楊婷婷 劉書(shū)涵

一、選材

（一）選材的意義

在舞劇的選材上要嚴(yán)謹(jǐn)，選材是舞劇創(chuàng)作的第一道工序。它的意義、效用是不言而喻的，所以要注重“選材要嚴(yán)，開(kāi)掘要深”的要求。一部好的舞劇作品，關(guān)鍵要看三點(diǎn)：一是選材，確定了選材就等于確定了舞劇的方向；二是立意，明確了立意也就確定了作品的高度；三是藝術(shù)處理，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的手法加工處理后也就確定了作品深度。只要將上述三點(diǎn)做到極致，舞劇就成功了一半。其以舞蹈的形式復(fù)刻了當(dāng)時(shí)最真實(shí)的“國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期”的歷史情節(jié)，并加入了藝術(shù)化手法，在選材的成功之上進(jìn)行了二度升華。

（二）選材的要旨

選材要做到“用心去選，有感而發(fā)”，選擇能讓編導(dǎo)怦然心動(dòng)的事物，自身可感受到獨(dú)特且新穎的東西去立意，要確保具備現(xiàn)實(shí)、真實(shí)的要素；選取埋藏在你心底許久的事件，讓自己一想起就能震撼人心，在編排時(shí)不必重復(fù)生活，適當(dāng)?shù)丶藿樱Ａ羯钪懈袆?dòng)的部分即可，適當(dāng)?shù)鼐幣鸥淖儎∏?。抓住這種感覺(jué)再往深處挖掘并加以藝術(shù)的處理，就能使之成為獨(dú)一無(wú)二的佳作。此外，還要做到根據(jù)戲劇的要求來(lái)選取題材，要做到有戲核，有可舞性，換言之則是舞劇中的沖突、動(dòng)作和情感。如《永不消逝的電波》中，國(guó)民黨女特務(wù)與共產(chǎn)黨情報(bào)組織員的沖突，這也印證了在一場(chǎng)舞劇中事件不用繁雜多樣化，做到單一準(zhǔn)確地傳達(dá)感情，才是最好的舞劇形成的基礎(chǔ)。在大環(huán)境中，講述小事件，并將該事件挖掘深透。

二、時(shí)空的運(yùn)用

時(shí)空和空間是一切物質(zhì)形態(tài)的基本存在方式，盡管兩者是兩個(gè)不同的概念，但彼此卻是互相依存的，無(wú)法從實(shí)際上將其分割開(kāi)。電影理論家格·巴·查希里說(shuō)：“時(shí)間仿佛是以一種潛在的意識(shí)形態(tài)存在于一切空間展開(kāi)的結(jié)構(gòu)之中?！币簿万?yàn)證了時(shí)間和空間是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

（一）時(shí)間

1.以“預(yù)序”為伏筆展開(kāi)敘事脈絡(luò)

“預(yù)序”的使用在舞蹈作品中是并不常見(jiàn)的，一部舞蹈作品大致在6 分鐘到10 分鐘，這就意味著不能進(jìn)行充足的劇情敘事，所以預(yù)序的使用度不是很高。但這種使用手法在舞劇中卻是極受歡迎的，長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)至兩小時(shí)的敘事舞劇，想讓觀眾能夠理解舞劇內(nèi)容，觀看時(shí)注意力高度集中，這種設(shè)伏的“預(yù)序”方法就能精準(zhǔn)地做到。

舞劇《永不消逝的電波》以預(yù)序的時(shí)序手法作為整個(gè)舞劇的敘事開(kāi)場(chǎng)，以較短的篇幅——序，講述了舞蹈的大致劇情，給人以影視作品中“劇透”的感覺(jué)。

2.以“時(shí)間倒錯(cuò)”為手段促發(fā)劇情轉(zhuǎn)變

“時(shí)間倒錯(cuò)”顧名思義就是將原本進(jìn)行的正序時(shí)間打斷，也就是說(shuō)“非線性”的時(shí)間。舞劇《永不消逝的電波》多次運(yùn)用了內(nèi)倒錯(cuò)中的補(bǔ)充倒錯(cuò)，填補(bǔ)敘事內(nèi)容的空白，通過(guò)燈圈和回憶空間展現(xiàn)補(bǔ)充內(nèi)容。

