涂暢

摘要：民族歌劇《運(yùn)河謠》是一部囊括了多種中國(guó)民間音樂(lè)元素的經(jīng)典民族歌劇。該劇講述了明朝萬(wàn)歷年間京杭大運(yùn)河的貨船上，水紅蓮、書生秦嘯生和盲女關(guān)硯硯的真情故事。本文通過(guò)歌劇的創(chuàng)作背景出發(fā)，選取其中女主人公—水紅蓮在第四場(chǎng)中的經(jīng)典唱段《秦生啊你還好嗎》為研究對(duì)象，對(duì)該劇的曲式結(jié)構(gòu)、演唱要點(diǎn)進(jìn)行分析;其次再融入筆者本身的演唱體會(huì)，從咬字吐字和舞臺(tái)表演等方面對(duì)該唱段進(jìn)行更深入的探究;

關(guān)鍵詞：民族歌劇;《運(yùn)河謠》;水紅蓮;演唱探究;

一、歌劇《運(yùn)河謠》的創(chuàng)作背景

歌劇運(yùn)河遙是以京杭大運(yùn)河及大運(yùn)河悠久的歷史文化為故事背景，由印青譜曲，黃維若、董妮編劇，廖向紅執(zhí)導(dǎo)。這一段講述的是女主角水紅蓮與秦嘯生在命運(yùn)的波濤中飽受折磨，為了挽留盲女關(guān)硯硯的生命，秦嘯生不得不日夜守候在她身邊細(xì)心照料，漂亮的水紅蓮卻只能整夜苦等在門外承受煎熬。

二、詠嘆調(diào)《秦生，你還好嗎》的曲式結(jié)構(gòu)分析及演唱要點(diǎn)

這個(gè)唱段是結(jié)合了西方歌劇詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的特點(diǎn)，也是這個(gè)選段很大的一個(gè)亮點(diǎn)，使這部作品大放異彩。

這是一個(gè)對(duì)比性的二部曲式，全曲分為三段，A樂(lè)段（1-16小節(jié)）的調(diào)性為降E大調(diào)，前奏五小節(jié)之后，接下來(lái)是一個(gè)四句體的結(jié)構(gòu)形式，這段是女主人公紅蓮的內(nèi)心的獨(dú)白，主要表達(dá)的是對(duì)秦生思念和擔(dān)憂。第一句“秦生啊，你還好嗎”是平敘的語(yǔ)氣，是紅蓮對(duì)秦生的輕聲呼喚與關(guān)懷，所以我們?cè)谘莩獣r(shí)要采用敘述的方式來(lái)演唱，在吐字清楚的基礎(chǔ)上在結(jié)合多方面的因素來(lái)進(jìn)行詮釋，同時(shí)我們也要注意氣息的控制，尤其是第12小節(jié)，“我不恨你”中的“恨”字要很好的把握對(duì)氣息的控制，這個(gè)“恨”其實(shí)表達(dá)出來(lái)的是紅蓮內(nèi)心的糾結(jié)和對(duì)秦生滿滿愛(ài)。在演唱這一小節(jié)時(shí)，我們可以把手輕貼在胸前，仿佛在訴說(shuō)自己內(nèi)心的感受。而且在A樂(lè)段中有很多休止符，（8、11、12）我們演唱的時(shí)候應(yīng)注意聲斷氣不斷，緩緩訴說(shuō)，慢慢道出的感覺(jué)，最后開放型終止在降E大調(diào)的屬功能上，給聽(tīng)眾一種情緒還在繼續(xù)延續(xù)的感覺(jué)。

B樂(lè)段（17-30小節(jié)）是一個(gè)平行兩句體的結(jié)構(gòu)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)速度相對(duì)于A樂(lè)段稍快，節(jié)奏變化也比較大，音型也更加密集，旋律也更加急切。而且這個(gè)樂(lè)段的兩個(gè)樂(lè)句的節(jié)奏都是從十六分音符到四分音符再到八分音符，最后到二分音符停止，這樣的節(jié)奏型反復(fù)聯(lián)合使用，增加了該唱段的戲劇性，使整部歌劇顯得更有張力。整段第一句（17-21小節(jié)）的調(diào)性轉(zhuǎn)為降e小調(diào)，音樂(lè)色彩和織體與A樂(lè)段形成鮮明的對(duì)比，速度也比A樂(lè)段的速度稍快一些，表現(xiàn)出來(lái)了紅蓮急切的擔(dān)憂和魂魄無(wú)依的憂傷。在演唱第一句的“可是我魂魄無(wú)依啊，像柳絮隨風(fēng)舞”時(shí)，可以將自己的雙手疊放在胸前，稍稍低頭，表現(xiàn)出水紅蓮的孤獨(dú)和無(wú)助;第二句（22-28小節(jié)）調(diào)性轉(zhuǎn)為降G大調(diào)，速度漸漸加快，所以我們?cè)谘莩安恢h向哪里”時(shí)，我們可以在此處把自己的雙手緩慢的打開。這樣在情緒的表達(dá)上，能夠更加直接真實(shí)地抒發(fā)紅蓮對(duì)秦生的相思之苦，緊接著26-28小節(jié)，“淚汪汪一聲長(zhǎng)嘆息”將紅蓮內(nèi)心煎熬和無(wú)奈的情緒全部爆發(fā)出來(lái)，這一句中“淚汪汪”的音區(qū)比較高，所以我們?cè)诒砬樯峡梢陨陨詭c(diǎn)哭泣的樣子，從眼神中傳遞內(nèi)心的悲傷，能更好地呈現(xiàn)紅蓮內(nèi)心煎熬的情緒，無(wú)奈后面那句“長(zhǎng)嘆息”又讓紅蓮的情緒慢慢恢復(fù)平靜，為后面的情緒做了很好的鋪墊，接下來(lái)在過(guò)渡中的兩小節(jié)，我們可以需要帶著悲傷的情緒往后退。

