魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán) 江蘇 淮安 223200）

淮劇發(fā)展之初，大部分唱腔是以“曲牌結(jié)構(gòu)”的形式存在的，較少使用樂器。之后，淮劇逐漸與其他劇種融合，勇敢地吸收了徽劇和京劇的精髓，既保留了“老淮劇”獨(dú)特的韻味，又增添了新的內(nèi)容，使淮劇與伴奏樂器融為一體。近年來，淮劇的發(fā)展逐漸式微。隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展，文化多樣性的態(tài)勢(shì)日趨明顯，尤其是生活節(jié)奏的加快，快餐文化的普及，審美和鑒賞趣味的多樣化，在極大程度上阻礙了傳統(tǒng)淮劇的發(fā)展，使其趨于邊緣化?；磩∽鳛槲覈?guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)其進(jìn)行繼承和發(fā)展尤為必要，其是中國(guó)優(yōu)秀文化的載體?；磩”硌葜?，胡琴俗稱“主胡”?；磩≈械暮侔樽嗍沟脗鹘y(tǒng)的樂隊(duì)伴奏程序發(fā)生了變化。隨著時(shí)代的發(fā)展以及淮劇與其他劇種的融合，淮劇伴奏中逐漸加入了中胡、三弦。此后，中胡、三弦、胡琴成為“淮劇三大件”。伴奏樂器有助于展現(xiàn)淮劇的表演特點(diǎn)及其情感表達(dá)的主要規(guī)律，因而有必要去了解、探索，以感受淮劇伴奏獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、淮劇伴奏主要的演奏特點(diǎn)

（一）豐富的演奏方法

接觸過胡琴的人都知道，缺乏指板和音質(zhì)難以控制是其較為明顯的缺陷。因此，在具體的操作過程中，演奏效果的好壞主要取決于樂隊(duì)成員的感受，而脫離感受單純依靠人進(jìn)行控制是比較困難的。這是胡琴伴奏的難題所在。但同時(shí)，這也成為胡琴伴奏過程中想象力得以豐富的源泉。正是由于這些缺陷，胡琴在伴奏過程中給了表演者更加廣闊的創(chuàng)作空間，大大增強(qiáng)了表演的創(chuàng)新性。表演者可以根據(jù)實(shí)際情況，結(jié)合現(xiàn)代元素，靈活運(yùn)用演奏技巧。在左右手演奏的過程中，演奏方法豐富多樣，靈活多變?；磩“樽嗟闹饕葑喾椒ㄊ庆`活的，主要表現(xiàn)在手可以在兩根弦上揉、抹、滑、擊、壓、抖等。當(dāng)弓不放松時(shí)，右手還可以做出長(zhǎng)、短、連、頓等多種運(yùn)弓技巧，從而生動(dòng)地表現(xiàn)出戲劇人物的性格、情感以及情節(jié)的內(nèi)容。

（二）對(duì)琴師與演員之間的配合度要求比較高

除了演奏方法比較豐富這一特點(diǎn)之外，淮劇伴奏還有一個(gè)演奏特點(diǎn)就是琴師和演員之間需要有較高的配合度，密切合作。從伴奏本身來看，其是一項(xiàng)需要各個(gè)參與者密切配合的工作。在淮劇伴奏的過程中，如果琴師與演員之間的配合相對(duì)默契，那么不難發(fā)現(xiàn)，淮劇表演在情感表達(dá)、故事呈現(xiàn)等方面都能更加生動(dòng)、人性化。因此，琴師與演員密切配合，可以推動(dòng)淮劇的完美演出，起到輔助的作用。在伴奏過程中，琴師需要與演員在情感上進(jìn)行默契的配合。在戲劇表演過程中，琴師與演員積極配合，才能更加生動(dòng)地刻畫人物。如在《太陽(yáng)花》“殺子”一段的表演中，琴師可以使用二胡伴奏，把握淮調(diào)“#4”音的特點(diǎn)，左手運(yùn)用懸腕與壓力揉捏相結(jié)合的方法，配合右手的洗、波弓技巧，這樣就可以與演員輕松合作了。

