■征慧
2021 年元月,原江蘇省淮劇團國家一級演員、淮劇非遺傳承人、著名的淮劇表演藝術(shù)家張云良同志去世,這是整個淮劇界的一大損失,我們?yōu)橥词б晃换磩∏拜?、也是尊敬的藝術(shù)大師而深為惋惜。
張云良,男,原籍江蘇省鹽城縣人,1929 年4 月生于上海市,他七歲隨父登臺,初學(xué)京劇,一九四二年起改唱淮劇。主工老生兼紅生、黑凈,當(dāng)年他經(jīng)常觀摩周信芳、高百歲等京劇演員的演出,將京劇《斬經(jīng)堂》與淮劇《吳漢三殺》揉合起來,主演過吳漢,先后移植了京劇《斬顏良》《古城會》《漢津口》等紅生戲和《鍘包勉》《鍘美案》《打鑾駕》等包公戲。還先后主演過《六國封相》的蘇秦、《白蛇傳》的許仙、《蔡金蓮告狀》的王文虎等小生戲,是淮劇舞臺上一位名聞遐邇的著名藝術(shù)家。
心系鹽城這片熱土。70 多年前的鹽城,是一片浩瀚的灘涂,一片茫茫的水鄉(xiāng)。當(dāng)年,在這塊荒涼貧瘠的土地上,一陣陣穿越曠野的漁民號子,一句句積淀豐饒的悠揚小調(diào),伴隨著悲苦憂傷的淮腔淮韻,在勞動者口中呻吟,在廣袤田野里傳唱。在苦難的舊社會,淮劇最初的“門嘆詞”就是窮苦人們一邊流浪,一邊吟唱的心聲。
隨著新中國誕生,鹽城里下河地區(qū)的人們也迎來新的生活,并渴望有新的文化藝術(shù)輸入,為人們送上精神食糧。正是在這個時候,張云良響應(yīng)黨和政府的號召,與眾多的淮劇藝人一起,從當(dāng)年繁華的大都市上?;氐疆?dāng)年生養(yǎng)他的故鄉(xiāng)江蘇,并走進了江蘇省淮劇團擔(dān)任一名演員。
1952 年,張云良與李步才、董桂英、趙艷秋等在離開上海后,先是到鹽城組建鹽城群義淮劇團,1956年12月鹽城地區(qū)實驗淮劇團在南京宣布正式成立,后改建為江蘇省淮劇團,人稱“省淮一團”;1959年省里將由原上海市聯(lián)誼淮劇團改建的鎮(zhèn)江市淮劇團劃歸鹽城地區(qū)領(lǐng)導(dǎo),由此成立“淮劇二團”;1962年,鹽城還成立了江蘇省青年實驗淮劇團。三團幾經(jīng)分合,最終奠定了江蘇省淮劇團的基本班底、基本隊伍,張云良始終是劇團的中流砥柱和藝術(shù)核心人物。
正是由于有了幾經(jīng)磨合的團隊,歷經(jīng)多年的錘練,劇團以強大的演出陣容,行當(dāng)齊全的演出班底,一流精湛的演出質(zhì)量,在舞臺上熠熠生輝,足跡遍布江蘇城鄉(xiāng),大江南北,響譽華東各省,并曾遠赴廣東、福建、湖北、新疆等地演出。此間,從1954年起,省淮劇團由張云良領(lǐng)銜推出了多部作品,極大提升了省淮的知名度和美譽度。1956 年張云良與欒玉華合演的《南訪》在上海參加華東地區(qū)戲曲會演中獲演員三等獎,從此讓他這位舞臺新秀由此得以嶄露頭角。1957 年張云良以《活人塘》中的孫在濤,《蔡金蓮》中的王文勇參加江蘇省第一屆戲曲會演均獲演員一等獎。1959年,周恩來總理和陳毅元帥陪同柬埔寨的西哈努克親王和越南的胡志明主席來南京參觀,周總理一直都很喜愛自己的家鄉(xiāng)戲曲淮劇。招待演出安排的第一個節(jié)目,就是張云良主演的《金水橋》《一家人》等淮劇。張云良的演出受到周總理的肯定,當(dāng)天晚上,他還收到了周總理的晚宴邀請。
1960 年張云良在《舍妻審妻》一劇中扮演了蘇正清,在劇中,他大膽吸取了京劇“麒派藝術(shù)”,豐富了人物的形象,在《贊貂》中由他扮演關(guān)公,盡顯英雄氣概。為體現(xiàn)創(chuàng)新,在該劇中他與導(dǎo)演、音樂設(shè)計一起打破了關(guān)公戲采用京劇鑼鼓的傳統(tǒng),在淮劇演唱基礎(chǔ)上設(shè)計的鑼鼓伴奏,加上新改革的樂器配器,都讓新呈現(xiàn)的淮劇給人以耳目一新之感。1960年,因為他在淮劇的改革創(chuàng)新方面有其獨到的創(chuàng)造,加之他在淮劇界的影響與地位以及為江蘇省淮劇團所作出的卓著貢獻,張云良被評為全國勞動模范,當(dāng)年并赴京參加“全國文教、衛(wèi)生系統(tǒng)群英會”,在這次群英大會上,他與眾多表演藝術(shù)家一道,再次受到周恩來總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)同志的親切接見。
創(chuàng)造武生藝術(shù)熠熠生輝。張云良自幼隨父從藝,他的表演穩(wěn)重而自然,舞臺上盡顯其大氣恢弘之氣。在塑造現(xiàn)代人物時也十分注意人物內(nèi)心的刻畫,其唱腔的音色達到宏亮敦厚,素有“鋼喉鐵嗓”之稱,是淮劇界少有的擅演紅生(扮演關(guān)羽)、黑凈(扮演包公)戲的優(yōu)秀演員。
