滿 寧

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130021）

就音樂劇而言，其既包含了音樂、戲劇，也包含了舞蹈。在早期階段，音樂劇也被稱為歌舞劇，但是，在時(shí)間的不斷推移下，音樂劇得到了不斷的更新，從而在表現(xiàn)形式上逐漸受到了觀眾的認(rèn)可。通過不同的舞蹈形式，可以展示出不同的人物，借助不同的舞蹈動(dòng)作既能夠展示出人物的外在特征，也能夠刻畫人物的性格。需要對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行重點(diǎn)刻畫，這樣能夠使得人物更加飽滿，也能夠提升舞臺(tái)魅力。

一、音樂劇中舞蹈動(dòng)作的特征

對(duì)于音樂劇來說，舞蹈動(dòng)作可以分為兩種形式，一是抒情性舞蹈，二是敘事性舞蹈，隨著舞蹈動(dòng)作的不斷發(fā)展，這兩種類型的舞蹈得到了有效融合，在不同的肢體動(dòng)作下以及不同的情緒渲染下可以展現(xiàn)不同的效果。對(duì)于敘事性舞蹈來說，在肢體動(dòng)作方面需要展現(xiàn)一定的故事情節(jié)，使故事內(nèi)容得到渲染，讓觀眾可以充分體會(huì)舞蹈動(dòng)作背后的意義。對(duì)于抒情性舞蹈來說，在肢體動(dòng)作方面需要對(duì)人物情緒進(jìn)行表達(dá)，還要展現(xiàn)出主人公心中所想，使觀眾能夠感受到喜怒哀樂等情緒。對(duì)于兩種形式混合下的舞蹈來說，既要具有抒情特點(diǎn)，又要展現(xiàn)故事情節(jié)，使得二者能夠相輔相成，進(jìn)一步渲染音樂劇效果。

二、舞蹈動(dòng)作對(duì)人物塑造的影響

（一）舞蹈動(dòng)作的形式影響人物塑造

在音樂劇中，通過呈現(xiàn)不同形式的舞蹈動(dòng)作能夠?qū)θ宋镄蜗蟮乃茉鞄砗艽笥绊?，比如在一些舞蹈?dòng)作中采用“圓形”動(dòng)作形式，這種肢體動(dòng)作主要注重柔美和飽滿，所呈現(xiàn)的人物也比較溫和，而在“方形”動(dòng)作形式下，塑造的人物往往比較堅(jiān)強(qiáng)，可以表達(dá)自強(qiáng)的態(tài)度以及堅(jiān)韌的品質(zhì)。舞蹈注重形式感，在表演中能夠?qū)⑷宋锸录鷦?dòng)地展現(xiàn)出來，能夠使沖突得以凸顯、人物情緒得以渲染。比如說，在《灰姑娘》這部音樂劇中，舞蹈演員為了表現(xiàn)灰姑娘對(duì)水晶鞋的喜愛之情，采用了圓形舞蹈形式，再配上相應(yīng)的音樂，使得觀眾能夠充分感受到主人公的愉悅之情。再比如說，在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》這部音樂劇中，通過采用凹凸舞蹈形式，舞蹈演員可以將主人公米娜的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展示米娜意圖逃脫的想法，在速度和力量的控制下也展示出了人物的焦躁不安，使得整部舞臺(tái)劇具有感染力。

（二）舞蹈動(dòng)作的風(fēng)格影響人物塑造

在音樂劇中，舞蹈動(dòng)作的風(fēng)格受到諸多因素的影響，比如：該劇的思想、地域性以及民族信仰等。在多數(shù)音樂劇中，爵士舞和現(xiàn)代舞是主要的舞蹈類型，這兩種舞蹈類型有著各自的風(fēng)格特點(diǎn)。對(duì)于現(xiàn)代舞來說，其具有較強(qiáng)的敘事感，能夠展現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感，以及舞蹈自身的靈活性較強(qiáng)，與人們的生活也比較貼近，將這種舞蹈形式應(yīng)用于音樂劇中可以展現(xiàn)出人物的內(nèi)心變化，也能夠促進(jìn)劇情發(fā)展。舞蹈者需要對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行規(guī)范化控制，準(zhǔn)確無誤地塑造人物形象，借助相應(yīng)的肢體動(dòng)作展示出鮮明的人物性格，從而使得音樂劇更加具有美感，讓觀眾獲得良好的視覺體驗(yàn)，比如說，在《西區(qū)故事》這部音樂劇中，開頭部分舞蹈者可以使用爵士風(fēng)格，通過群舞的方式進(jìn)行表演，借助瀟灑的動(dòng)作充分展示出玩世不恭的態(tài)度，也可以讓觀眾融入故事情節(jié)中，從而在觀眾的心中留下深刻的印象。

