白入夙

（青島市京劇院有限公司 山東 青島 266000）

中國(guó)戲曲藝術(shù)是世界上獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)瑰寶，是人類文明發(fā)展史的重要組成部分，也是我國(guó)文化寶庫(kù)中不可缺少的重要內(nèi)容。在中國(guó)戲曲藝術(shù)寶庫(kù)中，京劇藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，一直受到我國(guó)人民的喜愛(ài)，廣大戲迷遍布大江南北。京劇青衣是“旦行”中的重要行當(dāng)之一，京劇“旦行”專門(mén)飾演不同年齡、不同性格、不同身份，具有典型性的古代婦女。20 世紀(jì)40 年代初期，以梅蘭芳為首的四大名旦，為滿足觀眾需求，創(chuàng)立了梅派、尚派、程派、荀派。四大名旦上演的青衣戲，聲腔更有特色：梅派行腔圓潤(rùn)飽滿，平穩(wěn)悠揚(yáng)；程派行腔起伏跌宕，迂回纏綿；尚派行腔滿弓滿調(diào)，剛健磅礴；荀派行腔嬌媚婀娜，哀怨低柔。青衣行當(dāng)?shù)耐卣古c豐富促進(jìn)了京劇興盛發(fā)展。

一、張派的由來(lái)和特點(diǎn)

張君秋先生是張派創(chuàng)始人。他以悅耳動(dòng)聽(tīng)的嗓音天賦和科學(xué)的演唱技法，塑造了無(wú)數(shù)光彩奪目，傳神抒情的人物。20 世紀(jì)50 年代，張君秋先生繼承四大名旦梅、尚、程、荀四大流派表演精髓而創(chuàng)立了獨(dú)樹(shù)一幟的張派表演藝術(shù)。

20 世紀(jì)40 年代到50 年代，張先生嗓音條件能高能低，純美通透，在戲曲聲腔處理上，他不斷改進(jìn)表演技巧。他總講：“我每次演出，有些唱腔不一定都唱得一樣。我時(shí)刻揣摩觀眾心理，當(dāng)我哪句唱腔有新的創(chuàng)意、潤(rùn)色和改動(dòng)后，同時(shí)能得到觀眾認(rèn)可和歡迎，我就定稿?！边@說(shuō)明優(yōu)秀的藝術(shù)家把握住了觀眾的心理和時(shí)代的脈搏，因而能夠走在時(shí)代前沿。

筆者一直學(xué)習(xí)張派表演藝術(shù)，其中《詩(shī)文會(huì)》是筆者印象最為深刻的一出劇目。該劇腔體變幻莫測(cè)，無(wú)論表演手法或唱腔方面都突破了青衣以往的模式。這也對(duì)筆者提出了更高的要求。

二、張派劇目《詩(shī)文會(huì)》劇情介紹

《詩(shī)文會(huì)》始創(chuàng)排于1961 年，這出戲是張先生藝術(shù)造詣達(dá)到巔峰時(shí)期的作品之一。劇情如下：沈重有一女名叫婉娥，欲擇佳婿，設(shè)詩(shī)文會(huì)，邀請(qǐng)世家子弟顧子玉、牛斯文、車步青會(huì)詩(shī)。車步青、牛斯文二人本就是紈绔子弟，不會(huì)作詩(shī)。牛斯文請(qǐng)謝瑛代筆，車步青請(qǐng)家妹車靜芳代筆。會(huì)詩(shī)結(jié)果是牛斯文為卷首，車步青屈居第二，顧子玉居末。沈重見(jiàn)牛斯文容貌猥瑣，以三卷難分高下為由，說(shuō)金榜題名之后再議婚事。牛斯文遂請(qǐng)謝瑛代為相親。詩(shī)文會(huì)上，車靜芳見(jiàn)謝瑛才貌雙全，為之心動(dòng)；謝瑛不忍欺騙車靜芳，于是故意作歪詩(shī)離去。大比之年，謝瑛、顧子玉榜上有名。沈重將婉娥許配顧子玉，又從中撮合，促成謝瑛、車靜芳的美滿婚姻。

三、《詩(shī)文會(huì)》兩場(chǎng)重頭戲的藝術(shù)特點(diǎn)