一是成功的塑造淮劇舞臺上的武生花臉。在張云良所演出的劇目中,他一直飾演的是以古裝戲中的紅黑臉角色。如在《楊家將》系列劇中的“老令公”、“楊六郎”、“寇準(zhǔn)”等;在《鍘美案》《打鑾駕》等劇中飾演的“包拯”、“王丞相”這些角色都是他在淮劇舞臺上最經(jīng)典的形象。多年來張云良老師做到音色雄渾豪放,韻味醇厚,尤其是他很善用口鼻共鳴,對發(fā)聲吐字、用嗓行腔、氣口以及音色共鳴等都很講究,其唱腔除吸收京劇大師各派之長,兼取老生演唱技巧,同時他還十分注意結(jié)合自己的條件,形成一種穩(wěn)健嚴謹、節(jié)奏鮮明的淮腔藝術(shù)。在表演上,他工架穩(wěn)健嚴謹,動作灑脫大方,注重表達人物情感,他能利用在舞臺上所創(chuàng)步法的不同、髯口表現(xiàn)及水袖舞動的變化來充分表達人物情感的變化,多年來由他在淮劇舞臺上飾演的角色,可說是在花臉行當(dāng)中有一定的影響。正如江蘇淮劇博物館館長劉正揚所評價的:張去良老師能巧妙的借助京劇之長,來補淮劇藝術(shù)的纏綿緋側(cè),通過他的不懈努力,讓京劇與淮劇兩個不同流派,劇種得到有機融合,從而為淮劇的發(fā)展作出貢獻。
二是主動從舞臺演出實踐中推動淮劇發(fā)展。一九四九年起,張云良在先后加入上海兄弟淮劇團、上海同盛淮劇團、江蘇省鹽城地區(qū)實驗淮劇團到一九五五年參加華東區(qū)戲曲會演,由他主演的淮劇《南訪》,他每次都能認真猜磨角色的定位,讓他所飾演的張廷秀一角獨放藝術(shù)精彩。一九五六年在他加入江蘇省淮劇團后,他根據(jù)自己的條件,選擇最適合自己的條件選擇角色。一九五七年參加江蘇省第一屆戲曲會演,在《活人塘》中他飾演了孫生濤、在《蔡金蓮告狀》中飾王文勇,因為他在藝術(shù)上精益求精,以他山之石,可以攻玉的恒心,利用自己積累的知識,讓所塑造的角色獨領(lǐng)風(fēng)騷,由此獲得了大賽的一等獎。一九五八年在《金水橋》中飾演唐太宗,他的形象有繼承又有創(chuàng)新。同年在《范公堤》中由他飾演了范仲俺,把一位情系黎明百姓,為東海鹽民生計,歷時四年時間,歷經(jīng)千辛萬苦,帶領(lǐng)四萬多民工晝夜奮戰(zhàn),終于在茫茫黃海沿線筑成一百八十余華里的擋海大堤,在人民群眾中樹立起一座“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”世人景仰的形象。張云良不但在古裝戲中表演得心應(yīng)手,在現(xiàn)代戲演出中同樣盡顯藝術(shù)爐火純青。1960年他在現(xiàn)代戲《旱地稻花香》中飾薛大爺,現(xiàn)代戲《一家人》中飾韓教導(dǎo)員,都為我們塑造了現(xiàn)代英雄其偉岸的形象,讓他的舞臺群像熠熠生輝,光彩照人。
熱心傳承情系淮劇發(fā)展。晚年的張云良,一直關(guān)心淮劇事業(yè)的發(fā)展,心系淮劇藝術(shù),悉心傳授新人。2010年,他作為淮劇國家級傳承人后,一直不忘自身使命,即使在其年事已高之時,主動向劇團提出收徒工作。他精心在劇團演員中挑選適宜演唱的角色,通過自己手把手和悉心的傳授,助力新人的成長。在2016 年中國戲劇小梅花獎少兒大賽中,由他傳授的兩名少年戲劇小演員,以其不凡的身段,精彩的演唱,獲得大賽評委的好評,分別獲一二等獎。
為讓自己幾十年的藝術(shù)得以傳承,從2018 年起他積極配合由省文化廳非遺傳承藝術(shù)資料片的拍攝工作,在自己身患疾病,腿腳行動困難的情況下,他還堅持坐鎮(zhèn)一線,一坐就是三四個小時,全力配合張云良藝術(shù)傳承專題資料片的拍攝。為了不留遺憾,他對有些經(jīng)典動作做到一遍又一遍地解讀,還親自作示范表演,其敬業(yè)精神讓眾多青年演員無不感動。如今這部浸透著藝術(shù)大師一生心血的珍貴資料片拍攝完成,已經(jīng)被作為重要的文化遺產(chǎn)由國家資料庫收藏。
張云良同志為淮劇藝術(shù)事業(yè)所做的貢獻已經(jīng)載入史冊,他創(chuàng)造的一個個鮮活的藝術(shù)角色將長留舞臺,成為淮劇藝術(shù)極其寶貴的財富,作為淮劇新人,我們一定要不忘初心、情系藝術(shù),認真向老藝術(shù)家學(xué)習(xí),要努力用創(chuàng)造的更多更好藝術(shù)回報人民,以不辜負藝術(shù)前輩的一片心血。