C樂(lè)段（31-57小節(jié)）調(diào)性轉(zhuǎn)回降E大調(diào)，共有五個(gè)對(duì)比樂(lè)句組成。第一個(gè)樂(lè)句（31-34小節(jié)）重復(fù)兩遍唱到“秦生啊，你還好嗎”，有一種回到A樂(lè)段的感覺(jué)，但是這里唱的時(shí)候應(yīng)該更加深情，情緒更加濃烈。后面四個(gè)樂(lè)句，根據(jù)情感的推進(jìn)分成平行的兩部分，第二樂(lè)句（36-39小節(jié)）和第三樂(lè)句（40-43小節(jié)）構(gòu)成第一部分，這兩個(gè)樂(lè)句呈現(xiàn)的是并行對(duì)稱關(guān)系，從“初更熬藥湯不要燙著你，二更寒風(fēng)起你要多穿衣”“三更星斗移你要歇一口氣，四更孩子哭給他喂點(diǎn)漿米”娓娓道來(lái)，氣息推著聲音緩緩向前走。其中“不要燙著你”的“燙”、“你要多穿衣”的“多”、“你要歇口氣”的“歇”都在樂(lè)句的強(qiáng)拍上，表現(xiàn)出紅蓮對(duì)秦生的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，也為后面情緒的變動(dòng)做了鋪墊。第四樂(lè)句（45-48小節(jié)）和第五樂(lè)句（49-57小節(jié)），這一小段的情緒比之前波動(dòng)更大，音域跨度也更大，形成了一條大的旋律線，“五更拂曉唱雄雞，我一夜站在露水.....這里的“雞”和“起”都處于句尾的高長(zhǎng)音，把紅蓮當(dāng)時(shí)一夜站在露水里思念心愛(ài)之人的處境表達(dá)出來(lái)，讓人憐惜，演唱這一句的時(shí)候要連貫有力。“你抽一點(diǎn)空把我想起”中“起”字要漸強(qiáng)處理，氣息和情緒要十分飽滿，在這里我們可以跟隨音樂(lè)將自己的雙手舉高向上揚(yáng)起，眼神更加撲朔迷離。而且我們會(huì)發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)了多次自由休止比方說(shuō)“你抽一點(diǎn)空把我想起”之后自由休止，“讓我得一點(diǎn)”之后自由休止，“愛(ài)惜”之后自由休止，到最后的“一點(diǎn)愛(ài)惜”終止。自由休止多次出現(xiàn)在這個(gè)樂(lè)句中，演唱的時(shí)候要做到聲斷情不斷，溫柔的低吟這個(gè)樂(lè)句，唱出溫暖的感覺(jué)，這樣才能讓聽(tīng)眾更好的感受到紅蓮對(duì)秦生真摯的感情，所以在演唱第56小節(jié)的“惜”時(shí)，我們可以將合起的雙手緩緩松開推向前方，并且在這里我們要用弱唱的的方式進(jìn)行處理，這樣更能體現(xiàn)出水紅蓮獨(dú)自徘徊在露水邊的孤獨(dú)落寞的場(chǎng)景，更能引起觀眾的共情。我們還要特別注意在這里演唱時(shí)要注意把三種情緒區(qū)分開來(lái)，不管是哪一種語(yǔ)氣都需要做到與觀眾產(chǎn)生共鳴。

結(jié)語(yǔ)

《秦生啊，你還好嗎》作為歌劇《運(yùn)河謠》中重要且極具喜劇色彩的選段，把女主角水紅蓮的人物刻畫的生動(dòng)、形象，把戲劇沖突一步一步向上推進(jìn)。

因?yàn)檫@是一首集濃烈的人物情感與戲劇張力于一體的歌曲，所以我們要想演繹好一首作品，首先需要先認(rèn)真的研究譜例，從歌詞和一些手法的運(yùn)用更好的融入故事背景當(dāng)中，去揣摩女主水紅蓮人物本身當(dāng)下的真情實(shí)感，這樣才能更好的在舞臺(tái)上用屬于自己的方式詮釋給觀眾，引起共鳴。