■潘春華

不久前，由我創(chuàng)作并參與演出的小淮劇《心路》，獲省第十三屆“五星工程獎(jiǎng)”。此前我創(chuàng)作演出的小品，小戲有兩個(gè)參加全國戲劇交流演出，每年在全市、全區(qū)的文藝調(diào)演中都有作品獲獎(jiǎng)，這些從生活中積累而來的作品，由文藝宣傳隊(duì)走進(jìn)基層演出，經(jīng)受舞臺(tái)的再一次磨煉，不少作品都有了新的提高。結(jié)合這幾年創(chuàng)作實(shí)踐，我體會(huì)到作品一定要經(jīng)受生活的體驗(yàn)，藝術(shù)素材要從泥土中挖掘，這樣作品才能有厚度，有力度，受到群眾的歡迎。

文藝創(chuàng)作要有厚重生活。生活是創(chuàng)作的重要源泉。劇作者不能坐在辦公室憑個(gè)人去冥思苦想，而要主動(dòng)撲下身子，深入到生活第一線去。那么創(chuàng)作者又如何到生活中去，到生活中去干什么？我們感到這里有一個(gè)世界觀的問題，也是尊重群眾的問題。首先要帶著感情真正深入下去，向群眾學(xué)習(xí)，在生活中發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，與群眾打成一片，體驗(yàn)他們的酸甜苦辣，感受他們的心聲訴求。小戲《直播在田頭》，我就是在看到基層一位書記為解決兩戶番茄專業(yè)戶因受疫情影響，產(chǎn)品滯銷而主動(dòng)當(dāng)起了直播代銷員而突發(fā)靈感的。二是要去粗存精，從生活中提煉精華，使創(chuàng)作的作品有一定的思想藝術(shù)價(jià)值和厚度。農(nóng)村中的事情很多，故事豐富多采，但有的不一定適宜成為作品的素材，這里就有一個(gè)選擇問題，不能聽見就是雨，樣樣是好的，而是要從中精準(zhǔn)篩選。三是傾聽群眾言談。作為一名創(chuàng)作者，要注意多聽群眾講故事，豐富自己的頭腦。農(nóng)村是一個(gè)廣闊的天地，別看那些茶余飯后的閑談，其中就不乏有高人，土專家，他們講的故事生動(dòng)鮮活，語言豐富多彩，是我們搞文藝創(chuàng)作同志應(yīng)該好好學(xué)習(xí)的老師。為弘揚(yáng)正能量，配合省市開展掃黑除惡、打擊罪犯行動(dòng)，我們在深入調(diào)研中，挖掘了鎮(zhèn)派出所民警孫益海英雄事跡，由此創(chuàng)作了漁鼓說唱《生死之間》，就個(gè)作品就是在幾次與英雄面對面采訪，帶著感情與敬畏之心創(chuàng)作出來的。當(dāng)年，年僅27歲的孫警官為追捕一名毒販，在與歹徒搏斗中面對槍口他義無反顧的撲了上去，與歹徒進(jìn)行了殊死搏斗，最終制服了毒販，英雄卻倒在了血泊中，并永遠(yuǎn)的失去了自己的左腿。我將這一事跡創(chuàng)作成漁鼓演唱，該作品參加了全區(qū)巡回演出，并被特邀為全市精神文明建設(shè)現(xiàn)場會(huì)作演出，節(jié)目經(jīng)過電視臺(tái)的轉(zhuǎn)播，在全社會(huì)形成了崇尚英雄，弘揚(yáng)英雄的高潮，也使這個(gè)從生活典型中被挖掘出來的作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)效應(yīng)。近期我們創(chuàng)作的作品因來自生活，增強(qiáng)了作品的厚度和感染力，因而也更得到群眾的歡迎與喜愛。

文藝創(chuàng)作要有戲劇矛盾。近年來在送戲下鄉(xiāng)演出中，有一條體會(huì)讓我十分深刻，凡是群眾喜愛的文藝作品，不管是小戲還是小品，都需要有矛盾構(gòu)成，也就是矛盾的設(shè)計(jì)。沖突的設(shè)置，要精要巧，要新要俏。要符合情理，即我們常說的情理之中，意料之外，這樣形成的節(jié)目才有戲，有味，群眾才愛看。當(dāng)然這里需要每個(gè)作者不斷的學(xué)習(xí)，特別是從事業(yè)余創(chuàng)作的同志，一定要注重向藝術(shù)前輩學(xué)習(xí)，在實(shí)踐中增長才干。

