劉 楊，楊雨軒

（河北北方學(xué)院 河北 張家口 075000）

談及張家口劇院發(fā)展史，就無法脫離地緣文化。張家口又稱張垣，地處冀西北，京、晉、蒙交界，燕趙文化與游牧民族文化共存。作為張庫商道的起點，它是通向歐洲商貿(mào)的必經(jīng)地，也是軍事戰(zhàn)略要地。在商業(yè)和軍事文化影響下，張家口劇院有著厚重的歷史文化背景。明清三千座古戲樓構(gòu)成其前史，而京劇、晉劇等戲曲與戲樓、茶園命脈相連，如慶豐茶園。從最早的曲藝演出場所、戲樓與茶園發(fā)展到兼具電影放映與戲劇演出、文藝演出等功能于一體的文化中心，展覽館附近的茶園、戲院無不見證了張家口劇院的發(fā)展史。以“工人文化宮”為例，隨著京張鐵路開通，大馬路街東戲曲、曲藝、雜技云集的“東安市場”（1909）、“北市場”“南市場”（20世紀20、30 年代）、“張家口劇場”（1939）、“市立劇場”（1940）、“張垣影劇院”（1949）、“職工俱樂部”（1949）、“工人文化宮”（1985）等名稱的演變充分體現(xiàn)了劇院發(fā)展的脈絡(luò)。如今的張家口，戲樓風(fēng)韻猶存，工人文化宮、國際會展中心等呈現(xiàn)劇院發(fā)展現(xiàn)狀，而景區(qū)小劇場以及街頭劇場在旅游產(chǎn)業(yè)的影響下日漸流行。

一、基于地緣文化觀照張家口劇院發(fā)展

張家口地理位置特殊，作為兵家必爭之地與商貿(mào)要道，政治、經(jīng)濟色彩濃郁。雖然與江南地區(qū)相比，這里土地貧瘠，但燕趙之地重視教化，百姓淳樸，因與游牧民族往來頻繁，民風(fēng)又稍顯粗獷豪放。張庫商道、張家口堡、察哈爾都統(tǒng)署、張家口火車站等歷史文化元素承載著商業(yè)、科技乃至軍事文化的厚重，而晉劇、口梆子、秧歌、二人臺等也成為了地緣文化特色。近年來，隨著秧歌劇《魏象樞》、口梆子《少年董存瑞》、話劇《詹天佑》的精彩演繹，戲劇元素兼具地緣文化特色與時代魅力。以小米、黃糕、豆腐干為主的飲食文化養(yǎng)育了魏象樞這樣的直臣，也孕育了董存瑞這樣的英雄，涿鹿之戰(zhàn)、詹天佑再現(xiàn)了張家口深邃的歷史文化、工匠精神和軍事文化底蘊。諸多地緣文化元素作為劇作元素巧妙融入戲劇人物的傳奇人生中，在還原歷史真實的同時，也為故事的生動性和人物形象塑造的鮮明性錦上添花。

戲曲最早進入現(xiàn)代觀眾視野并非通過劇院，而是通過戲樓、茶園。戲樓是中國傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)的標(biāo)志性建筑，據(jù)兩本戲曲文化著作《中國戲曲志·河北卷》和《張家口獨特的古戲樓》介紹，張家口的明清戲樓約有3000座，20 世紀中葉保存下來的有1400 余座，現(xiàn)今仍有500余座，如寺廟戲樓、城堡戲樓、燈影戲樓等，這在河北乃至全國都極為罕見。

