劉佩其，李俊杰

（遼寧科技大學(xué) 遼寧 鞍山 114051）

相聲與喜劇小品，均屬于當(dāng)代藝術(shù)表演形式，它們有著較多相似性與差異性。同時(shí)，相聲也往往會(huì)受到喜劇小品的沖擊。因而，綜合分析喜劇小品對于相聲的沖擊與啟示，有著一定的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值。

一、相聲藝術(shù)與喜劇小品藝術(shù)的相似性

（一）喜劇性

從美學(xué)形態(tài)層面來分析，喜劇小品、相聲均屬于喜劇，濃厚的喜劇性是二者最為基本且最為突出的一種美學(xué)特征。從喜劇因素層面來分析，喜劇小品有三種類型，即本體意義類小品、濃厚喜劇色彩類小品、悲喜劇類小品；而相聲的喜劇性更為純粹，喜劇因素可以被充分地體現(xiàn)出來，喜劇潛能可以得到有效的發(fā)揮，喜劇效果更為理想。

（二）袖珍性

從藝術(shù)表現(xiàn)形式層面來分析，喜劇小品和相聲均呈現(xiàn)出袖珍性，篇幅短、演出時(shí)間短、出場人物少等是其共同特點(diǎn)。相聲的演出時(shí)間一般為15-20分鐘；單口與對口相聲的演員為一名或兩名，大型群口相聲的人數(shù)一般也不會(huì)超過五人。在喜劇小品方面，依照現(xiàn)行規(guī)定，演出時(shí)間以15分鐘以內(nèi)為宜，一般演出人物不會(huì)超過五人，除了獨(dú)角戲，大部分均是兩人或者三人。

（三）通俗性

喜劇小品和相聲屬于大眾比較喜聞樂見的藝術(shù)形式，所以通俗性必然是二者的共性。從選材層面來分析，喜劇小品和相聲均選擇較小的生活題材，若為較大的社會(huì)題材，通常會(huì)進(jìn)行“化大為小”等精細(xì)化處理，以便于呈現(xiàn)一種以小見大的藝術(shù)表現(xiàn)效果。從結(jié)構(gòu)層面來分析，喜劇小品和相聲對情節(jié)是否完整、形象是否多樣、矛盾是否復(fù)雜等并不做過多追求。從藝術(shù)風(fēng)格層面來分析，喜劇小品和相聲均注重通俗易懂，在語言上，兩者均以口語為主，不追求刻意的雕飾。

（四）交流性

喜劇小品和相聲，二者均屬于藝術(shù)家和觀眾們密切合作的產(chǎn)物。就合作這一層面來看，喜劇小品和相聲與帶有喜劇性質(zhì)的話劇、戲曲等存在著差異。話劇與戲曲當(dāng)中的喜劇作品，雖也需要觀眾的配合，但劇本成形后，導(dǎo)演通常會(huì)依照著劇本來排演，正式上臺(tái)并不會(huì)做出較大的改動(dòng)，即便是做出改動(dòng)，也僅僅是對劇情或者人物加以完善，并不會(huì)著重考慮喜劇效果的呈現(xiàn)，這主要是因?yàn)樵拕∨c戲曲均屬于一次定性的藝術(shù)品種。而喜劇小品和相聲，則比較依賴與觀眾的交流。其創(chuàng)作及定性過程，均與即興喜劇較為相似。先拿出提綱初本，提供表演藍(lán)圖，然后演員進(jìn)行排練，排練期間可自行尋找感覺加以完善與豐富；經(jīng)過舞臺(tái)實(shí)踐與觀眾反饋，能逐步修改。