二、淮劇伴奏的情感表達(dá)形式

（一）通過準(zhǔn)確把握曲調(diào)來表達(dá)情感

淮劇中除了新淮調(diào)、新悲調(diào)等主要腔調(diào)外，還有南昌調(diào)、淮悲調(diào)、十字調(diào)、下河調(diào)、葉子調(diào)等腔調(diào)，以及部分來自民歌、小曲的調(diào)子，如補(bǔ)缸調(diào)、跳槽調(diào)、八段錦、藍(lán)橋調(diào)等。隨著時(shí)代的變化，淮劇發(fā)展到今天實(shí)屬不易。在發(fā)展的過程中，淮劇不斷吸收其他劇種的精髓，并且始終堅(jiān)持“取其精華、棄其糟粕”的原則。在這一過程中，淮劇從最初的清唱發(fā)展為多種曲調(diào)。淮劇豐富多彩的唱腔和調(diào)子一方面給觀眾帶來了極大的享受，另一方面也使演奏者處于不利地位，因?yàn)閷?duì)于多種唱腔和調(diào)子的把握難度較大。如何將不同的曲調(diào)表現(xiàn)得生動(dòng)、準(zhǔn)確、富有魅力？筆者建議演奏者從以下幾個(gè)方面著手：首先，演奏者要明確曲調(diào)的特點(diǎn)，明確唱腔要傳達(dá)什么樣的內(nèi)容和思想情感；其次，演奏者要有針對(duì)性地處理不同的曲調(diào)，要準(zhǔn)確把握不同曲調(diào)、唱段的魅力，從而確定采用什么樣的表現(xiàn)手段；再次，演奏者要明白采用什么樣的表現(xiàn)手段才能與表演產(chǎn)生共鳴，從而實(shí)現(xiàn)“演奏者”與“表演”的融合；最后，也是最重要的，演奏者要以演唱者為中心，避免“自演”，要體現(xiàn)出淮劇團(tuán)隊(duì)的配合意識(shí)及合作意識(shí)。

（二）學(xué)唱、會(huì)唱能使演奏者更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感

演奏者要想更準(zhǔn)確、更恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感，與演員進(jìn)行更好的合作，必須自己努力開拓新的領(lǐng)域。比如說，當(dāng)演奏者不僅會(huì)演奏，還能夠直接學(xué)習(xí)唱歌并學(xué)會(huì)唱歌的時(shí)候，就可以更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感。只有演奏者在演奏能力的基礎(chǔ)上具備唱功的時(shí)候，才能更好地呈現(xiàn)戲劇故事，以及更加深入地表達(dá)情感。筆者作為一名胡琴演奏者，認(rèn)為演奏不是單純的演奏，要想給觀眾呈現(xiàn)出更加生動(dòng)、形象、有韻味的表演，演奏者必須在新的領(lǐng)域立足，同時(shí)不斷開拓新的演奏方法，熟悉樂器的演奏技藝，掌握不同曲調(diào)的特點(diǎn)。演奏者要仔細(xì)觀察，根據(jù)音樂的特點(diǎn)和表演的場(chǎng)所，選擇最恰當(dāng)?shù)那{(diào)。在新時(shí)期，胡琴作為淮劇伴奏的主要樂器，一味地堅(jiān)持傳統(tǒng)的伴奏方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，遲早要落后于時(shí)代。因此，不僅是胡琴演奏者，所有伴奏樂隊(duì)的成員都要不斷地學(xué)習(xí)唱歌并學(xué)會(huì)唱歌，爭(zhēng)取“比演員唱得更好”。