茶園、戲園由戲樓演變而來，建于清代的大興園、慶豐茶園、宣化興華茶園曾匯聚京張晉綏名角，也為河北梆子、皮黃戲的發(fā)展提供了便利。“至于劇院的出現(xiàn)，時間就更晚一些了。如建于二十世紀三四十年代的聚賢茶園、慶泉戲院、聚樂園、永和戲院、中和戲院、新新戲院等?！倍兰o三四十年代，慶豐茶園改名為慶豐戲園，慶豐、新中國、新新、裕民、同德五大戲院及厚生會館（后改人民劇場）的戲曲、話劇、電影演出多樣化。1945 年，華北聯(lián)大與革命戲劇團體（華北聯(lián)大、內(nèi)蒙文工團，抗敵、群眾、挺進劇社等）集聚張家口，沙可夫、凌子風(fēng)、石聯(lián)星等人才云集，《望鄉(xiāng)臺畔》《戎冠秀》等話劇涌現(xiàn)，張家口一度成為晉察冀革命文化活動的中心，歌劇《白毛女》的演出也成為了當(dāng)時的戲劇盛事。戲曲方面，實驗京劇團、晉劇團、話劇團等新型劇團出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)戲班模式。張家口京劇團改編的京劇《八一風(fēng)暴》曾在慶豐排演，后風(fēng)靡全國。隨著時間推移，兼具戲劇演出與電影放映功能的影劇院成為劇院發(fā)展趨勢。

二、張家口劇院發(fā)展的SWOT 分析

張家口劇院發(fā)展的SWOT 分析將結(jié)合優(yōu)勢（Strengths）、劣勢（Weaknesses）、機遇（Opportunities）和挑戰(zhàn)（Threats）進行態(tài)勢分析，充分長優(yōu)勢、去劣勢、抓機遇、接挑戰(zhàn)、求發(fā)展。

（一）優(yōu)勢

1.地域優(yōu)勢

張家口地處京、冀、晉和內(nèi)蒙古四省市交界處，距北京約200 公里。隨著京津冀協(xié)同發(fā)展，尤其是高鐵開通之后，張家口交通更加便利，通達性強，已融入北京1 小時生活圈。

2.資源優(yōu)勢

張家口有“塞上名城”之稱，泥河灣遺址、張庫商道、張家口堡、京張鐵路、草原天路、蔚縣民俗等歷史人文、自然景觀頗具特色，均為戲劇創(chuàng)作提供素材。張家口市是“中國十佳冰雪旅游城市”之一，有著巨大的旅游資源優(yōu)勢。張家口戲樓眾多，可對其進行保護性開發(fā)，使之成為劇院發(fā)展特色，且張家口戲曲劇目獲獎頗豐，為戲劇創(chuàng)作提供了范本。

3.市場優(yōu)勢

近年來，張家口戲曲藝術(shù)研究院、蔚縣晉劇團等挖掘本地文化資源，致力于戲曲研究與創(chuàng)演，打造藝術(shù)精品，為擴大張家口“大好河山”城市形象的影響力發(fā)揮了積極作用。河北省話劇院話劇《詹天佑》、“金獅獎”團隊盟邦文化話劇《我不是李白》《如果，我不是我》強勢登陸工人文化宮、博雅會堂，這些劇目受到了年輕觀眾的喜愛。天津人藝《紅旗譜》在國際會展中心震撼登場。工人文化宮的兒童劇演出也十分火爆。

4.創(chuàng)作優(yōu)勢

張家口戲曲藝術(shù)研究院創(chuàng)作團隊的獲獎劇目頗多，戲曲創(chuàng)演經(jīng)驗十分豐富。二十世紀中期華北聯(lián)大戲劇系以及諸多戲劇團體對張家口的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。居于市中的河北北方學(xué)院開設(shè)了戲劇影視文學(xué)專業(yè)，有一定的戲劇創(chuàng)作經(jīng)驗，也培養(yǎng)了一批表演人才。此外，張家口戲劇團體和個人的作用也不可小覷。

（二）劣勢

1.影院及自媒體的強勢沖擊

隨著網(wǎng)絡(luò)與智能手機的普及與影視市場的繁榮，影院和自媒體強勢沖擊戲劇市場，成為劇院發(fā)展的勁敵。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2020 年中國電影票房全球第一。影視劇在網(wǎng)絡(luò)熱播也分散了戲劇市場。抖音等自媒體平臺來勢迅猛，2020 抖音數(shù)據(jù)報告顯示，截至2020 年8 月，抖音日活躍用戶突破6 億，截至2020 年12 月，抖音日均視頻搜索次數(shù)突破4 億次。短視頻APP 不間斷地向用戶推送經(jīng)大數(shù)據(jù)分析過的內(nèi)容，吸引了大批用戶。一些戲劇也通過線上劇院（如“空中劇院”）、自媒體等形式向大眾傳播。

