■費波

流行歌曲因娛樂性強、作曲手法簡潔、風格多樣自由、易于傳唱等特點，受到大眾的青睞。也正因為這些特點，使得即興伴奏這種伴奏形式非常適合流行歌曲的伴奏。要彈好流行歌曲即興伴奏，準確理解歌曲風格是十分重要的，但是正確的為歌曲選配和弦對于歌曲即興伴奏而言更為重要。七和弦的特殊性和多樣性使得其非常的適合用與流行歌曲即興伴奏。大七、屬七、減七等和弦被廣泛的應用于流行歌曲即興伴奏。能否熟悉七和弦的種類，熟練掌握各種七和弦及其轉(zhuǎn)位的彈奏法，了解各種七和弦的色彩性，是能否彈好流行歌曲即興伴奏的關鍵。

流行歌曲為什么采用即興的手法伴奏流行歌曲：通俗音樂是介于民間音樂（傳統(tǒng)久遠的鄉(xiāng)村音樂）和藝術(shù)音樂（嚴肅音樂、古典音樂）之間的，有著自己廣闊而又五彩繽紛的音樂世界。通俗音樂從出現(xiàn)就不具有規(guī)范性和穩(wěn)定性，而是流傳在市井中，平民中，并為多數(shù)人所傳播。流行歌曲是流傳于大眾，易于流傳并有著大量聽眾的歌曲。鑒于其易于流行的特點我們將其劃入通俗音樂中。在歐美等發(fā)達國家，流行歌曲做為通俗藝術(shù)的一種形式早就開始了它的發(fā)展，并且有著很好的前景。

八十年代國門大開，歐美流行音樂開始走進我國。流行歌曲因其娛樂性強、作曲手法風格比較自由等特點，（摘自《跟我學唱歌—通俗唱法卷》第1 頁）受到群眾的喜愛（由其是年青人的喜愛）。雖然流行歌曲大多是人們根據(jù)實際生活而創(chuàng)作的，富于即興，旋律也易記易唱，但每首流行歌曲都有其獨特的風格：有的流行歌曲的情感，如泣如訴，十分細膩；有的流行歌曲的情感充滿生氣和動感，甚至是強烈的情感暴發(fā)。（摘自《跟我學唱歌—通俗唱法卷》第3 頁）流行歌曲作為一種歌曲的藝術(shù)形式，要想完美的表達出來（也就是將歌曲內(nèi)函完整的唱出來）。就必需要加上和諧的歌曲伴奏。流行歌曲是流傳的非常廣泛的，而且由于流行歌曲的創(chuàng)作比較自由，所以流行歌曲的數(shù)量非常的多（且有很多有較高藝術(shù)價值的流行歌曲）。

以往的民歌和藝術(shù)歌曲的伴奏都是由一些專家編寫出正規(guī)五線譜的伴奏譜來進行伴奏。而民歌、藝術(shù)歌曲的數(shù)量跟流行歌曲的數(shù)量比較，是非常少的，編寫正譜伴奏是可行的。但是流行歌曲的數(shù)量太多不可能都編寫正譜伴奏，卻又常常被大眾傳唱，所以為了使流行歌曲的演唱能更好的詮釋歌曲所要表答的情感，為演唱加上即興的伴奏是非常的必要的。

為什么在流行歌曲即興伴奏的和聲編配中使用七和弦：怎樣才能把流行歌曲即興伴奏彈好？關鍵在于和聲編配（即和弦的選用編配）。無論是在流行歌曲、藝術(shù)歌曲還是鋼琴即興伴奏的民族歌曲中，它都具有歌曲情感表達的靈魂作用。和聲匹配（和弦匹配）的恰當性直接影響到整個旋律伴奏詮釋的目的、合理性和完善性。在總旋律中，在調(diào)子中使用正三和弦可以大致保持主旋律的和諧流暢和肌理的豐滿效果。然而，在旋律的高潮段和轉(zhuǎn)調(diào)部分，和聲技術(shù)的應用和處理需要反映特定的效果。此時，第七和弦的重要作用得到了體現(xiàn)。例如：旋律《中國，中國，鮮紅的太陽永不落》因為是一首頌歌，所以跟一般歌曲比起來較難表達其感情色彩。這首歌以寬廣雄偉的旋律，堅定有力的節(jié)奏，歌唱和贊美充滿生命力的社會主義祖國。全曲有三個樂句組成，第一、二句為并列句，第三句是全曲的高潮部分。（請看譜例《實用鋼琴即興伴奏編配法——伴奏音型50例》第86頁）。如果在這里只配置內(nèi)部和弦，和聲的力度較弱，就很難促進旋律情感的進一步發(fā)展。如果在高潮段適當使用不穩(wěn)定的第七和弦，將增強和聲的傾向性，增強和聲的力度，從而有效地促進旋律向激昂燦爛的情感發(fā)展，充分展現(xiàn)這段旋律的情感色彩?！吨袊袊?，鮮紅的太陽永不落》這樣一首藝術(shù)性創(chuàng)作歌曲為了完整表達歌曲感情效果，對伴奏和弦的要求都如此之高，那么流行歌曲作為有著更高個性追求的藝術(shù)作品，對伴奏和弦編配的要求就更加的高了，而七和弦的特殊性，多樣性正好能將流行歌曲的特性表達出來。