（三）準(zhǔn)確地把握曲目的情感內(nèi)涵

要想準(zhǔn)確地把握曲目的情感內(nèi)涵，最關(guān)鍵的地方在于要把曲目作者的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來，也就是將藝術(shù)作品的藝術(shù)性展示出來。只有當(dāng)欣賞者感受到演奏者流露出的真實(shí)情感，并與之產(chǎn)生共鳴時(shí)，才能將那份震撼以及感悟留存心底，欣賞者才會(huì)記住演奏者本人及其演奏的作品。具體可以從以下幾個(gè)方面出發(fā)進(jìn)行把握：第一，對(duì)作品進(jìn)行反復(fù)研讀，分析作品的格式、節(jié)拍、歌詞、音律、聲調(diào)，整體上對(duì)音樂作品進(jìn)行全面的把握。在此基礎(chǔ)上反復(fù)演練，在反復(fù)練習(xí)的過程中體會(huì)作品的情感表達(dá)。同時(shí)要將個(gè)人對(duì)作品的情感理解用自然的演奏手法表現(xiàn)出來，只有將個(gè)人的感受和體會(huì)融入到了表演當(dāng)中，并通過自然、專業(yè)的手法表現(xiàn)出來，才能使作品真正地打動(dòng)人心。第二，把握作品的情感基調(diào)。每一部音樂作品都有自己獨(dú)特的情感基調(diào)，或是豪情萬丈，或是柔情滿懷，或是婉轉(zhuǎn)低沉。例如歌曲《花木蘭》，這首歌曲蘊(yùn)含著豐富多彩的情感基調(diào)，開始時(shí)，木蘭一邊織布一邊想著年邁的父親將要出征，此時(shí)的情感基調(diào)是焦急的；后來，木蘭決定代父出征，此時(shí)的情感基調(diào)是豪邁的；再之后，木蘭上陣殺敵，英勇果敢，此時(shí)的情感基調(diào)是激昂的；而最后戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，木蘭凱旋歸來，此時(shí)的情感基調(diào)是感慨的。因此，把握好作品的情感基調(diào)才能更好地表達(dá)作品的主題。

總而言之，要想成為成功的藝術(shù)家，要想自己所演奏的作品紅遍大江南北，必須經(jīng)過多方面的努力。自己的作品成為經(jīng)典，是每個(gè)藝術(shù)家的夢(mèng)想，為了實(shí)現(xiàn)這一夢(mèng)想，每一位藝術(shù)家都需要在藝術(shù)的道路上不斷摸索、拼搏，從而不斷完善自己，不斷提升自己的藝術(shù)水平。

（四）對(duì)故事情節(jié)的影響

淮劇具有整體性，整體性貫穿了淮劇文化從形成到成熟的全過程。早期的淮劇一般都是由人們即興口頭創(chuàng)作的，其中沒有太多的藝術(shù)思考，只是為了滿足人們的感官享受和日常消遣。但是隨著時(shí)代不斷發(fā)展，淮劇逐漸注重故事化的表達(dá)，演出形式也日漸復(fù)雜。最初，淮劇的表演者大多是知識(shí)水平較低的農(nóng)民，他們能夠直觀地評(píng)價(jià)社會(huì)的善與惡、美與丑，在當(dāng)下，這仍是他們?cè)u(píng)價(jià)事物的基本特點(diǎn)。這種評(píng)價(jià)特點(diǎn)是源于對(duì)生活的理解和感悟?；磩∈蔷哂姓w性的，誕生至今，也慢慢融合了多種文化藝術(shù)精髓，日益完善。這推動(dòng)了淮劇的發(fā)展，為淮劇賦予了深刻的文化意義，也為日后淮劇進(jìn)一步變革奠定了基礎(chǔ)。

三、結(jié)束語(yǔ)

可以看出，淮劇伴奏的強(qiáng)度對(duì)淮劇的情感表達(dá)有著非常重要的作用，所以其必須引起足夠的重視，必須加深對(duì)淮劇伴奏的認(rèn)識(shí)和理解?；磩“樽嗑哂凶陨淼奶攸c(diǎn)，淮劇伴奏的發(fā)展也使得淮劇表演有了自己的特點(diǎn)，使得故事情節(jié)更為細(xì)膩飽滿，同時(shí)也能更加細(xì)膩地表達(dá)情感?；磩”硌菡呒盎磩酆谜咭e極發(fā)揮淮劇伴奏的作用和優(yōu)勢(shì)，為淮劇以后的發(fā)展、創(chuàng)新尋找突破口和有效路徑，使淮劇在今后取得更好的發(fā)展。作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，淮劇必須引起足夠的重視。淮劇不僅體現(xiàn)了中國(guó)戲劇文化的博大精深，而且豐富了世界文化遺產(chǎn)，促進(jìn)了世界文化的多樣性發(fā)展。要想實(shí)現(xiàn)淮劇文化的崛起和發(fā)展，首先要讓人們對(duì)淮劇有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，深刻地理解其文化內(nèi)涵。本文對(duì)淮劇文化進(jìn)行了簡(jiǎn)單的解讀，并提出了促進(jìn)淮劇文化發(fā)展的部分措施，希望能幫助人們認(rèn)識(shí)、理解和喜愛淮劇文化，使得淮劇文化更加具有自身獨(dú)特的魅力，從而更好地進(jìn)行傳承。