■呂金春

節(jié)奏作為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)要素中重要的一環(huán)，它不僅僅是掌控著燈光的變化節(jié)奏，其主要作用更是作為舞臺(tái)演出劇情的助推器，掌控著演出中的每一個(gè)調(diào)度變化。中國(guó)戲曲同樣作為舞臺(tái)表演藝術(shù)，經(jīng)歷了歷代王朝變革滄桑，逐漸形成了我們今天大眾所認(rèn)識(shí)的傳統(tǒng)戲曲表演，后又隨著科技的發(fā)展以及后人對(duì)歷代大師經(jīng)典的傳承才有了我們現(xiàn)在看到的新編歷史大戲。在這一發(fā)展過(guò)程中，舞臺(tái)燈光也成為了舞臺(tái)上重要的造型手段，進(jìn)而燈光的變化也成為了戲曲演出節(jié)奏重要的掌控者之一。

戲曲演出節(jié)奏的變化特點(diǎn)是一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的變化，它是要隨著戲曲的情感逐步推進(jìn)的細(xì)膩?zhàn)兓?，這種變化是讓觀眾注意不到的情感傳送。戲曲演出中的節(jié)奏是跟隨著“樂(lè)曲”與“鑼鼓”的變化而變化。戲曲演出的特點(diǎn)是音樂(lè)配合舞臺(tái)上角色進(jìn)行編排的，這與西方歌劇演出中以指揮為中心的演出方式有著本質(zhì)上的區(qū)別。可以說(shuō)在戲曲演出中大部分的劇情節(jié)奏是戲曲演員掌控著的，演員的每一個(gè)調(diào)度變化，每一個(gè)角色的出場(chǎng)亮相都是一次節(jié)奏的推進(jìn)，但并不一定是整個(gè)戲曲情感的遞進(jìn)。所以在這樣特殊的演出形勢(shì)下，舞臺(tái)燈光所掌握的節(jié)奏正是這種對(duì)戲曲整體的情感遞進(jìn)節(jié)奏的把控。然而戲曲表現(xiàn)情感遞進(jìn)的方式無(wú)外乎是對(duì)樂(lè)曲與鑼鼓的編排。

音樂(lè)對(duì)情緒氣氛的渲染在舞臺(tái)演出中有著舉足輕重的作用。同理在戲曲舞臺(tái)演出中音樂(lè)同樣也承載著戲曲情感。在新編歷史戲中，樂(lè)曲的演奏不僅僅是通過(guò)我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行編排，同時(shí)也融入了許多西洋樂(lè)器。相比較只有傳統(tǒng)樂(lè)器，西洋樂(lè)器的融入同樣也豐富了音樂(lè)對(duì)戲曲情感的表現(xiàn)力，同樣可以通過(guò)大調(diào)旋律表現(xiàn)恢弘氣勢(shì)，小調(diào)表現(xiàn)陰郁婉轉(zhuǎn)。戲曲演出中的樂(lè)曲同鑼鼓一樣也是隨著演員的調(diào)度變化進(jìn)行的，相對(duì)于演員程式化的表演，音樂(lè)對(duì)戲曲臺(tái)本的情感與氣氛表現(xiàn)要更加的概括，也正是因?yàn)椤扒钡倪@一特性，使得燈光設(shè)計(jì)者不僅僅要理解戲曲臺(tái)本的文本內(nèi)容，也要感受樂(lè)曲中所表現(xiàn)的弦外之音，從而配合音樂(lè)傳達(dá)戲曲情感。

在戲曲演出中音樂(lè)除了是對(duì)臺(tái)本與演員表演的情感概括也是一種情感的鋪墊與延續(xù)。情感的鋪墊通常表現(xiàn)在大幕初開(kāi)與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之間，在這一時(shí)刻為了將觀眾引入戲曲情景，演員的調(diào)度并不是很大或只有場(chǎng)景的鋪墊。所以這時(shí)的光以高色彩飽和度低光比逐漸將場(chǎng)景推送入觀眾的眼睛。這種符合人眼視覺(jué)習(xí)慣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式是燈光配合音樂(lè)進(jìn)行的場(chǎng)景鋪墊和情感醞釀。情感的延續(xù)則是出現(xiàn)在全劇結(jié)束與換場(chǎng)之前，戲曲的節(jié)奏是緩慢的，所以對(duì)上一場(chǎng)景的收尾實(shí)際上是對(duì)一段情感表達(dá)的收尾。這種收尾同樣不能是快刀斬亂麻似的一刀切，不論是以樂(lè)曲收尾還是鑼鼓收尾都是層層遞進(jìn)的收尾。所以燈光的收尾工作其實(shí)是對(duì)整場(chǎng)戲曲的一個(gè)情感回顧，是與開(kāi)場(chǎng)時(shí)的鋪墊相呼應(yīng)的。所以在場(chǎng)景的銜接更換過(guò)程中并非要暗場(chǎng)換景，而是可以跟著音樂(lè)的節(jié)奏變化以及舞臺(tái)布景的層次變化進(jìn)行層層遞進(jìn)的燈光變化，引導(dǎo)觀眾從一個(gè)場(chǎng)景換到下一個(gè)場(chǎng)景，這種變化就是舞臺(tái)燈光配合音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行潛移默化的視覺(jué)引導(dǎo)。

