏表現(xiàn)及力度的張弛等，將曲式、曲調(diào)及情感色彩上的差異運(yùn)用對比的方式表現(xiàn)出來。為了適應(yīng)不同戲曲的唱腔，二胡的演奏技巧在不同的戲曲伴奏中均有創(chuàng)新和應(yīng)用，在實(shí)際的伴奏演奏過程中，要根據(jù)戲曲的演奏特性靈活使用相應(yīng)的演奏技巧，實(shí)現(xiàn)二胡伴奏與戲曲唱腔的完美匹配。

六、結(jié)束語

綜上所述，根據(jù)二胡、板胡應(yīng)用于秦腔戲曲中的伴奏應(yīng)用情況，我們不難發(fā)現(xiàn)，在不同的戲曲種屬中二胡和板胡伴奏也有不同的演奏技藝。因此在實(shí)際的演奏應(yīng)用中，需要針對戲曲伴奏的不同需求，推動二胡與板胡演奏技巧的創(chuàng)新與發(fā)展，才能實(shí)現(xiàn)二胡與板胡加強(qiáng)戲曲表現(xiàn)效果的作用。