摘要：油畫作為一種文化藝術(shù)表現(xiàn)形式，其和其他文化藝術(shù)表達(dá)相同，都會受到文化歷史的影響，使得油畫藝術(shù)語言在實際的表達(dá)中存在一定的地域性特點。油畫藝術(shù)語言受到各種綜合因素影響，比如地理、人文、歷史、社會環(huán)境等，形成具有地域性的獨特風(fēng)格，造就了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)形式。本文主要就針對油畫地域性藝術(shù)語言思考與表達(dá)相關(guān)方面進(jìn)行分析和探討。

關(guān)鍵詞：油畫;地域性藝術(shù)語言;思考;表達(dá)

1地域性因素對于油畫創(chuàng)作的影響

1.1地域性的地理要素和文明影響的角度

從東方、西方油畫發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行全面分析可知，地域性特征均是較為顯著的，為了對現(xiàn)代油畫藝術(shù)的發(fā)展方向有切實的了解，可從地理要素、文化影響等方面展開深入研究，重點關(guān)注的是地域性文化產(chǎn)生的實際影響，以期能夠使得廣大油畫藝術(shù)家可以對地域性要素進(jìn)行深入的剖析，在油畫創(chuàng)作的過程中可以使得地域文化真正展現(xiàn)出來。

1.2地域性文化創(chuàng)作和審美產(chǎn)生的影響

從油畫創(chuàng)作來看，地域性文化也是必然存在的。中國有著悠久的歷史文化，人文資源是非常豐富的，地域性資源呈現(xiàn)出各自的特色，中國畫的藝術(shù)特色對全球繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的影響也是明顯的。我們國家的地域跨度是較大的，尤其是在中華文化的影響下，廣大藝術(shù)家擁有的地域資源是豐厚的，創(chuàng)作過程中可以對大量的人文素材加以應(yīng)用。中國繪畫最為顯著的特點就是東方魅力，其在世界藝術(shù)之林中處于十分重要的地位，也得到了廣大人民群眾的認(rèn)可。在地域發(fā)展速度持續(xù)加快之際，藝術(shù)語言呈現(xiàn)出多元化特征。我們國家的國土面積非常大，地域文化有著自身的特質(zhì)，而且有著較大的差異。對于藝術(shù)家來說，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中可從不同的地域文化中獲取到所需的創(chuàng)作題材，繼而對這些資源加以充分利用，如此就可使得作品彰顯出地域特點，這樣的作品數(shù)量是較多的，而且其中很多都可以算作是經(jīng)典，比方說，陳丹青的作品中有不少是以藏族為主體的，羅中立則是圍繞巴山農(nóng)民進(jìn)行創(chuàng)作。對地域性作品進(jìn)行分析可知，最為常見的是環(huán)境，這些作品在地域性特色方面是較為突出的，對其進(jìn)行欣賞時能夠直接從中感受到地域景色，而這就是其地域?qū)傩缘耐庠诒憩F(xiàn)。藝術(shù)呈現(xiàn)出明顯的自然性，其根植于環(huán)境當(dāng)中，油畫藝術(shù)變現(xiàn)形式受到地域性文化的影響是非常大的，從這點來說，繪畫藝術(shù)是在文化、思維的基礎(chǔ)上誕生的，人文環(huán)境帶來的影響更為長久。

2地域性藝術(shù)在當(dāng)代油畫中的具體表現(xiàn)

2.1地域性特征在作品題材中的具體表現(xiàn)

所謂作品題材，簡單來說就是在對藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作時選擇的材料，或是創(chuàng)作者利用主管意象對日常生活中的相關(guān)現(xiàn)象予以收集、整理。從當(dāng)代油畫作品的創(chuàng)作來看，不少作品在選擇題材時多是將社會當(dāng)中存在的景象作為主體，繪畫者需要完成的就是提煉、概括，甚至是夸張，通過具體的作品將自己所處的生活環(huán)境以及地域文化特征等展現(xiàn)出來。比方說，我們國家的東北地區(qū)給人的印象是冬季溫度非常低，而且持續(xù)時間較長，因而在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，林海、雪原等就是常見的題材。西北地區(qū)則完全不同，這里的干旱程度非常高，這樣的特色在繪畫作品中也是能夠感受到的，從繪畫題材來看，黃土地、窯洞則是常見的對象。而在中原地區(qū)，農(nóng)業(yè)水平是較高的，耕種已經(jīng)有很長的歷史，因而在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，耕作、農(nóng)田之類的題材是最為常見的。當(dāng)代油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的地域性特征，北方展現(xiàn)出的是雄偉壯觀，而南方則是溫潤婉約。

2.2地域性特征在作品語境中的具體表現(xiàn)

從當(dāng)代油畫作品的發(fā)展現(xiàn)狀來看，地域性特征除了能夠在題材中得到呈現(xiàn)，作品語境當(dāng)中也能夠切實感受到，尤其是在以下方面中可以清晰呈現(xiàn)：