舞?。?：20：46～1：26：14）長(zhǎng)達(dá)6 分鐘的補(bǔ)充敘事。舞臺(tái)表演為夫妻二人坐在地面靠著床邊進(jìn)入“停頓”時(shí)間，光圈降落在后方的床上，夫妻兩人目視前方，光圈不斷地轉(zhuǎn)換，如同電影一般，一點(diǎn)一點(diǎn)地講述二人過(guò)去的事情，從相識(shí)的羞澀到日常的生活，再到丈夫受傷，妻子心疼為丈夫上藥，隨著二人在舞臺(tái)的調(diào)度，分別到達(dá)不同的光圈位置進(jìn)行“補(bǔ)充倒錯(cuò)”，同時(shí)也形成了“虛實(shí)空間”。這種“時(shí)間倒錯(cuò)”的手法，往往是為劇情即將發(fā)生轉(zhuǎn)變而服務(wù)的，起到推進(jìn)舞劇下一波高潮的關(guān)鍵作用。

3.以“疊時(shí)空敘事”為懸念推動(dòng)劇情發(fā)展

“疊時(shí)空敘事”顧名思義就是重疊時(shí)空敘事，與“平行空間”相似卻又有著不同。相似的是：兩個(gè)空間是具有一定聯(lián)系的，卻又不屬于一個(gè)時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu)。不同的是：“平行空間”是將舞臺(tái)劃分為二，故事是并置在一起的。“疊時(shí)空敘事”則是更加富有彈性，可以隨意穿插、交織敘事劇情，可以雙疊也可以三疊，在“疊時(shí)空敘事”時(shí)還可以起到動(dòng)靜對(duì)比的呼應(yīng)效果。

舞劇《永不消逝的電波》中（52 分～53 分），進(jìn)行了國(guó)民黨女特務(wù)、共產(chǎn)黨情報(bào)組織員和國(guó)民黨頭目的三重疊時(shí)空對(duì)比，前兩者的動(dòng)與后者的靜形成了強(qiáng)烈對(duì)比，同時(shí)也起到了突出舞劇中心思想表達(dá)的作用。再如（1：36～1：38），妻子乘坐國(guó)民黨特務(wù)拉的黃包車，最終發(fā)現(xiàn)特務(wù)的身份并開(kāi)槍將其打死，與丈夫?qū)ふ仪閳?bào)（虛實(shí)空間）發(fā)現(xiàn)米尺中的字條（國(guó)民黨長(zhǎng)江江防計(jì)劃萬(wàn)萬(wàn)火急 珍重），形成了鮮明的劇情尖銳化對(duì)比。

（二）空間

1.以“虛實(shí)空間”為手法豐富劇情層次

“虛實(shí)空間”從字面就能解讀出虛幻和真實(shí)的意思，是由現(xiàn)實(shí)空間與心理空間兩個(gè)部分所組成的?，F(xiàn)實(shí)空間主要承載著人物的外在行為，心理空間則是人物的內(nèi)在情感，具有一定的主觀性，這種虛實(shí)對(duì)比下所產(chǎn)生的效果，能使人物的情感更具鮮明性，劇情更有層次感。

在舞劇中“虛實(shí)空間”的構(gòu)成，多是主人公主觀性的表達(dá)，群舞人員為虛，主人公為實(shí)。群舞人員的動(dòng)作設(shè)計(jì)服務(wù)于主人公心理時(shí)空的情感表達(dá)。再如舞劇中紅色圍脖引導(dǎo)進(jìn)入的“虛實(shí)時(shí)空”表現(xiàn)為：停頓—光圈消失—轉(zhuǎn)換光圈。

2.以“交錯(cuò)空間”為連接交織敘事線路

“交錯(cuò)空間”與時(shí)間倒錯(cuò)運(yùn)用手法一致，時(shí)空是辯證統(tǒng)一、不可分割的一體。

三、動(dòng)作的設(shè)計(jì)

舞蹈是通過(guò)身體動(dòng)作進(jìn)行的表演藝術(shù)，“動(dòng)作”是舞蹈的靈魂。在敘事性舞劇中，“動(dòng)作的設(shè)計(jì)”是至關(guān)重要的。

如舞劇《永不消逝的電波》中，馬車師傅——路勇（中共華東局情報(bào)組聯(lián)絡(luò)員）的動(dòng)作設(shè)計(jì)便是高度提煉了“記錄片”中的人物特性。如壓帽、傳情報(bào)、拉車等細(xì)節(jié)的動(dòng)作處理，就能讓觀者清楚他是什么樣的人物。再如國(guó)民黨保密局女特務(wù)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，便著重突出了她陰暗邪惡的人物特性，如抽煙、指槍、笑容等。筆者認(rèn)為在舞劇“動(dòng)作設(shè)計(jì)”的創(chuàng)作中，應(yīng)充分深刻挖掘人物特性，再加以開(kāi)發(fā)編創(chuàng)，要注意人物特性的細(xì)節(jié)，并升華提煉于舞劇之中，以達(dá)到舞劇“二度創(chuàng)作”的效果。