下面簡(jiǎn)單談一下，自學(xué)演《詩(shī)文會(huì)》以來(lái)，筆者個(gè)人對(duì)此戲的理解。

（一）誑妹

對(duì)青衣來(lái)說(shuō)，《詩(shī)文會(huì)》的重頭戲有兩場(chǎng)，分別是《誑妹》和《簾試》。其中，《誑妹》這一折開(kāi)頭，車靜芳以散板起“莫不是匆忙中有何遺忘，為什么說(shuō)欠通拋擲案旁？”聽(tīng)到自己的詩(shī)卷被拋擲案旁很不解，同時(shí)也比較氣憤，所以上場(chǎng)時(shí)的表情應(yīng)表現(xiàn)得比較疑惑、悶悶不樂(lè)。后面車步青說(shuō)自己聽(tīng)錯(cuò)了，這時(shí)車靜芳的情緒可以放松下來(lái)。接下來(lái)的念白“啊，兄長(zhǎng)，沈老伯約你等前去會(huì)詩(shī)，真乃閑情逸致啊。”這句要突出嘲諷的意味，因?yàn)楦绺缡莻€(gè)紈绔子弟，沈老伯約他會(huì)詩(shī)，實(shí)屬高看。車步青接著說(shuō)：“你平日孤高自許，藐視為兄與我的好友，如今你反屈居亞軍，那卷首是我的好友所作，詩(shī)篇在此，拿去見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)吧?！避囲o芳懷著好奇的心情念起了這首詩(shī)：“紛紛姚魏敢爭(zhēng)開(kāi)，空向慈恩寺里回。雨后卷簾看霽色，卻疑苔影上花來(lái)。右詩(shī)綠牡丹，牛斯文作。”此刻，車靜芳的心態(tài)從好奇轉(zhuǎn)入到敬佩，因此，念白的語(yǔ)氣高低急緩、交相輝映，伴隨南梆子高腔把情緒推到了最高點(diǎn)。接下來(lái)唱出“觀其詩(shī)，度其人，才情出眾，牛相公必然是文質(zhì)彬彬?！庇绕洹霸?shī)”字選擇用高腔來(lái)處理，把一個(gè)小姑娘情竇初開(kāi)的情緒展現(xiàn)得惟妙惟肖，但切記唱這個(gè)字的時(shí)候不能太“拙”。接下來(lái)的演唱是一個(gè)奇峰陡起的小高腔，因?yàn)檐囲o芳猛然聽(tīng)到哥哥要把她許配給牛相公。這個(gè)地方運(yùn)用高腔恰恰展示了人物內(nèi)心愛(ài)的暗流“陡起狂瀾”，突出了人物欣喜的心情，在唱上要求立音直接打到頭腔。這時(shí)候就不能柔了，因?yàn)橹皼](méi)有低音的鋪墊，如果聲音位置集中不好，高腔很難達(dá)到。唱到“聽(tīng)兄長(zhǎng)醉中言論，果然是將牛生配我終身”的表情應(yīng)保持歡喜狀態(tài)，想的是詩(shī)如其人，必定才貌雙全，文質(zhì)彬彬，是自己理想的配偶。這句應(yīng)該注意“配”吐字要清楚，唱不好的話很容易聽(tīng)成“誒”?！澳写螽?dāng)婚女當(dāng)嫁”這句的“當(dāng)”是比較難唱的，雖然沒(méi)有拖音，但因?yàn)閷儆凇敖?yáng)轍”，大部分女生對(duì)這個(gè)轍口的發(fā)音掌握得都不太好。筆者剛開(kāi)始唱到這一句就犯怵，后來(lái)經(jīng)過(guò)老師指點(diǎn)示范，自己琢磨，慢慢地就可以掌握了。唱這一句時(shí)，鼻腔要保持通順，笑肌提起，口腔打開(kāi)，要像含著東西一樣，最主要的是之前的氣息要調(diào)節(jié)好。如果氣息沒(méi)有調(diào)節(jié)好，后面需要連著唱的“古”字就托不住了?！昂蔚戎恕钡摹叭恕弊郑瑥埾壬\(yùn)用高低腔結(jié)合的演唱手段，突出了人物此時(shí)跌宕起伏的復(fù)雜心情。唱最后一句“可嘆我二爹娘早年喪命，到如今終身事無(wú)人掛心”時(shí)，車靜芳想到自己爹娘早年離世，滿以為哥哥替自己提了親事，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)是空歡喜一場(chǎng)，于是略顯哀愁。

接下來(lái)西皮散板也很有特色。聽(tīng)到哥哥確實(shí)為自己說(shuō)媒，車靜芳從剛才哀愁的情緒直接轉(zhuǎn)為驚喜，這是個(gè)很大的轉(zhuǎn)變，想到這里，又迫不及待想知道對(duì)方是誰(shuí)。這時(shí)候要求演員表演功底扎實(shí)，要向觀眾交代清楚，必須每個(gè)眼神、表情和動(dòng)作都要配合得很好。唱到“這件事但不知是假是真，請(qǐng)問(wèn)此人名和姓”這一句時(shí)，以情帶聲，越含蓄越好。女孩子提起自己的婚事自然很害羞，雖然是散板，但“散板不散”，要有藕斷絲連的感覺(jué)?！懊弊忠鰪埮傻奶攸c(diǎn)，運(yùn)用胸腔和鼻腔，還是不要“攛”，“名和姓”這三個(gè)字不換氣，“名”字在最后歸鼻腔的時(shí)候要接著唱“和”，“姓”字要像打太極一樣，看起來(lái)并不使勁，但其實(shí)唱起來(lái)很累。當(dāng)?shù)弥绺鐚⒆约涸S配給牛斯文的時(shí)候，車靜芳滿心歡喜。接下來(lái)，車步青唱“我二人素日交誼深，讓個(gè)媳婦怎不能”。聽(tīng)到這句唱詞時(shí)，車靜芳要有恍然大悟的表情，婚姻大事怎么可以讓呢？想到自己哥哥的好朋友多數(shù)是紈绔子弟，自己終身大事還是要謹(jǐn)慎，于是車靜芳決定自己面試。車步青一聽(tīng)自然恐慌，聲稱沒(méi)有女孩子面試大丈夫之理，車靜芳這時(shí)的表情不應(yīng)表現(xiàn)生氣，而是為了終身幸福不能輕率，故意表現(xiàn)得無(wú)所謂，待哥哥走后，她掩飾不住內(nèi)心的喜悅。這時(shí)車靜芳在身段上有一個(gè)比較大的起伏，甩袖、翻袖，最后終于抑制不住心中的喜悅而笑，但這時(shí)的笑不是大笑，最后一句唱“心兒里又驚又喜情不自禁，但愿他才貌雙全是意中之人?！薄叭恕庇质且粋€(gè)高腔，這個(gè)高腔展示了人物對(duì)未來(lái)的無(wú)限向往，也為下一場(chǎng)的“面試”作鋪墊。