我前年創(chuàng)作的《老爸購新車》一劇中，就很好的體現(xiàn)了矛盾的沖突和設(shè)置。一位從事螃蟹養(yǎng)殖專業(yè)戶的老爸，花了十幾萬購回了一輛轎車，原本是想讓自己大學(xué)畢業(yè)考上公務(wù)員的愛女上下班用，擺擺闊氣長長臉，誰知女兒把車子開出去十多天，還借給別人用。惹得老爸是又氣又惱，暴跳如雷，女兒是有苦難言。其中矛盾一波接著一波，故事層層推進(jìn)，原來女兒是為了幫助扶貧村推銷農(nóng)產(chǎn)品將車開進(jìn)了大城市。最終矛盾化解，在作品中，既展現(xiàn)了新一代年輕人勇于擔(dān)當(dāng)，心系農(nóng)民的使命情懷，也體現(xiàn)了農(nóng)家人樸實(shí)敦厚的一面。這種有矛盾，有劇情沖突的戲更能打動(dòng)觀眾，每次演出群眾看滋有味，興趣盎然，目前這個(gè)充滿濃郁喜劇氛圍的小戲已成為我站的保留劇目。

文藝創(chuàng)作注重語言鮮活。語言是劇目創(chuàng)作的第一要素，抓住戲劇語言等于抓住人物的靈魂，抓住人物的內(nèi)心世界。因此，想要把握好人物性格，理解作品的內(nèi)涵，必須從戲劇語言入手，抓住戲劇語言的語言特點(diǎn)，從而去領(lǐng)略隱藏在語言深處的豐富內(nèi)涵。在近年來的農(nóng)村戲劇題材創(chuàng)作中，我體會(huì)到，作品中的語言應(yīng)做到鮮活生動(dòng)、幽默風(fēng)趣、雅俗共賞。同時(shí)也要惜墨如金，做到該說的話少一句會(huì)遺憾，不夠味；不該說的，多一句則顯得累贅，畫蛇添足。根據(jù)這幾年我們搞群眾文藝創(chuàng)作的體會(huì)是：一是戲劇語言要體現(xiàn)人物的性格，一定要符合人物的身份，不能放在誰的身上都大差不離，缺少個(gè)性。目前從事業(yè)余創(chuàng)作的一些作者，很大的通病都是千人一面，放在張的身上能說，放在李的身上也行，即我們常說的缺乏性格語言，說出的話往往是張冠李戴，影響作品的語言魅力。二是要注重語言的藝術(shù)感。如小品中開場人物出現(xiàn)往往會(huì)設(shè)計(jì)一段精彩的獨(dú)白，介紹身份、簡言故事內(nèi)容，讓觀眾有個(gè)大致的期待。你看前幾年趙本山出場的小品中，有一連串的押韻語，加上歇后語，讓人們聽后會(huì)忍俊不禁。三是要巧用一些歇后語、方言、俗語，民間諺語等，這些通過演員的嘴里說出都可收到一定的效果。

在由我們創(chuàng)作演出的獲省第十三屆戲劇“五星工程獎(jiǎng)”的作品小淮劇《心路》中，老爸的語言就體現(xiàn)個(gè)性。這位長期在基層農(nóng)村工作、一生清正廉潔的基層干部，在得知提拔不久的兒子拿了工資后，錢不明就里的全部消費(fèi)光了，還和一個(gè)“女人”有關(guān)聯(lián)。你看他的語言是多么的充滿生活氣息。只見舞臺(tái)的老爸把屁股一拍，摔出了一句話“這下滑子出大了”！在與媳婦商量的過程中，他連用了這小子“混頭了，胡得了，今天非得敲敲他！”這些性格鮮明、符合人物個(gè)性的語言，把這位老黨員疾惡如仇的形象樹了起來。最終誤會(huì)解除，大家釋然，舞臺(tái)上讓我們看到踐行廉政建設(shè)的好家風(fēng)的道德力量。另外，農(nóng)村小戲中的語言要有比喻，適時(shí)的夸張，即使是諷刺語言，只要使用得當(dāng)，同樣能顯示語言的魅力。當(dāng)然，這里需要一定的基本功與文字技巧，作為業(yè)余作者平時(shí)要多讀書，學(xué)習(xí)優(yōu)秀戲劇作品，從中感悟文學(xué)的功力，從而在學(xué)習(xí)中汲取知識(shí)，在實(shí)踐中增添才干?？傊?，作者只有多看、多寫，深入生活，沉得下去，還是耐得住寂寞，去掉浮躁之心，腳踏實(shí)地、一步一個(gè)腳印的堅(jiān)持搞好創(chuàng)作，才能不斷有所收獲。