2.劇院生存與競爭壓力

戲劇仍是少部分群體的選擇，戲劇需求少，市場自然受限，加之演出劇目少，劇院閑置，劇院生存壓力大。2009 年，“我國共有3000 家劇院，除北京、上海等地的個別大劇院已經(jīng)建立了良好的市場運行模式外，其他各省、市的大部分劇院都未進入良性經(jīng)營軌道……絕大部分劇院沒有能力做到僅用演出票款來支撐劇院的自我生存……”近年來，劇院除了戲劇票款外，還擴充附屬功能以維持生存，如舉辦文藝演出、召開會議等。北京作為文化交流中心，國家大劇院、保利劇院、蜂巢劇場等劇院，不管是劇目質(zhì)量還是上座率都居高不下。因高鐵已開通，張家口市民更傾向于進京觀劇。張家口劇院面臨著巨大的劇場競爭壓力。

3.劇院品牌缺失

張家口劇院的品牌塑造和商業(yè)運作并未引起足夠重視，目前，張家口劇院閑置、缺乏策劃與創(chuàng)作人才、劇場知名度低、商業(yè)運作模式更注重附屬功能。這都與劇院品牌塑造缺失有關(guān)。雖戲曲獲獎劇目較多，工人文化宮、國際會展中心、博雅會堂曾上演《魏象樞》《紅旗譜》《如果，我不是我》等優(yōu)秀劇目，但劇目總數(shù)較少，未形成專業(yè)劇院品牌。

4.傳統(tǒng)戲曲受眾少

目前，包括京劇、晉劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲受眾很少。二人臺、秧歌、口梆子等雖有濃厚的地緣文化特色，但年輕觀眾少。二人臺在鄉(xiāng)村受眾稍多，但作品內(nèi)容多揭露舊社會、反映男女愛情等，存在情色、迷信等消極元素。創(chuàng)作者需結(jié)合實際和受眾，創(chuàng)作出更適應(yīng)時代、更貼合觀眾的新劇目。

5.原創(chuàng)話劇劇目少

隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，其消費結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化，人們越來越重視精神消費，但戲劇劇目數(shù)量卻不能滿足人們的消費需求。近年來，張家口也舉辦了高校戲劇節(jié)原創(chuàng)劇展演等活動，高校學(xué)生重現(xiàn)《羅密歐與朱麗葉》《暗戀桃花源》《戀愛中的犀牛》等經(jīng)典劇目，與此同時，《塑料姐妹花》等一系列原創(chuàng)劇目紛紛涌現(xiàn)。但從演出現(xiàn)狀來看，原創(chuàng)話劇劇目仍然較少，劇院仍缺乏創(chuàng)新型話劇創(chuàng)作人才。

（三）機遇

1.迎冬奧

隨著迎冬奧工作的開展，張家口城市規(guī)劃日趨完善，奧運場館及周邊設(shè)施逐漸建成，冰雪旅游產(chǎn)業(yè)迎來了新的發(fā)展機遇。這為張家口劇院提供了絕好的發(fā)展機會。張家口市旅游業(yè)具有較強實力，政府可與各劇院合作，使其根據(jù)景區(qū)特點創(chuàng)演戲劇，促進旅游與戲劇文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2.政策與支持