四、隊(duì)形的調(diào)度

隊(duì)形的調(diào)度運(yùn)用在舞劇中能起到豐富作品層次、深化舞劇主題思想的作用。通過(guò)舞臺(tái)調(diào)度形成舞臺(tái)焦點(diǎn)的視覺(jué)呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)突出舞劇中的重要情節(jié)，形成視覺(jué)壓迫感的效果。

舞劇《永不消逝的電波》中，當(dāng)?shù)谰摺伴T(mén)”緩緩打開(kāi)時(shí)，三角隊(duì)形的群舞映入觀眾眼簾，形成一種強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊，由此這一幕也成了舞劇的經(jīng)典片段，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“沒(méi)看懂諜戰(zhàn)內(nèi)涵，但是美啊！”展現(xiàn)“美”就是該舞段的敘事內(nèi)容。舞劇通過(guò)精心設(shè)計(jì)的隊(duì)形調(diào)度以及道具、動(dòng)靜對(duì)比等技法，達(dá)到了讓人銘記“美”的舞段的效果。

五、舞臺(tái)美術(shù)

（一）燈光的運(yùn)用

“燈光”對(duì)舞蹈視覺(jué)的呈現(xiàn)以及對(duì)舞劇的效果起到了視覺(jué)沖擊、意境化、渲染氛圍的至關(guān)重要的作用。不同的場(chǎng)合中使用不同的燈光會(huì)給人帶來(lái)不同的感受，在情感體驗(yàn)上加入燈光也會(huì)更加有代入感。

在《永不消逝的電波》中場(chǎng)景的運(yùn)用，在黑白環(huán)境暈染下達(dá)到觸人心弦的震撼效果，同時(shí)黑白燈光營(yíng)造的場(chǎng)景氛圍是邪惡黑暗力量壓制正義的暗喻表達(dá)。舞美設(shè)計(jì)的場(chǎng)景與故事內(nèi)容的主旨有著深刻的關(guān)聯(lián)，往往一部作品的內(nèi)核也顯現(xiàn)在場(chǎng)景之中。

在舞劇中多以四種燈色呈現(xiàn)，分別是白色、藍(lán)白色、暖黃色、紅色。它們各代表著不同的情感：白色代表著嚴(yán)肅、冰冷和壞人的意味；藍(lán)白色則更上一層，代表著邪惡與看不見(jiàn)黑暗和危機(jī)感的意味；暖黃色代表著幸福、溫馨和輕松愉快的氛圍；紅色則代表著死亡。如舞劇中通過(guò)“轉(zhuǎn)身”的動(dòng)作，轉(zhuǎn)變敘事情緒，由輕松的黃色燈光隨著轉(zhuǎn)身的瞬間變換為藍(lán)白色尖銳緊張的氛圍。

（二）服裝、道具的服務(wù)

1.渲染氛圍

道具在舞劇《永不消逝的電波》中使用的頻率是極高的，它通常是配合燈光和人物心理空間的表達(dá)，從而起到了渲染氛圍的功效。道具（門(mén)）、燈光、心理空間的組合方式在舞劇中多次出現(xiàn)，此處道具（門(mén)）服務(wù)人物，開(kāi)鎖出門(mén)的心理活動(dòng)狀態(tài)，起到了服務(wù)敘事情節(jié)的作用。再如服裝、道具、日常生活的動(dòng)作的提煉，講述了民國(guó)時(shí)期日常的生活狀態(tài)，也起到了渲染氛圍的作用。舞劇中情報(bào)信、量衣的米尺和紅圍巾等還起到了烘托舞蹈主題的作用。

2.塑造人物形象

道具蒲扇的使用在舞劇《永不消逝的電波》中構(gòu)成了極美的舞段，長(zhǎng)達(dá)7 分鐘的女子蒲扇舞段一度引起了強(qiáng)烈的“粉絲”效應(yīng)。編導(dǎo)選取了小巧的蒲扇和小板凳的道具勾勒出柔美的女子形象，小巧的道具在舞劇表演中可以靈活多變，便于發(fā)展舞蹈動(dòng)作，起到了動(dòng)作延伸和塑造形象的關(guān)鍵作用。如遮臉、轉(zhuǎn)扇、搖扇等動(dòng)作起到了塑造柔美的女子形象的作用，再如踩在板凳上腋下放扇、抬腿的動(dòng)作起到了延伸動(dòng)作線條的作用。舞劇中黃包車師傅的道具（黃包車）、夫妻關(guān)系（床）、國(guó)民黨特務(wù)（槍）、照相師傅（相機(jī)）、舞女（高檔沙發(fā)）等道具的使用都起到了高度塑造人物形象的作用。

道具的完美使用是服務(wù)于敘事劇情的，并能更好地促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，綻放舞蹈的藝術(shù)魅力。