■崔冬

江蘇灌南縣淮海劇團(tuán)創(chuàng)作并演出的《孟里人家》是一個(gè)廣大群眾熟悉了解的鄉(xiāng)村題材，特別是改革開放40多年來，反映新農(nóng)村建設(shè)和鄉(xiāng)村建設(shè)的戲劇也不乏類似的故事。然而，《孟里人家》的演出卻給人以“似曾相識”又“獨(dú)樹一幟”的新感覺，不僅使觀眾感到真實(shí)、新穎、親切，而且更充滿了來自民間鄉(xiāng)村的生活氣息和撲面而來的泥土芳香。

在2020 年江蘇省紫金藝術(shù)節(jié)上，淮海戲《孟里人家》有幸榮獲了紫金劇目獎。一個(gè)縣級劇團(tuán)能得到這樣的榮譽(yù)已經(jīng)很了不起了，然而，灌南文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)卻仍然不滿足于現(xiàn)狀，堅(jiān)持要求劇團(tuán)要精益求精，一定要再加工、再修改、再精磨、再演出，準(zhǔn)備用一年的時(shí)間將淮海戲《孟里人家》打造成反映鄉(xiāng)村振興題材劇目的精品佳作，努力沖刺2021 年度江蘇省第五屆文華獎。

欣喜的是，剛剛收到了江蘇省文化和旅游廳關(guān)于江蘇省第五屆文華獎終評劇目評選結(jié)果公布，真是令我喜出望外，心潮澎湃……淮海戲《孟里人家》果然光榮入選。興奮之時(shí)，長夜難眠，拿起筆，情不自禁地寫下了淮海戲《孟里人家》創(chuàng)作過程中的酸、甜、苦、辣，回憶起劇團(tuán)近年來所走過的艱辛路程。此時(shí)此刻，讓我真正悟到了一個(gè)真理：好戲是精心打磨出來的！

淮海戲《孟里人家》講述了在省城退休的老編輯孟懷古拒絕女兒要其一起出國共同生活，享受晚年天倫之樂的請求，堅(jiān)持回到了他日思夜想，魂?duì)繅衾@的老家——灌南岸邊的一個(gè)叫孟里的小村子修心養(yǎng)老。孟老夫子很快就陷入了剪不斷、理還亂的親情糾葛之中，面對擔(dān)任村長的親侄子孟大寨一心想要得到全縣小康示范村榮譽(yù)的期待，同時(shí)又面對自己的干兒子，酒廠老板崔國慶與孟大寨妻子，以及村里磨菇種植大戶火鳳等，為爭奪全縣優(yōu)秀創(chuàng)業(yè)標(biāo)兵而互不相讓的沖突與矛盾。在這情與理、是與非、迎與避的艱難選擇面前，最終孟懷古還是選擇了用一個(gè)“鄉(xiāng)賢老人”的一腔真誠與無悔擔(dān)當(dāng)，化解了小康路上，致富之后的鄰里親情的淡漠，以及誠信、友善的缺失，換回了人性和仁理的回歸。故事不僅真實(shí)記錄了新時(shí)代新農(nóng)村在黨的領(lǐng)導(dǎo)下取得的輝煌成就和發(fā)生的巨大變化，同時(shí)也充分展現(xiàn)了蘇北新農(nóng)村廣大農(nóng)民熱愛家鄉(xiāng)，敢想敢干的奉獻(xiàn)精神以及踐行社會主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，尚德守信的良好精神風(fēng)貌。

根據(jù)以上的劇情，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子要求劇組主創(chuàng)人員和所有演職人員認(rèn)真思考和研究孟懷古這個(gè)人物形象，一定要讓劇情打動觀眾，人物形象塑造更要真切感染觀眾，讓淮海戲《孟里人家》成為信得過、留得住、受歡迎的保留劇目。為此，我們采取了以下三個(gè)步驟：