針對張家口市文化產(chǎn)業(yè)資源閑置、整體實力和競爭力不強的情況，張家口堡保護運營和開發(fā)項目以及張庫古道文化生態(tài)旅游項目被列入該市文化產(chǎn)業(yè)重點項目推介名錄。蔚州大鼓書、蔚縣皮影戲等非遺項目在蔚縣蘿川影劇院展演。張家口市委市政府高度重視文化旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，深入實施文藝精品創(chuàng)作工程；影劇院、工人文化宮等公共文化設(shè)施單位堅持公益性原則，節(jié)假日免費或低費向青少年學(xué)生開放；建設(shè)鄉(xiāng)村文化人才隊伍，挖掘區(qū)域特色文化資源；開展“文化惠民”工程、戲曲進校園等活動。這些舉措均有利于戲劇文化、劇院的發(fā)展。2021 年2 月28 日，張家口市委全面深化改革委員會第十一次會議通過了《關(guān)于推進國有文藝院團深化改革繁榮文藝演出的實施方案》，通過整合院團資源，加強院團與劇場深度融合，扶持重點劇目創(chuàng)作，不斷提升城市文化活力和影響力。

（四）挑戰(zhàn)

1.劇院深化改革的新任務(wù)

2020 年6 月，中央全面深化改革委員會第十四次會議審議通過了《關(guān)于深化國有文藝院團改革的實施意見》，強調(diào)國有文藝院團是繁榮發(fā)展社會主義文藝的中堅力量，要創(chuàng)作生產(chǎn)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的舞臺藝術(shù)佳作，滿足人民向往美好生活的精神文化需求。改革是文藝院團繁榮發(fā)展的必由之路，這對激發(fā)文藝院團的藝術(shù)創(chuàng)作活力有重要作用。深化國有文藝院團改革也是當(dāng)下劇院面臨的重要挑戰(zhàn)。面對當(dāng)下原創(chuàng)劇目較少、劇院閑置的情況，劇院改革要克服創(chuàng)作人才匱乏、資金不足、戲劇市場活躍度不高等客觀問題，圍繞社會主義核心價值觀，創(chuàng)作出人民喜聞樂見的舞臺藝術(shù)佳作，這既是任務(wù)也是挑戰(zhàn)。

2.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的挑戰(zhàn)

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，網(wǎng)絡(luò)資源共享達到最大化，戲劇的共享使戲劇愛好者不用付門票便可獲得藝術(shù)享受，卻也在一定程度上影響了劇院的上座率。劇場的即時性、現(xiàn)場性、獨特性仍是特有的觀劇感受，這是網(wǎng)絡(luò)戲劇所無法替代的。劇院要正視“互聯(lián)網(wǎng)+”時代帶來的便利，可借助線上劇院或自媒體平臺傳達戲劇創(chuàng)意，但吸引觀眾進入劇院才是最終目的。

三、張家口劇院發(fā)展的創(chuàng)新策略

（一）以地緣文化特色打造劇院、劇目品牌

1.戲曲與話劇劇院品牌

劇院作為城市地標(biāo)性建筑，不僅是演出場所，也承載了地緣文化特色。張家口劇院劇目的受眾定位并不明晰，現(xiàn)代年輕人對于秧歌、口梆子等傳統(tǒng)戲曲缺乏興趣，而話劇的年輕受眾稍多。劇院應(yīng)找準特色，結(jié)合受眾，創(chuàng)新劇目類型，針對不同受眾確定不同的宣傳方案，將演出與經(jīng)營掛鉤，適當(dāng)迎合大眾審美，實現(xiàn)劇院利益最大化，在推動劇院發(fā)展的同時，塑造好劇院品牌。

戲樓，京劇、晉劇、口梆子、秧歌劇等戲曲文化資源是戲曲劇院品牌塑造的根基。打造戲曲劇院品牌要依托張垣戲劇史和傳統(tǒng)戲曲優(yōu)秀劇目，明確戲曲劇院特色與風(fēng)格，加強本地戲劇團體與劇院的深度融合，開展經(jīng)典戲曲劇目演出活動，同時加強戲曲劇目創(chuàng)新。塑造話劇劇院品牌首先要明確目標(biāo)受眾，借助地域優(yōu)勢，引入相聲、喜劇與優(yōu)秀話劇，緩沖戲劇市場。同時，話劇劇院要積極尋求與話劇團體、本地高校以及個人的合作，挖掘資源，創(chuàng)演優(yōu)秀的原創(chuàng)劇目。

