趙楚翹，高 亮

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 遼寧 沈陽(yáng) 110818）

一、趙玉齋先生生平

趙玉齋（1923-1998），山東省鄆城縣陳坡鄉(xiāng)大王廟村人。其父趙書(shū)憲老先生一生愛(ài)好音樂(lè)、精通律呂，喜歡戲曲說(shuō)書(shū)，常帶他去聽(tīng)唱琴書(shū)。在山東菏澤地區(qū)，鄆城鄄城一帶，自18 世紀(jì)起至今都有“書(shū)山戲?！敝Q，民族民間音樂(lè)極其流行。趙玉齋先生童年時(shí)受這種環(huán)境的影響，從6歲開(kāi)始，便拜當(dāng)?shù)厮嚾朔饔?、張念勝等學(xué)習(xí)彈箏，隨后師從當(dāng)?shù)毓殴~名家黎連俊為師，學(xué)習(xí)彈箏、拉墜琴、打揚(yáng)琴、拉二胡，唱山東琴書(shū)。1943 年，他正式拜絲弦圣手王殿玉為師，學(xué)箏和擂琴。1953 年，在曹正先生極力推薦下，趙先生被調(diào)到東北音專(現(xiàn)沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院)教授古箏、墜琴，把過(guò)去拜師學(xué)藝時(shí)學(xué)來(lái)的或工尺譜記錄的古曲、民間樂(lè)曲、牌子曲200 多首記錄整理成教材，同時(shí)將傳統(tǒng)古箏工尺譜40 余首分別譯成簡(jiǎn)譜和五線譜進(jìn)行教學(xué)。為了適應(yīng)教學(xué)工作的需要，趙先生還向邱仲?gòu)V老師學(xué)習(xí)樂(lè)理知識(shí)，向張子敏老師學(xué)習(xí)鋼琴，并借鑒鋼琴的表現(xiàn)手法創(chuàng)編了《四段錦》，開(kāi)創(chuàng)了雙手演奏古箏的先河，為推動(dòng)古箏發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

1955 年，趙先生隨學(xué)校演出團(tuán)深入農(nóng)村慰問(wèn)演出后受到啟發(fā)，創(chuàng)作了一首舉世聞名的經(jīng)典佳作《慶豐年》。樂(lè)曲借鑒了鋼琴演奏的方法，開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用了大量雙手和弦交替、和弦琶音、掃弦點(diǎn)柱等創(chuàng)新技法，在和聲的運(yùn)用上加強(qiáng)了箏的力度和厚度，將雙手的演奏表現(xiàn)得淋漓盡致，極大程度地豐富了古箏的表現(xiàn)力，充分地刻畫(huà)了農(nóng)民歡天喜地、喜慶豐收的熱烈場(chǎng)景。趙先生這一時(shí)期的創(chuàng)作已經(jīng)使用了雙手彈箏的技法，這是史無(wú)前例的。全國(guó)音協(xié)主席呂驥先生評(píng)價(jià)《慶豐年》的創(chuàng)作是對(duì)民族音樂(lè)發(fā)展的一大貢獻(xiàn)?！稇c豐年》的創(chuàng)作毋庸置疑獲得了成功，成為箏界演奏技巧發(fā)展的里程碑，引領(lǐng)著以箏演奏的多聲部音樂(lè)走上了新的道路，為古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

在教學(xué)、表演之余，趙先生的創(chuàng)新精神還體現(xiàn)在他對(duì)古箏形制進(jìn)行了改革。1957 年3 月，他對(duì)傳統(tǒng)的16 弦箏進(jìn)行了改革，使之成為21 弦箏。同年冬季，他又在全國(guó)率先開(kāi)展轉(zhuǎn)調(diào)箏的研制。為了培養(yǎng)更多的古箏人才，趙先生在1960 年至1962 年兼任中央音樂(lè)學(xué)院古箏教師，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的古箏工作者。

兼顧演出和創(chuàng)作的同時(shí)，趙先生又開(kāi)始著手理論研究和講學(xué)，陸續(xù)在《中國(guó)音樂(lè)》《人民音樂(lè)》《樂(lè)府新聲》等雜志上發(fā)表文章。1984 年，趙先生去香港進(jìn)行藝術(shù)交流，香港中文大學(xué)教授陳蕾士先生稱趙先生是名副其實(shí)的“中國(guó)箏王”，對(duì)他在港的演出給予了高度的評(píng)價(jià)。1987 年，趙先生正式晉升為古箏專業(yè)教授。他一生中參加的演出近5000場(chǎng)次，教授的國(guó)內(nèi)外學(xué)生達(dá)到300 余名。他的名字已被載入多部名人辭典。

二、山東箏曲及《鶯囀黃鸝變奏》

（一）山東箏曲的基本音樂(lè)特征

山東箏又稱齊魯箏，有著悠久深厚的歷史淵源。山東箏豐富的曲目和樸實(shí)流暢的音樂(lè)風(fēng)格使它在全國(guó)享有盛名，成為流傳最廣、影響最大的主要流派之一。其主要流傳在魯西南的菏澤地區(qū)，以鄆城、鄄城兩地最盛。