一、抓好一劇之本，堅(jiān)持“戲——是改出來的”。有道是：一劇之本，重中之重。梅蘭芳先生演出過的《玉堂春》《嫦娥奔月》《天女散花》等傳世經(jīng)典劇目，哪一出戲不是改了多少年，改了多少稿；著名作家吳傲君，年過八旬，十年改了一出好戲《蔡昆山耕田》，從十幾分鐘的小戲，改成中型戲，最終改成一出大戲，他把美好的東西以一種夸張的手法表現(xiàn)出來讓人耳目一新?；侍觳回?fù)苦心人，《蔡昆山耕田》最終獲得了中國第24 屆曹禺劇本獎，也是繼他《喜脈案》之后，再一次獲得全國劇本最高獎。針對淮海戲《孟里人家》的劇本創(chuàng)作，劇團(tuán)建議并組織召開了省、市、縣三級劇本座談會，邀請省、市專家進(jìn)一步論證，并提出修改意見，重新垂煉加工，在夯實(shí)劇本文學(xué)基礎(chǔ)的前提下，再進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作。有的專家因工作來不了，就把原劇本發(fā)給他們看，然后再登門傾聽他們對劇本的意見和看法，讓他們提出建議。劇團(tuán)真誠地把各位專家的意見，反復(fù)論證，專題討論，最后拿出一個(gè)切實(shí)可行的修改方案，讓編劇丁曉東同志再進(jìn)行深度打磨。編劇丁曉東說：“不敢說脫胎換骨，但敢說是千錘百煉。”他在原有的基礎(chǔ)上，大膽打破原劇本的結(jié)構(gòu)，著重在幾個(gè)主要人物身上下功夫，進(jìn)一步找出情節(jié)點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、高潮點(diǎn)、感情點(diǎn)，迎難而上，絕不退縮。編劇深有感觸地說，真正的創(chuàng)作是在修改中完成的。新版淮海戲《孟里人家》中的孟懷古這個(gè)主要人物特征出來了，無論是一喜一嗔頗有分寸，更強(qiáng)調(diào)揭示人物的內(nèi)心世界，堅(jiān)決克服主題不夠鮮明，故事不走心，情節(jié)不動人的缺憾。編導(dǎo)都反對模式化，同質(zhì)化、片面化、意念化、概念化的傾向。而解決這些問題，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)把劇本質(zhì)量視為生命線。身為該劇的出品人和藝術(shù)總監(jiān)的我，必須要有準(zhǔn)確的判斷力、決策力，因?yàn)檫@個(gè)戲的榮辱成敗，決定著一個(gè)作品、一個(gè)群體、一個(gè)劇組、一份事業(yè)，甚至是一個(gè)劇種的生存。我通過座談會和專家交流的意見，與編劇丁曉東統(tǒng)一思想，在故事的戲劇性上再做文章，在“牌坊廣告”、“火鳳借錢”、“國慶造假酒”、“材料寫不寫”、“舉報(bào)電話打不打”、“是走還是留”等許多情節(jié)、細(xì)節(jié)上，一定要讓孟懷古陷入到痛苦、痛心到兩難境地。

親情是手足，文化是靈魂，利益是貪心，仁義是德行，一生一世所尊崇的文化教養(yǎng)，為的是中華文明的傳承，核心價(jià)值觀的彰顯，村頭老牌坊必須是他自幼到老的文化精神支柱，道德精神支柱，也是文明鄉(xiāng)村建設(shè)的延續(xù)和靈魂寄托，這個(gè)老牌坊讓孟懷古記住了鄉(xiāng)愁，一定讓老牌坊和孟懷古的一生和他的形象渾然一體，高高在上，濃墨重筆抒寫這位老人家的一腔熱血、一往情深、一承古鳳、一襲儒雅、一如鎮(zhèn)定、一向自若的老知識分子魅力，塑造獨(dú)特的舞臺形象，劇本的修改方向有了，規(guī)劃有了，問題清楚了，劇情清晰了，用足夠的時(shí)間讓編劇“潛心打磨”。

通過半年多的時(shí)間，淮海戲《孟里人家》第六稿順利完成，艱辛的勞動和創(chuàng)作，省里領(lǐng)導(dǎo)和專家基本肯定我們修改的成果，而且讓我們在舞臺上塑起來，再進(jìn)行認(rèn)證。我們立即赴排，爭取新版淮海戲《孟里人家》能順利通過專家和同行以及觀眾的認(rèn)可。在不斷地打磨中，我們竟然在不知不覺中發(fā)現(xiàn)，戲，確實(shí)是越改越好看了。