（三）舞蹈動(dòng)作的技巧影響人物塑造

在音樂劇中，對(duì)人物進(jìn)行塑造時(shí)，舞蹈動(dòng)作技巧的應(yīng)用至關(guān)重要，既可以展現(xiàn)人物的心境，也能夠展現(xiàn)人物的情緒。在現(xiàn)代舞蹈中，整體的動(dòng)作形態(tài)與芭蕾舞蹈中的“蹦”存在很多相似之處，如果演員將身體放松，可以展現(xiàn)出相應(yīng)的肢體線條，既可以對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行延伸，也能夠讓觀眾獲得美的享受，進(jìn)一步刻畫人物性格。除此之外，在現(xiàn)代舞蹈表演中，舞蹈者需要盡可能地打開肢體關(guān)節(jié)，擁有較好的線條以及平衡力，進(jìn)而在故事情節(jié)中展現(xiàn)出不同人物的心態(tài)。在對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行延伸的基礎(chǔ)上還需要進(jìn)行人物塑造，保證舞蹈動(dòng)作具有較強(qiáng)的沖擊性以及連貫性。雖然在表演過程中，翻轉(zhuǎn)和跳躍方面的難度不大，不過需要控制好內(nèi)容和節(jié)奏，使人物情感得以升華，在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的過程中舞蹈演員需要穩(wěn)定重心，以連貫的形式呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾能夠產(chǎn)生畫面感，進(jìn)而走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，使得人物形象更具有說服力，也使得音樂劇更具有感染力。

（四）舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏影響人物塑造

在音樂劇中，節(jié)奏控制十分關(guān)鍵，其也是諸多表現(xiàn)形式中的重要組成部分。為了能夠充分展示出人物形象，舞蹈者需要控制好自身的肢體語言，充分理解人物內(nèi)心世界，根據(jù)故事的發(fā)展控制好節(jié)奏，并且還要與音樂節(jié)奏相適應(yīng)，通過控制節(jié)奏的快慢展現(xiàn)出不同的故事情節(jié)。除此之外，在舞蹈動(dòng)作演繹中，舞蹈者也需要站在一定的角度考慮舞蹈風(fēng)格，隨著節(jié)奏的變化而變化，將動(dòng)作和節(jié)奏合理搭配，使得觀眾能夠深層次地感知人物內(nèi)心情感，進(jìn)而塑造良好的人物形象。值得注意的是，在舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)中，節(jié)奏的控制還需要與風(fēng)格、形式以及情節(jié)等相聯(lián)系，從而使得整部舞臺(tái)劇具有較強(qiáng)的震撼力。

三、音樂劇中利用舞蹈動(dòng)作進(jìn)行人物塑造的策略

（一）利用舞蹈動(dòng)作進(jìn)行人物形象塑造

在音樂劇中，對(duì)人物形象進(jìn)行塑造時(shí)，舞蹈者需要對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行靈活應(yīng)用，根據(jù)不同的人物特征以及故事情節(jié)選擇合適的舞蹈動(dòng)作。比如說：對(duì)老人進(jìn)行塑造時(shí)，為了能夠展示出老年人的老態(tài)龍鐘，在舞蹈動(dòng)作方面需要控制好節(jié)奏和步伐，與年輕人相比較，舞蹈動(dòng)作應(yīng)該更加的沉穩(wěn)，這樣能夠凸顯年齡感，并且還需要控制舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏，以遲緩的動(dòng)作展現(xiàn)出步履蹣跚的姿態(tài)，形象地展示老人走路的樣子。再比如說，對(duì)溫柔的妻子進(jìn)行塑造時(shí)，舞蹈者需要做好舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)，既要保證舞蹈動(dòng)作的柔和性，還要保證舞蹈動(dòng)作具有較強(qiáng)的親和力。在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》這部舞臺(tái)劇中，有一段展示了精神病患者跳舞的場(chǎng)景，由于精神病患者具有一定的特殊性，所以在進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，可以展現(xiàn)出怪異舞姿，將左右搖擺的動(dòng)作進(jìn)行深入刻畫，既要有蜷縮的掙扎，也要有狂亂的搖擺，讓所有的精神病患者都能夠抓狂，這樣可以充分展示出人物的病癥，對(duì)該特殊群體的形象進(jìn)行準(zhǔn)確塑造。通過不同的舞蹈動(dòng)作展示出不同人物形象的特點(diǎn)，從而使觀眾留下深刻的印象。