七和弦的種類，各種七和弦在流行歌曲即興伴奏中的應用什么是七和弦呢？又有多少種七和弦？各種七和弦的轉(zhuǎn)位與低音的進行又有何規(guī)律呢？由四個按照三度疊置的音所組成的和弦叫做“七和弦”。因為它的根音和最上方的音是七度音程，故有此名。七和弦也是從底下的音向上構(gòu)成，各音名稱從下向上分別為：根音、三音、五音、七音；以C 大調(diào)的一級和弦為例：1—為根音，3—為三音，5—為五音，7—為七音。七和弦有七種，他們的名字是按照所包含的三和弦的種類以及主音至七度音的音程關系而起的。例如，在C 大調(diào)中1—3—#5—7 四個音所構(gòu)成的七和弦是增大七和弦，為什么是增大七呢？其實這是根據(jù)1——3——#5，這個增三和弦的性質(zhì)來斷定的，增表示三和弦的性質(zhì)是增，大七表示根音與七音是大七度。以此類推大大七和弦、小大七和弦、大小七和弦、小小七和弦、減小七和弦、減減七和弦，這些七和弦的命名也都是根據(jù)其所包含的三和弦來判斷命名的?！稑防砘A教程》孫叢音102頁第五十一節(jié)，七和弦。

下面是我根據(jù)自己的流行歌曲即興伴奏體會，整理的一些常用在流行歌曲即興伴奏中的七和弦1、無變調(diào)的樂曲中常用的七和弦里，主要有以下的幾個主要的和弦：（1）自然大調(diào)中為：①主音七和弦（大大七和弦）=do-mi-sol-si ；②上主音七和弦（小小七和弦）=re-fa-la-do；③中音七和弦（小小七和弦）=mi-sol-si-re；④下屬七和弦（大大七和弦）=fa-la-do-mi ；⑤屬音七和弦（大小七和弦）=sol-sire-fa ；⑥下中音七和弦（小小七和弦）=la-do-mi-sol ；⑦導音七和弦（減小七和弦）=si-re-fa-la；（2）自然小調(diào)中分別為：①Ⅰ=小小七和弦=la-do-mi-sol ；②Ⅱ=減小七和弦=si-re-fa-la；③Ⅲ=大大七和弦=do-mi-sol-si；④Ⅳ=小小七和弦=re-fa-la-do；⑤Ⅴ=小小七和弦=mi-sol-sire ；⑥Ⅵ=大大七和弦=fa-la-do-mi ；⑦Ⅶ=大小七和弦=sol-si-re-fa；2、常用在轉(zhuǎn)調(diào)變調(diào)的樂曲中的變化和弦。當然有時在伴奏中除了臨時轉(zhuǎn)調(diào)或者轉(zhuǎn)調(diào)，變化和弦有時也是為了更好的詮釋某一首流行歌曲所要表達的感情意境，制造獨特的和聲效果。而變化和弦使用最為廣泛的就是大大七和弦和大小七和弦了：（1）大七和弦，即大七和弦。見（《樂理基礎教程》103 頁，例8—10），以C 大調(diào)的大七和弦do—mi—sol—si為例，大七和弦有著明亮的色彩，并且大七和弦有一種特別的張力。一般在和聲進行的四級上加上大七和弦，會使歌曲聽起來很有不但個性而且很大方。例《THE END OF THE WORLD》即《世界末日》，使用了大七和弦。（英文金曲五十年1963年金曲）（2）屬七和弦跟屬三和弦一樣，同為屬功能，有進行到主功能的強烈傾向。[（摘自《實用和聲學簡明教程》89頁，第十三課，屬七和弦（一））。例如在C自然大調(diào)中的屬七和弦（sol—si—re—fa），它的si 明顯地傾向于dol。因此，通常情況下是向?qū)俸拖疫M行解決。又譬如在a 自然小調(diào)中，屬和弦mi-#sol-si-re解決到主音時，我們看到很多流行歌曲作品由于sol的升高，使得這個和弦產(chǎn)生一個傾向于主音的進行，從而達到由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的過渡。（3）減七和弦（減減七和弦），摘自《樂理基礎教程》103 頁圖例8——10]的應用：這個和弦所產(chǎn)生的色彩是非常具有不穩(wěn)定的性質(zhì)，聽起來總是覺得它需要有下一個走向。減七和弦是在減三和弦的基礎上人為地制造一個小三度（通常是變化而來的），它的進行通常是向外或者向里傾斜。譬如C自然大調(diào)的導音半減七和弦，向外解決可以很輕易地轉(zhuǎn)向了a 小調(diào)（或者A 大調(diào)）主和弦，向內(nèi)解決則可以進行到C 自然大調(diào)（或者c 小調(diào)）的主和弦，還可以進行到降E大調(diào)的主和弦的第二轉(zhuǎn)位，而通過將減七和弦進行轉(zhuǎn)位后，所得到的解決路徑就更加多了?？傊?，減七和弦是個會兩邊倒的和弦，它左右漂移，具有很大的不穩(wěn)定性。（4）在我彈奏過的比較多的流行歌曲中，大七和弦、屬七和弦、減七和弦是最常見的用于流行歌曲即興伴奏的三個和弦。流行歌曲的風格有其獨特性：如皎潔的月光般明亮的情感，要求伴奏有張力、干凈、大方；如泣如訴悄悄話的情調(diào)，要求伴奏感情親切、甜蜜、舒服；如近乎撕裂式的激情喊叫，要求伴奏富于生氣動感。在我彈奏過的許多流行歌曲伴奏中，應用以上三種和弦都能將歌曲所要表達的情感表達的非常到位。（摘自《跟我學唱歌—通俗唱法卷》4頁）