二、植牢一劇之根，堅(jiān)持“戲——是磨出來的”。自古有“十年磨一戲”之說，一個(gè)好的劇本如果沒有一個(gè)反復(fù)打磨的過程是沒有生命力的。首先，我們讓全劇組同志再一次深入生活，扎根農(nóng)村體驗(yàn)，給二度創(chuàng)作留有足夠的時(shí)間，不搞倉促上馬、敷衍了事。劇本修改好了，最終出什么樣的作品，很大程度上決定這個(gè)戲的領(lǐng)頭人、出品人和劇組負(fù)責(zé)人。我要求導(dǎo)演要以“咬定青山不放松”的定力，堅(jiān)守質(zhì)量底線，恪守藝術(shù)良知。組織二度全體創(chuàng)作人員的新稿《孟里人家》投排，在主要人物的經(jīng)歷、學(xué)識、見識等方面的把握，力求準(zhǔn)確性、精準(zhǔn)性、前瞻性，不能出現(xiàn)隨意性和粗放性，必須達(dá)到合格線，必須達(dá)到主題積極，格調(diào)清新，為人民抒情，緊跟時(shí)代發(fā)展，推出一部有筋骨、有道德、有高度、有藝術(shù)震撼力的新版《孟里人家》。與此同時(shí)，音樂、舞美及音效，需要重新制作的必須重新制作。面對改革開放的大好形勢，面對經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化的大世界，戲劇必須找準(zhǔn)自己的位置，搞出自己的品牌，樹立劇種的品牌，取得更大的效應(yīng)，尤其縣劇團(tuán)要做到人才優(yōu)勢組合，資源科學(xué)配置，避免不必要的浪費(fèi)，強(qiáng)化精品意識、服務(wù)意識、市場意識，把劇團(tuán)真正建設(shè)成能夠代表劇種的戲曲風(fēng)格。導(dǎo)演曾多次鼓勵演員，表演上要求細(xì)膩精致，處處入戲，唱腔上要求悠揚(yáng)委婉，聲情并茂。做事要堅(jiān)持不懈，有恒心，不氣餒，這樣才能拼搏成功。在90 多天的排練中，有淚水、有汗水，雖待遇不高，且又苦又累，但對于一個(gè)縣劇團(tuán)來說，沒有心底里對中國戲曲的熱愛和對淮海戲的執(zhí)著追求，以及對淮海戲《孟里人家》新版的熱切期待也是堅(jiān)持不下來的。從排練場到舞臺，從領(lǐng)導(dǎo)到主創(chuàng)，從樂隊(duì)到演員，舞美到后勤，磨戲，磨戲再磨戲，提高、提高再提高，拼搏、拼搏再拼搏，“不怕流血流汗，搞出一臺精品戲，我們寧愿這么干”。在二度創(chuàng)作人員的辛苦下，在全體演職人員的共同努力下，一臺新版淮海戲《孟里人家》終于在連云港大劇院與廣大觀眾、專家領(lǐng)導(dǎo)見面了。新版淮海戲《孟里人家》演出后，專家、觀眾一致認(rèn)為，比較前一稿又上了一個(gè)新臺階。很多觀眾在現(xiàn)場流下了熱淚，久久不愿離開劇場，掌聲和鮮花告訴了我一個(gè)真理：戲，是磨出來的。

三、收獲一劇之果，堅(jiān)持“戲——是演出來的”?；春颉睹侠锶思摇沸掳嫔涎莺?，文旅局黨委對劇團(tuán)的要求就是要多演出。戲劇作品必須兼?zhèn)渌囆g(shù)性、觀賞性、人民性。在演出的同時(shí)更要追求高水平，在人民性上我們必須站在觀眾的角度，演好他們愛看的戲，講好他們的故事，同時(shí)追求他們心中期盼的美好；在觀賞性上，我們把故事演得好看、有趣、生動，讓大家有審美的享受，一部好戲才能受到歡迎，才能保留下來。每場演出我們從不馬虎，作為出品人和藝術(shù)總監(jiān)的任務(wù)就是監(jiān)督每一場演出。打造精品，需必之不已，發(fā)現(xiàn)問題從細(xì)節(jié)入手，一邊演一邊琢磨改，在演出過程中檢驗(yàn)表演中的每一個(gè)眼神、表情在舞臺上是否有真實(shí)感，這樣才能越來越自信、自如，才能給觀眾留下深刻的印象。我們下基層農(nóng)村演出45場，其中進(jìn)校園演出10場，在市縣的城里演出15場，至今共演出60 多場。通過演出，錘煉了劇團(tuán)全體人員的責(zé)任感，也錘煉了劇團(tuán)演職人員的使命感。

秋天到了，新版淮海戲《孟里人家》的累累碩果，分享給了每一個(gè)辛苦的勞動者，也奉獻(xiàn)給了廣大人民群眾。作為該劇的出品人和藝術(shù)總監(jiān)，我更希望新版淮海戲《孟里人家》，在第五屆文華獎上取得好的成績之后，更能體會到一部好作品的來之不易。好戲，一定是改出來的，磨出來的，演出來的。