摘要：蔡國強(qiáng)是當(dāng)今世界上最活躍的，最受關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)家之一，其作品《與未知相遇》是從故宮博物院巡回到上海的展覽“蔡國強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來”，于2021年7月在上海對觀者開放。本文從材料運(yùn)用、空間運(yùn)用、藝術(shù)家的個人經(jīng)歷、這件裝置與以往的《與外星人對話》系列作品的比較等方面著手分析。

關(guān)鍵詞：蔡國強(qiáng) 與未知相遇 與外星人對話 材料 空間 個人經(jīng)歷

蔡國強(qiáng)于1957年生于福建泉州，1981年考上上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，1986年進(jìn)入日本筑波大學(xué)跟隨河口龍夫?qū)W習(xí)，在日本被認(rèn)可之后又應(yīng)邀去了美國紐約。以作品《龍來了！狼來了！成吉思汗的方舟》奠定了在世界當(dāng)代藝術(shù)界的地位;1999年獲得威尼斯雙年展的金獅獎，成為第一位在國際上獲得這一獎項(xiàng)的中國藝術(shù)家。

一、藝術(shù)家的個人經(jīng)歷

蔡國強(qiáng)的出生地福建泉州是一座有著深厚歷史積淀的文化名城，其父親也熱衷于歷史、書法和國畫，所以從小便受到了良好的中國傳統(tǒng)文化熏陶，這也對他后來的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。蔡國強(qiáng)認(rèn)為：“我總是在自己的歷史中拿東西，幾個資源不斷的開發(fā)，像是泉州的資源，如帆船、中藥、風(fēng)水、燈籠，故鄉(xiāng)是我的倉庫”?！?】

近20年來，作為一名獨(dú)立的藝術(shù)家，他一直運(yùn)用中國傳統(tǒng)的火藥、瓷器、中藥、風(fēng)水等文化元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作?！?】但由于藝術(shù)家本人長期旅居海外，以及全球化等影響，他的藝術(shù)創(chuàng)作也融合了不同國家的文化以及當(dāng)今的高科技技術(shù)。

二、《與外星人對話》系列

《與外星人對話》的系列作品，是從1989年開始推出的一系列大型室外爆炸作品，為了向宇宙發(fā)出信號，去尋找地球和外星球之間的對話?！?】這些作品都是在高空中以一種俯視的視角來進(jìn)行記錄與拍攝?！堆娱L長城一萬米：為外星人作的計劃第十號》，蔡國強(qiáng)用火藥在長城上鋪了10萬米的導(dǎo)火線，爆炸時長達(dá)15分鐘，引爆之后這些安置好的火藥，就變成了一條氣勢磅礴的火龍。

蔡國強(qiáng)的另外一個作品《月蝕：為人類計劃第二號》則是和“延長長城一萬米”相呼應(yīng)的，“要求在月蝕發(fā)生時，把導(dǎo)火線安置到月球表面引爆，爆炸的軌跡與中國長城的形狀和長度遙相呼應(yīng)?！薄?】

中國在改革開放時期，對于一夜之間涌入中國的眾多西方流派，后現(xiàn)主義思潮，國內(nèi)的 藝術(shù)家反而不知所措。在初期，中國當(dāng)代藝術(shù)幾乎是在模仿西方藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)家熱衷于討論與反思種族，性別與身份等話題，而蔡國強(qiáng)當(dāng)時在日本受到物派的影響，而物派的主張則是反對對西方主流藝術(shù)的盲從，而是重新審視從本民族的傳統(tǒng)，從而創(chuàng)作出具有本土特色的藝術(shù)作品。因而蔡國強(qiáng)跳出了對身份、性別、種族等問題的反思，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作了“為外星人作的計劃”的系列作品，以個人的視角出發(fā)，去尋求宇宙混沌從而創(chuàng)造了一種全新的、具有個人特色的藝術(shù)語言。

三、《與未知相遇》作品形式分析

《與未知相遇》是作為“遠(yuǎn)行與歸來”巡回展覽在浦東美術(shù)館的特別委任項(xiàng)目，浦東美術(shù)館的中央展廳，高30米左右，長寬17米左右成為了裝置作品《與未知相遇》的展廳。這件作品以瑪雅文明的自然宇宙觀出發(fā)，表現(xiàn)的是地球上不同的文明和不同的宇宙觀里“脫離重力，擁抱宇宙”的故事。通過電腦控制的光之繪畫與裝置在美術(shù)館空間中的圖像符號，構(gòu)成了一件富有想象力和動感的奇觀裝置。