2.景區(qū)搭建實景創(chuàng)演品牌劇目

“四大劇場理論”，即興式劇場、平臺式劇場、搭配式劇場、街道式劇，為劇院建設(shè)與區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的共贏提供了思路。山西平遙古城結(jié)合景區(qū)構(gòu)造與特色推出的大型情景體驗劇《又見平遙》成為品牌。張北中都草原度假村情景劇《記憶中都》將景區(qū)與戲劇相結(jié)合，大大促進了旅游業(yè)的繁榮。張家口堡、蔚縣古城都有著歷史影響力，張家口劇院可根據(jù)成功先例，將景區(qū)與戲劇創(chuàng)演相結(jié)合，推動景區(qū)與劇院合作共贏。以大境門景區(qū)為例，可挖掘其歷史文化素材，根據(jù)戲樓和街道商鋪位置，編排情景體驗劇，讓觀眾走進景區(qū)，感受張垣歷史與戲劇的魅力。

（二）借力政府政策和支持

在文化項目、文化惠民工程等一系列政策的支持下，張家口劇院要深化改革，整合劇院資源，引進戲劇策劃與創(chuàng)作人才，加強商業(yè)運作，創(chuàng)演戲劇精品。同時，鼓勵科研團體和個人積極申報戲劇藝術(shù)基金項目，挖掘本地資源，促使科研與創(chuàng)作相結(jié)合。此外，借力影劇院、工人文化宮節(jié)假日免費或低費向青少年學(xué)生開放的政策，劇院可以嘗試戲劇創(chuàng)演，在提升青少年文化素養(yǎng)的同時，培養(yǎng)大批戲劇觀眾。

（三）乘互聯(lián)網(wǎng)之勢加大宣傳力度

劇院可乘互聯(lián)網(wǎng)之勢，進行戲劇云展播，也可借助自媒體平臺傳播張垣戲劇史，吸引觀眾注意力，逐漸提升觀眾的戲劇素養(yǎng)。劇院可充分利用微信公眾號、短視頻APP 等自媒體平臺，以創(chuàng)意視頻的方式吸引觀眾，實現(xiàn)對劇院、劇目的宣傳。同時，劇院也要增強自身創(chuàng)演實力，創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品，這才是劇院最根本的發(fā)展之道。

（四）加強與高校、中小學(xué)戲劇教育合作

“做好節(jié)目是劇場的本分，打造藝術(shù)教育是劇場的競爭力所在。劇院很難賺錢，但社會影響力會成為劇院制勝的關(guān)鍵?！彼囆g(shù)教育不僅有利于提升市民藝術(shù)素養(yǎng)，而且有利于提升城市形象。劇院可通過戲劇講座、戲劇藝術(shù)培訓(xùn)、戲劇賽事等形式加強與高校、中小學(xué)戲劇教育合作，以戲劇教育提升劇院競爭力。戲劇公益講座可向市民傳播張垣戲劇史，展現(xiàn)戲劇魅力。劇院在創(chuàng)演過程中可吸收高校、中小學(xué)戲劇力量，同時參與高校戲劇節(jié)的戲劇展演和比賽，推動戲劇藝術(shù)發(fā)展。另外，劇院可與戲劇藝術(shù)培訓(xùn)相結(jié)合，利用劇院濃厚的藝術(shù)氛圍和閑置空間，推出高質(zhì)量戲劇培訓(xùn)課程，在提升市民戲劇素養(yǎng)的同時，為劇院創(chuàng)收。

張家口劇院有著厚重的歷史文化積淀和發(fā)展?jié)摿?，在與地緣文化互融的過程中，應(yīng)借助地域、資源、創(chuàng)作等優(yōu)勢，把握迎冬奧、政策支持的機遇，審視劇院品牌塑造缺失與原創(chuàng)話劇劇目少等劣勢，學(xué)習(xí)成功先例，將戲劇創(chuàng)演與地緣文化相結(jié)合，大膽創(chuàng)新，在劇院改革與時代挑戰(zhàn)中打造劇院、劇目品牌。