在戲曲演出中音樂(lè)是對(duì)情感的概括，鑼鼓則是用聲音的形式體現(xiàn)演員程式化的表演。所以鑼鼓是配合演員做戲劇情感的碎片式表達(dá)，但燈光對(duì)于鑼鼓的處理不能過(guò)于瑣碎。舞臺(tái)燈光對(duì)鑼鼓的表現(xiàn)更多的是結(jié)合劇情前后對(duì)鑼鼓所表現(xiàn)的情感進(jìn)行一個(gè)化零為整的過(guò)程。是將瑣碎的鑼鼓變化弱化并將演員的唱詞與身段所要傳達(dá)的情感提煉出來(lái)加以概括與整合，使鑼鼓與音樂(lè)、念白可以無(wú)縫銜接，疏通整個(gè)戲曲情感脈絡(luò)。同時(shí)整理整部劇的大節(jié)奏，在同一的大節(jié)奏中尋找細(xì)微的的鑼鼓點(diǎn)的細(xì)微變化。

燈光在追求鑼鼓點(diǎn)變化的時(shí)候，遵照的不是每一個(gè)鑼鼓的循環(huán)，依舊是跟隨著當(dāng)前戲曲情景的變化而變化。一段舒緩的音樂(lè)后，緊接著急促的鑼鼓，這一切都是依托于戲曲整體大節(jié)奏的變化而變化，在這一變化過(guò)程中，燈光設(shè)計(jì)者要抓住劇情最重要的變化點(diǎn)，強(qiáng)化人物的亮相，突出主要?jiǎng)∏榈淖兓?，這樣才能讓觀眾感受到燈光變化的氣勢(shì)與分量，才可以凸顯燈光造型手段在實(shí)際演出中對(duì)戲曲情感的表現(xiàn)與傳遞。

綜上所述，戲曲演出中不論是音樂(lè)還是鑼鼓的變化都是依托于戲曲整體的劇情變化而變化。燈光作為舞臺(tái)上重要的視覺(jué)表現(xiàn)手段，承擔(dān)了戲曲整體的視覺(jué)表現(xiàn)節(jié)奏，從開(kāi)場(chǎng)的氣氛鋪墊到結(jié)尾的情感延續(xù)無(wú)處不透露著戲曲舞臺(tái)燈光承前啟后的作用。燈光與音樂(lè)、鑼鼓是互補(bǔ)的關(guān)系，燈光通過(guò)視覺(jué)表現(xiàn)手段彌補(bǔ)音樂(lè)與鑼鼓在視覺(jué)上的抽象，鑼鼓、音樂(lè)在聽(tīng)覺(jué)上彌補(bǔ)視覺(jué)對(duì)情感表現(xiàn)的概括。音樂(lè)與鑼鼓是情感的細(xì)致表現(xiàn)；燈光的變化是情感的概括表現(xiàn)。

所以，戲曲演出中舞臺(tái)燈光的節(jié)奏變化特點(diǎn)是對(duì)音樂(lè)、鑼鼓細(xì)致情感的概括，這種節(jié)奏變化是具有推動(dòng)劇情發(fā)展作用的變化。燈光變化的節(jié)奏與音樂(lè)鑼鼓相輔相成辯證統(tǒng)一，二者缺一不可，是共同構(gòu)建戲曲情感的基石，是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的聯(lián)動(dòng)共同配合表演實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)空間的假定性，為觀眾營(yíng)造真實(shí)的情境代入感，從而理解戲曲所傳達(dá)的真實(shí)情感進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。