藝術(shù)家因地制宜，在這個空間里，聚集了許多發(fā)光的造型，最下方的黑洞，再往上是發(fā)射臺，發(fā)射臺上面是漂浮在空中的飛碟，與猩猩拉著手的外星人、在太空艙里望向地球的外星人、愛因斯坦國、日月星辰、中國古代智者、宇航員、米開朗琪羅所創(chuàng)作的《創(chuàng)世紀(jì)》圖像、吐舌頭的愛因斯坦、鳥兒等等，這些元素在這個狹小的空間中旋轉(zhuǎn)。

現(xiàn)代宇宙樹顯示的是現(xiàn)代天文物理學(xué)模式，有愛因斯坦、黑洞、太陽系等發(fā)光造型;“脫離重力”即從古至今，無數(shù)代人都在挑戰(zhàn)克服地球重力離開地面，飛向太空，有瑪雅人駕駛太空梭、萬戶升天、加加林回到地球所說的第一句話“the earth is blue”、人類登陸月球等發(fā)光造型。擁抱宇宙則是在反思過去的基礎(chǔ)上，展望未來，有猿人與外星人生下小孩，原住民與外星人相愛、外星人在飛船里向外望去、米開朗琪羅的《創(chuàng)世紀(jì)》與電影《E.T外星人》的手指對接。

這件作品與藝術(shù)家2019年在墨西哥所作的爆破計劃《未知的相遇：墨西哥宇宙項(xiàng)目》有異曲同工之妙，雙面塔展現(xiàn)了墨西哥原住民和不同文明的古老宇宙觀，大量使用煙花動畫，去講述墨西哥原住民和西班牙天主教兩種宇宙觀的碰撞，從相遇到?jīng)_突、戰(zhàn)爭、被毀滅、受洗禮的這樣一個過程。而在墨西哥項(xiàng)目上用煙火制作的造型元素，在上海展廳里變成了燈條發(fā)光的造型，以及用電腦控制的光之繪畫。

這些發(fā)光的符號不規(guī)則的被安排在這個狹長的空間中，剛開始這些一個個發(fā)光的造型在瀏陽的工廠里面進(jìn)行動力和燈光改裝，蔡國強(qiáng)看到在這個環(huán)境中，工人、麻繩、燈光、鐵條、電線、架子等裝置行為，非常擔(dān)心如果環(huán)境變化，把這件裝置作品放在展廳，會不會變成一場漂亮的燈光秀？因而在實(shí)際布展的時候，蔡國強(qiáng)選擇對這些小造型做一些變動和調(diào)整。把原來掛著的放到地上去把疊起來的直接靠到墻上，作為一位成熟的當(dāng)代藝術(shù)家，沒有按部就班，而是根據(jù)展廳的實(shí)際情況來進(jìn)行調(diào)整，從這方面來講也體現(xiàn)了蔡國強(qiáng)在進(jìn)行創(chuàng)作的時候是靈活的，變動的，因而藝術(shù)才能是活的。

四、《與未知相遇》與以往“與外星人對話”系列比較

疫情之后，民族主義抬頭，全球的藝術(shù)家創(chuàng)作傾向于以自身經(jīng)驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，具體體現(xiàn)在藝術(shù)家蔡國強(qiáng)身上的，《與外星人對話》從89年開始的大型室外爆炸變成了在美術(shù)館的奇觀裝置;從向宇宙發(fā)出信號，尋求與外星人對話的機(jī)會到討論地球上從遠(yuǎn)古到未來，不同文明的相遇與碰撞，去與未知相遇;從具有“暫時性”的室外爆炸作品到可以永久保存的室內(nèi)裝置作品;從尋求對話的機(jī)會到設(shè)想與外星人共存的情景?？傊虈鴱?qiáng)以其自身的民族身份，文化熏陶，以及獨(dú)特的藝術(shù)思考，有著敢于跳出西方二元論的勇氣，隨機(jī)應(yīng)變的活躍的思維，從而發(fā)展出了自己獨(dú)到的藝術(shù)語言。

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[3]鄧中云.視覺的盛宴——解讀蔡國強(qiáng)的火藥藝術(shù)作品[J].美術(shù)學(xué)報，2012（04）：20-24.

[4]《蔡國強(qiáng)我想要相信畫冊》{美}托馬斯·克倫斯亞歷山德拉·孟璐 編 王春辰等 譯 中外文化交流中心 Guggenheim MUSEUM 中國美術(shù)館出版，第106頁

作者簡介：陳肖慶（1995-），女，土家族，重慶市人，美術(shù)學(xué)碩士，單位四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，研究方向：繪畫藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究