大板箏曲是齊魯箏曲的重要組成部分，大板箏曲是以[八板]為基礎(chǔ)，進(jìn)行發(fā)展變化而來(lái)的，“八板曲體”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和變奏形式是大板箏曲的主要特色。[八板]又稱[老八板]，是流行在全國(guó)各地的一首民間曲牌，樂(lè)曲風(fēng)格獨(dú)特，體系相對(duì)獨(dú)立，山東箏派曲目中有三十來(lái)首傳統(tǒng)古曲屬于這一類(lèi)型的器樂(lè)曲。八板體曲式的器樂(lè)曲由八個(gè)樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句的基礎(chǔ)長(zhǎng)度為八板，在第五樂(lè)句中擴(kuò)充四板，這樣六十四板再加上第五句中補(bǔ)充的四板，一共六十八板。八板體樂(lè)曲中上下四度的跳進(jìn)比較多，大多在曲風(fēng)相對(duì)輕快的樂(lè)曲中體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，樂(lè)曲中很少用到拖腔式樂(lè)句，不同于南派的悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，這體現(xiàn)出“八板體”結(jié)構(gòu)的規(guī)整性。

（二）《鶯囀黃鸝變奏》

1.音樂(lè)風(fēng)格

《鶯囀黃鸝》是一首具有濃郁特色的山東箏派大板箏曲，據(jù)曹正先生編著的《箏曲解說(shuō)》講述，此曲原名《嚶囀黃鸝》或《鶯囀桃李》，是山東魯箏大套曲第一大套曲的第三大板第二首，屬民間“八板”變奏曲形式的標(biāo)志性作品，由著名箏家黎連俊先生傳譜至趙玉齋先生。該曲共34 小節(jié)，68 板。此曲旋律連貫緊湊，歡快明朗，節(jié)奏活潑跳躍，形象地刻畫(huà)了春暖花開(kāi)、萬(wàn)物復(fù)蘇之時(shí)，黃鸝鳥(niǎo)在花叢枝頭嬉戲玩耍的情景，表現(xiàn)了它們安適自在的生活。樂(lè)曲充分運(yùn)用山東箏獨(dú)有的技法，拇指小關(guān)節(jié)托劈密搖貫穿全曲，這種魯箏的獨(dú)特手法呈現(xiàn)出清脆嘹亮、意境深刻的音樂(lè)效果。此曲技術(shù)上要求較高，右手干凈利落，穩(wěn)重求實(shí)，左手按顫音幅度較大，意圖表現(xiàn)剛?cè)岵⑿?、風(fēng)格濃郁的特點(diǎn)。

《鶯囀黃鸝變奏》是趙玉齋先生于五十年代后期在《鶯囀黃鸝》的基礎(chǔ)上創(chuàng)編而成的，1963 年正式由上海文藝出版社出版。本曲在節(jié)奏規(guī)范之內(nèi)，按照音階格調(diào)變奏，使用以勾托指法，巧妙明朗的聲調(diào)發(fā)揮了箏的效果，形擬出黃鸝鳴叫的自由自在。全曲分為三段，由大板箏曲《鶯囀黃鸝》及其兩個(gè)變奏樂(lè)段組成，音樂(lè)由簡(jiǎn)入繁，別具特色。樂(lè)曲1-34小節(jié)為首段，35-57 小節(jié)為中段，58-87 小節(jié)為尾段。第一個(gè)樂(lè)段就是傳統(tǒng)小品《鶯囀黃鸝》的主題旋律，采用上下句問(wèn)答式的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱税弩w結(jié)構(gòu)；第二樂(lè)段為抒情樂(lè)段，在原有大板箏曲的音樂(lè)素材外加入新的旋律，進(jìn)行展開(kāi)變奏，節(jié)奏上多使用八分音符，速度放緩，突出左手的按顫音，同時(shí)高低八度的變換運(yùn)用使音樂(lè)表現(xiàn)力更加豐富，音樂(lè)風(fēng)格上與第一樂(lè)段形成對(duì)比；第三樂(lè)段是第一樂(lè)段的變化再現(xiàn)，在旋律基本相同的前提下略微加花變奏，演奏速度上較第一樂(lè)段更為快速緊湊，使音樂(lè)更有層次感，最終以雙手刮奏及左右手同時(shí)撮弦收尾，使用創(chuàng)造性的技法把音樂(lè)推至頂點(diǎn)，達(dá)到了改編創(chuàng)新的目的。