首先，在中原地區(qū)，油畫作品彰顯出明顯的現(xiàn)實主義特征。在我們國家的當(dāng)代油畫體系中，中原地區(qū)油畫是十分重要的組成部分，這個流派的作品大多為現(xiàn)實主義題材的。徐悲鴻為了使得中國傳統(tǒng)繪畫體系能夠真正實現(xiàn)革新，提出了要將寫實主義思想予以滲透，在此之后，國內(nèi)的繪畫領(lǐng)域中針對這個理念展開了深入研究。隨著寫實主義油畫的相關(guān)研究更為深入，油畫作品呈現(xiàn)出的語境隨之出現(xiàn)改變，其并不是單純將客觀事物予以再現(xiàn)，思想意境的受重視程度提高了很多，也就是要通過寫實技巧將創(chuàng)作者思想融入到寫實作品中。對北方、南方地區(qū)予以比較可知，地理環(huán)境、群眾性格等方面存在明顯的差異，從油畫體系來看，寫實主義成為了關(guān)注的重點。北方地區(qū)的自然氣候顯得較為干燥，因而北方油畫彰顯出的風(fēng)格是厚重、樸實。中原地區(qū)油畫體系之所以能夠形成，產(chǎn)生影響的因素是較多的，這當(dāng)中最為關(guān)鍵的就是地域性特征。

其次，江浙地區(qū)的油畫呈現(xiàn)出的則是意象主義。在江浙地區(qū)中有我們國家?guī)讉€知名的藝術(shù)類高校，和其它地區(qū)進(jìn)行比較可知，江浙地區(qū)擁有的資源是豐富的，而且人文歷史十分悠久，而這就使得南方意象油畫的發(fā)展擁有堅實的基礎(chǔ)。南方意象油畫風(fēng)格的在初期是對西方印象派進(jìn)行模仿，對相關(guān)的油畫作品進(jìn)行分析可以切實感受到傳統(tǒng)的人文精神，而且抒情特征是較為明顯的。進(jìn)入到20世紀(jì)90年代后，南方油畫體系秉持的主流思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變，具象表象成為了主要的風(fēng)格。經(jīng)過一段時間的發(fā)展，誕生了一大批意象派畫家，其中的許江、焦曉健則是代表人物。從油畫創(chuàng)作的角度來說，傳統(tǒng)的溫婉儒雅之風(fēng)出現(xiàn)了很大的變化，都市文化成為了創(chuàng)作的主體，而這也是南方油畫創(chuàng)作的全新風(fēng)格。對江浙地區(qū)意象主義油畫的實際形成過程予以分析可知，形成因素是較多的，其中最為關(guān)鍵的是溫潤氣候、儒雅性格，這也是江浙地區(qū)最為顯著的特征，其對江南意象油畫產(chǎn)生的影響是非常大的。從當(dāng)代油畫的發(fā)展歷程來看，意象表現(xiàn)主義流派的發(fā)展速度是較快的，其在美術(shù)學(xué)院的受重視程度明顯提升，南方不少的油畫創(chuàng)作者均呈現(xiàn)出這種風(fēng)格，邱瑞敏、陳世寧這些油畫家創(chuàng)造的作品就是典型的意象派。

最后，西南地區(qū)最具代表性的是民族油畫。在西南地區(qū)中，少數(shù)民族文化產(chǎn)生的影響是非常明顯的，而且自然環(huán)境氣候也有自身的特點，而這就使得當(dāng)?shù)赜彤媱?chuàng)作彰顯出地域特色，尤其是民族油畫風(fēng)格得到凸顯，其對美術(shù)創(chuàng)作帶來較大的影響。自從西方油畫藝術(shù)進(jìn)入到國內(nèi)后，其發(fā)展速度持續(xù)加快，其和西南地區(qū)油畫進(jìn)行了深入融合，在這個過程中，地區(qū)民族文化也對油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響，使得油畫風(fēng)格出現(xiàn)了明顯的改變，民族地域具有的特點可以充分展現(xiàn)。對西南地區(qū)的油畫作品進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，個人風(fēng)格是十分突出的，創(chuàng)作者將自己的思考滲進(jìn)了作品當(dāng)中，而且展現(xiàn)出明顯的創(chuàng)新意蘊，此外就是西南地區(qū)的豪爽也能夠從中感受到，這樣的繪畫作品彰顯出的民族精神是非常濃厚的。

結(jié)語

由上可知，在不同的地區(qū)中，地質(zhì)地貌、人文環(huán)境、歷史條件等是存在差異的，因而產(chǎn)生的文化也是有所區(qū)別的。從我們國家的情況來看，每個地區(qū)均存在地域性文化，將其予以集合就展現(xiàn)出獨特的民族性。不同區(qū)域的藝術(shù)家在對作品進(jìn)行創(chuàng)造時，地域性特點必然會融入其中，油畫藝術(shù)也會如此，可以這樣說，地域性因素對油畫創(chuàng)作產(chǎn)生的影響是十分深刻的，這點是毋庸置疑的，東西方油畫之所以會出現(xiàn)差異，原因就是各自秉持的文化價值不同，如果更進(jìn)一步加以區(qū)分的話，那就是不同的民族文化間存在明顯區(qū)別。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：李星（1989.4）女、漢族，山西平遙人，助教，碩士，主要從事美術(shù)教育！

基金項目：河北外國語學(xué)院校級課題“ 淺析油畫地域性藝術(shù)語言思考與表達(dá)”（HW201930）得最終研究成果。