七和弦的低音變換在流行歌曲即興伴奏中的特殊作用和弦變換與低音的關系：為了獲得更完美的和弦效果，許多歌曲作品在和弦的編排上運用了一些獨特的伴奏技巧。這些伴奏技巧主要體現(xiàn)在低音的進步上，低音越來越有旋律，而這些進步是通過調(diào)換和弦獲得的，通常需要使用七和弦。（1）低音由高到低向下階梯式的進行。例如：許茹云的《淚海》（見譜例）、齊秦的《大約在冬季》、王菲的《我愿意》等等。（網(wǎng)絡收集實際彈奏后整理《我愿意》即興伴奏功能譜）這樣的低音進行讓我們感覺上有一種非常平穩(wěn)的和弦走向，產(chǎn)生一種意猶未盡的感覺。只要能夠熟練的掌握好和弦的轉(zhuǎn)位，尤其是七和弦的轉(zhuǎn)位，那么在流行歌曲即興伴奏中就能夠隨心所欲地運用這種伴奏技巧。相反，有沒有低音是由低到高的進階式進行呢？答案是肯定的，這樣的進行在和弦轉(zhuǎn)位上比較難把握，容易出錯。有時由于和弦功能進行的原因，很多歌曲的伴奏在歌曲伴奏中途出現(xiàn)變化。出現(xiàn)功能由低到高的進階式進行的情況例如：《明天你是否依然愛我》，雖然這首歌沒有一個完整的向上的音階，但我也發(fā)現(xiàn)沒有任何先決條件來完成這樣的進步（也就是說，音樂本身沒有這樣的和聲功能）。那么機械地抄襲必然會導致非常壞的后果。（2）低音由高到低向下三度的進行：Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ，具體和弦為：C 大調(diào)，1—6（低八度）—4（低八度）—2（低八度）—5（低八度）。（3）低音由高到低向下半音階的進行，1級—7級—#6級。

以上所有的低音轉(zhuǎn)位進行，都必需遵循歌曲和聲功能，在歌曲原有的七和弦內(nèi)。但是流行歌曲即興伴奏中七和弦的應用中常常會出現(xiàn)很多七和弦上有外掛音的情況.

流行歌曲即興伴奏中七和弦應用的一些特別和弦的作用及其彈奏方法在很多已完成的流行歌曲即興伴奏編配功能譜中出現(xiàn)了很多看似是和弦以外的音符，例如：E7sus4、C7+5、Bm7-5、Cm6、C6等等的標記，這些實際上還是和弦的結(jié)構(gòu)部分。在跟隨我的老師張保國老師上平時專業(yè)課的時候，張老師就曾根據(jù)他多年實際演奏經(jīng)驗，多次告訴過我在實際演奏中不必把功能中包含的全部音符都彈出來，因為大多數(shù)的時候所謂的和弦外音出現(xiàn)，就是為了更準確的、更細致的將某一首流行歌曲要求的情感表達出來。所以和弦內(nèi)音中的一些對表達歌曲感情色彩起不到太大作用的音完全可以省略某些可以省略。譜例：《愛的故事》《春夢》《沙巴女王》《沙灘淚滴》《再來》《往日情懷》《親近你》等。這些歌曲功能中出現(xiàn)的和弦外音都有其特殊之處。流行歌曲作為通俗音樂的一種，雖然簡單，但所要表達的情感卻并不簡單，甚至很豐富。這樣一來就要求我們在演奏之前，必需準確把握歌曲的風格，并且要從歌曲的風格中去感受歌曲所要表達的情感。當我們做好了以上幾項工作后，如何選配和弦，用哪些技巧彈奏和弦將歌曲等等，便是我們彈好伴奏的關鍵了。七和弦作為一個豐富的和弦，好像孫悟空一樣有著眾多的變化本領可以適應任何地方。大七和弦色彩明亮，小七和弦色彩陰柔，增減七和弦色彩獨特。對于流行歌曲的伴奏而言，應用七和弦再合適不過了，根據(jù)我個人實踐來看，只要掌握七和弦的各種彈奏的方法，熟悉了七和弦的各種色彩性格，彈奏好流行歌曲的即興伴奏便不再是難題。