2.左手技法

左手的演奏技法，山東民間藝人稱之為“虛點(diǎn)實(shí)按，揉拈攝空”。該技法在余音處理上注重吟、顫、點(diǎn)、揉的效果，表現(xiàn)為是顫音和滑音的變體。顫音分為輕顫音和重顫音，根據(jù)顫音不同，琴弦的張力不同，發(fā)力方法也不盡相同。趙先生根據(jù)鋼琴演奏原理，研究出了適用于不同顫音的演奏方法——在中低音區(qū)顫音時(shí)使用臂顫，在高音區(qū)顫音時(shí)使用腕顫。相比之下，腕顫是最難的一種發(fā)力方式，要求在臂和肩完全不參與發(fā)力的狀態(tài)下，靠手腕自主發(fā)力，要求力點(diǎn)集中在手腕，保持手形以承載腕力，使力通順流暢地傳導(dǎo)至指尖，達(dá)到頻率可高可低、音量可輕可重，細(xì)膩均勻、放松持久的效果。

以29、30 小節(jié)為例，這兩小節(jié)的連續(xù)顫音就是下方重顫音，在右手彈弦的同時(shí)，左手平穩(wěn)地從高音向低音過(guò)渡。這種顫音配合右手的力度變化，使音樂(lè)更加具有律動(dòng)性。第三樂(lè)段中大量使用了點(diǎn)顫音。點(diǎn)顫音是一種特殊的顫音技法，這種技法是趙玉齋先生經(jīng)常使用的代表性演奏技法，該技法帶來(lái)的音色的變化使音樂(lè)旋律更加富有彈性，表現(xiàn)力大大提高。

山東箏曲中的按音也與其他流派按音不同，具有一定的獨(dú)特性。如第二樂(lè)段第14 小節(jié)，“5”由“3”音在按音的同時(shí)加入快速上滑，后半拍快出快收的大密度顫音緊密配合。受到山東地方方言的影響，滑音（特別是上滑音）在山東箏曲中的體現(xiàn)都是速度略快一些，力度也略大一些，這樣的音樂(lè)風(fēng)格更體現(xiàn)了山東人豪爽直率的性格。

3.右手技法

樂(lè)曲開(kāi)板使用大指小關(guān)節(jié)快速托劈，貼合樂(lè)曲需要表達(dá)的熱情活潑風(fēng)格。大指小關(guān)節(jié)的運(yùn)用是山東箏演奏技法的特點(diǎn)之一，這種技法也叫“小搖”，這與河南箏曲中的“大搖”，即大關(guān)節(jié)托劈完全不同，小搖是以大指末端關(guān)節(jié)發(fā)力，而大搖是運(yùn)用掌根關(guān)節(jié)發(fā)力。樂(lè)曲6、7 小節(jié)大指托劈密搖一氣呵成，三十二分音符干凈利落，運(yùn)用山東箏獨(dú)有的技法演奏出清脆明快的音響效果。在演奏過(guò)程中，一般是先托后劈，要以小關(guān)節(jié)為中心，快出快收，把力度的落點(diǎn)落在琴弦上而不是收在大指上，這樣音色才會(huì)干凈清脆，顆粒飽滿。樂(lè)曲中還多次使用“花音”的技法，即大指連托奏出，為旋律增添色彩性。

山東箏曲作為北派的代表箏曲，以其音韻濃郁的音調(diào)為主，在演奏上對(duì)右手的技術(shù)要求很高，大指功夫是評(píng)判山東箏技藝水平的重要標(biāo)志之一。趙先生的小搖非常靈活且有力量，不僅發(fā)音飽滿，還可以控制強(qiáng)弱并做到長(zhǎng)時(shí)間演奏，音響效果始終如初。樂(lè)曲的旋律主要由大指奏出，中指和食指作為配合，要求觸弦剛健有力，音質(zhì)顆粒清晰。

在山東箏派的演奏中，八度撮弦的使用也比較廣泛，這也是區(qū)別于其他流派的特征之一。如樂(lè)曲80、81 小節(jié)，打破了正常大撮的演奏方法，中指不變，大指來(lái)回?fù)Q弦，加上左手的按滑音配合。趙先生使用的演奏方式為懸指腕動(dòng)，指尖觸弦，從而達(dá)到聲音快速飽滿、渾厚有力的音響效果。除此之外，花指的運(yùn)用在山東箏曲中也是極其頻繁的，以大指下行音階連托數(shù)弦為主，如樂(lè)曲12、13 小節(jié)，從前一拍的后半拍花指連接到下一拍的前半拍，極具山東箏特點(diǎn)；在最后一小節(jié)中，趙先生使用了上行花指手法，雙手反向刮奏，在高亢的情緒中結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

趙玉齋先生作為我國(guó)老一輩的古箏演奏家、教育家、山東箏派的主要代表人物之一，其改編創(chuàng)作的《鶯囀黃鸝變奏》既體現(xiàn)了趙先生對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)作品的尊重，也表現(xiàn)出他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索、勇于創(chuàng)新的精神。山東箏藝作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分，其音樂(lè)音韻濃郁，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，值得我們深入探究。繼承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)文化，是我們作為一位傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)習(xí)者應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)。