（二）利用舞蹈動(dòng)作進(jìn)行人物性格定位

對(duì)于人物性格來說，在具體塑造時(shí)需要結(jié)合人物的職業(yè)、身份以及生活經(jīng)歷等等，在不同的背景下，人們的思想和動(dòng)作都存在很大的差異性。為了能夠利用舞蹈動(dòng)作將其展現(xiàn)得淋漓盡致，需要對(duì)人物性格進(jìn)行定位，比如說，對(duì)年紀(jì)較大的退伍軍人進(jìn)行性格定位時(shí)，需要注意動(dòng)作細(xì)節(jié)，由于他們的年紀(jì)比較大，所以需要控制好肢體動(dòng)作，尤其在步伐上要盡量緩慢，并且還要彰顯出老軍人的獨(dú)特氣質(zhì)，從而準(zhǔn)確地進(jìn)行性格定位。再比如說，對(duì)窮人的孩子以及富人的孩子進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，需要在不少動(dòng)作上進(jìn)行區(qū)分，舞蹈者可以利用生活上的差別來展示貧富差距，利用歡快或沉重的步伐展現(xiàn)不同的場(chǎng)景。在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》這部舞臺(tái)劇中，雖然男主人公沒有講話，但是他憑著自己的肢體語言以及相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作支撐了整個(gè)表演，有一些觀眾也會(huì)存在疑問，為什么只跳舞沒有講話？借助有力的步伐以及獨(dú)特的表演，再配上適合的旋律，將人物性格的狂野、冷漠以及高傲展現(xiàn)得淋漓盡致，在結(jié)尾處，通過優(yōu)雅的肢體語言進(jìn)一步展示了德古拉的人物特點(diǎn)，經(jīng)過這樣的人物性格定位，能夠塑造經(jīng)典的人物。

（三）利用舞蹈動(dòng)作展示人物內(nèi)心活動(dòng)

在音樂劇中，為了能夠展示人物的內(nèi)心活動(dòng)，舞蹈者需要對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行靈活控制，通過變換舞蹈動(dòng)作、靈活運(yùn)用肢體語言充分展示人物內(nèi)心世界。在舞蹈動(dòng)作的應(yīng)用中，舞蹈者需要充分掌握人物的狀態(tài)以及內(nèi)心想法等等，從而將人物內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于人物內(nèi)心世界進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，舞者需要合理編排舞蹈動(dòng)作，刻畫具體的形象，對(duì)人物性格以及形象進(jìn)行準(zhǔn)確定位，既要展示出人物的悲哀，也要展示出人物的歡樂。作為舞蹈者，先要感動(dòng)自己，再在此基礎(chǔ)上變換舞蹈動(dòng)作來感染觀眾，這樣可以讓觀眾把握人物情感。比如，在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》這部音樂劇中，德古拉初次遇見米娜時(shí)，二人演繹了雙人舞，這個(gè)舞蹈不僅動(dòng)作輕柔舒緩，也可以凸顯舞者的身體曲線，通過諸多跳躍以及托舉動(dòng)作能夠?qū)⒍穗y舍難分的心情展現(xiàn)得淋漓盡致。在舞蹈動(dòng)作中，經(jīng)過力度的控制能夠使得二人的情感得到進(jìn)一步升華，尤其是甩頭、瘋狂舞動(dòng)的動(dòng)作，展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的掙扎。經(jīng)過對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的展示，能夠充分抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，所以，舞蹈者需要了解人物的情感，進(jìn)而對(duì)自身的肢體動(dòng)作進(jìn)行合理控制，使得人物的內(nèi)心活動(dòng)充分呈現(xiàn)給觀眾。

四、結(jié)語

綜上所述，在音樂劇中，舞蹈動(dòng)作具有重要的影響，其不僅具有較高的觀賞價(jià)值，還具有較強(qiáng)的影響力。通過合理利用舞蹈動(dòng)作能夠刻畫人物形象、性格以及內(nèi)心活動(dòng)等，舞蹈者需要對(duì)肢體語言、面部表情等等進(jìn)行靈活控制，充分展示人物內(nèi)心情感，利用不同的風(fēng)格、形式以及技巧等展示出劇中人物的特點(diǎn)，使得人物形象更加豐滿和鮮明，這樣也可以賦予人物生命力，讓觀眾的內(nèi)心受到震撼，真正理解作品的精髓。