二、相聲藝術(shù)與喜劇小品藝術(shù)的差異性

（一）結(jié)構(gòu)層面

相聲，雖有群口、對口、單口等表現(xiàn)形式，但其表現(xiàn)內(nèi)容通常不會(huì)受到人物、空間、時(shí)間等因素的限制，也就是它不會(huì)受到舞臺(tái)環(huán)境的限制，在藝術(shù)創(chuàng)作層面上十分自由。在內(nèi)容上，相聲有著較廣的覆蓋面與較大的容量，可自開天辟地談到電子網(wǎng)絡(luò)等。對于相聲而言，情節(jié)和包袱的關(guān)系為前者服務(wù)于后者，為組織更多的包袱，情節(jié)的完整性會(huì)被犧牲掉。而喜劇小品，其屬于片段性質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)表演特性，因而必然受到人物、情節(jié)、空間、時(shí)間等各種因素的限制。舞臺(tái)上的布景用于展現(xiàn)時(shí)空，即人物生活的特定環(huán)境；舞臺(tái)上發(fā)生的事件則是人物當(dāng)前所面臨的特殊情境；而人物當(dāng)前的心理及情感體驗(yàn)，即人物展現(xiàn)出的特殊的性格。喜劇小品雖然并不追求人物性格及情節(jié)的完整性，但要求截取生活當(dāng)中的獨(dú)立片段，集中于某些瞬間，處于特定、有限的時(shí)空之內(nèi)，一次性地曝光人物的心靈及性格，一次性地透視世態(tài)人情及社會(huì)現(xiàn)象等?？梢哉f，在結(jié)構(gòu)上相聲較為“自由”而喜劇小品較為“限制”，這屬于藝術(shù)創(chuàng)作層面上的差異，揭示著藝術(shù)自由及藝術(shù)限制兩者間的辯證關(guān)系。相聲的自由度較高，它可隨意地插入噱頭或者笑話，可自由地馳騁，可把無關(guān)聯(lián)的事物強(qiáng)行牽扯到一起，因其制造笑料應(yīng)用的修辭與語言手段為“外插花”，故可自由調(diào)動(dòng)各種不同的招笑方式，賦予相聲更為濃厚的喜劇色彩，將強(qiáng)烈的喜劇效果呈現(xiàn)出來。結(jié)構(gòu)松散、外插花多、濫用噱頭和笑料，導(dǎo)致相聲有較多頭緒，人物事件極具復(fù)雜性，主線被沖淡，笑過后就會(huì)頗有庸俗及空泛感。

（二）表現(xiàn)方法層面

從表現(xiàn)方法層面來看，喜劇小品和相聲在敘事性、動(dòng)作性、表演性、言語性等方面存在顯著差異，這可揭示出藝術(shù)創(chuàng)作及藝術(shù)欣賞在進(jìn)化、退化層面的辯證關(guān)系。笑話為相聲的起源，其是在民間說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，屬于一種語言藝術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物。在一定程度上，相聲演員們可自由利用各自的語言手段，將口語當(dāng)中的喜劇精華集中起來，表現(xiàn)出可笑、可樂的人物及事件等。人類的審美需求通常并不完全遵照物質(zhì)文明的發(fā)展規(guī)律，有著審美心理的退化及回歸現(xiàn)象，這為喜劇小品的產(chǎn)生及發(fā)展提供了可能。喜劇小品，它帶有十分明顯的藝術(shù)粗糙性及不成熟性，不要求具備較為尖銳的沖突、豐滿的人物性格及完整曲折的故事情節(jié)等，它有著單一的角色、簡單的道具、簡易的舞臺(tái)設(shè)計(jì)等，由角色表演生活當(dāng)中的片段。相聲是模仿人物，可以跳進(jìn)跳出；小品是刻畫人物，沒有跳進(jìn)跳出。相聲當(dāng)中的語言手段所表現(xiàn)出來的是喜劇性的細(xì)節(jié)及情節(jié)，而喜劇小品則是將表演者所刻畫的人物角色直接展示給觀眾；喜劇小品當(dāng)中的動(dòng)作表演，有生活化的印記，通常帶有生活中固有的生動(dòng)與粗糙的特性，未經(jīng)雕琢，屬于自然天成。

（三）藝術(shù)手段層面

我國相聲藝術(shù)在百年發(fā)展歷史中，形成了整套的程式化藝術(shù)表現(xiàn)形式與手段，即四段結(jié)構(gòu)，包括墊活兒、瓢把兒、正活兒、底。形式上以群口、對口及單口為主，對口相聲又有倒口、貫口、子母哏、一頭沉等形式。相較于相聲，喜劇小品并未形成完備的體系，呈現(xiàn)出一種開放性，并持續(xù)拓展自身的藝術(shù)領(lǐng)域。從美學(xué)形態(tài)層面來看，喜劇小品有諷刺、幽默、滑稽等多種類型。