（二）簾試

《簾試》中“喜盈盈進(jìn)畫(huà)堂”一段四平調(diào)唱腔是全劇的中心唱段，早已被大家傳唱。一個(gè)閨閣少女，竟然自作主張自己選才郎，她興奮喜悅，同時(shí)內(nèi)心又有一絲猶豫彷徨，因?yàn)槭篱g很少的人會(huì)有如此大膽的舉動(dòng)。一般的四平調(diào)都是中低音起，但“喜盈盈”上來(lái)就是高音，上下句的落音有了很大變化。“親任主考選才郎”小姑娘要面試才郎，自己決定終身大事，唱這句的時(shí)候要表現(xiàn)車靜芳既新奇又很有信心的情緒，緊接著唱“欲前又踟躕”其中“欲前”又是一個(gè)高音，表現(xiàn)了人物在自己鼓勵(lì)自己，做出了決定就不怕拋頭露面，要求演員的高音區(qū)必須通暢。當(dāng)唱到“踟躕”這兩個(gè)字的時(shí)候，車靜芳在想：我這樣做是不是太唐突、太冒失了呀。這是一句自我抑制的唱腔，因此不要拖音。在唱到“觀詩(shī)心切慕，無(wú)端動(dòng)柔腸”時(shí)，張先生以其細(xì)膩入微的嗓音，使音調(diào)纏綿旋轉(zhuǎn)，把少女心中想見(jiàn)其人又怕見(jiàn)其人的猶豫不決心情鋪敘得恰到好處?！霸附袢盏糜鲋漠?huà)眉郎”這句唱腔在處理方面要到位，字要收得干凈，但同時(shí)要求連貫性，連接不換氣的字還要柔著唱。“勝過(guò)那隔墻頻奏鳳求凰”這句的難點(diǎn)在“隔”上，因?yàn)槭歉咭?，唱到后面，這句很容易托不住，所以在“隔”之前一定切記要換氣。

節(jié)奏主要表現(xiàn)了人物的心理變化。詩(shī)文會(huì)上，車靜芳滿心歡喜等來(lái)的卻是歪詩(shī)。這時(shí)她的情緒頓時(shí)轉(zhuǎn)入失望和憤怒，節(jié)奏也隨之加快，情緒的落差引出西皮流水的大段對(duì)唱，責(zé)問(wèn)哥哥“說(shuō)什么莫逆之交仁義兄弟，分明是朋比為奸暗用心機(jī)，全不念二老雙親遺言囑咐你，招狂徒，欺胞妹，昧天理，哪有手足之義，你枉戴儒巾著儒衣”前后兩個(gè)高腔，突出了車靜芳萬(wàn)分悲憤的心情。盡管車步青一直在解釋，但是車靜芳依然難壓怒火，最后收尾“從此議婚不用你，自覓知音找歸依，一旦于歸離家去，不用你妝奩和嫁衣?！币院笞约簺Q定終身，就算離家而去，也不用哥哥操心自己的親事。這段唱腔要突破纏綿轉(zhuǎn)為激昂，“你”和“衣”都屬高音，要突出一種激昂情緒，隨著大幅度的雙甩袖，憤然而下。

在學(xué)習(xí)張派表演藝術(shù)時(shí)，通過(guò)課堂訓(xùn)練，尤其是舞臺(tái)實(shí)踐，筆者進(jìn)一步了解到作為京劇表演“四功”之首的“唱”在表演中的重要地位?！奥暻椴⒚币笪覀儭耙郧閹暋保瑫r(shí)要苦練演唱技巧，掌握正確發(fā)聲方法。因?yàn)?，舞臺(tái)上的一切藝術(shù)技巧歸根結(jié)底都是為刻畫(huà)人物、抒發(fā)人物思想感情而服務(wù)的。