三、喜劇小品對相聲的沖擊及啟示

在一定程度上，相聲向喜劇小品轉(zhuǎn)化及對其進(jìn)行借鑒的趨勢較為突出，而這種轉(zhuǎn)化和借鑒均可實(shí)現(xiàn)，原因在于相聲藝術(shù)內(nèi)含和喜劇小品相關(guān)聯(lián)的因素，根源是相聲的兩種不同形式，即故事體的相聲和化裝相聲。故事體的相聲包括人物、情節(jié)、地點(diǎn)及時(shí)間等，而將演員的形象進(jìn)行角色化處理之后，便極易改編成為喜劇小品。故事體的相聲經(jīng)過人物、情節(jié)等的深化處理后，可改編成一部大戲，如《姚家井》這一單口相聲，改編成了戲曲《徐九經(jīng)升官記》?；b相聲，其自身屬于喜劇小品和相聲兩者間的特殊品種。該特殊類型的相聲當(dāng)中，演員基本上人物化，但并未完全實(shí)現(xiàn)角色化，演員扮演故事當(dāng)中的人物，時(shí)而還是會(huì)跳出戲中人物，以演員、觀眾、敘述者等各種身份來說話。如《新桃花源記》化裝相聲當(dāng)中，扮演陶淵明的演員會(huì)說出臺(tái)詞：“本人已死去近兩千年”，如此，明顯屬于演員的臺(tái)詞，并非陶淵明人物本身的話語。那么，講述這一臺(tái)詞時(shí)，演員便已跳出了陶淵明原本人物的外殼，暫且恢復(fù)演員身份。在一定程度上，化裝相聲中基本能看到喜劇小品的雛形，這可看成相聲向喜劇小品有效轉(zhuǎn)化過渡的一種形式。部分化裝相聲接近于喜劇小品，因而兩者的界限變得模糊。如《如此多情》化裝相聲當(dāng)中，甲乙兩人同步收到一封情書，均誤認(rèn)為是彼此的共同追求者所寫，故上演了誤會(huì)喜劇，直到尾聲部分才知曉是兩人相互誤寫的情書，此段相聲已進(jìn)入了相聲小品的范疇，未嘗不可列入喜劇小品的范疇。

同時(shí)，喜劇小品向相聲轉(zhuǎn)化及對其進(jìn)行借鑒的趨勢也較為突出。相聲化喜劇小品不斷涌現(xiàn)出來，以相聲的表現(xiàn)手法來演繹喜劇小品。之所以如此，是因?yàn)橄矂⌒∑纷陨砭邆鋸?qiáng)烈的喜劇特性。相聲藝術(shù)以包袱為主，在喜劇小品當(dāng)中可將其轉(zhuǎn)化成喜劇情節(jié)，實(shí)現(xiàn)突變和反轉(zhuǎn)。喜劇小品這種片段形式的藝術(shù)，通常不會(huì)刻意追求矛盾的發(fā)展及解決，結(jié)局通常是出人意料的，之后就突然終止。如《大米·紅高粱》喜劇小品的尾聲部分，演員與換大米的農(nóng)民喜劇性的錯(cuò)位，和相聲當(dāng)中“底”的包袱尤為相似，讓觀眾們?yōu)榇藞鼍案械襟@訝，給觀眾們留下思索與品味的空間。以曲藝為基礎(chǔ)發(fā)展而來的天津及東北喜劇小品當(dāng)中，相聲藝術(shù)的痕跡尤為明顯，依賴于語言手段創(chuàng)造出喜劇效果，這和相聲當(dāng)中所應(yīng)用的包袱較為相似，可取得更為強(qiáng)烈的喜劇效果。例如天津《美食家》，還有東北《相親》、《超生游擊隊(duì)》等，如果把角色表演改編成演員模仿或者敘述，就屬于典型的相聲藝術(shù)表現(xiàn)形式。近幾年，藝術(shù)舞臺(tái)上出現(xiàn)較多相聲與喜劇小品相互移植的藝術(shù)作品，例如《招聘》喜劇小品、《酒迷》相聲作品等，在藝術(shù)構(gòu)思上較為相似，兩種藝術(shù)作品均借助夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將“醉酒”表現(xiàn)出來。從結(jié)構(gòu)、情節(jié)及表現(xiàn)手段的層面來分析，《招聘》可以說屬于小品化相聲的范疇，而《酒迷》可以說屬于相聲化小品的范疇。

四、結(jié)語

從總體上來說，相聲藝術(shù)與喜劇小品藝術(shù)的相似性集中表現(xiàn)在喜劇性、袖珍性、通俗性、交流性這幾個(gè)層面，而兩者的差異性則集中表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)方法、藝術(shù)手段這幾個(gè)層面。相聲藝術(shù)為更好地應(yīng)對喜劇小品藝術(shù)的沖擊，應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注自身內(nèi)含的和喜劇小品相關(guān)聯(lián)的因素，以更好地轉(zhuǎn)化與借鑒，實(shí)現(xiàn)二者的合理融合，為觀眾呈現(xiàn)出相聲化小品、小品化相聲的藝術(shù)魅力。